בשחר שנות התשעים, מוזיקת הראפ חדרה לראש טבלת 40 הרשימות המובילות. במהלך אותה תקופה אזור המפרץ היה ללא ספק הספק הגדול ביותר לכישרון הנמכר ביותר של הז'אנר. ההצלחה המפלצתית של הסינגלים The Humpty Dance וזה מרגיש טוב, היו של האמנים מגדל אוקלנד Digital Underground, וטוני! טוני! טוֹן! בהתאמה. העלייה המטאורית של האמר האמריקני של אוקטאון הייתה בלתי נמנעת כשמישהו כיוון את חוגת הרדיו שלו לתחנת ה- FM המקומית שלהם. כיבוש מוזיקת הראפ המפורטת של הסופר דן צ'ארנס ברדיו הארגוני בספרו ההחזר הגדול , דן במנהל התוכניות המתקדם, קית 'נפתלי, משנה את ה- KMEL 106 FM של סן פרנסיסקו ממתכונת הרוק היחידה בלבן שלה, ומאפשר לדייג'ים שלה לנגן היפ הופ הארדקור. זו הייתה התחנה הראשונה במדינה שהשמיעה את הלהיט הנמרץ של האמר U Can't Touch This, אך גם תיקח סיכונים על ידי השמעת אמנים כמו Public Enemy, N.W.A, ואמני היפ הופ הארדקור המקומיים באזור המפרץ. אמנים כמו פרדי B, E-40 של ואלג'ו ו- Too Short היו כוכבים מקומיים עצמאיים שסללו את הדרך, והסרטונים של האחרון שודרו בקביעות בסינדיקציה הלאומית לִי! Mtv raps . מעריצי ההיפ הופ הצליחו לראות מה מציע לאזור המפרץ בהשוואה לשווקי ניו יורק ולוס אנג'לס ששלטו בנוף ההיפ הופ במשך כמה שנים. הייתה גם עלייה של אמני ראפ מודעים פוליטית שהיו אופנתיים לאוהבי הראפ. לא יותר מאשר אמן מתקרב / רקדן גיבוי לשעבר של Digital Underground בשם Tupac Shakur.
ממטף כישרונות אזור המפרץ הגיע מסלול לשעבר של מסלול בית הספר התיכון, שהפך לראפר בשם MC Sway ושותפו לדיג'יי קינג טק. במקור ילד ב 'בצוותו הרקדני שנקרא כוח פלינאמי, קינג טק, סוויי ובן דודו הקימו צוות ראפ. הצוות התפרק בסופו של דבר, וקינג טק ירש את שם צוות Flynamic Force עם סוויי לסינגל הבכורה שלהם בשנת 1988, We Wanna Rock You. הם נאבקו למצוא חוזה תקליטים, אך זכו לכבוד ולהצלחה מקומית כאשר הם הוציאו את המוסיקה שלהם באופן עצמאי, כולל Follow 4 Now מ -1991. לכן, לאחר שזכו בכמה תחרויות מקומיות, הם קיבלו עסקה של זריקה אחת לתערובת של 40 דקות ב- KMEL. חלון ההזדמנויות הקטן ההוא באוויר יפנה את מקומו לאחד המסעות המאוחסנים ביותר ברדיו המרכזי וקבלתו של ראפ כז'אנר. סוויי וקינג טק הפכו לדיק קלארקס של ההיפ הופ המחתרתי, תוך שבירת מעשים כמו הירוגליפים, אמינם, ברוש היל, ועמודי התווך של כוכב הלכת אסיה, על טבעי וסטייל חופשי, עד כמה שם. של אינספור אמני הראפ האגדיים אף תחנה אחרת לא תשמיע את תקליטי האמן ההם, אבל לאגדות העתידיות האלה תמיד היה מקום בסווי ובקינג טק מופע התעוררות .
זהו הפרק הראשון של סיקור יום השנה ה -20 של HipHopDX לקרב ההיסטוריקה של Saafir ו- Casual כאשר אנו נותנים לך היסטוריה בעל פה של Sway ו- King Tech על האופן שבו מופע התעוררות השפיעו על חייהם שלהם ושל חובב היפ הופ אחר, ואיך זה הפך לאחד מתוכניות הרדיו החשובות ביותר של ראפ בהיסטוריה. ההישגים של סוויי ידועים בעיקר כמארחים ברדיו, כתבים ותיקים של VJ ו- MTV News, אך הוא דן כיצד שילמו הוא וטק את דמיהם במשחק הראפ. היו לנו המון שאלות עבורם ולכן ראוי רק להראות שלטק ולסוויי יש את כל התשובות.
איך סוויי וטק נפגשו והיוו את האג'ח שלהם
HipHopDX: איך התחילה ההופעה במקור? היו לכם שני סוגים של התגלות?
curren y pilot talk 2 להורדה בחינם
להתנדנד: זו לא הייתה התגלות. זו הייתה הישרדות. טק ואני היינו רק חובבי תרבות ההיפ הופ. הוא התחיל כילד ב '- ברייקדאנס, קופץ ודיג'יינג. התחלתי כראפר. הייתי סופר. רציתי לכתוב. הייתי הגון באנגלית בבית הספר, והייתי די ערמומי עם מילים. נפגשנו דרך חבר שלי שגדלתי איתו באוקלנד שנהג לשבור את טק. החלטנו להקים קבוצה הכוללת טק. היינו כמה שנדפפנו, כולל חבר שלי וגם בן דודי. ראינו סרטים כמו Wild Style, Breakin ', Beat Street, ו מלחמות סגנון . הסרטים האלה אהבו אותנו עם התרבות הזו ופלטפורמות הביטוי האלה. חשבתי, זה נראה כאילו זה יכול להיות מוצא בשבילי. רצתי מסלול וידעתי שזה הולך להסתיים בשלב כלשהו. אבל פשוט הרגשתי נוח לכתוב.
DX: איך התחברתם?
טק: כשפגשתי את סוויי, כל העניין של ילד b היה כמו הלך ונעצר כמו '86, '87. באותה תקופה ראפ הפך להיות ממש דומיננטי עבור חלק ניכר מהארץ. יכולתי לדג'יי קצת, אבל הסתגרתי בחדר שלי ופשוט גירדתי כמו שנה ברציפות.
להתנדנד: אז התחלנו לעבוד על זה. הייתי לוקח את ה- BART [מעבר מהיר של מפרץ אזור] להייוורד כדי לפגוש את טק בביתו. היינו יושבים מסביב, ואני חושב שהוא אולי לווה קצת כסף מאמא שלו לכמה ציוד ומכונות, או שאני לא יודע איך קיבלנו את זה. התחלנו ללמוד כיצד לתכנת פעימות, והייתי כותב חרוזים על פעימות. היה לנו צוות עם חבורת חבריו, ולכולם היה תפקיד. היה לנו צוות גדול של אחים, אבל עם הזמן כשהתחלנו לגדול, הרבה בחורים איבדו פוקוס או אולי היו חסרי ביטחון. מה שלא יהיה - בסוף היום כשקלפתם את הבננה - רק טק ואני עזבנו, ובמקרה חתכנו מאותו בד: אחים נאמנים טובים שהיו נלהבים. כשהתחלנו ליצור מוזיקה ולחסוך את הכסף שלנו עבדנו בכל העבודות השונות האלה כמו ב- UPS, Car Lot, מקום המבורגר של Kwik Way באוקלנד, חנות פיצות [צוחק]. נכנסנו לאולפן בן 16 מסלולים לאחר שהקלטנו בבית אמו. זה היה אותו אולפן Art of Ears בו הקליט גרין דיי. הכרנו את אותו מהנדס, ולכן גם הקלטנו שם לפני שנחתמו על עסקת התווית הגדולה שלהם. והתחלנו לקנות מבצעים. אנשים התבדו מאיתנו כי נשמעתי כאילו אני מהחוף המערבי, והפעימות שלנו לא נשמעו כמו מניו יורק. ואנשי אוקלנד אמרו שאני לא נשמע כמו ראפר של אוקלנד. נתפסנו בין סלע לנקודה קשה.
אח עלי 5 אצבעות מוות
המקורות של We Want to Rock You & Follow 4 Now
DX: בהתחשב במה שנשמע כמו קבלת פנים פושרת, לאן הלכת משם?
קינג טק: ואז הוצאנו תקליט שנקרא We Want To Rock You בצד ה- B. והתיעוד הזה התפוצץ במפרץ. נוצרו 1,000 עותקים ומכרנו כל כך הרבה. זה היה כמו מה שקורה עכשיו כשקבוצה מקומית משמיעה קצת, אתה צריך לבדוק את זה. עבור אנשים לנגן צד B של תקליט R&B היה משוגע. זה בהחלט הוכיח מה אנחנו יכולים לעשות כצמד.
להתנדנד : קיימנו שיחה מעניינת עם הבעלים שבבעלותו של דניה רקורדס, שדוג א 'פרש חתם עליו. והוא היה בחוץ בוולנוט קריק, קליפורניה, אז הלכנו אליו והוא הציע לנו את העסקה העלובה הזו. אבל אני לא מאשים אותו, אתה יודע, כי זה רק טבע העסק. לא הצלחנו להשיג עסקה בצורה כזו, אז לקחנו שיעורים ולמדנו על הפצה עצמאית: איך לדחוף את התקליטים בעצמנו, להוציא הפרדה בארבעה צבעים באמצעות יצירות אמנות. טק היה יצירתי למטרה זו, ולמדתי את העניין של זה, אז הייתי יצירתי לחתוך עסקאות משלוח ולקחתי את הכסף. לקחנו את התפקידים והתפקידים האלה כי רצינו להיות בהיפ הופ. אז הנה לך תקליטן / מפיק וראפר שהפך לאיש עסקים, אז עשינו את זה כדי להישאר בהיפ הופ. כשהכנו את Follow 4 Now, כן זה כמו תקליט ריקודים מהנה ומיינסטרים עכשיו, אבל אם תקשיב למקורות התקליט הזה, היה לו מדגם Man Parrish מההיפ הופ, Be Bop. למרות שזה היה מאוד טכני, מאוד מאוד היפ הופ. כל מה שעשינו היה גישה זו מתוך מחשבה על עקרונות ההיפ הופ.
DX: אני מניח שזה היה העידן שלאחר הדיסקו של ההיפ הופ. איך הייתה הסביבה אז?
קינג טק: בסוף שנות ה -80 היו להם ראפרים שנאסרו על ידי מועדונים. הרבה אנשים לא מכירים את הסיפור, אבל היית יכול ללכת למפעל הסאונד בניו יורק, והם לא היו מנגנים שום היפ הופ. אחרי שכל הקרבות ב- N.W.A התחילו להתרחש, אנשים דחקו לעצור את ראפ, אז מועדונים ורדיו הפסיקו לנגן ראפ. מפעל הסאונד בניו יורק שלא שיחק היפ הופ היה מטורף. מה שעשה זה לא רק שילדי היפ הופ היו במועדון, אלא שהם רק ישמעו מוזיקת האוס. אז אמרתי לסווי, אנחנו צריכים למצוא תקליט שהוא לא כל הדרך בית. זה היפ הופ, אבל עדיין יכול לנוע במועדון וברדיו, ועדיין להיות מסוגל להיתקל במכונית. התקליט האחד הזה כל הזמן שהייתי מכה, היפ הופ, להיות בופ, ואף אחד לא השתמש בו. בהיותי ב-בוי גדלתי על הצליל הזה, ולמאן פריש היה תקליט שנקרא היפ הופ, Be Bop. אז דגמתי זאת לתקליטנו Follow 4 Now. בתקליט הזה נמכרו 40,000 ויניל, 40,000 קלטות, 20,000 תקליטורים - שהיו חדשים אז. עברנו מלהיות פרוצים לעשות הופעות, להשיג G, אולי שני G ללילה. התחלנו להרוויח כסף על זה. שיא זה הפך לתקליט הגדול ביותר במפרץ באותה תקופה. בטופ 7 בשעה 7, מספר 2 יהיה כמו מדונה, והמקום הראשון יהיה Sway & Tech. זה היה התקליט המושלם מכיוון שהכל היה uptempo באותה תקופה.
להתנדנד: התחלנו לייצר כישרונות מקומיים וזה עשה לנו טוב מקומית. זה היה כשטק נכנסה לתחרות הדי ג'יי הזו, ונכנסתי לתחרות הראפ הזו. אם ניצחת בקרב הראפ קיבלת את ההזדמנות להשמיע את השיר שלך ב- KMEL. היינו צריכים ליצור משהו אחר סביב עונת החגים. הם התחילו לנגן את השיר ב- KMEL, שהייתה התחנה הגדולה. ואז טק ניצחה בקרב הדי ג'יי וזה הביא אותנו למיקס של 40 דקות בימי שלישי. ולא עשינו את התמהיל כמו שאנשים ציפו כי לא היה לנו הכשרה ברדיו. הוא ערבב תקליטים עם פעימות של ג'יימס בראון ונאומי פארחאן ... כל מיני דברים. הקלטנו את עצמנו בסטייל חופשי כמו סייפר עם איש צוות בצוות שלנו. קצת רימנו ושמנו את זה בסוף התמהיל, ואף אחד מעולם לא שמע את זה ברדיו המיינסטרים, כאילו זה קורה של סייפר חי. איש מעולם לא שמע זאת במפרץ.
אז הם כל הזמן ביקשו מטק לחזור ולעשות תערובות נוספות, ועשינו את כל זה בחינם! עדיין התייצבנו, עדיין סיירנו במקום, ואפילו הופענו ב KMEL Summer Jam. היו בו 22,000 איש, וכולם קמו כשיצאנו. אז התנדנדנו, וזה היה בונקרים, בנאדם. וזה עזר לגבש את מה שאתה מכיר עכשיו כ- מופע התעוררות: מופע מגוון המורכב מנגינת היפ הופ מחתרתית ומוסיקה שאנשים לא היו שותפים לה. סיפרנו סיפור על המוסיקה, מאיפה הגיעו הדוגמאות של המוסיקה, והדגשנו אמני סמים שלא יזכו לחשיפה בשום מקום אחר. התקליט הראשון שאי פעם ניגנו היה Live At The Barbeque איתו בתוך ה . כולנו המשכנו לצרוח על המיקרופון. ואני קצת אוהב להיות הקול המארח הראשי של התוכנית ... הקול הקדמי של טק. באופן טבעי נפלנו לתפקידים אלה כדי לעקוב אחר התשוקה שלנו. עד שהגענו ל- KMEL היינו ותיקים מנוסים ביצירת מוסיקה ובאומנות b-boying. הייתי מנגן את מקצבי ההופעה הריקודים שלי. לא הצלחת למצוא בחורים שהיו כשירים יותר באזור המפרץ ששילמו את דמיהם והבינו על מה אתה מדבר והיו אותנטיים. ככה ה מופע התעוררות התפוצץ משם.
טק: בסוף 1989 ניצחתי בקרב DJ. זה היה כמו ממש בבית הספר התיכון במקום שנקרא עיר לילות באזור המפרץ. אני מניח ש- Run-DMC והרבה ידוענים היו שם באותו הלילה . מי שזכה קיבל לעשות מופע ב- KMEL. שנה אחרי זה הבנתי שאני לא רוצה להיות רק ערבוב תקליטים למשך שארית חיי, כי אף אחד לא יידע אפילו מה לעזאזל אני מנגן. הבנתי שיש לנו את ההזדמנות לדבר עליהם. אז בשנת 1991 קבעתי פגישה עם מנהל התוכנית קית 'נפתלי ואמרתי, יו, יש לי כמה חברים. אני יודע שסוויי יהיה מארח טוב, כי יש לו אישיות נהדרת עם קול נהדר. וכל שאר החתולים שקיבלתי למופע יהיו טובים גם הם. הכרתי את כל החבר'ה של מפרץ אזור שהיו סמים, אז שאלנו אותו אם אנחנו יכולים לעשות את זה מופע התעוררות . קית 'נתן לנו זריקה ביום שישי אחד בלילה, ואני בטוח שעשינו רע במיקרופון, אבל הבחירה המוסיקלית לא הייתה מההתחלה. אוסף התקליטים שלי יחד עם כמה חתולים אחרים היה מגוחך. אספנו תקליטים מאז שהיינו ילדים קטנים. ביליתי אולי 20 עד 30 גרנדים על תקליטים.
פלייאז מעגל היצע וביקוש zip
נהגנו לנסוע לניו יורק, והיה מקום ברחוב 42 בשם Upstairs Records. אחד המדריכים שלי בילדותי נקרא באק פור מהצוות של רוק סטיידי. דיברתי איתו בטלפון בערך ארבע פעמים לפני שהוא עבר. מפגש עם חבר'ה כאלה עורר בנו השראה לעשות זאת באזור המפרץ עם משהו מיוחד. קיבלנו זריקה אחת, לשים אחים כמו מחנה אימונים במשך כשנה. רק שאנשי המפרץ עדיין לא ידעו זאת. המיקס הראשון שלי ב- KMEL שינה את המשחק. ניסיתי להמתיק את זה בכמה שיותר דברים שיכולתי תוך 40 דקות - כמו פעימות של ג'יימס בראון, האחיות של ג'קסון, ל- YZ, לשר פרחאן לרשומות שלנו, וזה היה משהו מטורף.
איך התפתחו סוויי וטק במהלך מופע ההשכמה ואחריו
DX: היה לכם נוכחות די חזקה באזור המפרץ. איך התפשטת ל- L.A. ובנית את המותג?
להתנדנד : כאשר תוכנית הרדיו התחילה לצמוח היו לנו כל הדברים האחרים האלה שקורים. מעולם לא ידעתי שאהיה מארח רדיו, בדיוק כמו שמעולם לא ידעתי שאגיע ל- MTV. אבל כשההזדמנויות התייצבו, ידעתי שאני נלהב מספיק לתרבות המוסיקה - במיוחד ההיפ הופ - ושאני רוצה למצוא דרך לחיות בה את חיי וליצור ממנה פרנסה מבלי להתפשר עליה או למכור אותה. אז ה מופע התעוררות התחלתי להיות ממש פופולרי, והבנתי שאנחנו חייבים להתרחב ולקבל סינדיקציה. ואז הרבה אמנים הגיעו לעיר כי היה להם את הפלטפורמה של KMEL. טק ואני ידענו שנוכל להגיד להם איפה לפגוע במקומות הנכונים, אז הקמנו חברת שיווק בשם Street Wise Promotions, ואנחנו נגיד לאן ללכת באוקלנד. אתה חייב לתת לנו להגיד לך לאן ללכת כי זה היה ה בַּרדָס ! אתה צריך ללכת להאנטרס פוינט בסן פרנסיסקו, אתה צריך ללכת לשבעה עצים בסן חוזה, והבאנו למקומות האלה שם הם יכולים להשפיע על הקהילה עם המוסיקה שלהם. אז התחלנו לעשות את זה גם. היינו ביגי בא להופיע עבורנו כמו גם ברוש היל כאשר הם יצאו לראשונה. היה לנו סופר-קאט, צ'י עלי, אויב ציבורי, כבשים שחורות. הלכנו והתחלנו לעשות את אותו הדבר בלוס אנג'לס כמו שעשינו במפרץ. רק שהזמנים שלנו בכל מקום התחלקו.
קינג טק: בשנת 1994 עברתי ללוס אנג 'לס כדי להתחיל את המעבר מ KMEL ל 92.3 FM The Beat בלוס אנג' לס מופע התעוררות . סוויי נשאר בחזרה במפרץ לעשות מופע לילי בשם 10 'O פצצת שעון .
משחק מילים גדול ושמן ג'ו טווין
להתנדנד: בשלב זה היינו מאוגדים וטק הייתה בלוס אנג'לס, אבל נשארתי לעשות תוכנית בימים שני עד חמישי בשם ' 10 O ’Clock Bomb . המופע הזה אורך שעתיים ונוצר כדי להשמיע יותר מוזיקה מקומית. עושה את מופע התעוררות, עד מהרה הרגשנו שאנחנו לא יכולים להגביל את עצמנו רק למקומיים מכיוון שניגנו מוזיקת סמים. והיה לנו תקן ראפ כמוך צריך להיות לירי. לעתים רחוקות מאוד שיחקנו משהו שלא היה לירי כדי לגרום לך ללכת, אוווו! עשיתי את 10 O ’Clock Bomb כדי ליצור איזון, ואני טס ללוס אנג'לס לעשות את מופע התעוררות . ובימי ראשון הייתה לנו מופע נוסף שנקרא חופרים בארגזים להשמיע את ההפסקות המקוריות שאנשים דגמו כשהכינו את שיריהם.
DX: מה המורשת האולטימטיבית של מופע התעוררות ?
קינג טק: ה מופע התעוררות פתח את הדלתות ליצירתיות. אם אתה מסתכל על ההיסטוריה של האמנות כמו מה שקרה בפירנצה, איטליה כאשר עיר מחליטה, אוקיי, אנחנו נעלה את תנועת האמנות הזו. פתאום, במאה מסוימת מסוימת, אתה מגלה שיש כל כך הרבה אמנות סמים שמגיעה מעיר אחת. אנשים מסתכלים אחורה והולכים, מה קרה? אז כאשר ה- מופע התעוררות קרה, היית מוצא את הילדים האלה בתיכון שהיו בזרמים מוזרים ומשחקים על המשחק מופע התעוררות , שהייתה המכה המרכזית של אזור המפרץ.
להתנדנד: טק ואני תמיד היינו מאוד צנועים לגבי מי שהפכנו, מה עשינו ומה ההופעה הזאת עשתה ואיך זה השפיע על אמנים ומאזינים. המופע הפך ליישות משלו, והיינו רק משרתים בו כדי לוודא שניקינו את השעון כביכול. אין לאן שאני הולך בלי שאנשים יעלו את ההופעה הזו. היינו רעבים. התאמנו הרבה, חשבנו ותכננו, והרבה דברים לא הלכו על פי התוכנית. אבל היינו חכמים. כיבדנו מאיפה הכל הגיע: קול הרק, גראנדמאסטר פלאש, גרנד וויז'ר תיאודור, קן סוויפט, Crazy Legs, ניו יורק סיטי ברייקרס, World Wreckin Cru, וכל האנשים האלה שהניחו את הבסיס לתרבות. הגענו מצוידים בידע, בכבוד, הרבה ניסיון מניסוי וטעייה, ואומרים לנו לא.
קָשׁוּר: איך סווי וקינג טק זה או אחר הציג את אמינם, טק N9ne ועקום אני [ראיון]
