ביוני 1999 שיחררה אינטרסקופ רקורדס את Sway & King Tech's זה או זה אלבום ובו DJ Revolution. אמנות העטיפה לפרויקט הציגה הולוגרמה של השלישייה המתפתחת מלבוש B-Boy ללעג של הימים האחרונים של עידן החליפה המבריקה כביכול. תוכן האוסף היה גם על אבולוציה, עם הכללות כמו מבט על הדלת הראשית של המקור הראשי ו- DJ Cash Money ואנשים מכוערים של מארוו המופלאים היו שקטים, כמו גם מאורות היפ הופ מחתרתיים משנות ה -90 של המוזיקה כמו Jurassic 5, Dilated Peoples וקניבוס.
למרות שהעבודה תהיה המאמץ העיקרי היחיד של תווית ה- Wake Up Show של Sway & Tech, ניתן לראות זאת כעבור 11 שנים כמי שאחראי מאוד למסירת שלושה מהכוכבים הגדולים ביותר של היפ הופ לשנת 2011 להמונים. זה או זה סימן נקודת קריירה מרכזית עבור אמינם, אשר הוא מודה מאוד על שלטונו של אינטרסקופ בשנות ה -00, כאשר הוא עלה מכוכב העל התרמילאי והנמכר ביותר באותה השנה 1999.
אמנם המסעות שלהם ארכו קצת יותר, זה או זה היה גם משטח שיגור עבור טק N9ne ועקום אני. שני אנשי הצוות היו וטרינרים למעגל סוויי וטק, וזכו לשמצה באמצעות סגנונות חופשיים של Wake Up Show כשהם לכודים בחוזי שיא סרק ומחכים לקבל שליטה יצירתית בקריירה שלהם. כיום, אימפריית המוזיקה המוזרה של טק N9ne שכתבה את שרטט התעשייה להצלחה עצמאית של התווית, מכיוון שקרוק הראשון הוא בין המוקלטים ביותר לתמונות ברשת, לאחרונה התיישר עם אמינם הנ'ל.
זה או זה היה אז, אבל זה עדיין מצלצל נכון עכשיו. הבחירה. ההודעה. שאלת ההיפ הופ עתיקת היומין. HipHopDX שוחח לאחרונה עם קינג טק כדי לבחון מחדש את מה שיכול מאוד להיות, אלבום האוסף הגדול ביותר של ראפ ולקבל תובנה לשלושה אייקונים של המיקרופון שנים לפני זמנם.
מוזיקת נשמה r & b 2016
HipHopDX: סוף שנות התשעים הייתה תקופה ממש נפלאה בהיפ הופ. אהבתי כשאינטרסקופ רקורדס עמדה ממש מאחורי ההיפ הופ המחתרתי, לאחר שחתמתי את פלאנט אסיה, אמינם ויורה 5. הם היו התווית שאתה, סוויי ו- DJ Revolution הוצאת זה או זה עם. ספר לי איך זה קרה ...
קינג טק: היה לנו כל כך הרבה מומנטום. מה שהרבה אנשים לא יודעים זה שכאשר The Wake Up Show היה ממש פוצח והיה לנו אנשי מקצוע חופשיים כמו בכל סוף שבוע, זה הגיע למצב שאנשים התחילו לקבל דילים. עַל המופע. זה היה הדבר הכי מטורף, בנאדם. למשל, הייתה ילדה בשם סונג'ה בלייד שפשוט [התייפחה בתוכנית שלנו] לילה אחד, בסוף השבוע הבא, קיבלה עסקה [עם חברת Virgin Records]. היו לנו מכוניות ותמונות שונות שהסתובבו אז. זה היה מגניב. סווי, אני ואפילו [DJ Revolution], אנחנו מאוד אוהבים את העניין הזה של היפ הופ. יש כמה חתולים שאוהבים את זה, אבל אנחנו בֶּאֱמֶת אהבתי את זה.
הבחור ש [השגיח] עלינו כשעברנו לראשונה ל L.A. [בשנת 1994] היה [Eazy E]. [בהתחלה] היינו ממש אחרי תוכנית הרדיו האכזרית של Eazy [ב 92.3 The Beat FM]. פשוט נתקלתי לאחרונה ב [טומיקה רייט-וודס] וניהלנו שיחה מגניבה, והיא אמרה את זה. היא אמרה, אף פעם לא אמרתי לך את זה, אבל הייתי עם אייזי לילה אחד. נהגנו, האזנו לך ואייזי [היה מעריץ גדול, עד כדי כך שהוא הושיט יד]. הוא הראה לנו הרבה אהבה, הסיע אותנו ברחבי ל.א., לקח אותנו לביתו. הוא היה אחי גדול.
ממש בשער חיפשנו ראפרים לסמים שיבואו להופעה. כל מי שראפ, יגיע עכשיו ל The Beat. הופיעו הרבה סמים. מתוך כך היה לך מיקיל מיירס, היה לך ראס קאס, אתה יודע למה אני מתכוון? זה היה בלתי נשמע לעשות זאת. היו גם אחדים מטורפים שעלו, אבל הרבה חבר'ים היו מדהימים. החבר הגדול ביותר שלנו, כמובן, היה אמינם. בגלל שהוא בא וחזה ... ובדרך כלל אתה מגיע למופע ההשכמה פעם אחת, אולי פעמיים וזהו. אני זוכר שדיברתי עם המנהל שלו פול רוזנברג, ופול היה כמו, היי בנאדם, אנחנו יכולים לחזור? הייתי כמו, כמובן! אחי היה מטומטם . החריזה הראשונה של אמינם בתוכנית The Wake Up Show הייתה בסדר. החריזה השנייה והשלישית שלו, החבר הגיע עם הסגנון שאף אחד לא שמע לפני כן. הוא היה קומדיה של פוטין או איזה טוויסט מוזר של ליל על כל מה שברפס שלו. מה שגרם לו להתבלט לא היה רק בגלל שהוא היה לבן, אלא העובדה שבאותה תקופה כולם התעסקו בסופר-הארדקור. כולם ניסו לקרב. מיץ ו קרייג ג'י [היו מוכרים מאוד בזמנו על רקע קרבם]. הבחור הזה היה בעל חוש הומור מבחוץ שלא שמעת ברפ דקה. כולם היו על כמה, אני ארצח אותך, אני אהרוג אותך, ו [אמינם התנפץ] אני עושה נסיעה ליד קורבטים כהים / על וטרינרים בווייטנאם ... מה ?
זה הצד של אמינם בזה, בנאדם. זה פתח את הדלת. ברגע שבא אינטרסקופ [תקליטים] והחתים אותו, אני חושב שהמילה יצאה לפועל: כל הכישרון הוא [בתכנית The Wake Up] לחתום. היה לנו עקום אני. עקום השתפרתי עם הזמן, כי הוא היה ממש צעיר באותה תקופה. הוא כנראה היה בן 18 או 19 כשהגענו לראשונה ללוס אנג'לס. לא ידעתי שהוא היה סמים עד שהזמן התחיל לעבור, אבל ידעתי שאני רוצה להעלות אותו זה או זה רק בגלל שחשבתי שהעולם צריך לשמוע אותו.
כל מה שעשינו היה להגיע לאנשים שידענו שהם סמים, והם יימשכו. תודה לאל על אינטרסקופ באותה תקופה - טום וואלי, ג'ימי איובין וחתול בשם MoJo, שהיה איש שיווק של [מייסד Loud Records] סטיב ריפקינד. הוא רק התחיל לעבוד באינטרסקופ והוא היה זה שאומר להם, בנאדם, אנחנו חייבים לעשות משהו עם [סוויי וטק], כי זה ישנה את המשחק.
האלבום נמכר ברציפות לאורך זמן; אני חושב שזה פשוט הפך לזהב. אבל לקח הרבה זמן עד שהגיע לשם. ניסינו ליצור את האוסף המדהים ביותר אי פעם, על ידי הצבת בית ספר ישן, בית ספר חדש, לא חתום, חתום לאחרונה, רמיקסים, סגנונות חופשיים. ניסינו לעשות הכי הרבה שיכולנו [עם מה שהיה לנו]. 2Pac אמר לי פעם אחת, אם יש לך שמונה פסים, אתה צריך להרוג אותם. ועיין בשיר אותו [הופעה ב- Digital Underground]. כך הרגשתי.
DX: בשנת 1999, האריזה עבור זה או זה היה כל כך מדהים. שום דבר לא מראה למישהו שלא היה טוב יותר איך נראה עידן החליפה המבריקה מאותו הכריכה. ההולוגרמה הייתה כה קשה. האם תפסתם איזה פגם בשביל זה?
קינג טק: עשינו, קצת. החבר הגדול ביותר שלנו ב- Bad Boy [Records], תאמינו או לא, היה [Notorious B.I.G.] עצמו. פגשתי את ביגי עוד לפני שפגשתי את [דידי]. בעצם היינו חברים, בנאדם. הרבה אנשים עברו את העריסה ב- L.A: The Roots, Boot Camp Clik, Biggie, Doug E. Fresh, היינו פשוט חתולים טובים באותה תקופה. היינו מעריצים של הדברים האלה, וחבר'ה היו כמו, לא, אנחנו אוהדים אתה. אחרי שביג נפטר והכל נהיה כל כך מסחרי, העניין שלנו היה ... אפילו הייתה לנו אזהרה בפתיחה של זה או זה ]. הודעת האזהרה הייתה, אם אתם לא רואים מה קורה, זה ישנה את המשחק. 'כי ברגע שאתה נותן לזה להגיע זֶה מסחרי, לא חוזר. ידענו, בשנת 1999, שהמשחק עומד להשתנות לרעה. זה מה שהיה אזהרה.
לא התייחסנו להיפ הופ כמו לעסק. נפוח מתייחס לזה כמו לעסק, ואלוהים יברך אותו; הוא עשה את כל הכסף שהיה יכול. אבל בשביל זה לא נכנסנו לזה.
DX: אנחנו יכולים להסתכל על היפ הופ עכשיו. אמינם הוא האמן הנמכר ביותר. עקום אני הוא אחד הסרטים הגדולים ברשת, וטק N9ne הוא אחד האמנים העצמאיים הנמכרים ביותר. טק N9ne ואני לא יכולים לערוך ראיון בלי שהוא יאתר את הקריירה וההצלחה שלו בהמנון ...
קינג טק: [Tech N9ne] הוא האמן העצמאי המוביל ביותר. ההצלחה שלו היא בכל העולם בשלב זה. אחי סוגר את שוויץ. אנשים מתחילים להבין.
זה סוג החבר'ה שהיינו. אם היינו יכולים להצית אותך ולהביא אותך, היינו - אם אתה הסם הזה. אני לא יודע אם אתה יכול לעשות את זה שוב, עם כל התכנות. אני אפילו לא יודע אם אתה יכול לצוץ עוד ג'יי זי ברגע זה, כדי להגיע לרמה שלו. לכל מי שאנחנו מדברים עליו כרגע, זה הומוגני, היה משהו שנסדק בשנות ה -90.
DX: כשאנחנו מדברים על ההמנון, הסרטון הזה היה מטורף. הטכנולוגיה הזו, שנראית אולי מתוארכת היום לחלקם, הייתה ממש שם עם טריומף מאת שבט וו-טאנג. זה היה פרוע. כשאתה צופה בסרטון הזה או שומע את השיר הזה היום, מה זה אומר עבורך?
אלבומי היפ הופ 2016 תאריכי יציאה
קינג טק: זה פשוט פראי, בנאדם. נלחמנו כל כך קשה להיכנס לפגישות ולא לבצע קיצור דרך שיגידו לנו מי יכול להיות בשיר. לשיר אפילו לא היה וו ממש. פרואה מונש, קול ג ראפ, KRS-One , צ'ינו XL ... ההרכב מטורף. אני לא חושב שמישהו יוכל לחבר את ההרכב הזה שוב. אי אפשר לעשות את זה, בכנות. אני זוכר שטס לפלורידה להביא את הפסוק של צ'ינו, טס לאריזונה כדי למצוא את ג'י ראפ; אני אפילו לא זוכר איפה הוא היה. ידעתי, כחלק ממורשת The Wake Up Show שצריך לעשות את זה נכון; משך הזמן שהושקע בה. בימינו אנשים פשוט שולחים דוא'ל [שירים] קדימה ואחורה, אין בזה את התחושה האישית. זה די מה שחסר.
DX: אתם מכניסים מגה-מיקס באמצע זה או זה . זה מצחיק, אני גר בפילדלפיה בעשור האחרון. אני גם גאה וגם נבוך להודות שהתמהיל של האלבום שלך היה הפעם הראשונה שאי פעם שמעתי את Ugly People Be Quiet מאת DJ Cash Money & Marvelous Marv ...
קינג טק: זה היה המחווה שלנו לאופן בו גדלנו. חשוב שאנשים יכירו מי נתן להם השראה. [DJ] כסף מזומן היה אל עבורי והכומר
DX: חלק מהשירים ב זה או זה היו כבר 12 סינגלים, כמו עיבוד חוזר של הזוויות של Dilated Peoples או Improvise של Jurassic 5. אחרים לא היו כמו טקטיקות מחתרתיות עם הלטה סקלטה, פלנט אסיה ועקום אני או 3 אל הכיפה עם קול ראפ, ביג דדי קיין וצ'ינו XL. האם ביניכם וסוויבי שלטתם ביצירתם לגרום לשירים האלה לקרות?
קינג טק: כל הדרך, בנאדם. ברגע שאמינם פוצץ כפי שהוא עשה באינטרסקופ, טק N9ne [חתם בקוויסט רקורדס], פלנט אסיה [חתם באינטרסקופ], הם די הבינו, יו, אנחנו לא יכולים להגיד לאנשים האלה משהו. זה מצחיק שאתה מעלה את 3 To The Dome, כי זה דבר מוזר. השתמשתי באותה תקופה בצלילים אלקטרוניים שאיש לא השתמש בהם. כרגע משתמשים בצלילים האלקטרוניים בהיפ הופ, כעבור 10 שנים. במקור, 3 To The Dome היה שילוב שעשוי בתוך ה ' חצי מהזמן. נתתי לקמליטה [סאנצ'ז] לשמוע את זה, היא הייתה כמו, אתה משתמש בצלילי טכנו על פעימה של היפ הופ? זה סמים! זה היה מוזר. זה היה מעל ראשי חתולים.
שליטה יצירתית מלאה.
DX: האם זה היה בעיה ב -1999 להביא את קול ראפ ואת ביג אבא קיין למסלול ביחד? UGK קיבלה המון הכרה המפגישה אותם יחד קינגז המחתרתית שמונה שנים אחר כך ...
קינג טק: אה ... עשינו אותם בנפרד. אני יודע שהיה איזה בשר בקר פנימי שהתחיל עם אותם חבר'ה, באותו יום. אני לא יודע אם זה נגמר אי פעם. שוחחתי עם מסטה אייס על כך פעם אחת, ואייס אמרו שהם ביצעו את הסימפוניה רק פעם או פעמיים יחד במשך 20 שנה. זה מטורף, בנאדם. זה לא הגיוני; הם יכולים להיות בדרך להכין טונות של כסף כרגע. לכן, לא קיבלתי שום התנגדות, כי אני אפילו לא בטוח שהם ידעו שהם באמת עובדים יחד. רצינו לשים חבר'ה חדשים עם הגדולים. הייתי בדיוק כמו, צ'ינו XL היה הבחור החדש של הצליל הזה, אז אני חושב שסנדצתי אותו בין [קול G ראפ ל אבא קיין הגדול ].
DX: גישה זו כל כך חולה ומציבה בחורים חדשים עם האבות הליריים האלה. גם זה מעניין, מכיוון שכאותו חובב גדול של גאנגסטה ראפ הכרתי אז את Crooked I מעבודתו באותם אוספי הרחוב ה -19. מופע ה- Wake Up הציג אותו ככותב מילים. איך שמעתם את פוטנציאל הרושם בבחור הזה שעבר בלונג ביץ 'כשהוא מתייפח עם ביג סי סטייל וטריי די?
ריטה אורה פרסי MTV 2017
קינג טק: לא גדלתי בלונג ביץ ', אין לי שייכות לכנופיות, אני לא יודע יותר מדי על הבחור חוץ מזה שהוא יכול לפרוץ; עקום לא מכיר אותנו. כשעלה וראה את קליבר החבר'ה שהגיעו שם, הוא הבין שהוא עדיין לא בשיאו. איך שקרוק השיג את העסקה שלו עם Death Row [Records] היה ש- Suge Knight ראה את הצילומים ב- BET עליו מתרוצץ ב- The Wake Up Show.
DX: זה כשלעצמו פראי בעיני.
על מי אני יכול לסמוך על bankroll טרי
קינג טק: בְּדִיוּק. באותה תקופה, עקום חזה ליד צ'ינו XL; היה ממש קשה לפרוץ ליד צ'ינו XL. אחי היה ועודנו אחד מהם חברנים ליריים שאתה לא יכול להתעסק איתם. זה כמו להיכנס לזירה עם מייק טייסון. על ידי עקום שמסתובב איתו, זה כמו, רגע, בנאדם, אתה אומר לי שלחבר הזה של לונג ביץ 'יש כישורים? זה באמת לקח עקום, בן לילה, מכיוון שהוא aiight אה אה. אני יודע שהוא העריך את ההזדמנות. עקום הוא אחי ממש ממש חכם. השיחות שקיימתי עם אחי ... אנחנו מדברים על ניבים אשוריים בני 2,000 שנה שכבר לא קיימים. זה הבחור שאף אחד לא מכיר. אותו אחי הוא גאון; אני לא צוחק.
DX: האם היה לך מושג ש- Get You Mad הולך להיות תקליט שעצבן בעצם עשרות אנשים?
קינג טק: הפקתי את התקליט הזה. מה שקרה היה ... אין לי הרבה תקשורת עם אמ בימינו, גבר, אבל באותה תקופה ראיתי או דיברתי עם אמינם פעם, פעמיים, לפעמים שלוש פעמים בשבוע. באמת הרגשתי שהבחור הזה יכול לעשות משהו, והיה לו העולם נגדו. אם אתה זוכר, בנאדם, בשנת 1997 ... קרח וניל [פשוט ירד מהדפיקה] כמו 93 'או משהו. להיות ראפר לבן לא היה דבר טוב באותה תקופה. להיות מי שאנחנו, ולהבין אחי זה כישרון, לא ממש היה אכפת לנו אם אחי הוא לבן, סיני, פקיסטני; זה לא היה חשוב. עבדתי על פעימה עבור [ זה או זה ], ורק רציתי שאנשים יידעו שהחבר יכול לפרוץ. פשוט אהבתי את האופן שבו הוא ראפ, בנאדם. הוא אחד האהובים עלי בכל הזמנים.
כשהוא התחבר לד'ר דרה, אני חושב שאחד הדברים שדר עשה עבורו שאני לא חושב שאנחנו יכולים לעשות היה ... אנחנו בתור אוהדי היפ הופ רצינו שהוא פשוט ימשיך להתעסק. עם דרה, דרה היה כמו, אחי, אתה יכול להמשיך להתעסק. אבל אם אתה רוצה להרוויח קצת כסף איתי, אתה צריך לעשות 'היי, קוראים לי!' כדי להיות אמיתי איתך, אני באמת לא יודע כמה נוח היה עם זה בהתחלה. אני לא יודע. אני זוכר שראה אותו קצת אחר כך, ואני לא חושב שהוא היה רגיל לכך שעכשיו הוא צריך לעשות תקליטי להיטים גדולים. זה קורה לכולם; בשלב מסוים Crooked קיבל שיא גדול.
אמ, כשעשינו אותך משוגע, אהבתי את זה. הוא עלה והוא פשוט התחיל להתעסק. אני מתקופה שבה אם הקצב לא פועל, פשוט תני לו להתגלגל. תן לו לעשות את מה שהוא עושה. אני זוכר שהוא קורא לי, טק, אתה חושב שאני צריך להחליף את הקרס? יכול להיות שהייתי משוגע מדי. הייתי כמו ילד, אני אוהב את החרא הזה! אמ היה א חַיָה . בכנות, אני חושב שבבית המטבחיים סביבו הוא מה שגרם [ התאוששות ] טוב. [ לְהָרֵע ] לא היה כל כך טוב בעיניי. זה היה בסדר. מכיר אותם, מכיר אותו בשנות ה -90, ידעתי שהוא לא רק יסגור את זה. אני חושב שברגע שהוא שמע את בית מטבחיים ואת התשוקה שהייתה מגיעה מהמיקרופונים שלהם הוא היה דומה, הייתי החבר הזה. מה קרה לי? הרבה פתאום הוא עושה אלבום קלאסי נוסף. אני ממש מתרגש לקראת Em ו- Crooked and Slaughterhouse כרגע. תודה לאל שמישהו עושה את זה!
DX: יכול להיות שטעיתי לגמרי בהנחה טהורה זו ... תמיד חשבתי שכאשר אמינם מצא הצלחה עם דרה, סוג 'ראה את זה עובד. הוא ראה את דרה מושך כותב מילים למיינסטרים. אז מבחינת סוז ', עקום הגיוני, כי הוא היה מהרחובות ומלוס אנג'לס. תמיד חשבתי ששני הקלפים האלה יתייצבו זה נגד זה, לא בדרך בקר, אלא בדרך רקים לעומת ביג דאדי קיין. וכאן הם עובדים יחד על אלבום ...
קינג טק: מממ בהחלט. זו נקודה טובה, בנאדם. מעולם לא חשבתי על כך באמת. אתה צודק, אם סוז 'היה מפוצץ עקום, אני חושב שאתה צודק. אבל העניין הוא ... אני לא יודע. אני לא יודע מה היה קורה. הדבר היחיד שבלגן לי את Death Death הוא שסוג נייט התחיל להיות מפיק בכיר בעניינים. מהסיפורים שאני שומע הוא התחיל להזין את המוזיקה. אני חושב שזה מה הנפילה של Death Row. ברור שהיה לו הרחוב מתחבר; אנשים כיבדו אותו. היה לו כסף להוציא משהו. אבל ברגע שאתה מתחיל להיות באולפן, זה חם. זה לא חם, זו מיומנות אחרת. אם פיל ג'קסון היה כמו, תזיין את זה. אתה יודע מה, אני משחק הערב, רק כדי להראות לך. מה? [צוחק] זה היה החיסרון. כשראיתי את כל הקרבות, הניסיונות והמצוקה שעברו קרוקיסט, לא יכולתי להיות גאה בחבר מסוים של Wake Up Show, גבר.
