ההיפ הופ, כמו כל שאר הז'אנרים המוזיקליים הגדולים, עזב מאז את מקום הולדתו ונדד ברחבי העולם. מעריצים מברזיל כבר לא נלחצים למצוא מצרכים ביתיים, ואמנים כמו The Hilltop Hoods השיגו מכירות שיא פלטינה באוסטרליה ובניו זילנד. כשההיפ הופ המשיך להתפשט ברחבי העולם, להתפתח כל הזמן ולעצב את עצמו מחדש בדרך, זה היה ראוי שפטריק בריל, הידוע יותר בשם המפיק / דייג'יי סטטיק סלקטה, עבר איתו.
לאחר שהוביל אותי במורד גרם מדרגות לולייני למפלס המרתף של דירת הדופלקס שלו, סטטיק סלקטח קיים בית משפט באולפן מאולתר עם שחור וירוק גדול. משחק מורחב דגל המכסה את החלון, ציוד הייצור הרגיל וארון אטום לרעש עם מיקרופון הממוקם משמאל ללוח הקול; אותו ארון שבו הקליט קולקציית ההיפ הופ מברוקלין Pro Era כמו מים כדי לכבד את חברם וחבר הקבוצה שנפטר כעת, הון STEEZ.
סטטיק סלקטה ראה תנועות רבות לאורך השנים, אך הוא מתרגש במיוחד מכך. לא רק בגלל הקשר שלו והאמונה בכישרונותיהם של ג'ואי באדה $$ וצוות ה- Pro Era, אלא בגלל האמונה שלהם בניו יורק מובהק, נשמע בלתי מוגבל על ידי פוליטיקה בתעשייה.
כל התקוות הגדולות של ניו יורק עשו בסופו של דבר רשומות מלכודות מטורפות, אמר יליד לורנס, מסצ'וסטס. כולם ניסו להכין 50 Cent's In Da Club 100 פעמים, וזה מעולם לא עבד. האדם היחיד שהתקרב היה Fat Joe עם Lean Back. ועם אופי ההעתקה של תעשיית המוזיקה אתה יכול לדמיין שזה הופך להיות קשה לחצוב צליל אמיתי. ובכל זאת, האיש שפעם היה ג'יי-טי עבור Q-Tip יש לו יותר מסתם עידן פרו.
כשהוא יושב בכיסא שולחן שחוק היטב, שם יצר רצועות להיטים רבות המציגות את כולם ממשתפי הפעולה התכופים ג'ואי באדה $$ ואקשן ברונסון, ועד למוצא החדש של מק מילר, סטטיק סלקטה ואני התחלנו את שיחתנו, דנו בכל מהמאוחר ביותר פּרוֹיֶקט, מה מסתובב ..., לקבל איומים על יצירת להיט מיקס טייפ ושורשיו כדייג'אי.
איך דליפת נאס עזרה לסטטיק סלקטה להתחיל את קריירת המיקסטייפ שלו
HipHopDX: אתה יכול לדבר על איך זה היה לעשות את המעבר מבוסטון לניו יורק ואיך שילבת את עצמך בסצנה כאן?
סטטיק סליקטא: הייתי ברדיו שישה ימים בשבוע בהוט 97 בבוסטון. מילאתי עבור צ'אבי צ'וב לזמן מה כשהוא היה בסיור עם קליס. ידעתי שהוא חוזר בשבוע הבא, ידעתי שאני לא אוכל להישאר ברדיו במשבצות האלה, ומנהל התוכנית קצת שונא אותי. אז באקראי יום אחד הייתי כמו, אני עובר לניו יורק.
הרגשתי כאילו פגעתי בתקרת הזכוכית שלי בבוסטון, וזה היה עוד כשלא התעסקתי אפילו בהפקה. היה לי MPC, אבל לא היה אכפת לי לעשות פעימות. פשוט דאגתי למיקסים ומועדונים. תערובות היו החיים שלי.
אבל חבר שלי גר בברונקס, אז נשארתי איתו חודש ואז קיבלתי דירה בבניין האמיתי. זה היה ללא הפסקה - כל דבר שיכולתי לעשות, בכל מקום שיכולתי להיות. אני סוג של עדיין כזה, אבל אני מעביר הרבה דברים עכשיו. אז אם שמעתי על משהו הייתי שם. אחד הדברים הראשונים שעשיתי היה כאשר האיש שלי סקיז מ- NYU היה כמו, יו, בתוך ה מגיע לתוכנית, והייתי כמו, וורד? זה מטורף. האם אוכל להגיע? אז עברתי, והיה לי מקליט המיני דיסק הנייד הזה, והיה לי את המיקסטייפ הראשון שעשיתי בניו יורק. הייתה לי את הגרסה לדוגמה תלמידי רחובות . הייתי הדיג'אי היחיד בעולם שהיה לו. והראיתי את זה ל [Nas], והוא היה כמו, איך לעזאזל השגת את התקליט הזה? זה סם! אז הוא הולך, אני לא עושה טיפות, אבל אני אעשה לך כמה טיפות. אז היה לי מקליט המיני-דיסק והנחתי אותו בזמן שהוא ערך את הראיון ברדיו. אז הייתה לי הקפלה שלו שעשתה את הראיון, וקצצתי את זה וזה הפך למיקסטייפ הנבואה. אז זה יצא והיו לי את כל הבלעדיות האלה, אבל זה היה מזויף! זה לא היה מיקסטייפ אמיתי של נאס, אבל היו לי כל כך הרבה בלעדיות שזה אפילו לא משנה.
אני בטח מכרתי 10,000 תקליטורים ביום הראשון שהתנהל ברחבי ניו יורק. למדתי את הסצנה ולמדתי איפה להוריד סיטונאי. נסעתי לכל נקודה ברחוב התעלה, ברונקס, ברוקלין, בכל מקום. נאס כמובן שמע את זה, ויום אחד ישבתי באולפן של פרמייר ... אני ופרמייר הכרנו זמן מה, ופשוט נהיה מגניב. חיברתי אותו לכל מיני בלעדיות. הוא רק התחיל את מופע סיריוס שלו. הייתי המלך על קבלת בלעדיות, אז פשוט שלחתי דברים פרמייר על בסיס שבועי, והוא נהג להיות כמו, בוא דרך המעבדה! אז יום אחד אני יושב שם, והחדש שריטה המגזין יצא עם פרמייר ונאס על השער. פרמייר היה כמו, גבר, אני לא יודע אם זה יקרה. אמרתי לו, יו פרם, אנשים לא מאמינים לך. התקשר אליו עכשיו. התקשר לנאס עכשיו. ראש הממשלה התקשר לנאס, ואני שומע איזו מלמל, אז שלום. וכעבור שתי דקות פרמייר היה כמו, תעשי לי טיפה, וכשאני עושה את זה נאס הולך באולפן ומנופף בי מבעד לזכוכית. אז אני יוצא, אנחנו מתיישבים ואני אומר לנאס שעשיתי את המיקסטייפ, והוא כאילו, יו, זה המיקסטייפ האהוב עלי אי פעם. ובסופו של דבר עשיתי את החלק השני, שהיה התקליטור הרשמי של נאס עבור Def Jam. אז בסופו של דבר דפ ג'אם הדפיס 80,000 כאלה והעניק אותם לאלבום שלו ההיפ הופ מת . וזה אחד הדברים הגדולים ביותר שמפיצים את שמי - עבודה עם נאס.
אני הולך לזרוק את זה לשם, אף אחד לא יודע את זה: פרמייר נתן לי את הרפובליקנית השחורה, את ג'יי זי ונאס קולאב, כשבעה חודשים לפני שזה יצא. ולבסוף שמעתי שזה הולך לצאת, אז אני ומביג מייק עשינו מיקסטייפ ויצאנו לדרך עם השיר הזה. זה היה המיקסטייפ הגדול ביותר בקריירה שלי. מכרנו 10,000 בשעה אחת, רק בניו יורק. ושמועות התנהלו כי נאס כועס עלי וכל זה. גרסה מחורבנת דלפה, אז המשכתי וקיבלתי את האור הירוק ועשיתי את זה. אנשים קראו לי כמו, יו, אם הייתי אתה לא הייתי בניו יורק כרגע. הייתי יוצא מכאן. אז התקשרתי למנהל של נאס והייתי כאילו שמעתי שיש בעיה, והוא כאילו, נאס רוצה שתעשה את המיקסטייפ שלו. אז ככה [ הנבואה] חלק שני התרחש. הכל הגיע מאותו השבוע הראשון בניו יורק כשרדתי לניו יורק.
זאת אומרת שעשיתי כבר דברים אחרים. היה לי מיקסטייפ עם מובב עמוק , אדם שיטתי , ג'ון אגדה - עשיתי את הקלטת הראשונה שלו - ואקון. אבל הדבר הזה של Nas באמת השמיע רעש. והכל לפני שהיה אכפת לי מקצב ... ואז קרה הדבר של DJ Drama בשנת 2007, והייתי כאילו, מוטב שאעשה אלבום מכיוון שמשחק המיקסטייפ היה כל ההכנסה שלי, והוא הרג את משחק המיקסטייפ. כל חנויות המגף הקטנות נסגרו. חנויות שיהיו 300 תקליטורים ממני בכל פעם הפסיקו למכור מיקסטייפים. אז החלטתי לעשות את זה באופן חוקי, ועשיתי את האלבום הראשון שלי, שהיה אמור להיות סוג של כרטיס ביקור כדי להודיע לאנשים שעשיתי פעימות עכשיו. הייתי צריך לקחת את זה ממש ברצינות. עוד פעם, טרמנולוגיה הייתה כמו יו, הפעימות שלך מבאסות! וזה באמת השפיע עלי להיות כמו שאני חייב להיות טוב. אם החרא הזה לא היה קורה עם DJ Drama, לא הייתי עושה את מה שאני עושה כרגע. כנראה שעדיין הייתי עושה אלבומים, אבל זה אילץ אותי להכין את זה במהירות.
איך משקפת השותפות של עידן פרו של סטטיק סליקטה את הכנופיה של סטאר
DX: בואו נדבר יותר על הקשר שלכם עם ניו יורק. אתה מבוסטון אבל עובד כל כך מקרוב עם כל כך הרבה אמנים ניו יורקיים מזכיר לי הרבה די ג'יי פרמייר וגורו עם גאנג סטאר. נראה שמערכת היחסים שלך עם ג'ואי באדה $$ היא כמעט כזו.
סטטיק סליקטא: ג'ואי הוא אחי הקטן. אני באמת מנסה להגן על המותג שלו, ואני מתגאה מאוד במה שאנחנו עושים ביחד. אנחנו בסיור 200 יום בשנה.
ג'וני שייפס הכה אותי והיה כמו, יש לי את הילד הזה ג'ואי באדה $$, ובהתחלה הייתי כמו, אני לא יודע מה שמו. ברור שזה עבד, אבל אז הייתי כמו, וורד? שלח לי כמה דברים. והדבר הראשון שראיתי היה טקטיקות הישרדות שהייתי כמו, זה אחלה, אבל אני רוצה לשמוע כמה דברים מקוריים. אז הוא עבר כמה שריטות ב- Fromdatomb $, ומעולם לא נפגשנו. זה מצחיק, מכיוון שהכרת שייפס, שייפס אפילו לא באה איתו. אז ג'ואי פשוט מופיע, ואני אפילו לא מכיר את הילד הזה. אני שואל אותו מה הוא רוצה לעשות, והוא כאילו, אני רוצה שתעשה את השריטה על הקרס. אז עשיתי את הקיצוצים בזה, והייתי כמו, יו, אתה לא יכול לצאת מכאן בלי שאנגן לך כמה פעימות, יו. זה היה הוא ו- CJ [Fly]. בדיוק חזרתי מברזיל, וקניתי את התקליט האחד הזה שהיה בערך 100 דולר ומשהו דולר. זה היה לחם מטורף. והיה לי רעיון מסוים לזה - זה היה הקצב של אל-חזית. והשמעתי את זה בשבילו ובשביל CJ והם היו כמו, שים את המיקרופון והם יורקים אותו בטייק אחד, את כל השיר, שבסופו של דבר 1999 מיקסטייפ. הכנתי אותו עבור Q-Tip למעשה - הקול של Q-Tip נמצא שם, בשריטה ... הייתי עם Q-Tip בברזיל, אז כשהכנתי אותו הייתי כמו, אני צריך לשלוח אותו לטיפ.
אז אנחנו עושים את השיר, והוא מתפתל על המיקסטייפ. ואז המיקסטייפ יוצא, ואפילו לא הבנתי מה עומד לקרות. ידעתי שהוא הולך לעשות רעש, אבל זה באמת יצא משליטה. עד היום ג'ואי עדיין לא הפיל אלבום! ואנחנו מטיילים כל כך הרבה; הוא שיחק מול 100,000 איש. אנחנו עושים מופעים מטורפים. אז אחרי זה הוא היה כמו, האם אוכל לעבור בתדירות גבוהה יותר? ואני נתתי לו לעבור. STEEZ - לנוח בשלום - נהג לעבור. כל עידן הפרו נהג לבוא בו. כמו מים תועד שם בארון. בכל פעם שאני מסתכל בפינה ההיא, אני חושב על STEEZ. הוא מעולם לא נהג לשבת על הספה או על כיסאות; הוא תמיד נהג לשבת שם על הרצפה. ועכשיו, אני וג'ואי ... הוא עובד על איזה חרא ממש גדול. האלבום שלו הולך להרשים אנשים.
DX: אם נחזור לבוסטון, האם יש משהו מהסצנה של בוסטון שאתה משלב בסאונד שלך?
סטטיק סליקטא: אתה יודע, גורו היה מבוסטון ועבר לניו יורק. למעשה, בפעם האחרונה שראיתי את גורו הוא היה כמוך, אתה יודע שאתה האדם היחיד שעשה את מה שעשיתי, וזה היה משמעותי עבורי.
בוסטון נמצאת כמו שלוש שעות וחצי נסיעה מניו יורק, אז תמיד גדלנו ממנה. ובסוף שנות ה -90 נשמע צליל מחתרתי של בוסטון. גדלתי עם 7L & אזוטרי , מר ליף, אקרובטיק וכל זה. יש צליל של בוסטון במחתרת, אבל זה עצוב כי זה קצת דהה במהלך 15 השנים האחרונות. עדיין יש שם המון כישרונות. וזה מטורף שאני, REKS, Krumb Snatcha ו- Termanology ו- Scientifik - נחים בשלום - כולם מלורנס, חצי שעה צפונית לבוסטון. זה מטורף אקראי שכולנו מלורנס ואף אחד מאיתנו לא פגש אחד את השני עד מאוחר יותר. זה כאילו אם ראפרים מטורפים יצאו מפוקיפסי, ניו יורק; עיר אקראית ליד העיר. מכיוון שכל הערים האחרות סביב בוסטון, אינך יכול למנות מישהו משם שבאמת הלך איתו לכל העולם. אבל משום מה לורנס מוליד הרבה היפ הופ. לא פגשתי את REKS עד שהייתי בת 17. פגשתי את מונח כשהייתי בת 16. קרומב היה ה- OG שלנו. הוא היה בגנג סטאר. וזה גם עוד קשר מוזר. אחד המיקומים הראשונים שקיבלתי אי פעם היה האלבום של קרומב סנאצ'ה. וסיינטיפ עשה זאת עד יום מותו. היה לו RZA באלבומו; היה לו שם יהלום D. והוא היה מלורנס!
לכן אני קורא לאלבום החדש מה מסתובב ... , זה באמת מתחבר. אתמול, דיאמונד די שלח לי DM והיה כמו, השראת את האלבום החדש שלי. וזה מטריד אותי. למעשה ראיתי אותו ברחוב ב- SXSW בשנה שעברה והוא היה כמו, יו, מה אתה עושה? ואמרתי, אני הולך לנגן את האלבום שלי למסיבת האזנה. אז הוא יעבור, אני מביא לו שתייה והוא פשוט יושב שם. אני אפילו לא יודע אם הוא באמת שם לב. ואז הוא ניגש אלי, והוא כאילו, יו, האלבום שלך משוגע! לא דיברנו זמן מה - כנראה שלא דיברנו מאותו יום ועד עכשיו - אבל אז הוא הכה אותי אתמול, והוא כמו, יו גבר, כששמעתי את האלבום באותו יום, החרא הזה עורר בי בפועל להוציא אלבום. וזה מטורף בעיניי כי גדלתי ואלילתי אותם. כמו כשפרמייר הכניס אותי לחמשת המפיקים המועדפים עליו ... ואחי של פרמייר, אבל זה עד היום לעולם לא יזדקן. אֵיִ פַּעַם. יש לי גאנג סטאר על העור שלי, בנאדם. אותו דבר עם פיט רוק ו- Q-Tip.
אני אפילו לא אדבר עם מישהו זמן מה, ואז אעצור בבית של Q-Tip בדרך חזרה מכל מקום שאני נמצא בו. זה קרה כמה פעמים, ואני אהיה כמו, יו, על מה אתה עובד? אני כל כך מודאג ממה שהוא עושה, אבל אז הוא ידבר על האלבום האחרון שלי. כמו שהחבר'ה האלה באמת מקשיבים לחרא שלי. זה סמים.
Statik Selektah אומר, ג'ואי באדה $$ שומר על הצליל שלנו בחיים.
DX: בואו נתעמק באלבום החדש שלכם, מה מסתובב .... בדיוק כמו האלבום של השנה שעברה, לאלבום הזה יש רשימת תכונות מטורפת עם כולם מברונסון וג'ואי, ועד סנופ ודה לה סול. כיצד ניתן להגדיר את שיתופי הפעולה הללו?
סטטיק סליקטא: הרבה מהם הם רק חברים ואז אלה שהם טיימרים ראשונים ... ברור שסנוף היה אחד משיאי הקריירה שלי. הוא התקשר אליי. שלחתי פעימות למנהל שלו, והמנהל שלו היה כמו, יו, סנופ רוצה את כולם. הוא קורא לי והוא כמו, מה קורה אחיין! זה היה רגע מטורף. ואז ראיתי אותו אחרי שהוא שלח לי את הפסוק. עשינו הופעה בקוויבק; זה היה סנופ, A $ AP רוקי וג'ואי [באדה $$] מול 120,000 איש. בלילה הקודם הייתה ליידי גאגא, ולילה שאחרי בילי ג'ואל. אבל באותו לילה היו רק סנופ, A $ AP וג'ואי. זו ההצגה הגדולה ביותר שמישהו מאיתנו עשה. אז ראיתי את סנופ, ואני נכנס לטריילר שלו והוא משחק את הרולד מלווין ואת התווים הכחולים, איזה חרא סרסור אמיתי. הוא פשוט נותן לזה לשחק, מצמרר עם כמה משקפי שמש על העישון ... הדבר הראשון שהוא אומר כשאני נכנס פנימה. לא ידעתי מה הוא אומר. הוא כמו, יו, בואו ניקח את הסלפי הזה! והחרא הזה הכשיל אותי. והוא הולך, האם אוכל לקבל את כל הפעימות שלך? זה בעיני מטורף. צעקו לצ'אנסי שרוד שנמצא ברשומה. סנוף אוהב את החרא שלו. אנחנו עומדים לעשות הרבה דברים ביחד.
DX: נראה לך שנוח לשתף פעולה כמעט עם כל עולם הראפ, אבל האם אי פעם חשבת להיכנס לשותפות כמו Gang Starr? נראה כי אתה וג'ואי מנהלים את הקשר הזה, ובכל זאת זה לא בלעדי כמו שגנג סטאר היה.
סטטיק סליקטא: אבל עשיתי את זה עם הרבה אנשים. עשיתי את זה עם אקשן [ברונסון]. עשיתי את זה עם טרמנולוגיה [ב-] 1982, זה בערך כמו הכנופיה שלנו. אבל ברור שהייתי עושה את זה עם ג'ואי.
DX: כמעט נראה שאתה חלק מ- Pro Era.
סטטיק סליקטא: אני פחות או יותר בעידן הפרו. אני לא מנסה לדחוף את זה לאף אחד ... שמי על החולצות. זה מה שזה. אני חושב שהסיבה היחידה שזה לא מחובר יותר היא בגלל שאני בן 32 והם בני 18. אבל כל אלה האחים שלי, בנאדם. הם כל כך חכמים וכל כך מוכשרים. הם באמת בוגרים יותר מאשר הרבה ראפרים מבוגרים שאני מכיר.
DX: איך אתה רואה את המותג שלהם מתקדם?
סטטיק סליקטא: יש לו תפקיד חשוב מאוד בהיפ הופ כרגע. זה לשמור על הצליל שלנו חי לנוער. ויש אנשים שמתבאסים בזה ... אני לא רוצה להגיד מישהו ספציפי, אבל היו ראפרים אחרים שפגשתי כשהיו בני 18 שהיו להם כוח מסוג זה, והם דפקו את זה. ג'ואי לא הולך לעשות את זה. הוא ממש תינוק של היפ הופ. הוא הקשיב לביגי שגדל בעריסתו. אמו גדולה מאוד בהיפ הופ. הילד הוא מה שאמור היה לקרות כל הזמן וניו יורק קורה הרבה מאוד זמן.
כל התקוות הגדולות של ניו יורק עשו בסופו של דבר תקליטים של מלכודות מבולבל. כולם ניסו להכין מועדון In Da 50 של 50 Cent וזה מעולם לא עבד. האדם היחיד שהתקרב היה Fat Joe עם Lean Back. זה לא היה אותו האווירה, אבל זה היה התקליט היחיד מלבד In Da Club שנעשה עבור המועדון ובעצם עבד. בכל פעם שמישהו מנסה ליצור שיר למועדון, בניו יורק לפחות, זה לא עובד. תסתכל על Papoose ו- Red Café. הם חברים שלי, אבל הם דפקו הרבה מהבאזז שהיה להם. הם יכלו לעשות את התקליטים הניו יורקיים האלה ולנצח איתם, אבל כולם רוצים לשים את מי שחם עכשיו על הפסוק ולשים אותם על הקרס. הם עקבו אחר הנוסחה ההיא של תעשיית השטויות וזה לא עבד לאף אחד מהם.
יש כל כך הרבה בטלנים שעושים את זה. יש כל כך הרבה מופעי היפ הופ אמיתיים, וכל זה חבר'ה מאובקים בני 45 שמנסים למכור לך את המיקסים שלהם. זה כאילו אין שום קו בין לעשות את זה בשביל הכיף לבין לעשות את זה באמת. אין שום כבוד לזה. אני מכיר מעט מאוד אנשים שעושים היפ הופ בכיף, סגנון חופשי לבנים שלהם והדברים האלה. כשהתבגרתי הייתי עושה גרפיטי, הייתי ברייקדאנס. נהגתי לפרוץ קופסאות מול הבית שלי כמו 85 ', וילדים נהגו להסתכל עליי משוגעים. זה כל מה שהיינו עושים היה היפ הופ. בואו נלך אחרי הלימודים ונשרוט! ממש חיינו את כל התרבות, ואני חושב שזה חסר עכשיו.
כחול להיכנס לבית האח הגדול
אני לא זוכר מתי הרגשתי ככה או ראיתי אנשים עושים את זה. ועכשיו זה כמו שהאנשים שעושים את זה בשביל הכיף לא מכבדים שזה התפקיד שלך. הם או ינסו להשיג פעימה בחינם או זה או אחר. פשוט אין שום כבוד עכשיו. עוד באותו יום, DJ Premier נהג לבדוק בני זונות. פרדי פוקסקס יבדוק בני זונות. יהיו חוקים! הייתי צריך לבדוק ילד אתמול בטוויטר כי הוא הוציא סרטון שאומר שהוא הופק על ידי סטטיק סלקטחה. זה היה סרטון ממש נראה טוב, והילד מתחרז על מבט העין של הציפור ואומר שזה שיר חדש עם שלושה פסוקים וו, ואני רואה את זה בפיד הטוויטר שלי כאילו זה הסינגל שלו שהופק על ידי. והוא בסרטון מנופף בשטרות של מאה דולר. אם אתה רוצה להשתמש בשמי שפשוט לקח לי 20 שנה להגיע לאן שהוא נמצא, קנה את הקצב שלי. עשו זאת בדרך הנכונה! סגנון חופשי, אין לי שום בעיה עם זה. אם תשים את זה בתור סגנון חופשי זה בסדר, אבל אל תניח אותו כאילו זה הסינגל שלך. זה מניפולציות על אנשים! אני שונא את זה, בנאדם.
איך סטטיק סלקט משלב בין רגישות נוער, מחתרת ומיינסטרים
DX: יותר מדי אנשים מנסים להשתמש באינטרנט כמסלול מהיר.
סטטיק סליקטא: באופן מציאותי, זה מה שזה. תסתכל על ג'ואי! תראה כמה מהר זה קרה. לפעמים אני צריך להסביר לו שלא פעם זה עבד. היית צריך ללחוץ על ויניל, היית צריך לבדוק לחיצות ולתת אותם לדייג'ים והיית צריך להיכנס לאולפן ולהוציא כסף. כל החרא הזה מחוץ לחלון.
אני זוכר שראיתי את מק מילר מפוצץ. זה המקום הראשון שהוא הגיע בעיר ניו יורק. הוא מלאו לו 18 יומיים לפני שהוא הגיע לכאן, ואני זוכר שישבתי כאן מתבאס כמו: אני לא יודע איך הילד הזה מתפוצץ כל כך מהר. מעולם לא ראיתי את זה. מק היה האדם הראשון לנגד עיניי שפוצץ מהאינטרנט.
DX: הצליל פשוט לא אותו דבר. אני תמיד חושב על DJ פרמייר ופיט רוק, וזה פשוט לא היה כמו שהיה.
סטטיק סליקטא: אני לא רוצה להישמע כמו הבחור הזקן שהוא כמו, זה לא אותו דבר! ואני לא רוצה לצלם את הקרן שלי או כל דבר אחר, אבל זה לגמרי רלוונטי. ג'ואי באדה $$, Action Bronson, Pro Era, The Underachievers, כל האנשים האלה שאני עובד איתם הם ההגדרה הרלוונטית כרגע, אז אני יכול לומר את זה. אני לא עושה את כל השירים האלה עם ראפרים משנות ה -90 ואומר שזה לא אותו דבר! אני אומר הנה הגל החדש של זה. הלוואי שאנשים נוספים יעשו זאת.
זה מצחיק כי אני מדבר עם דייג'ים אגדיים שאומרים לי שהם רוצים שהם יכולים לעשות את מה שאני עושה, ואני כאילו, יכולת להיות, אבל לא עשית. אתה מקבל לחם, אבל אתה עושה EDM. תסתכל על עצמך; אתה אומלל כי אתה לא עושה את מה שהילד בן 10 היה רוצה שתעשה. אני בן ה -10 היה גבוה לי חמש עכשיו. הוא היה כמו, אתה ג'יי ג'יי בשביל גורו! זה עדיין אומר לי הרבה מדי יום. והרבה אנשים פשוט איבדו את כל זה.
DX: אתה יכול לספק מענה גם לכוכבי ראפ וגם לאמני מחתרת באמת כמו REKS. איך גורם הסאונד הגרוע והמחתרתי הזה באלבום, ואיך נועד תהליך היצירה מה מסתובב ...?
סטטיק סליקטא: זה פשוט קורה, בנאדם. זה מה שאני רואה בראש כשאני עושה את הרשומות. היו לי אנשים שאמרו לי, קיבלת פסוק מסנופ, למה לבשת מישהו כמו Ransom ו- Wais P? הם לא מכבדים אותם, אבל יכול להיות שיש לך מישהו בשיר הזה. מי לעזאזל יגיד לא לתקליט סנופ. העניין הוא אחד: אני אחי נאמן. ושניים: השיר הזה כבר היה Wais P ו- Ransom, ו- Wais היה כמו, יו, אני חושב שאני יכול להכניס את סנופ אליו. והייתי כמו, לא, אם מישהו יכניס אותו אליו, אני אעשה את זה. ושלחתי את זה למנהל שלו, ואתה יודע את המשך הסיפור, אבל הסיבה שבגללה שלחנו את זה לסנופ היא בגלל שזה תקליט pimpin 'ואתה יודע שסנופ נמצא על החרא הזה. אבל ככה קורים תקליטים.
יש דייג'ים מסוימים, שאם היו מקבלים את הפסוק הזה של סנופ הם היו כמו, יו ווייס, אני מצטער בן אדם. אפילו המנהל של סנופ שאל אותי מי עוד היה ברשומה ואני אמרתי להם והם כיבדו את זה. הם חייבים. אתה יודע כמה אנשים היו הורגים כדי להיות בשיר עם Snoop man? אבל אני הולך לעשות רמיקס של G-Funk לזה. דיברתי עם וורן ג ', דיברתי עם דאז [דילינג'ר]. יכול להיות שאעשה זאת היום ...
איך ג'אז & ניקוי דוגמאות השפיעו על מה שמסתובב ...
DX: הצהרת בעבר כי לאלבום זה תהיה השפעה רבה יותר על ג'אז. מי הם כמה מאמני הג'אז האהובים עליך לדגום?
סטטיק סליקטא: זה סוג של הרחבה לשיר שלי The Spark מהאלבום האחרון שלי, עם ג'ואי [Bada $$] ו- Action [Bronson]. זה היה תקליט ג'אז עם מדגם סקס, ואנשים באמת ציינו את זה. תמיד עסקתי בג'אז כל חיי. תמיד הייתי בעניין של גורו ג'אזמטאז אלבומים ... לפחות השלושה הראשונים. סיפרתי לך את הסיפור על אופן שאמר קניה, ג'אז מת ', [סיפור בו סטטיק סלקטקה מנגן מקצב ג'אזי הן עבור נאס והן עבור קניה, שאליו עונה קניה את התשובה הנ'ל] ובמוחי הייתי כמו, אני הולך להוכיח שטעיתם מתישהו.
רק רציתי שיהיה לנו נושא, כי אני מרגיש שהמצאתי את הגלגל מחדש עם כל אלבום. מובן מאליו משחק מורחב היה שונה מכיוון שהיה יותר צליל גוספל על זה, אבל עדיין הרגשתי שזה כמו אותו דבר, והאלבום הזה בולט לי.
DX: הדגימה היום נראית כמו אמנות כל כך אבודה. זה כל כך יקר וכל כך קשה לגרום להם לנקות.
סטטיק סליקטא: זה הורג אותי, בנאדם. היו לי מיקומים באלבומים ממש גדולים שהורידו בגלל דוגמאות. התוויות האלה פשוט מפחדות או עצלות עכשיו. אפילו עם האלבום של אקשן. אקשן על אטלנטיק, ולהכין את השירים האלה זה כאב כל כך בתחת כי היינו צריכים לשחק כל כך הרבה. זה מוריד מהאלבום! יש גרסאות מקוריות לשירים שהולכים להופיע באלבום של אקשן שאני הולך לדלוף מתישהו כי הם נשמעים טוב יותר. הוא מסכים עם זה.
כמה מהחבר'ה האלה גם אתה לא יכול למצוא. סיימתי עם הבשורה. זה עשוי להיות בבעלות מישהו שמת או שמשפחתו אפילו לא יודעת שהם בעלי הרשומה. אי אפשר לנקות חלק מהדוגמאות הללו. בדיוק דגמתי את צ'אקה חאן באחד התקליטים של האלבום של אקשן. אני לא אגיד מי היה ברשומות, אבל זה היה קל לנקות, מכיוון שככל שהאמן גדול יותר קל יותר לנקות אותו, כי אתה באמת יכול לגלות מי הבעלים של זה.
הייתי באלבום של ג'דקיס והורדתי. טאליב קוולי, כמה שירים הורידו. השיר Home באלבום האחרון שלי ... שמתי אותו בכל מקרה, אבל הוא היה אמור להוריד בגלל בעיה לדוגמא. זה היה אמור למעשה להיות באלבום של קוולי. זה הורג אותי.
DX: לאן אתה רואה דגימה הולכת?
סטטיק סליקטא: זה לא הולך להשתנות. מה שעשיתי באלבום הזה הוא העתיד שלו. היו לי הרבה מוזיקאים חיים. יכולתי להכין אלבום שלם כזה, בלי דוגמאות ומוזיקאים חיים שנשמעים כמו דוגמאות.
DX: איך התהליך הזה?
סטטיק סליקטא: כתוב את זה במקום, והם עומדים שם [בארון אטום הרעש המשמש אולפן הקלטות] ומשחקים.
DX: אתה עושה את הקומפוזיציה?
סטטיק סליקטא: אני מתייחס לזה כמו לדוגמא. הכנסתי אותו, ואני מעביר אותו סביב המסלול ורצף אותו, ואז שמתי קטע פסנתר עם זה ובס. כמו הקיסרי. בכל פעם שאתה לא שומע את ה [שרים] את שאר הכל מושמע. אז יש חלקים שלמים מהשיר הזה שבו אתה אפילו לא מבין שאין עוד דוגמא, והוא פשוט בשידור חי. זה נותן לך את התחושה הזאת.
DX: אז האם אתה כותב תווים שינגן אותו חצוצרה?
סטטיק סליקטא: לא. אני אומר לו לנגן [שר], אבל אני לא עושה את זה. אני לא יודע לכתוב מוזיקה.
DX: אבל אתה לפחות מדריך את הנגנים.
סטטיק סליקטא: חצי וחצי. אני בהחלט מביא משהו לשולחן, אבל הם גם עושים אימפרוביות ומשחקים. זה מה שמייצר, באמת. הפקה היא לא סתם קוצץ פעימה. הכל מתחיל בעמוד השדרה של מדגם. אז אני לא רק חושב על כל הרעיונות האלה מאפס. הם באים מדגימות. גם אם זה פעימה שאני עושה בלי מדגם בכלל, זה בא מדגימה איפשהו.
DX: אז האזנת להרבה ג'אז לאחרונה. ממי שאבת השראה?
סטטיק סליקטא: אני ממש בעניין אחמד ג'מאל. רוי איירס ... כילד, זה היה אחד מאלבומי הקאז הראשונים שקניתי. ההתעוררות , מה שפיט רוק השתמש ב'העולם של נאס 'הוא שלך.
דונלד בירד, מקומות ומרחבים ... וזה מצחיק, כי כל מוזיקאי הג'אז האלה שנכנסתי אליהם הם מתקליטי היפ הופ. קניתי את דונלד בירד כי הכוכב השחור השתמש בו ופיט רוק אנד סי. חלק השתמש בו. קניתי את אחמד ג'מאל כי פיט רוק השתמש בו. פעם הייתי קונה הרבה תקליטים כי פרמו השתמש בהם, כמו בוב ג'יימס.
ההיפ הופ נולד מחדש הרבה מהקריירה של החבר'ה האלה. חשבו כמה מוזיקאים משתלמים משיר היפ הופ. הם שבורים אחרת. כשג'יי זי משתמש במדגם שלך, כמו Empire State of Mind, זה מדגם. האמן ההוא, מי יודע? יתכן שהם היו שבורים או כל דבר אחר, ועכשיו הם עשירים כי ג'יי זי דגם אותם. אני זוכר מתי אמנים היו כועסים כי היפ הופ דגימה אותם. זה מגוחך! אנו מעניקים חיים חדשים למשהו שיצרת.
DX: דיברנו הרבה על ההפקה שלך, אבל אני יודע שאתה רואה את עצמך קודם דיג'יי.
סטטיק סליקטא: אני אפילו לא רואה את עצמי יצרנית פעימות. אני לא כל כך טוב בלהכין פעימות! מעולם לא היה אכפת לי מזה. תמיד עשיתי פעימות, אבל אם מישהו היה שואל אותי, הייתי אומר שאני דיג'יי. הייתי מנסה לעשות שריטות בשיר שלך לפני שאנסה לעשות את הקצב. הייתי דייג'יי, ונאלצתי להיות מפיק מחוסר חרא טוב. זה הגיע לנקודה בקריירת המיקסטייפ שלי - עוד לפני שקרה הדי.ג'יי דרמה - ידעתי שאצטרך להתחיל לעשות פעימות בשלב מסוים משום שהמוזיקה פשוט נשאבה. כשכל החבר'ה בניו יורק התחילו להכין את תקליטי המלכודות, הניסיונות לתקליטי המועדון מסריחים את המיקסים. היו כל כך הרבה דייג'ים שפשוט שיחקו כל מה שהחבר'ה האלה נתנו להם, וסירבתי. אם מישהו הוציא סינגל שלא אהבתי, הייתי לוקח את השירה ומעלה אותם על מקצב טוב יותר. זה הסריח את המשחק. אבל הרבה מהחבר'ה האלה אפילו לא נמצאים בסביבה, אז הכל טוב.
DX: כמו ברונסון וג'ואי, שתמיד אתה עובד איתם.
סטטיק סליקטא: אתה צריך לתת אביזרים לטרוי אוו רק בשביל להיצמד לתסריט עם החרא הזה ולעשות מוזיקת רחוב ניו יורקית. זה חשוב. זה לאנשים מסוימים. לא לחינם, טרוי כנראה השפיע על 50 סנט להחזיר את יחידת ה- G. כל הראיונות היו כמו, מה אתה חושב על שדרת טרויה? וטרוי עבד עם [לויד] בנקס ו [טוני] יאיו, ו 50 היה כמו, לעזאזל, בואו נחזור ביחד.
מדוע Statik Selektah מעדיף את SiriusXM לרדיו הארצי
DX: בהיותך דיג'אי בראש ובראשונה, מה אתה מרגיש לגבי רדיו?
סטטיק סליקטא: זה החרא הכי גרוע בעולם. שלחתי יריות אתמול. כל דייג'י הרדיו האלה הם כל כך היפ הופ ... כשהם לא באוויר. אתה רואה את כל הדג'אים האלה מצלמים עם M.O.P. , אבל אז הם עולים לאוויר ומתחילים למצוץ את הזין של דרייק. ואני אוהב את דרייק לפרוטוקול; אני מעריץ ענק של דרייק. אבל אני אומר שהם עושים את אותו שטויות. אבל עוד היום היית משתלב באמנים חדשים. אפילו בשנות האלפיים, DJ Enuff היה מנגן תקליט פאפוז חדש בין התקליטים החדשים של ג'יי זי וסולג'ה בוי. הוא יתאים את זה! זה כל מה שעליך לעשות, והם אפילו לא עושים את זה. אני מזדיין עם ג'י ספין שמנהל את כוח 105 ואני מעריך את פיטר רוזנברג על מה שהוא עושה בתוכנית שלו. חוץ מזה, לעזאזל עם רדיו FM. יש אנשים מסוימים ברחבי הארץ שמחזיקים אותנו כמו DJ מקף ושמנמן בבוסטון. יש אנשים מסוימים עם מופעים מיוחדים שמחזיקים את זה, אבל זה כל כך נדיר. צעקו לכל ה- FM דייג'ייז שמנסים בכל כוחם להשתלב בחרא או לערוך מופע מומחיות. אבל לעזאזל עם כל מנהלי התוכנית.
DX: מה עם SiriusXM? אתה על צל 45 על סיריוס.
סטטיק סליקטא: אה, סיריוס זה החרא! הייתי ב -10 תחנות FM כשעזבתי. הפסקתי את כולם לעשות צל 45, זהו ... והתוכנית שלי מאפשרת לי לעשות אותי. מעולם לא הגעתי לי פול [רוזנברג] או [DJ Big] ריף ולהיות כמו, יו, תוריד את השיר הזה. אֵיִ פַּעַם. הם סומכים עלי, ובגלל זה אני עושה את ההצגה. ואני שובר שם הרבה אמנים. אתה יודע כמה אנשים מעולם לא היו ברדיו כשיש לי אותם? Troy Ave, Mac Miller, Joey Bada $$, Action Bronson, סיכוי לראפר . אף אחד לא נתן צ'אנס בניו יורק, פשוטו כמשמעו. היה לי אותו פעמיים לפני שהוא התפוצץ. זומבי השטוחים. ויק מנסה. אנחנו מדברים על הרבה הופעות ראשונות בתוכנית שלי.
סטטיק סלקטה אומר לג'ואי באדה $$ יש ביט של דילה שלא פורסם
DX: אם הייתי אוסף את ה- iPod או את ה- iPhone שלך עכשיו, מה יהיה עליו?
סטטיק סליקטא: אני בקושי מקשיב להרבה דברים, בנאדם. אבל זה בעיקר ג'אז. אני שזאם שרים בתחנות הג'אז כל היום. אבל למי אני בעצם מקשיב? קנדריק לאמאר] . אני מקשיב להרבה קנדריק הזקן.
DX: כמו קטע.80?
סטטיק סליקטא: הקשבתי קטע .80 כנראה יותר מכל אלבום אחר בעשר השנים האחרונות. כשקיבלתי לראשונה את האייפון הישן שלי, קניתי את האלבום שלו והוא הורד אוטומטית לאלבום ההוא. והייתי בטיול בתאילנד, ומשום מה בטיול הזה זה כל מה שהיה לי להקשיב לו כשלא הייתי דייג'יי, והקשבתי לו כל כך הרבה פעמים. אני אוהב ילד טוב, M.A.A.d. עִיר הרבה, זה אחד האלבומים הטובים ביותר בעשר השנים האחרונות.
הו, פרדי גיבס פיניאטה! זה כל מה שאני מקשיב לו.
DX: מדליב שם למעלה עם המפיקים המובילים בכל הזמנים.
סטטיק סליקטא: בדיוק ראיתי את מדליב בלונדון לפני כמה שבועות. הוא פירק את הדיסקוגרפיה שלי וזה הציק לי כי אני מקשיב להרבה פעימות של מדליב.
הו אב-סול, צעק אליו. בולדי ג'יימס, האלבום ההוא משוגע. זה הכול אַלכִּימַאִי . חרא זה סמים. גם הוא באלבום. בולדי ג'יימס הוא אחי בחמישייה הראשונה שצריך להיזהר אחריה. יש איזה רוק מרציאנו, כמה ScHoolboy Q. וגם 50. סם האלבום של 50. פשוט הייתי כועס כי כל שיר יצא לפני שיצא האלבום, אז כשהאלבום יצא כבר שמעתי אותו.
DX: שאלה אחרונה עבורך. האלבום הקרוב של ג'ואי באדה $$. איך היית מתאר את זה?
סטטיק סליקטא: טרי, בנאדם. זה שונה. אני לא חושב שזה מה שאנשים מצפים לו. ברור שיש לך את צליל הבום של הבום, אבל יש לו קצת ניסויים שם. זה אישי, וזה מה שלדעתי היה חסר בהרבה מוזיקה שלו. כשאתה מאזין לאלבום שלו אתה תרגיש שאתה מכיר את ג'ואי. והייתי מאוד מעורב. אפילו את השירים שלא הפקתי, אני קצת הפקתי. הייתי בסיטואציות - בלי חוסר כבוד - שהמפיק נמצא בדף הפייסבוק שלו בזמן שאני אומר למהנדס מה לעשות. הייתי מאוד מעורב בכל דבר.
DX: אני אפילו לא חושב שזה סוד. רוב הדברים שג'ואי עושה קשורים אליך.
סטטיק סליקטא: תקליט הפרמייר באלבום של ג'ואי ... שמעתי אותו והייתי כאילו, יו, הם חייבים לעשות את זה, זה וזה. וקשה לומר לפרמייר את זה, אבל הייתי אומר לג'ואי ללכת לספר לפרמייר. הייתי מתקשר לפרם עכשיו והוא יהיה כמו, שמע בן זונה, אני עושה את זה כבר 30 שנה! אבל בצורה מצחיקה. ככה אני ופרם. אבל ג'ואי משלם לו לעשות את זה, אז הוא יעשה את זה. אבל בן אדם, כשאתה שומע כמה מקצב האלבום הזה, יש איזה חרא אגדי שג'ואי לא ממש דיבר עליו.
יש מפרק דילה. כך זה קרה: הוא עשה שיר עבור קרן דילה שיצא עם חולצת טריקו ושעווה, וזה כבר יצא, זה נקרא טוליפס. וכשעשה זאת [גברת יאנס] היה כמו, בסדר, תודה שעשית את זה. הנה פעימה ונתן לו פעימה נוספת. איש מעולם לא שמע את החרא הזה. זה פעימה של דילה. אני מעריץ ענק של דילה, יש לי קלטות מכות של דילה שקיבלתי מבית Q-Tip, כנראה כמו 400 שירים, וחרא שאף אחד לא שמע, והקצב הזה לא דומה לכל זה. זה נשמע כאילו זה על קלטת. ברור שזה מעורב ושולט, אבל זה מטורף.
ויש גם כמה הפתעות אחרות.
קָשׁוּר: סטטיק סלקטה משוחח עם לקרה, נאס, ברונסון אקשן ובקרת אוכלוסייה [חדשות]
