חזרה עם נקמה
בסוף שנות התשעים ותחילת שנות האלפיים, מוזיקת ההיפ הופ המחתרתית הגיעה לשיאים יצירתיים וקוליים חדשים. אוספים כמו Rawkus הפסקת קול סדרות איפיינו את הסצנה העצמאית המתפתחת של ניו יורק, ואילו בשנים מאוחרות יותר, קולקטיבים כמו צבא הפרעונים ואנשי מזג האוויר כבשו בסערה את המחתרת. ובאותה תקופה של היפ הופ, מעטים האמנים האחרים שהחזירו את הסצנה המתהווה של בוסטון טוב יותר מ- 7L & Esoteric.
כעת, לאחר ארבע שנים של פרויקטים בודדים וצדדים (שכללו עבודה עם ה- AOTP הנ'ל), צמד בינטאון חזר עם אלבומם החמישי 1212 , באדיבות חברת Fly Casual Creative. ובכל זאת בזמן הקצר שבין יציאתם לשנת 2006 סם חדש ועכשיו, פני ההיפ הופ השתנו באופן דרמטי עם ההשפעה ההולכת ומתרחבת של האינטרנט. 7L ו- Esoteric מדברים עם דו'ח המחתרת של HipHopDX על האופן שבו הם גדלו כאמנים מאז הופעת הבכורה שלהם בשנת 2001 מטרת הנשמה , אבל גם איך האהבה שלהם להיפ הופ של בית הספר הישן עדיין מודיעה כל הזמן על המוסיקה שלהם.
HipHopDX: 1212 הוא האלבום הראשון שלך כצמד מאז 2006 סם חדש . מה הייתה המטרה שלך מבחינת הצליל וה- over
כל הכיוון שאתה עם האלבום הראשון שלך כקבוצה מזה ארבע שנים?
אֵזוֹטֶרִי: אני חושב שאנחנו פשוט לקחנו את הכיוון שתמיד יצאנו לקחת, אלא פשוט שמרנו על זרימה טבעית ממש ולא שמנו יותר מדי מחשבה מאחוריה איפה שאנחנו מנסים לפזר פצצה או משהו כזה. אנחנו רק מכינים תקליט ראפ ואני חושב שרבים מהאנשים שהושפענו מהם הקימו ועשו כך תקליטי ראפ. לפעמים קצת יותר מדי חישוב והתחשבות מוקדמת הופכים הרבה למהדורות היפ הופ החדשות יותר ואני חושב שהמפרק הזה [ 1212 זה לא]. [7L] היכה אותי עם כמה פעימות, עשיתי כמה פעימות ופשוט הנחתי את כל מה שעלה על דעתי. זו הייתה התקדמות טבעית עבורנו.
DX: אחד הדברים שבאמת קפצו לי באלבום הזה הוא ששירים כמו Bare Knuckle Boxing ו- 12th Chamber כמעט מרגישים כמו נסיגה לאלבומים הישנים שלך. יחד עם זאת, יחד עם זאת, אתם בהחלט עשיתם צעד קדימה בכל הקשור לעבודה עם סגנונות הפקה חדשים ומושגי שיר. מה היה מסגרת דעתך בכל הקשור לגישה להיבטים השונים של כתיבת השירים באלבום זה?
7L: אני חושב שדבר אחד לאורך השנים שתמיד היינו ידועים בו היה ... רק הצליל שלנו: פעימות איכותיות וטקסטים. אני חושב שעם [האלבום] הזה, עד כמה שאנחנו משתפים פעולה ... על פעימות או כל דבר אחר ... אני חושב שזה בהחלט נכנס לתקליט הזה וב [2006] סם חדש ... עם [האלבום] הזה, זה היה סוג של הרחבה על זה, איפה כמו סם חדש אני חושב שניסינו בצלילים חדשים. אני חושב שקצת החזרנו את זה למה שאנחנו ידועים [on 1212 ], ככל שהסמים מנצחים [עם] בסיס היפ הופ יותר ... [שיתוף הפעולה] יצא טבעי יותר. כמו שאמר [אזוטרי], לא כפהנו דבר, אז אני חושב שהתהליך התנהל רק עם הזרם. מה הוא עבד ועל מה עבדתי ... והרכב את הצלילים האלה היה כמו שזה יצא.
DX: 1212 כולל גם את אחד השירים הראשונים ששמעתי אתכם מגיעים לכל רחבי הארץ לפיצ'רים עם פסוקי האורחים מהאלכימאי והראיות בשולחן 1-2. בתור מעריץ של שני ההיפ הופ המחתרתיים בסוף שנות ה -90 משני החופים, איך זה היה לעבוד איתם, למרות ההבדל של 3,000 מייל?
אלבומי ההיפ הופ הטובים ביותר לשנת 2019
אֵזוֹטֶרִי: זה היה כבוד לעבוד איתם; יש לנו כמות עצומה לשני הבחורים האלה. אנו מרגישים שאנחנו אמנים דומים לאלה למרות ההפרדה של 3,000 מיילים בין בוסטון ללוס אנג'לס. האזנו לתקליטים שלהם ... הם הקשיבו לשלנו. כולנו עלינו על גאנג סטאר, כולנו עלינו ב- EPMD, ואנחנו יודעים שהחבר'ה האלה מבצעים מהלכים רציניים. דיברתי עם עדויות וזה אמור להיות משותף רק אני והוא מתחרז ... אפילו לא חשבתי שחרוז אלכימאי, אבל הוא אמר לי שאלכימאי תכנן את הסשן שהוא הקליט את שירתו או כל דבר אחר שהוא באמת מרגיש את הקצב ... [שהוא] המחמאה האולטימטיבית. אמרתי ל- 7L והוא אמר, יו, הוא צריך לחרוש עליו חריזה ... [אלכימאי] למעשה עשה את הפרסומים על הפסוק שלי, אז זה יהיה קצת הגיוני ... זה היה כבוד שלדבריו הקצב היה מטורף. הוא [אחד מ] אני וחמשת המפיקים המובילים.
7L: בהחלט.
DX: האלבום ממוקד מאוד מבחינה לירית, במיוחד במסלולים המונעים יותר כמו I Hate Flying. אני לא יודע אם זה בכלל היה השפעה של הכיוון שלקחת להציל את שיימוס ראיין אבל אזוטרי, איך התנית את עצמך לסגנון הראפ הנושא יותר?
מסכת סקי האל השפל ו xxx
אֵזוֹטֶרִי: כשאני ו- 7L התחלנו לראשונה, עשיתי חופשי ברדיו שהיה לי, וזה מה שהתעסקתי בו - סטייל חופשי, קרב ראפ, דיברתי על כמה שאני מסומם. [המפתח] ש- 7L עבדה איתו באותו זמן היה באותו עניין. תמיד די הרטבנו זה את זה במובן הזה, למי יש את החרא הכי טוב של פולו ופשוט מתרפקים אחד על השני. זה היה סוג ההיפ הופ אליו התגייסנו ויצרנו והתרכזנו בו במחצית הראשונה של הקריירה שלנו. כשהתבגרנו קצת התחלתי לחשוב לאתגר את עצמי לכתוב ולנסות דברים שונים, לגעת במושגים שונים שאנשים כנראה לא יצפו ממני [להתרכז בהם]. [אני שונא לעוף] היה אחד הרעיונות שהיו לי כי כל מה שקשור לשיר הזה הוא לגיטימי. אני מבועת [מעוף]. אני טס הרבה, וכשאתה עושה דברים הרבה, אתה אמור להתרגל לזה. אני פשוט לא יכול להתרגל לרעיון, כך שבכל פעם שאני טס, זה עניין של מפרק לבן, והבנתי מאז 7L יש את הקצב הזה ואני למרות שזה מתאים לאווירה של זה. כשאתה עולה לחברות תעופה מסוימות, אתה שומע מוזיקה מרגיעה, אז פשוט כתבתי בקצב הזה וממש רציתי למסמר את הקונספט.
DX: בהחלט, בצד ההפקה של 1212 נראה שאתם תערובתם של הצלילים הפנקיים, המבוססים יותר על סינטטי סם חדש והאלמנטים הקלאסיים המונעים על ידי מדגם מטרת הנשמה . איך עשית מיזוג של סגנונות הייצור האישיים שלך עבור LP זה?
אֵזוֹטֶרִי: פשוט התחלתי להסתכל על זה פחות כמו דבר מכני ומכוון. אני מסתכל על זה יותר כאמנות, ומוציא את זה שם לאנשים לפרש. אנו יודעים ששילמנו את דמינו. אנחנו עושים את שלנו מאז אמצע שנות ה -90, ואנחנו בהחלט היסטוריונים ויודעים את המדף עד כמה שההיפ הופ מגיע, כך שאף אחד לא יכול לקחת את זה מאיתנו. מבחינת הסתעפות קצת ... אם זה נשמע מסומם לאוזניים שלנו, אז ככה זה ... אין לנו שום היסוס עם זה. כאשר לקחנו את זה לקיצוניות אחת עם סם חדש , ואולי עוד קיצון עם מטרת הנשמה ואולי נפגש איפשהו באמצע ... עם 1212 , זה פשוט התחבר עם ההתקדמות וההתפתחות שלנו כאנשים. [7L] ושני משתעממים עם הרבה היפ הופ בימינו, כך שכמה מההשפעות החיצוניות יכולות לזלוג כי הכל כל כך עוגיות היום.
7L: אני חושב שעם [הרשומה] הזו, כשהתחלנו לעבוד על החומר יחד, זה היה יוצא בדרך מסוימת. זה לא היה כמו דבר מתוכנן, 'ובכן זה צריך להיות האלמנט הזה, ואולי אתה נכנס ומוסיף את זה.' זה היה בדיוק כמו מה שעבדנו מוזיקלית, מה שבא לנו באופן טבעי. אם זה נשמע בצורה מסוימת וזה מרגיש כאילו זה נשמע כאילו הוא משלב דברים מסוימים, אני חושב שזה בדיוק יותר כמו שאזוטרי אמר, שזה הדברים שאנחנו נמשכים אליהם ואלה הדברים שעבדנו עליהם זְמַן. זה לא היה דבר מתוכנן, כמו הו, התקליטים האחרונים היו סם חדש או שאנשים באמת אוהבים מטרת הנשמה . זה באמת היה רק החומר שעבדנו עליו.
DX: לשאלה האחרונה הזו, רציתי להחזיר אותה לשנת 2003 עם 7L אנחנו שותים זהב ישן לערבב עם מאט גבוה. הקלטת הייתה תערובת פנטסטית של בום-ראפ של אמצע שנות השמונים, וזה לא מפתיע מכיוון שהכל מהתופים הפריכים האמיתיים ועד סגנון הדגימה באמת שומע לעידן המוסיקה ההוא. איך לדעתך עידן המוסיקה הזה השפיע על הדרך בה אתה ניגש למוזיקה?
7L: עלינו על הרבה מזה ... אמצע שנות השמונים, תחילת שנות השמונים ... יחד עם Run-DMC ו- Whodini, היו שם הרבה אמנים שהיו ברמה נמוכה בהרבה בקנה מידה כמו חשיפה, ואנחנו הושפעו מכל זה. אני חושב שאז היפ הופ היה פחות ממוסחר. זו הייתה הצורה הגולמית ביותר של המוזיקה ... שהשפיעו עלינו הרבה ככל שהתקדמנו לייצור תקליטים, כיוון שהתבגרנו למדנו את התקליטים האלה וככה למדנו להכין אותם. פשוט הבנו זאת בעצמנו. זה לא כמו היום, שבו באינטרנט, הרבה דברים זמינים עבורך, מבחינה מידעית או מה שזה הולך להיות. אם אתה רוצה לברר משהו, אתה פשוט נכנס לאינטרנט ... אבל אז זה היה לקנות תקליטים ולגלות מי הפיק מה, ואז למצוא את אותו מפיק בתקליט אחר, בדיוק כמו ... ללמוד את זה בעצמך ולהפוך אותו לשלך עד כמה להבין איך להכין את הביטים ואת המוזיקה וכל זה. זה בהחלט השפיע עלינו מאוד, ולדעתי זה עובר במוזיקה הרבה.
אֵזוֹטֶרִי: אני מסכים לחלוטין עם מה שהוא אומר. מקורו של ההיפ הופ בדברים שאינם בהכרח היפ הופ והפיכתם למשהו שהיפ הופ יכול להתייחס אליו. אז לא תהיה לך הצליל השלווה והנקי ביותר; יהיה לך משהו מחוספס ומחוספס. בזה בדיוק [כמו] כיתת הפצצות כשהם מקצבים פעימות לאויב הציבור. זה היה בדיוק כמו צלילים כאוטי כי אתה ממזג כל כך הרבה צלילים שונים מכל כך הרבה עולמות שונים יחד. זה בדיוק סוג של איך נמשכנו למוזיקה, פשוט לקחת משהו שהוא לא היפ הופ, מה שהופך אותו להיפ הופ ודרך זה מניח את הצד היצירתי של הדברים. על זה אנחנו מדברים כשאנחנו מדברים על החזרת היצירתיות להיפ הופ; אל תמשיך לעשות את אותו פעימות שטויות במקלדת שלך. בואו נעשה משהו שנשמע מחוץ לדרך המכה ונפחיד אנשים.
10 שירי ההיפ הופ הטובים ביותר כיום
מסכת גז מוסיקה
כאשר תעשיית הרכב האמריקאית ממשיכה לצלול לשכחה כלכלית, זה אירוני לחזות בכמות המדהימה של כישרון ההיפ הופ החדש שיצא מהסוערת של דטרויט. מאמינם לגילטי סימפסון וכלה בחלב שחור, דטרויט הפכה במהרה למכה של ממש עבור היפ הופ כבד מדגם נשמה, שאושר ברחוב. עם זאת, בעוד ש- Em, Guilt and Milk נהנו השנה מהוצאת אלבומים שזכו לשבחי הביקורת, אולי העולים החדשים המרגשים ביותר שיוצאים מה- D הם השמאל - שלישייה המורכבת מהקבוצה Journalist103, המפיק אפולו בראון ו- DJ Soko.
DX השיגה את שלושת האמנים כדי לדון בבכורה המדהימה והאווירתית שלהם מסכת גז . כמו 7L ו- Esoteric, גם לשמאל עייפים מהאופי ההומוגני של מוזיקת ההיפ הופ המודרנית ורוצים להחזיר את הטעם של תקופת הזהב שעליו הם גדלו. הם מקווים כי תערובתם של חמושים בתופים מינימליסטיים, דוגמאות מתפצפצות וחרוזים רחוביים יספקו נקודת מבט חדשה על ז'אנר מוזיקלי שהופרע על ידי חוסר האינדיבידואליות.
HipHopDX: כל שלושתכם מבוססים למדי בסצנת המוסיקה המחתרתית. איך חברתם יחד להקים את השמאל?
אפולו בראון: כדי לקצר סיפור ארוך ... אני ועיתונאי נפגשנו אולי לפני כמה שנים. נפגשנו דרך הגמר המוצא מדטרויט. הוצג בפנינו ... וזה לא היה שום דבר מיד. שמעתי אחי יורק, אבל לא ידעתי עליו שום דבר עד שהאזנתי למיקסייפ הזה ... שהוא היה שם. לא היה לו שיר שלם על המיקסטייפ, זה היה כמו 16 [פסוק בר]. אבל 16 אחד בלט בראשי יותר מכל אחד אחר על המיקסטייפ, והיו הרבה אמצעים בולטים על המיקסטייפ הזה. זה היה כמו מיקסטייפ של DubMD מלפני כמה שנים [ היפ הופ רנטוס ]. אז אני יושב כאן, מקשיב לפסוק הזה, והייתי כמו, יו, יש לי את המספר של הבחור הזה בטלפון שלי ... למה אני לא מתקשר לבחור הזה כרגע? התקשרתי אליו ... למעשה דיברנו רק על לעשות כמה מפרקים ... רק כדי להכיר זה את זה. השירים המעטים הפכו לעשיית כל האלבום.
עיתונאי 103: זה היה די אירוני. אתה פשוט מקבל הזדמנות לראות כמה די גורל, לרוב, כי אני ו- [DJ] סוקו דיברנו רק על ... קבלת מקצבים מאפולו בראון, והייתי כמו, אני אפילו לא יודע אם אני צריך לבזבז הזמן של אחי כי אין לי לחם, ואני יודע שהוא הולך לחייב מכיוון שהמכות האלה מעוכבות ... אז כשהוא התקשר אליי מיד אחרי וסוקו ניהל את השיחה הזאת ... הקשינו את זה, [ואז] הוא אמר שהוא רצה לעשות איתי אלבום. אז זה הפך ממני לרצות לקבל פעימה אחת ולעשות אלבום שלם.
אפולו בראון: כולנו יודעים שעיתונאי הוא אחד המקבצים הטובים ביותר בעיר [דטרויט]. הוא מצווה על תשומת לבך והוא ציווה על שלי ... אף אחד שעבדתי איתו עד כה לא ממש משתלב עם הסגנון שלי והצליל שלי כמו שעיתונאי עושה. שנינו באותו עמוד כשמדובר בטעם הקודר ההוא, באותו בום-בפה אמיתי [מוקדם ו] באמצע שנות ה -90 ... צליל קשה ונשמתי. אנחנו פשוט משתלבים. וסוקו כבר היה דייג'יי של ג'ורן, ובהחלט היינו צריכים כמה שריטות, אז ערבוב נמשך. כלומר, למה לא להכניס את סוקו לקפל?
DX: בשונה מקבוצות היפ הופ מודרניות רבות, למעשה יש לך דיג'יי בקבוצה שלך כחבר. כמה חשוב לכם לשמור על ההיבט הזה של ההיפ הופ בחיים?
DJ Soko: אני כבר מתייצב עבור ג'ורן מאז 2007, ושניהם פנו אליי על הכנסת אותי לקפל. אני חושב כשבועיים בתהליך ההקלטה ... לי באופן אישי, אני חושב ש- [deejay] הוא חיוני מכיוון שזה באמת בלתי נשמע [ שיהיה דיג'יי בקבוצה]. אתה שומע על, אה כן, אני משתמש כך וכך בתור הסיור שלי דיג'יי, אבל לעתים רחוקות אתה שומע, זה דייג'יי שלנו, הוא נחשב לחלק בקבוצה ... אני מרגיש כמו בימינו, זה קצת משתנה. תגלה שחלק מהחתולים פשוט יכללו דיג'יי, כי הרבה זמן אנשים לא כללו דיג'אי. לפעמים, זה כמעט כאילו היית מוצא שאנשים כוללים את דייג'יי כמעט כחידוש, לא ממש מנסים להיות נאמנים לאמנות. זה מרענן; אתה לא רואה את זה הרבה, ואני מרגיש ממש טוב לגבי הדינמיקה [של המפיק, דיג'יי ורוכב. זה פשוט מתאים.
DX: כפי שאמרתי קודם, אתם אמנים מבוססים למדי בדטרויט. אפולו, היה לך בדיוק את האלבום שלך האיפוס צא מוקדם יותר השנה, ועיתונאי, למדת תחת ההוכחה המאוחרת של D12 והיית חבר בקבוצות אחרות כמו הר קלימפס. אילו הזדמנויות העבודה בקבוצה כמו השמאל מעניקה לך שעובד סולו לא?
אפולו בראון: אנחנו קבוצה מאוד מגוונת של אנשים, בנאדם. כשאנשים רואים אותנו מסתובבים ... הם כמו, מה שלושת האנשים האלה עושים ביחד? כי זה מראה מוזר. יש לך את האסיאתית הקטנה הזו, ואז יש לך מוסלמי אורתודוקסי עם קופי, זקן והלבוש שלו, ואז יש לי אותי ... אנחנו שלושה אנשים שונים, אנחנו באים משלושה רקעים שונים ... וסוגים של חוויות ... יש לנו שלושה רעיונות שונים בכל מה שקשור ליצירת מוזיקה, וזה מתכנס היטב. יש לנו שלושה רעיונות, אבל יש לנו גם טעמים דומים מאוד וערכים דומים מאוד כשמדובר בהיפ הופ אמיתי.
עיתונאי 103: אני חושב שהרעיון זהה. כמו שאפול אמר, כולנו חווים חוויות שונות, אבל כשמדובר במוזיקה הכוללת, כמו אם [שאלו אותנו] שהם כמה מהנגנים האהובים עלינו, אתם די הולכים להגיע לאותה רשימה [לכל מאיתנו] ... זה שטויות שהם כאן מנגנים ברדיו. זה מבאס. אני נכנס לרכב שלי ואני לא מפעיל את הרדיו אלא אם כן אני רק רוצה לראות מה האנשים הצעירים מאזינים לו בימינו ... ויש שיר שהיה לי תקוע בראש, אוי אלוהים אני לא יכול תוציא את זה. זה כל כך קליט אבל זה זבל. ואז יש מה מסכת גז מביא לשולחן ... אנו מסתמכים כל כך הרבה על מחשבים שלמעשה שומעים את קולו של הראפר או שומעים את השריטות או פשוט מקשיבים לתופים שהמפיק המציא, אנחנו חסרים את זה. הסתגלנו יותר מדי לחומרים המסונתזים, אז הגיע הזמן לשים את מסכות הגז שלך.
yg להאשים את זה ברחובות zip
DX: אם כבר מדברים מסכת גז , האלבום הוא באמת נסיגה רוחנית לעידן הזהב של ההיפ הופ. הדגימה היא פנטסטית והתופים והחרוזים הם תמיד ממש נקודתיים. איך אתה מרגיש שאתה שומר על רוח ההיפ הופ המחתרתית ולאור המהדורות ואחרות כמו של רוק מרציאנו מרקברג , האם אתה מרגיש שההיפ הופ המחתרתי מסוג זה חוזר לקפל?
אפולו בראון: אני מתכוון, למשל, אני וג'ורן, אנחנו בשנות השלושים לחיינו, אז גדלנו בתחילת שנות ה -90, אמצע שנות ה -90, מאזינים למוזיקה הנהדרת [היפ הופ] אי פעם. זו הייתה השפעה ממש שם, ובמקרה שלי תמיד שמרתי אותה. בום-באפ תמיד היה משהו שהיה חלקי עבורי. אף פעם לא ממש נכנסתי לאף סוג אחר של היפ הופ; פשוט בום-באפ ישר, נפשי [מוסיקה]. זה דבר אחר: בימינו, הרבה מהמוזיקה הזו חסרה נשמה, והיא חסרה תחושה ... כשאתה מאזין לה, זה לוקח אותך לאנשהו? האם זה גורם לך פשוט לשבת לאחור ולחשוב על משהו? לא, הרבה מוזיקה לא. אני מנסה לעשות את זה עם כל מה שאני עושה ... ולשמור על צליל הבום. זה בכלל לא קשה. אני חושב שזה חוזר, אני מקווה שהוא יחזור. יש שם הרבה מפיקים שהם בדיוק כמוני שעדיין יוצרים את הצליל הזה, אבל יש לך הרבה מפיקים אחרים שם שמנסים למחוק אותו. אתה אף פעם לא יודע; הם תמיד אומרים שהיפ הופ טוב מגיע למעגל, אבל האם זה באמת? אני לא בטוח.
DX: בנוסף לתחושת שנות ה -90, יש באלבום תוכן טעון פוליטית למדי. מהבחינה הזו, מה עושה האלבום הזה מסכת גז לייצג בשבילך?
עיתונאי 103: הרבה פעמים, כשאנשים יוצרים אלבום, יש להם סדר יום. הדבר היחיד שיצא לי בהתחלה עם אפולו היה להתאים את עצמו. אנחנו לא מנסים להתאים את עצמך, ואם אתה מסתכל על החברה והפוליטיקה היום, זה נורמלי לעשות מה שכולם עושים. אם כולם הצביעו עבור [ג'ורג 'וו.] בוש, אז אתה צריך להצביע גם עבור בוש. אם כולם מצביעים עבור [ברק] אובמה, אז אתה צריך להצביע גם עבור אובמה. למה? מה הסיבה מדוע? למה שאעשה את זה ... ככה הגענו לשם השמאל כי אנחנו לא מנסים לעשות את מה שכולם עושים.
במהלך שנות ה -60, כשהפנתרים השחורים החלו להיות פופולריים, היו להם הרבה אנשים לבנים שהתחילו לעזור להם כי הם הביטו בהם כתנועה. ככל שהאנשים הלבנים החלו לעזור להם, [האנשים הלבנים] קיבלו את שמם שלהם: השמאלנים הלבנים. ועכשיו, מכיוון שהם לא עשו מה שהכי היו מצפים מאנשים לבנים באותה תקופה לעשות - לשנוא אנשים או כל מי שלא היה לבן, נתפסים לכל הביורוקרטיה ... [אנשים היו כמו] 'מה? על מה יש לך להתלונן? 'והם היו כמו,' זה לא קשור למה שיש לנו להתלונן, זה על ההבדל בין נכון לבין לא נכון. 'הם היו מיעוט בני עמם, ובימינו. ... אם אתה בכלל חושב שמשהו הגיוני למחצה, אתה נראה מוזר.
זה הדבר היחיד באלבום הזה; אנחנו פשוט מוציאים את זה שם כמו, 'היי בנאדם, תחשוב. אתה לא חייב להיות כמו כולם [אחר], נכון? 'אם הבחור הזה רוצה להישען לאחור, תצלום איתו, מה שלא יהיה, בסדר. זה מה שהם עושים ב- ATL; אנחנו לא עושים את זה בדטרויט. האם אתה; להיות מי שאתה כי יהיה לו יותר כבוד למישהו [שהוא] רק להיות הם עצמם [במקום] לנסות להיות כמו משהו אחר ... כולם פשוט כולם דרך אחת לחשוב ... אם כולם מתכוננים לקפוץ למדורה, האם אתה הולכים לקפוץ איתם? זה לא הגיוני, אז זה מה שאנחנו מנסים להביא לשולחן.
DX: בהחלט, וזה מצחיק שאתה מזכיר את זה, כי אני מרגיש כמו במהלך השנתיים האחרונות, זה היה מצב הרוח הכללי או הטון של הרבה סצנת ההיפ הופ של דטרויט, החל מחלב שחור ועד רויס דה 5'9 ″ לעצמכם. מה יש בדטרויט שעושה מוזיקה כל כך טובה וכנה באמת?
עיתונאי 103: זו שאלה טובה מאוד שאני אנסה כמיטב יכולתי לענות עליה. אבל למען האמת, איש פעם ואני וסוקו התחלנו לעבוד ביחד ... למרות שהכרתי הרבה ראפרים של דטרויט, כי עליתי תחת הוכחה ו- D12, ולמרות שאני יודע כמעט כולם ... מעולם לא בדקתי אותם באמת. יכולתי להיות טיפש כזה לפעמים. היינו רואים אחד את השני בהופעות ... אבל ברגע שזכיתי להפריד את עצמי ולמעשה פשוט להקשיב למוזיקה של כולם, הייתי כמו וואו! לא הבנתי שאנחנו הסמים האלה. זה העיף את דעתי ... תמיד היו סיפורים כיצד אנשים קיבלו [ראפרים של דטרויט] מעבר לים בגרמניה ובלונדון ובכל מקום אחר. הייתי כמו כן נכון, כי נהגתי להקניט את ההוכחה על כך, שהוא היה טוב יותר [שקיבל] מאשר אמינם במקומות מסוימים. אבל זה נכון: הם אוהבים כל דבר שיוצא מה- D, ואני מבין למה.
אני לא יודע אם זה רק בגלל שזו כנראה העיר המסוכנת ביותר שאתה יכול לחיות בה, אני לא יודע אם זה בגלל ההיסטוריה עם מוטאון ... אני לא יודע אם זה בגלל שזה כמו שדטרויט היא כמעט כמו תערובת בין ניו יורק למיסיסיפי ... אני לא יודע אם זה הרעב, הכאב, ההיסטוריה ... ראפרים של דטרויט, בנאדם, הקשבתי להם וזה כאילו ... אני אהיה בטראנס, כמו 'איפה זה בא מ? איך זה עובד?'
אפולו בראון: לדטרויט יש הרבה אופי. בכל מקום שאתה הולך, יש משהו שמדבר את דטרויט, וכל מי שמחוץ למישיגן, כולם בארה'ב, כולם מעבר לים, הדבר היחיד שהם מחפשים הוא מוסיקת דטרויט. כל הפרסומים ... [ו] כל המפיקים שיוצאים מדטרויט, וכולם רק מדברים דרך המוסיקה שלהם.
האם אני יכול לרצות אותך אינסטרומנטלי
