קוט קלהון מתוודה שלא מריר על השארת מוזיקה מוזרה ומקווה לעבוד שוב עם Tech N9ne

מוזיקה מוזרה חייבה את עצמה כ- ה דוגמה מעולה לאפשרויות בהיפ הופ עצמאי. בעשור האחרון, התווית שבבעלותה של קנזס סיטי, ביתם של Tech N9ne ו- Krizz Kaliko, הפכה לאימפריה של מיליוני דולרים. עם זאת, הדברים לא תמיד היו מה שנראה אם קוט קלהון יש מה לומר על זה. הוא זעזע את מעריצי הלייבל בשנה שעברה כשהחליט להיפרד מהצוות בקומות. חודשים לאחר מכן, קלהון הפיל סרטון יוטיוב המספק תובנה לגבי החלטתו יחד עם סגנון חופשי נלווה.

המוקד משתנה, קלהון מצא השראה בהתחלה שלו, זהב שחור. שמו נקרא על שם המהדורה האחרונה שלו במוזיקה מוזרה בשנת 2013, הקופה מקווה לקחת את כל השיעורים שנלמדו שם תוך שהוא עושה דרך לעצמו.

בשיחה עם DX, קלהון דן בתהליך העזיבה של מוזיקה מוזרה, כמה הוא הרוויח לפני ואחרי זמנו בלייבל ובמיזם שלו זהב שחור.

קוט קלהון מסביר השארת מוזיקה מוזרה

DX: ראיתי את הסרטון לפני זמן מה בו הסברת את הקשר שלך עם מוזיקה מוזרה. החדשות שאתה עוזב את התווית קיימות מאז מאוחר יותר בשנה שעברה. מה גרם לך לצאת עם הסרטון עכשיו?

רשימת שירי r & b חדשים

קוט קלהון: ובכן, אתה יודע, מה שגרם לי לצאת עם הסרטון עכשיו היה שעלי לקבץ דברים בסוף. התחלתי לנסות לבחור פעימות ולקח לי זמן. למצוא את הפעימות הנכונות כי כולם והאמא שלהם רצו לשלוח לי מכות אבל, זה לא אומר שהכל טוב. הדבר הראשון שעשיתי היה להשיג את הבידור הזהב השחור שלי; שמטפלים בחלק העסקי ממנו. במקביל, בחרתי גם ביטים וגיבשתי את הנושא הנכון ל- EP שלי. רק מנסה לטפל בעסק. ברגע שזה התחיל לזרום בצורה חלקה אני כמו שעכשיו המעריצים האלה מחכים למוזיקה ורוצים לדעת מה קורה. ניסיתי לעדכן אותם דרך קטעי וידאו קטנים באינסטגרם, אבל עכשיו זה הגיע למצב בו עשיתי את הצילום שלי, קיבלתי את תמונות העיתונות שלי, תמונות התקשורת והדברים שלי. עכשיו, אני כאילו אני צריך להוציא שם משהו ולתת להם הסבר על מה שקורה. במיוחד למעריצים הקשיחים, מגיע להם הסבר למי שהיה שם מהיום הראשון. אני רוצה לתת להם הסבר ובמקביל לתת למעריצים החדשים שאולי לא יודעים מי אני או לחובבי טק שחושבים שזה היה צעד רע עבורי לעזוב את מוזיקה מוזרה כי הם לא יודעים. רציתי כמו לנקות את האוויר עם הסבר. רציתי לעשות זאת בצורה מקצועית אז נפגשתי עם אחי שעשה את הצילום וצילמתי את הסרטון. זה היה בדיוק על תזמון. הוצאתי את הסגנון החופשי ראשון והשני היה סרטון ההסבר. פשוט ניסיתי להביא את כולם לעדכני וליידע את כולם שיש לי מוזיקה חדשה שיוצאת. כמו כן, רק להודיע ​​לכולם מדוע עזבתי מוזיקה מוזרה. האוהדים היו ראויים לדעת זאת.

DX: בשלב זה, מוזיקה מוזרה היא די ענקית מבחינת היותה תווית עצמאית. מתי הרגע בו החלטת לעזוב? יש ספקות?

קוט קלהון: לא, מעולם לא פקפקתי בכך. אולי אם הייתי אמנים חדשים יותר חתמתי על מוזיקה מוזרה בסביבות 2010, 2011 או 2012. אבל אני מלווה את סטריינג 'מההתחלה. הייתי שם ועזרתי לבנות את התאגיד מהיסוד. אז אני מכיר את כל הפרטים הקטנים והייתי חוץ מכל מה שלקח מוזיקה מוזרה לאיפה שהיא נמצאת. לא היה לי שום ספק בכלל, ידעתי בדיוק למה אני עוזב, הסיבה לעזיבה ואם הכל היה ישר הייתי נשאר. כשקיבלתי את ההחלטה הברורה הזאת שהייתה מזמן, חיכיתי בישיבה עומדת בתקווה שהדברים ישתפרו לפני שהגעתי להבנה שזה לא יקרה. אנחנו פשוט מתבגרים כל יום וכשקיבלתי את ההחלטה הזו, זה היה מאוד ברור. אני 100 אחוז דבקתי בהחלטה שקיבלתי ובהחלט הייתי מוכן. לא הייתי מטלטל לגבי זה או משהו או מהסס. אל תדאג אם ביצעתי צעד נכון או לא נכון. בכלל לא, בכלל לא.

DX: זה היה צריך להיות קשה לעזוב בהתחשב בידידות שהייתה לך עם טרוויס, טק ומוזיקה מוזרה. איך הייתה אותה שיחה לאחר שאמרתי להם שאתה רוצה לצאת?

קוט קלהון: זה באמת קרה באמצעות דוא'ל כי טק והם היו בדרכים. טרוויס עסוק יותר מאדם בעל רגל אחת בתחרות בעיטות בתחת ולכן קשה ליצור איתו קשר. כשלמעשה קיבלתי את ההחלטה לעשות זאת, טרוויס היה מחוץ למשרד והיה לו דואר קולי לפיו הוא עומד לצאת לכמה תאריכים. השארתי את המסר שלי על מה שאני רוצה לעשות והגשתי את התפטרותי עם המזכירה או העוזר עם סטריינג '. היא הייתה כאילו זה משהו שאצטרך לדבר איתו על טרוויס. השארתי הודעה, שלחתי לה אימייל ו CC’d Travis ומה לא. לכן, כל מה שירד לא היה פנים אל פנים באמצעות הדוא'ל שהיה כנראה הטוב ביותר. האם התחמם? זה בכלל לא התחמם. נשארתי מאוד מקצועית והסיבות שעזבתי. הסברתי מדוע אני עוזב ומה אני רוצה שיקרה. זה לקח זמן כי טרוויס לקח קצת זמן לייצר את הניירות הנכונים ולקבל הכל ישר על הקצה. לאחר שהכל הסתיים סופית, לא היה שום בעיה. לא הייתה אי הבנה בשום דבר. אין לחימה או מילים רעות זו על זו. אילו היינו פנים אל פנים, התוצאה כנראה הייתה זהה. אבל אתה יודע, אני יכול רק לדבר בשם עצמי. הדברים לא התחממו אבל האם זה היה הדדי?

אני אגיד את זה, היה לי פגישה עם טרוויס כמה חודשים לפני כן, מוקדם יותר בשנה שעברה, והתיישבתי וקיימתי פגישה בה כמעט הבאתי את אותו הדבר, כמו זה איך אני מרגיש. וכך ... האם אני לא רצוי במוזיקה מוזרה? ובסוף אותה פגישה, שכנראה ארכה כשעה וחצי - קרוב לשעתיים, טרוויס היה כמו, לא! כלומר, קוט אם אתה שואל אותי, לא אני לא רוצה שתעזוב את התווית. אבל זה סתר שאני עשיתי, אתה יודע מה אני אומר, זה לא היה הוגן די סותר מתי התמודדתי עם מה שקיבלתי בסוף. וכך נשאר שם, שם חלפו עוד כמה חודשים ואני בדיוק כמו, אתה יודע מה, מה שנפל בפגישה לא תואם את מה שנאמר ואיך אני עדיין מרגיש ואביזרים שאני אני מקבל. וכך בדיוק אז החלטתי להיות כמו, אתה יודע מה, הגיע הזמן שאעשה מה שיהיה הכי טוב. זה לרווחתי ולמען האינטרסים שלי בי להמשיך ולעזוב. אז כשאני אומר שזה הדדי, הייתי אומר בשקט שזה היה הדדי, כי שמעתי דברים קטנים ... לא שליליים ... אלא רק דברים קטנים איפה שאוכל לקבל את הרמז כאילו אנחנו עדיין עושים את החרא של קוט כלון. הם טוענים שלא החזרתי את האלבום שלי ולא הגיוני מבחינה עסקית להמשיך ולהוציא חומר של קוט כלון אם הוא לא יחזיר ואנחנו מפסידים כסף.

50 שירי ההיפ הופ הטובים ביותר 2016

אלה הדברים ששמעתי לאורך השנים, אך יחד עם זאת באופן אישי, נאמר לך דבר אחר. ולא הבנתי את זה, אתה יודע, כי הדברים שמתרחשים - קידום הגיבוי והשיווק שנעשה כאמן בודד עבורי - הם רוב הסיבות לכך שמכירות האלבומים לא היו תואמות איפה שהיו יכולים להיות. וזה נכון לכל האמנים, מלבד טק, בלייבל הזה. אבל אני יכול רק לדבר בעד עצמי, כששמעתי דברים כאלה פשוט הייתי כמו על מה לעזאזל הם מדברים? אני יודע בדיוק למה היה לנו [?]. הייתי אומר, זו הסיבה שהאלבומים מפסיקים להחזיר את עצמם מכיוון שאתה לא משקיע את אותה האנרגיה, המאמץ והכספים מאחורי הפרויקט שלי, שהייתם מאחורי זה של Tech. לא משנה מה שעשינו בכדי להביא את טק למצב שהוא נמצא עכשיו, זה אותו הדבר שעליך לעשות עבור כל אמן בתווית זו, בין אם מדובר בקבוצה או באמן בודד. ואם אתם לא מכניסים את האנרגיה הזאת, את הכספים, את אותו קידום ושיווק לכל אדם, אתם לא הולכים לקבל את אותה התוצאה.

אתה לא יכול פשוט להניח כספים מינימליים או גיבוי מאחורי אמן ולצפות לאותה תוצאה שהיית עושה [צנרת] פי 10 לאמן מסוים אחר. וכך, עם זה שנאמר, כששמעתי את זה והתעשרתי מזה וככה, הייתי מבולבל, נדהמתי מזה כי זה לא הגיוני. כמו, טוב אתה יודע מה, אם אתה רוצה לראות את האלבום שלך מוכר יותר, או אם אתה רוצה לייצר יותר מזומנים ממכירות אלבומים, זה מה שאתה צריך לעשות. אבל אלה דברים שכבר דיברו עליהם, אז לא הבנתי למה הם נאמרים. זה היה חלק גדול מדוע בסופו של דבר בחרתי לעזוב גם כי אני אוהב, זה לא מתאים. אני שומע את זה, ואז כשאני מדבר פנים אל פנים, זו שפה אחרת לגמרי ומשחק כדור אחר לגמרי. אבל אז בסוף זו אותה תוצאה של שאני מרגיש איך אני מרגיש. אז אתה יודע, כל הדברים האלה בשילוב היו קשורים מאוד למה עזבתי.

קאט קלהון מפרק כמה הוא קיבל על מוזיקה מוזרה

DX: הסבירו לי איך בדיוק מוזיקה מוזרה עובדת, בהתחשב בכך שהייתם שם מההתחלה ועכשיו הייתם שם כשהייתה ישות חכמה. איך זה הגיע למצב שהוא היום ואיפה אתה נכנס לתבנית הזו?

קוט קלהון: הגענו לאן שהוא היום. אני זוכר את טק רגע לפני שטראוויס היה בסביבה או שמעתי עליו או משהו. אז זה היה בסוף 98 ', תחילת 99' כשנתקלתי בטק N9ne באולפן הקלטות, באולפן ההקלטות של אייסי רוק. ואייקי רוק היה הדז'אי של טק וכן המפיק כאשר טק היה במה שהם כינו Nnutthowze. והכל מבוסס על קנזס סיטי. קנזס סיטי, מיזורי. והקלטנו באותו אולפן, שהיה ביתו של אייסי רוק, במרתף. ונתקלתי בטק, הוא אהב את הסגנון שלי, הוא אהב את המוזיקה שלי, הוא שאל אותי אם אני רוצה לעשות איתו הופעות. וכמובן שאמרתי שכן. ואז זה התחיל איתי רק לעשות איתו הופעות, מקומית ואזורית, סביב קנזס סיטי וערים שמסביב. וזה הוביל לפגישה עם טראוויס. טרוויס, שהיה המשקיע, הוא היה הגיבוי הכספי, הוא זה שהוציא את טק מהעסקאות שלו עם האחים וורנר ו- QD3 ו- Midwestside. טרוויס סיפק את ההכנסה ואת הגיבוי הכספי כדי להוציא את טק מהעסקאות המבולבלות האלה, או שאני צריך לומר שהעסקאות המזויפות האלה. אז, עם זאת נאמר, לטק היה הרעיון של מוזיקה מוזרה. היה לו הרעיון לסמל של מוזיקה מוזרה ולמה זה אומר, למה הוא מייצג, וזה היסוד שלו. אז טרוויס היה הבחור שהצליח להכין, מה שבראשו של טק, נכון. בסדר מגניב. אז עכשיו זה טק, אני וגראנט רייס. וזה 3 מאיתנו שעושים את המופעים האזוריים האלה, מקומית, לערים מסביב לקנזס סיטי, ואנחנו עושים את המופעים האלה ומה שזה היה שטרוויס הכניס את הכסף לנסיעה.

קיבלנו דלק, נסיעה לכאן ולכאן, חדרי מלון, והתחלנו לעשות סחורה. את החולצה הראשונה של מוזיקה מוזרה של Tech N9ne, הכנו אותן. זה היה בערך סחורה, זה היה בערך הופעות ואז קריז קליקו הגיע - אז עכשיו זה ארבע מאיתנו על הבמה. ואני אגיד את זה, טרוויס מימן את כל זה. טרוויס כבר היה מיליונר מתוצרת עצמית כשפגשנו אותו, כך שלא הייתה לו בעיה לממן את כל הדברים האלה. וכך [?] התחיל את דרכו. אז התחלנו לייצר כסף מהופעות מכיוון שעכשיו ההופעות האלה מתחילות להפוך למכירות בגלל ההופעה על הבמה. זמן קצר לאחר מכן, גרנט רייס כבר לא היה חלק מלהיות איתנו על הבמה, אבל עכשיו זה אני, טק וקאליקו. וכך עדיין בשלבים הראשונים, אני, טק וקאליקו היו הסיבה שהתוכניות הללו נמכרו. אלה לא נמכרו בגלל המוזיקה, המופעים האלה נמכרו בגלל הבידור שסיפקנו על הבמה. מפה לאוזן - אתם חייבים ללכת למופע Tech N9ne, ההופעה טובה יותר מכל מה שאי פעם ראיתם. וכשאתה מגדיר את זה כמו האיש ההוא, זה מוביל לכל המכירות האלה. כן, שיחקתי חלק עיקרי ... אם מוזיקה מוזרה הייתה בנויה על להרוויח את הכסף הזה מסיבוב הופעות ומכירת מופעים ומכירת סחורה, אז שמו של טק היה על הסחורה בהתחלה כי הוא הילד הפוסטר. הוא היוצר של מוזיקה מוזרה אז כולנו משחקים ותומכים בטק. אני עצמי וקריז קאליקו הם אמנים בודדים, אבל אנחנו על הבמה ומייצגים את טק, יחד עם שעושים קצת מוזיקה משלנו, מתייחסים לטק ותומכים בטק.

בנינו את טק עד כמה שהוא יכול להיות, לשיא הזה. וכך, כל זה נבע מהופעות, מבידור, מופעים מפה לאוזן. מפה לאוזן מובילים למכירה ומכירה מובילה למכירה בכל מקום אחר. ואתה יודע, ככל שהמכירות רבות יותר כך הקהל גדול יותר. ככל שהאולמות גדולים יותר ... המקום גדול יותר מוביל ליותר כסף, יותר סחורה נמכרת. ההובלה מהליכה למרתף ביתו של טרוויס למחסן קטן. ואז ההובלה להוצאת המחסן, ואז זה מוביל למחסן של 2 מיליון דולר. יש לנו עובדים שם עובדים מדי יום על משלוח דברים דרך האינטרנט. אנחנו מרוויחים כל כך הרבה כסף מהסחורה ואז מכספי הסיור ... הכל נובע מסחורה וסיור. הרעיון להרוויח כסף מתקליטים ... משנת 2000, כאשר סטריינג 'הוקם, עד שנת 2007 או כמעט' 8 ', לא נוצר כסף ממכירות אלבומים. טק לא התחילה להרוויח כסף ממכירות אלבומים עד 2007-2008. ממש מסביב אי פעם מוכן אוֹ הצלחת מעורבת השערים . אתה יודע? אני, קריז וטק הם הסיבה שסטריינג 'הצליח. כמובן שטרוויס מימן הרבה מהדברים האלה בבוץ אבל הכסף שייצרנו בסיור, והסחורה שנמכרה, הוא היה אומר שהוא מחזיר את הכל לעסק, וזה מה שאתה אמור לעשות תעשה, אתה משקיע מחדש, אבל בסופו של יום איש אני שליש מהסיבה שסטריינג 'הגיע לאחוזי הצלחה בה הוא נמצא עכשיו.

זה לא מוריד את הכישרון של טק או משהו, כי הוא תמיד היה מוכשר, אבל אני רק אומר את כל זה כדי לומר שלא נוצר כסף ממכירות אלבומים בפועל של מוזיקה עד 2007 או '8'. נכון, היינו עושים זאת מאז שנת 2000, אז כשאני אומר ששיחקתי חלק מרכזי במקום בו מוזר הגיע עכשיו, כן. ואם מישהו אחר מכחיש זאת, הם משקרים, אתה יודע? בגלל זה הוצאתי את הסרטון הזה, בגלל שהמעריצים שלי לא ידעו. אנשים חושבים שאני פשוט שונא ואני עוזב ואני מריר, וזה לא האמת. בגלל זה הייתי צריך להסביר כמו, תחזיקי מעמד כדי שלא תדעי? הייתי בסביבה מאז שהייתה טראוו או מוזיקה מוזרה. אז אני הכל נדרש להוביל עד לנקודה זו.

והאם שיחקתי חלק מרכזי? כן עשיתי, שיחקתי בשליש מהחלק מכיוון ששלושה מאיתנו אנחנו מוכרים את ההופעות האלה או עוזרים לטק למכור את ההופעות האלה. אם טק היה על הבמה לבדו, זה לא היה מכירות כאלה! זה לא היה יותר מדי לדבר. כלומר יש לך בחור שיכול לדפוק לו את התחת, הוא סמים והוא מוכשר, אבל זה לא היה נראה אותו דבר. הסיבה שאנשים מגיעים למופעים האלה היא מכיוון שלשלושתנו היו מסלולים אישיים משלנו שהיינו בהם, אך הכל ביחד כדי ליצור הופעה נהדרת. אז כן בנאדם היה לי חלק מרכזי בזה ופשוט רציתי להודיע ​​למעריצים. האם אני מר? זאת אומרת, אני שואל אותך את זה: האם היית מריר אם היית בעבודה, ועבדת מהיסוד מתחילת העסק ואז זה הגיע להצלחה ומעולם לא קיבלת קידום, ומעולם לא קיבלת שכר. מה היית אמור לקבל תשלום, ואז בסופו של יום אתה לא מקבל זמן. אתה פשוט מרגיש כמו גבר אם אני אשאר כאן אני לעולם לא אתקדם, אני לעולם לא אקדם. אתה יכול לקרוא לזה מריר כל מה שאתה רוצה אבל אני פשוט קורא לזה כמו: היה לי מספיק איפה שאני לא אתן לזה לעשות לי יותר. כל כך מריר? אנשים יכולים להגיד מריר אבל אני פשוט אומר: הגעתי לנקודה שהספקתי ואני לא אמשיך להתכופף ולדפוק בלי וזלין. ככה אני מסתכל על זה.

DX: אז אם אתה יכול להגיד לי ... כמה עשית בהתחלה של מוזר ואז כמה הרווחת עד שעזבת? ואז כמה היית אמור לקבל?

שירי ההיפ הופ והאר & ב החדשים ביותר

קוט קלהון: אההה ילד. [צוחק] אתה שואל כמה שאלות טובות גבר. אני אגיד לך את אוראל הזה: הכנתי ... בהשוואה למה שהייתי צריך להכין, הכנתי פירורים על התווית. ואני אומר פירורים כי אם אנשים באמת ידעו את סכום הדולר שעשיתי ואני וקאליקו לעומת מה שהטק ייצרו, או מה מוזיקה מוזרה הביאה, הפה שלהם היה צונח על הרצפה. אני יכול להגיד לך שהתחלנו בשנת 2000 לקבל 100 $ הצגה. ואני יכול להגיד לך את זה: זה נמשך עד שנת 2004. קיבלנו 100 דולר להופעה ואז זה עלה ל -250 דולר. אז 2004 עד אולי 2007, אתה יודע, זה עלה אולי ל -300. אנשים כנראה חושבים שאנחנו מקבלים הופעה של 1,000 דולר ומעלה. וכך היינו בשנות ה -100 הנמוכות ואני רק אגיד את זה: עד שעזבתי את מוזיקה מוזרה והתפטרתי היו לי רק כמה מאות דולר יותר מזה. ואני לא אתן את סכום הדולר אבל, אתה יודע, רק אני אומר שזה יגרום לפיהם של אנשים לרדת. על מה נעשה בכל הופעה עם הסיילים האלה, והסחורה וכל הדברים האלה, ובשביל מה? החלק ששיחקתי, ואתה יודע, שהוא סיבה לכך.

האם אתה רוצה את הסיבות לכך שהמופעים האלה מוכרים בכל מקום? זה היה צריך להיות פי שלוש או ארבע ממה ששילמתי. אז פשוט אשאיר את זה. אבל אז אני גם אגיד: בזמן שעדיין הייתי חתום בסטריינג 'וכשיצאתי לסיורי סולו עם ג'וני ריכטר מקוטונמות' קינגס ועם Hed PE, קיבלתי תשלום לְהַכפִּיל מה קיבלתי תשלום כשהייתי עם מוזר. וזה פשוט שם לבד. ואני לא עשיתי 15–16 ימים רצופים, נכון, אבל רק הצגה אחת הייתה פי שלוש מהשכר עם התווית בה הייתי עושה זאת לבדי. ועד היום, אני מקבל שכר פי שלוש וארבע יותר ממה שאי פעם הייתי בתווית הזו. אני חושב שזה פשוט לאחור. אם אני יכול לצאת לשם ולקבל תשלום עבור מופע יחיד, אבל אני פותח ככותרת ראש לבד ... אם אוכל לקבל תשלום פי שלוש יותר ממה שעשיתי בתווית, והעסק שאני עם הכנסת 11 $, 7 $, 8 $, 9 ו -10 מיליון דולר בשנה, זה פשוט לא הגיוני בעיניי.

לא משנה כמה אתה רוצה להגיד שאתה משקיע מחדש ומחזיר אותו לסחורה וזה וזה, זה לא לוקח את מה שנעשה לכל הופעה ואז את מה שמשלמים לי. אני אפילו לא הולך להכניס לזה מישהו אחר. מה שמוציאים לי - בידיעה שאמרו לי שאתה זה או שאתה צריך להשיג את זה, כשהתווית ניסתה להשיג לי פסוקים או מופעים בעבר, הם יורים במחירים הגבוהים שאומרים את זה זה מה שמגיע לי. אבל כשאני יוצא לסיבוב ההופעות עם התווית, ואנחנו עורכים את ההופעות הנמכרות האלה בכל מקום, ואתה מקבל כל כך הרבה לכל הופעה - למה אני מקבל פירורים, הכי דק? עד היום שעדיין מבלבל אותי, אני לא מבין את זה. אז כן, אני מקבל תשלום פי שלוש עד ארבע פעמים על דברים בעצמי מאשר ששילמתי אי פעם בזמן שעשיתי עסקים עם התווית הזו.

קוט קלהון דן בתווית הזהב השחור שלו

DX: הפרויקט האחרון שלך היה זהב שחור . האם המצב סביב אותו אלבום היה תחילת הרגשות שלך באותה נקודה?

קוט קלהון: כן, כשאני מסתכל על זה עכשיו אוראל, אני מסתכל על זה - שָׁחוֹר זהב מבחינתי הייתה מהעבודות הכי טובות שלי, מובטח לי הרבה - [רעיון] חשוב, דברים שדיברתי עליהם. מובטח לי המון, וקיבלתי הרבה מאותם משוב מצד מעריצים כמו שכל אלבום המשיך להשתפר ולהשתפר. יש לך מעריצים שם שאתה יודע שהם אוהבים את האלבום הראשון שלי הרבה או את האלבום השני שלי. אבל לגבי ההמונים והיחס, [כולם] מסכימים לכך זהב שחור הייתה העבודה הכי טובה שלי עד היום. וכשאני מסתכל על זה עכשיו גבר, הייתי באזור זהב שחור , אני כמו: זה הדרך שלקחה אותי לאן שאני רוצה ללכת. מצער שהייתי צריך לעזוב את התווית כי הרגשתי, אתה יודע, אם הייתי נשאר שם אז לא אלך לכיוון המטרה שלי או הולך לכיוון הדרך שרציתי, אבל מכיוון שהתנתקתי ממוזר, אני מרגיש כמו זהב שחור היה היסוד של התחלה חדשה לאן אני מנסה ללכת. ואז התברר שזהו השם של התווית שלי, Black Gold Entertainment, ובשביל מה ש- Black Black מייצג עבורי, לא היה אלא השם המושלם שמייצג אותי ואת מה שאני מנסה לעשות עם עצמי כאדם פרטי אמן וגם כתווית לאמנים מוכשרים אחרים שעתידים לבוא.

DX: אז קיבלת את התווית שלך זהב שחור, מה התוכנית שלך?

ג'יידן סמית 'סירה: האלבום החשמלי

קוט קלהון: התוכנית שלי היא, עכשיו כשאני לַעֲשׂוֹת יש לי עסק משלי, אני צריך לשים ראש אחר. אני כבר לא אמן, אני אמנים שיודעים עכשיו ... התוכנית שלי היא להשיג את ההצלחה בעבר בה ההצלחה הסטנדרטית שלי. וקיבלתי את הכלים והידע לעשות זאת, וכמו שאמרתי, זה לעבור במקום שכבר הייתי. אין צורך ללכת אחורה. זה לעבור במקום שכבר הייתי, ואני מעריך שמוזר עוזר להוציא את שמי שם. הם עשו זאת, אני שהייתי במוזיקה מוזרה הוצאתי את אוהדי קוט קלהון בחו'ל, בכל רחבי העולם. אני לא הולך לומר ארצות הברית, יש אנשים באוסטרליה, שוויץ, כל הדברים האלה, שיודעים על קוט קלהון. אני אגיד שלסטריינג 'היה הרבה קשר לזה. אבל יחד עם זאת, אני לא מרגיש שאני חייב שום דבר מוזר משום שעבדתי באותה מידה קשה כמו טק או כל אחד אחר על התווית הזו כדי להשיג את הידוע לשמצה או לסלבריטאות ההיא. אז עבדתי קשה בשביל שהשם שלי היה שם. מוזר עזר, כשהיה תווית שגדלה כמו שעשתה, והיה חלק ממנה עזר לי להשיג את זה. לא רק שעבדתי בשביל זה, אתה יודע מה אני אומר, לא קיבלתי שום דבר שניתן לי, אבל היכולת להיות חלק מסטריינג 'עזרה להוציא את השם הזה שם כי אנחנו מסיירים יותר מִישֶׁהוּ . אתה יודע? סיירנו אולי יותר מכולם, אפילו אנשי המיינסטרים, כך שלסטריינג 'היה חלק בהוצאת השם הזה שם. אבל באותו זמן עבדתי גם בשביל זה. אז עם זהב שחור, כבר קיבלתי את השם, והמטרה שלי היא להרחיב את השם למסה גדולה יותר. המטרה שלי היא רק להגיע לנקודה בה הגעתי לרמת הצלחה מענגת למקום בו אני אמשיך להמשיך לדפוק איש. אני רוצה להיות בן 40, אתה יודע, סוף שנות ה -40 עדיין מנסים לעשות ראפ ולהפוך אותו לאיש. אני רוצה להיות מסוגל לעזור לאחרים, ככל שהאמנים מגיעים. הרוויחו להם קצת כסף, הכינו לעצמי גם כסף, והיו מסוגלים פשוט להירגע עם משפחתי, לקחת חופשות ולהיות אבא, בעל - איש משפחה וגם איש עסקים. זה מה שהיעדים שלי הם אדם שאני לא רוצה להיות התווית הכי עשירה, הכי עשירה, הכי ידועה בעולם אבל אני רוצה להיות תווית מצליחה. ואני רוצה להיות ההוכחה לכך שאתה יודע שאתה יכול לצאת לכאן ולעשות את הדבר הזה בעצמך בכלים הנכונים ובחינוך הראוי, ובנחישות ובדחף, אתה יכול להיות יזם מצליח כאן. זו המטרה שלי: להראות לאחרים את הניסויים והמצוקות שלי ואני שוררת מהם ולהצליח באותה מידה או אפילו טוב יותר ממה שהיה לי עם התווית שהייתי איתה פעם.

DX: אתה לא נראה ממש כועס או מר על המצב שלך במוזר. בהתחשב בבעיות שלך עם מוזר, איזו סוג סביבה הייתה? מוזר לא נראה, למרות שהמוזיקה פרועה, כמו סביבה עוינת. אף על פי שאתם מכינים מוזיקה פרועה מדהימה, עדיין נראה שיש לכם עדיין כבוד לרמת התווית ...

קוט קלהון: אני מכבד את מוחו העסקי של טראוויס עד תום. הוא איש עסקים מבריק. כשזה מגיע לעסקים, הוא נמצא בראש איש החרא שלו. אתה יודע מה אני אומר? הוא איש עסקים גדול, אני כל כך מכבד את המוח העסקי שלו כי בלעדיו סטריינג 'לא היה מגיע למקום אליו הוא מגיע. זה לא כמו שהאמנים עשו את זה. מבחינת הצד העסקי של זה, זה הכל טרוויס - האפיקים שהוא פתח. אני מכבד את טראוויס, אני לא הולך לומר מוזיקה מוזרה, אני מכבד טראוויס כעסק. למדתי ממנו המון. אני בהחלט מכבד את טרוויס. הסביבה, אתה יודע, לעולם לא עוינת או מה שזה לא יהיה. תאמינו או לא האדם, כולם קצת כדור הארץ. [צוחק] אם כבר, אם שמעת אלבומים כלשהם או ילד חורג עם ג'ינג'י אם בכלל הייתי ה ... אחרי שסקאטר וסנוג עזבו, הייתי כנראה האמן הכי פרוע במוזיקה מוזרה. [צוחק] הייתי הבחור הכי פרוע, ואני תמיד הבחור הכי פרוע, כי כבר אמרתי שהחיים שאני חי, והייתי איש בחור ברחוב, והשתייכות לכנופיה וכל הדברים האלה, כלום [?] זה פשוט גרם לי להיות מי שאני. הייתי רק אני, אתה יודע מה אני אומר, וכולם ידעו מי אני כשהם פגשו אותי - טק ידעה מי אני, טרוויס, כולם ידעו מי אני - ואורח החיים שלי היה קצת שונה. אורח החיים של טק לא היה כמו שלי, למרות שהוא חבר ב- Rogue Dog Villies או כל דבר אחר, טק לא השתתף בדברים שהם עשו.

עכשיו הם היו גם כמה פוקוסים פראיים, אתה יודע מה אני אומר, הרבה לחימה, הרבה משחק סוסים קשה וחמור. אתה יודע, חרא רחוב. טק לא היה זה, טק תמיד היה הבחור שלו. אם מישהו היה בצד ימין, טק היה הבחור השמאלי. ואתה לא יכול לקחת שום דבר מזה, אתה לא יכול להאשים אדם כי אין לו עבר פלילי. אתה לא יכול להיות כמו, אוי, הוא לא יורד כי הוא לא עושה שום דבר רע. אתה לא יכול ... אדם הולך להיות מי שהוא. אני רק אומר לך מדוע הרגשתי שהוא בולט כי אני הייתי הבחור ההוא - נכנס לכלא, מסתבך, נורה, נלחם, זה וזה. אתה יודע. זה לא אומר שאני יותר טוב מכל אחד. זה בדיוק מי שהייתי. לקליקו, גידולו, היו לו הניסויים והמצוקות שהוא עבר עד כמה שאתה שומע את המוזיקה שלו מתגרה וקפץ עליה או נבחר עליה, בגלל איך שהוא נראה, בגלל הוויטיליגו. היו לו הדברים שהוא עבר, אבל אם אתה רוצה לדבר על חינוך מחוספס, זה כנראה יהיה מה שהוא היה מדבר עליו - צריך להילחם כל יום, להיות שנון עם דבריו, ועכשיו עם אנשים לדבר על חרא ופצחו בו.

50 שירי ההיפ הופ והאר & ב 2016

אבל בכל מה שקשור לכל דבר ברחובות או כל דבר אחר, אני לא חושב שזה יהיה בהשוואה לשלי. והוא הדין בטק. אז בכלל לא עוין, אבל אם מישהו נחשב לבחור הפרוע, או מי שעובר על הכללים, זה אני. ואני לא מהלל את זה או חושב שזה שום דבר להתגאות בו ... אבל אני אני. אני פשוט מי שאני אבל הסביבה לא עוינת בכלל אדם. טק הוא למעשה אחד הבחורים הכי נחמדים שאתה יכול לפגוש, אותו דבר עם Kaliko, הוא אחד הבחורים הכי נחמדים שאתה יכול לפגוש, ו אני אני אחד הבחורים הכי נחמדים וצנועים שאתה הולך ' אֵיִ פַּעַם נפגשים - אני חושב עד כמה שאני יותר צנוע ונגיש מהחבר'ה שלהם. האיש הנחמד של כולם, אבל אם זה יגיע לזה, אתה יודע מה אני אומר, אני יכול לעשות כמה דברים שהם עשויים לבחור שלא רק בגלל המנטליות שלי. אבל כולם נחמדים וצנועים ומדי מכבדים זה את זה. כן, אז זו סביבה מאוד מסודרת וצנועה במוזר.

DX: מה קורה איתך ואיש המוסיקה? אתה עובד על פרויקט, משהו כזה?

קוט קלהון: כן כרגע אני עושה איש EP. אני רוצה שהוא ישוחרר עד מאי או אולי יוני. אני עובד על EP ... השם שלו ... אני מאמין שאם אני לא טועה גבר, זה ייקרא חיתוך רופף . וזו גם רק הרחבה נוספת של להביא למעריצים תובנה קטנה על איך אני מרגיש ולמה עזבתי את סטריינג 'ולאן אני הולך מכאן והלאה עם המוזיקה שלי ועם החיים שלי ועם הקריירה שלי. וכך על זה אני עובד עכשיו גבר, אני עובד על האי.פי. יש לי הקלטת לא מעט שירים, וכמו שאמרתי, קיבלתי סיבוב הופעות בו אוכל לחזור לשם ולמצוא את האוהדים האלה שלא ראו אותי זמן מה ואני הולך משם גבר. אני פשוט מטפל בזה צעד אחד בכל פעם, לאט אבל בטוח. אבל הבסיס לוודא שכל הנעשה ועם אנשינו שם.

DX: אז איך בדיוק מרכיבים EP? במיוחד בעצמך עכשיו, בהתחשב שאתה בא מ ... אתה סוג של הולך מאחד ...

קוט קלהון: ההבדל היחיד הוא עכשיו שאני משלם על הכל. [צוחק] במקום שהתווית תטפל בזה. בעיקרון אני משלם עבור, ממילא משלי, כי אתה צריך להחזיר את זה בחזרה עם נגיד האלבומים או יחידות ה- EP שאתה מוכר. אתה צריך להחזיר את זה ואז הם יכולים להחזיר כסף בחזרה. זה קצת יותר קל ככה כי עכשיו אתה לא צריך לנסוע. אתה עדיין יכול לקבל כסף מסיבובי הופעות אבל הספקת לחכות בין אחד מה- EP שלך, כמה יחידות או כמה אלבומים אתה מוכר, הם יחזירו להם את הכסף ותחזיר לכך ואז תוכל להמשיך קדימה משם. כך עַכשָׁיו למרות שההבדל הוא שאני משלם עבור פעימות, אני משלם על זמן האולפן, אני משלם על היצירות, אני משלם על כך כדי להתערבב ולהשתלט, וכל הדברים האלה. זה ההבדל היחיד. אבל מבחינת ביצוע EP או אלבום וחרא, זה אותו איש נוסחה. אתה מקבל פעימות, אתה מקשיב לפעימות, ואתה בוחר את הפעימות שאתה מרגיש, שהנשמה שלך מרגישה, אתה בוחר את המקצבים האלה ואתה כותב להם, ואתה כותב את הלב שלך. אתה יודע מה אני אומר? ברגע שאתה כותב את הלב שלך שם, אז אתה הולך לאולפן ומקליט אותו, ומוודא שזה זהה או אפילו טוב יותר - הייתי אומר טוב יותר כי אני תמיד רוצה להשתפר - טוב יותר מהשיר האחרון שעשית או יותר טוב מהפרויקט האחרון שעשית. אז זה לא ממש קשה להרכיב את זה רק עניין של, אתה יודע, לטפל בחלק העסקי שלך מזה. הוצאת הדברים שלך לפרסום, הטיפול בפרסום שלך ותשלום עבורו ... עושה את הצעדים הנדרשים כדי שתוכל להוציא אותו. כי החלק של ההקלטה והכתיבה עבור האמן הוא החלק הקל, אבל עכשיו אתה קופץ לצד העסקי. אתה צריך להתמודד עם העסק שנדרש כדי להצליח לבצע את יצירות האומנות וללחוץ על התקליטורים, ואתה הולך לעשות הכל [עם הדרך שלך]. אתה צריך להתמודד עם ההפצה או שאתה רוצה ללכת בדרך זו ולעשות זאת בעצמך? אתה מתכוון להכין תיקים לזה? האם זה פשוט הולך להיות דיגיטלי רק יגיע? אז ברגע שאתה מוציא את הדברים האלה בדרך, בנאדם זה ממש לא כלום להרכיב EP. זה רק על היכולת לשלם על מה שצריך לשלם.

DX: האם אי פעם נראה את קאט קלהון יעבוד שוב עם Tech N9ne או אפילו עם Kaliko?

קוט קלהון: אה, כולם ... לא כולם, אבל אנשים שאלו את זה. כשעזבתי בפעם הראשונה את סטריינג ', טק היה כמו, גבר, אנחנו הולכים לאטום את זה ולקבל את זה ביחד, אתה יודע מה אני אומר, טרוויס לא אמר לי שום דבר על זה. אבל, אתה יודע, זה עדיין נראה אדם. לא תהיה לי שום בעיה לעשות שום דבר עם מישהו על התווית הזו. זה כמו שאמרתי, זה שום דבר אישי עם אף אחד, אדם מסוים שם, זה היה הכל עסק. לא הסכמתי עם העסק והרגשתי שאני יכול לעשות קצת יותר טוב בשבילי בלי להיות על התווית הזו. אני חושב שזה מרתיע את מי אני עובד עם התווית הזו, אז אני עדיין אעבוד עם כל אחד מהתווית הזו. זה רק מהלך עסקי ... כמו כסף מזומן ... אה, אני אפילו לא יכול לקרוא להם גבר. כל מה שאני יכול לומר זה רק בגלל שאתה משאיר תווית, זה לא אומר שאתה כבר לא יכול לעבוד עם אף אחד שנמצא על התווית. אלא אם כן זה משהו אישי עם אמן אני מניח. אבל אין לי שום מכירה אישית עם מישהו שם, פשוט בחרתי לעשות עסק משלי וכבר לא לעשות איתם עסקים. אז זה עדיין נקבע, כמו שאמרתי, לא דיברתי עם אף אחד על התווית הזו. זה עוד לא נקבע, אבל אני יותר פתוח ומוכן להמשיך לעשות דברים בהמשך הדרך עם כל אחד מאותם בחורים שם.