אצבעות טוויטר: האם הטיול של מייק מיל היה דרייק במצב גרוע?

זה כבר לא משחק הראפ של אחיך הגדול, שבו אפילו הרעיון של כותבי רוחות רפאים שנשכרו כדי לסייע בתקליטי סריקה יכול לסיים באופן מיידי את הקריירה. זה אפילו לא ההיפ הופ של הדוד למחצה הטהרני שלך שבו אמנים הולכים קדימה ואחורה על שעווה - אחת מאבני היסוד של הז'אנר. פשוט אין זמן. האינטרנט נע מהר מדי וכולם מנסים להכות את כולם. עוד ביולי, הראפר מיכב מיוזיק מייק מיל התמודד עם הגנרל עצמו מאוד של דרייק באוקטובר, בקונן ברשתות החברתיות ואמר כי ה- MC של טורונטו לא עוזר בקידום שלו. חלומות שווים יותר מכסף LP - שהוא שיתף פעולה איתו. ואז מיק ביצע את ההפיכה-חסד האולטימטיבית, או, לפחות, זה מה שהוא קיווה שזה היה - בכך שגילה באינטרנט כי דריזי היה קצת עזרה בכתיבת הפסוק האורח שלו באלבום לרצועה R.I.C.O. הוא אפילו הרחיק לכת עד לאתר את האמן הצעיר שאסף את הצ'ק: קוונטין מילר, ראפר באטלנטה, הידוע בחוגים כמחצית מ- WDING CRSHRS. כשדרייק ישב אמא, העולם המחניק לפעמים של שיפוט ההיפ-הופ הסתובב סביבו והכל OVO.

השיחה הייתה: האם אנחנו כועסים על כך שלדרייק היה סופר רוחות רפאים? האם זה מקובל שכותב אמר גם עזר לראפר אם אתה קורא את זה זה מאוחר מדי ? המלמול על הביצוע המפטולנט של מיק מיל צף, אך הם לא היו קולניים יותר מהשאילתות על זיכויי כתיבת השירים של מילר. לא היה מילה מדריזי במשך שלושה ימים עד שהוא הפיל את מסלול הדיס הצנוע Charged Up. מיק גדל, עוד יותר, היה נחוש, וגילה שיש לו גישה למסלולי עיון כדי להוכיח את טענתו. כאן העניינים מעניינים: הבקר החל ב 22 ביולי בדרך של ציוצים של מייק, Charged Up הגיע ב 25 (עם חולצות טי בחינם בכל רחבי אינסטגרם). ב -30, דלף מיק את מסלולי ההתייחסות של מילר ולפני שאלה אפילו הספיקו לנשום ברשת, דרייק-מכל האנשים-החזיר את בשר ההיפ הופ לשעווה, כביכול, באמצע הלילה, והפיל את גב אל גב. מִקרֶה מָוֶת. ב- 31 ביולי התייחס דריזי למה שנתפס כנושא הולך וגדל בהיפ-הופ גם כשהשליך את הכפפה שלו מול מיל מיל, שכרטיס הביקור שלו, למרבה האירוניה, היה כישרון ליריקת ראפ קרב אכזרי בפינות הרחוב של פילדלפיה. זה היה רק ​​חצי מוט, אבל זו הייתה הזריקה שנשמעה ברחבי העולם: אצבעות טריגר הופכות לאצבעות טוויטר ...

כמו שאני רואה את זה, אומר בריאן ב 'דוט מילר מראפ רדאר, האם אסור לך לפרסם עניינים פרטיים. אלא אם כן אתה רוצה תגובה ציבורית.

שוטר מבית הספר ליופי יצוק

אני חושב שזה הולך להחמיר, ממשיך מילר. אני חושב שככל שהטכנולוגיה מתפתחת יותר והמתווך נחתך, כך אמנים יגיבו יותר ויתבטאו בפלטפורמות האלה. תראה ג'רמיה, הוא זורק את חברת התקליטים שלו מתחת לאוטובוס כי הוא יכול לעשות את זה בטלפון שלו. חשבון הטוויטר שלו.

המצב של דרייק / מיק הוא רק דוגמה אחת, אך, כמובן, ישנם לא מעט אמנים ידועים בבשר בקר באינטרנט או משדרים את תלונותיהם באמצעות מקלדת. ווייל מצא את עצמו בכמה וכמה מקוונים ברשת: החל מהטיפים שלו עם חברו לתווית מיק ועד למלעיזים יומיומיים. לפעמים זו אפילו לא מלחמת מילים אמיתית, אלא פשוט מימוש זכותם ליתר.

רק בשבוע שעבר התפרסמה הידיעה כי קנדריק לאמאר לסרסר פרפר קיבל 11 הנהנות גראמי ווייל לקח לטוויטר. נשמה שחורה חדשה אלא אם כן Uale אז זה יותר מדי מכשירים וקשה להבנה. אוהד שאל אז על השניים שעשויים לעבוד יחד והראפר של DC הגיב בקצרה,לא ענה לטלפון הזה מאז המועמדות האחרונה. אני מקבל ממנו את הטיפול בדמי לאווטו. זה קשה כאן.

בתוך חמש השנים שטוויטר פורחת, עשר מאז שנוסדה, זה קירב את האוהדים לאמנים. לפעמים, קרוב מדי לנוחות אבל עדיין קרוב יותר. יש כת של מעריצי היפ הופ מעידן אחר שלא רוצים להיות קרובים כל כך. [מדיה חברתית] מאנישה את האמן, מסביר ב 'דוט. בעיניי ראפרים הם כמו גיבורי על ואני אשמח לדעת שסופרמן הוא באמת קלארק קנט. הייתי שונא לראות את ג'יי זי מתברר על הבעיות שלו בחשבון הטוויטר שלו. זה פשוט נדוש.

אני מרגיש שזה תחתיך, הוא מוסיף. אני לא אוהב את זה, אבל אני מבין שזה ברגע. זה משעשע אבל לא, אני רק רוצה שהאמנים שלי ירגישו שהם מעל למערכה כשמדובר בדברים כאלה.

http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w

באמצע שנות התשעים, קוואן 'KP' פראטר בנה את קריירת ההנהלה שלו באטלנטה בלפייס, ועבד בשיתוף פעולה הדוק עם אמנים כמו טוני ברקסטון, OutKast וגודי מוב. בימים אלה, הוא דוחף את הדור הצעיר והאמן החדש שלו קאפ ג'י הוא מקסיקני-אמריקאי, מעיירת הולדתו של קולג 'פארק והתחבר לחשמל, עובד על מוזיקה עם אנשים כמו פארל, אחד החברים הטובים ביותר של KP. Prather הוא הבחור שכולם מכירים בהיפ הופ הדרומי. או יודע על. או יודע שהם צריכים להגיע ליד. אבל הרבה לפני כל זה, הוא היה אמן ב- P.A. של משפחת Dungeon. ומנקודת מבטו של האמן, Prather חושב שהבקר המקוון משאיר הרבה מה שניתן לחפש.לפני המדיה החברתית, הוא אומר. אם 'הרגשת דרך' לגבי אמן אחר, נתת לעצמך תחילה דקה להבין את הרגשתך ואז יצרת קשר עם האמן ש'הרגשת דרך 'לגביו.

ואם התחושה נמשכה, הוא המשיך. לאחר מכן אתה שם אותו על גבי תקליט ונותן לאמנות שלך לשקף את התחושה האמורה. או שהתגברת וחזרת לייצר את האמנות שלך.

אני אומר לאמנים שאני עובד עם אותו הדבר שאני אומר לילדים שלי, שדואג לי יותר מכל, הוא מגלה. 'תחשוב לפני שאתה מפרסם. המדיה החברתית מיועדת לעולם. אז שמרו על תחושות / הערות / מחשבות אישיות, או צרו קשר עם האדם שאתם רוצים להכיר את התחושות / הערות / המחשבות הללו וספרו זֶה עצה נשמעת אבל כמה זה מציאותי כאשר הפיתוי לפרסם הערה רותחת נמצא בהישג ידך.

מי לא חוגג את חג המולד

B Dot מוסיף לסנטימנט: אני חושב שכל אמן מסוגל לקפוץ ברשת ולהגיב, שוב, מה שהטכנולוגיה עשתה זה להעצים את האמן, כך שזה לא שונה מאשר כאשר ה- LOX מתבלט נגד דידי או ג'ה רול הסתדרו עם DMX. רק שהפלטפורמה הייתה רדיו. זה כל מה שהיה לנו.

אבל עכשיו יש כל כך הרבה פלטפורמות שהאמנים מרגישים מועצמים. הם לא צריכים לקרוא לדיג'יי המקומי כדי לזרוק מישהו מתחת לאוטובוס או לבטא את עצמו. הכוח נמצא בידיהם עם הטלפונים שלהם. זה פשוט איש יום חדש. תחשוב על זה: מתי בפעם האחרונה שמעת מישהו הולך לרדיו ומשדר מישהו בחוץ? זה כבר לא קורה. עכשיו זה רק באינסטגרם או בטוויטר.

KP מסכים, במידה מסוימת.האינטרנט לא יכול לגרום לדברים להופיע באישיות שלך שלא היו שם, הוא מתעקש. אבל זה כן נותן לאנשים רגישים-יתר חשיפה רבה מדי למחשבות 'ברגע'. הבעיה במדיה החברתית היא שהרגע חולף לעיתים קרובות, אך המחשבה נותרה לכל העולם להתייחס. לָנֶצַח.

הטכנולוגיה אפשרה לכולם. זה יישר את שדה המשחק, מוסיף B Dot.

יש מה לומר על כך שהרבה השתנה בפחות מעשור. מפחיד, אפילו. אז אתה יכול לדמיין שזה ליד מדע בדיוני, לחשוב אם סוג כזה של התנהגות ציבורית רופפת יעוף בתקופת הזהב של היפ הופ באמצע שנות ה -90. האם ביגי תעבור לטוויטר? האם 'פאק? האם זה הוגן להתמודד עם הראפרים של ימינו מול דמויות איקוניות שהיו מתות ועברו כבר כמה עשורים?

הייתי רוצה להאמין שה'קוד 'לא היה מאפשר לאמנים לשדר את רגשותיהם ברשת, אומר פרת'ר בתקיפות.

לא בלי פעימה שמשחקת מתחתיו, הוא מוסיף. אבל ראיתי אנשים שבאמת כיבדתי, וציפיתי מהם להיות מאוד אנטי-קוד 'בעקבות הרשתות החברתיות.

אלבום הזהב של השושלת ה -18

איפה התור בימים אלה? האם יש בכלל אחד כזה? או שאנחנו, כמו שאומר B Dot, הראשים הזקנים מרעידים את המקל שלנו על ילדי השכונה?

קשה לדעת, B Dot משתף. אותו בשר בקר מסוים [בין מיק לדרייק] הוא באמת מייצג את האופן שבו מעוצב המשחק וכי המדיה החברתית קיבלה חיים משלה. עוד באותו היום, אני חושב שזה היה רק ​​שעווה כי זה כל מה שהיה לנו. היו לנו מיקסטייפס, אבל הפלטפורמה הייתה מוגבלת. לא אלה או רדיו, אז אני חושב שזה היה מתנגן אחרת באותה תקופה.

ובכל זאת, גם עם חובבי מוסיקה הצמאים לדרמה שתושמע בתוך שעות באינטרנט, הגיליון האחרון שבין דרייק למיל מיל הביא לעולם קטעי חשיבה רבים וכדומה, מהרהר אם זה טוב להיפ-הופ או לא. האירוניה, שוב, היא שראפר קרב התגרה בהייטקיסט על שכירת עזרה, פעולה שנחשבת בדרך כלל למצערת בהיפ הופ. אבל מה עם הפרוטוקול שהוא לקח? האם זה היפ הופ עכשיו? מחט את היריב שלך באינטרנט ?

עבור האוהדים אני מניח, זה דבר נהדר, מסביר בי דוט. אבל זו מיידית, התגובה. אבל חלק ממני אוהב גם את מה שהיה פעם כי אמן היה מבטא את עצמו ונצטרך לחכות כדי לקבל תגובה.

זה גרם לדברים להיות מעט יותר צפויים מכיוון שלא ידענו איך אדם הולך להגיב. אז אם אדם אמר משהו במגזין, היינו צריכים לחכות חודש וחצי בערך עד שהגיליון הבא ייצא כדי לקבל תגובה.

לאיזה אמן היפ הופ יש הכי הרבה דקדוקים

שפל הוא כישרון עצום. תמיד היה. הוא נסיגה מרעננת למה שגרם לרבים לאהוב את האמנות מלכתחילה. האינטנסיביות ומשחק המילים שלו מזכירים את מה שעשו אמנים באותו היום - במיוחד עוד בתקופת הזהב - אבל זה בדיוק זה. מיק היה בהשראת החתולים המבוגרים, אבל הוא תוצר של זֶה דוֹר. הוא ראפר עם גישה. הוא עשה את הטעות האולטימטיבית בכך שהוא בחר בקרב שהוא לא התכונן אליו, ברשת, מול כולם - כי הפלטפורמה הייתה שם. ועכשיו המסלול הזה לסיים מועמד לגראמי. אם Back to Back אכן ינצח, זה יהיה כמו לסובב את הסכין. הנה העניין: אף אחד מאיתנו לא יכול לחזור אחורה בזמן. המדיה החברתית היא, כנראה, כאן כדי להישאר, אך אם ראפרים הולכים בדרך זו, אסטרטגיה היא המפתח. שפל היה צריך - ויכול היה - להיות מוכן.

בהחלט, קובע B Dot. כי בסופו של יום, ציוצים הם ציוצים. הערות הן הערות, אבל מוזיקה היא אבן הפינה של החרא הזה. אני חושב שאתה צריך להגיב די מהר.

כשנאס פגע עם את'ר, ג'יי חזר עם סופר מכוער די מהר. בהתחשב ביום ובגיל, היינו כל פעם. אתה צריך להחזיר את החרא שלך והמסלולים הם מה שעושים את זה.