אני זוכר שבעבר הסתגרתי במזונות מהירים / נאחז בחלומות שלי, אבל מרגיש שאני אהיה החבר האחרון / מי יכול לעשות את זה בראפ הזה, חשבתי שהם לא הולכים לראות אותי ממפיס / זה היה כמו תקופה בה הם הביטו מעל טנסי / ולא ידעו שההיפ-הופ נמצא בנו ... -MJG, דמי תשלום, מאת Eightball & MJG.
לאחר פרסי GRAMMY שנתיים 57 ששודרו השנה היו שתי תגובות מעניינות. סיעה של מעריצי ההיפ הופ פלטה אנחת רווחה קולקטיבית כי איגי אזליה לא הלך עם גרמופונים לאמן החדש הטוב ביותר ואלבום הראפ הטוב ביותר. וקבוצה אחרת נאנחה בתערובת כלשהי של חוסר אמון ותמיהה על יכולתו של קניה ווסט להפגין שוב ושוב פחות שליטה עצמית מאותו דוד שיכור במפגש המשפחתי שמוצא שוב ושוב דרך להשתין את עצמו, לפרגן לכולם ולהתעלף. אי שם בתמהיל הזה, קנדריק לאמאר זכה ב- GRAMMY מפויס, אבל הוא לא היה בהישג יד כי הוא היה עסוק מדי בהכנת אלבום מדהים אחר.
מצאתי את כל האמור לעיל מצחיק מכיוון שההיפ הופ כבר ביחד היה כאן. לפני שהאמנים התחלפו בתקווה ל- GRAMMY, המיינסטרים של היפ הופ, הטיטאנים המסחריים זרקו התקפי זעם, שיחקו את התפקיד הבריוני, ובדרך כלל שכחו שלעתים נוצר היפ הופ פורץ דרך במקומות שלא מוכרים על ידי התקשורת המרכזית - ואפילו במקומות אשר קיום שאנחנו בעצמנו בקושי מכירים. כל האמור לעיל קרה בטקס פרסי המקור השנתי השני בשנת 1995. זו הייתה רומן מחגר ומפואר שהיה כולנו שלנו. כשאנחנו מצפים לציון 20 שנה לטקס בתיאטרון Paramount של מדיסון סקוור גארדן, מה למדנו באותם שני עשורים שלאחר מכן?
ולתחנות הרדיו נמאס לי להיות סבלני / להפסיק להיות ראפר גזענים, שונאי אזור / צופים, דיקטטורים, מאחורי פקקי זין / זה מקומם / אתה לא יודע כמה אתה חולה / אני רוצה זורק את זה כמו צ'יפס בווגאס / אבל זה דרומי, פנים את זה / אם אנחנו פשוטים מדי, אז אתם לא מבינים את היסודות ... - ליל וויין, היורה.
בת כמה קלואי מחוף ג'ורדי
בדומה למטרה GRAMMY של קניה על אומנות (כאילו אדוננו ומושיענו ביונסה זקוקים למישהו שישתדל בשמה ... פעמיים), קל לתת להתפרצויות המזג של פרסי המקור בשנת 1995 להטעות אתכם להחמיץ את גולת הכותרת האמיתית של התוכנית. כן, סוז 'נייט עלה על הבמה וצילם זריקה ברורה לעבר נפח באומרו, כל האמנים שם רוצים להיות אמנים, ורוצים להישאר כוכבים - אל תצטרך לדאוג שהמפיק הבכיר ינסה להיות כל הסרטונים ... כל הרשומות, רוקדות - בוא למוות בשורה. מכיוון שנראה כי נייט ממשיך את ההיסטוריה שלו על מה שאפשר לכנות בנדיבות קבלת החלטות גרועה כעבור 20 שנה, אני לא יכול לומר שלמדנו דבר מההצהרות שלו. לא, גולת הכותרת הייתה הצהרה קצרה של אנדרה 3000 שהושמעה תחת מפל של בוז אחרי ש- OutKast זכתה בפרס אמן השנה החדש:
אבל זה ככה, אם כי ... נמאס לי מאנשים - אתם יודעים מה אני אומר - אנשים סגורים. זה כאילו שיש לנו קלטת הדגמה ואף אחד לא רוצה לשמוע את זה. אבל זה ככה. הדרום קיבל משהו לומר. זה כל מה שיש לי לומר.
תלבושות ליל כל הקדושים לסיפור האימה האמריקאי
אני חושב שההצהרה של אנדרה אילצה חלק גדול מההיפ הופ להסתכל במראה ולהכיר בשינה על אזור שלם. מוסיקה פורצת דרך נעשתה מתחת לקו מייסון-דיקסון, אך בדומה לוועדת GRAMMY, מבקרים ואוהדים שונים התעלמו מחומרים חדשניים לטובת מחיר פופולרי יותר או מוצלח יותר מסחרית. אתה לא צריך שיעור היסטוריה כדי לדעת איך הדברים התנהלו משם. 'קסט מכר עשרות מיליוני אלבומים והכניס את עצמו לשיחה של קבוצת הראפ הגדולה ביותר אי פעם. כיום, ראפ דרומי הוא עדיין דומיננטי כתמיד, והמראה האחורית של ההיסטוריה מציירת את התיאור המכובד של דרה כנקודת קפיצה. האם יש איזושהי דרך למדוד את ההשפעה של הצהרתו של דר? כיצד ניתן לנסות ולמדוד את השפעת הדרום על ההיפ הופ בכלל בעשרים השנים האחרונות?
אבל עכשיו אתה מתחיל לעצבן אותי, חה חה חה / הו כן, סוגה הוא קיבל את הציור הדרומי המשיי / כל שן בפה, קיבלה זהב על כולם / אני 'חזקה, אנחנו לא רוצים שום דם רע / אבל זה כמה, זה כמה / כושי חושב שהוא צריך, מסגרת מחשבה טובה יותר אז אני / כושי באמת חושב שהוא קיבל משחק יותר ממני ... -צ'ו, אני אעוף מאת גודי מוב.
כשמדברים על ההשפעה של הדרום על ההיפ הופ, אני חושב שאתה מסתכל על שני דברים: השפעה כמותית ואיכותית. מבחינה איכותית, אם מישהו אומר, הדרום מנהל את ראפ, ואתה רואה מספר ראפרים בעלי פרופיל גבוה שמשתמשים במפיקים דרומיים כמו מייק וילל מיי דיי-טי, טימבלנד ופארל, רעיון הדומיננטיות הדרומית עובר את מבחן העין הפתגם. אם אמנים מחוץ לדרום לובשים גרילים, משתמשים בקדנות בהשפעה דרומית ומציגים אלכומים דרומיים באלבומיהם, זה עוזר לוויכוח, אך עדיין לא מוּכָח כל דבר. עדיף אולי לבחון את ההשפעה של הדרום על עצמו לעומת לראות כיצד הדרום השפיע על אזורים אחרים.
אני חושב שאנדרה נותן את הטון להרבה אמנים דרומיים להיות באמת כמו, 'בן אדם, אנחנו לא צריכים לשנות', מציין מרידיאן מיסיסיפי יליד ביג K.R.I.T. 'אנחנו לא צריכים לשנות את הסגנון שלנו. אנחנו לא צריכים להתאים את עצמנו. אנחנו יכולים לעשות בדיוק את מה שאנחנו רוצים לעשות ולהיות בדיוק מי שאנחנו רוצים להיות ברשומות האלה. '
אני מסכים עם K.R.I.T. וטוענים שאחרי OutKast, היה מעבר לאמנים עם קשרים ישירים או סגנוניים לחוף המזרחי כמו MC Shy D (שהיה בן דודה של אפריקה במבטעה) או קילו. המעבר היה לעבר חומר שייצג את המתרחש במקום. התבנית למספר שירים דרומיים נגזרה מדראג ראפ (aka Triggaman), שהיה במקור על ידי צמד קווינס, The Showboys. בעוד טריגמן תמיד יהיה מצרך מרכזי, אמנים אזוריים ראו הצלחה מסחרית וביקורתית עם צלילים המייצגים יותר את אזוריהם.
אני חושב שאותם אמנים אזוריים מצליחים מבחינה מסחרית וביקורתית הם המפתחות לגלות כמה השפעה כמותית הייתה לדרום על ההיפ הופ בכלל במהלך 20 השנים האחרונות. זה לא מדע מדויק, אך מדידת אחוז אלבומי הבכורה מספר 1 ו- R / B / היפ הופ בפרק זמן נתון היא אחת הדרכים להראות את ההשפעה הכמותית של דרום ראפ. למה? אלבום אזורי יכול להיות פלטינה, אך עדיין ניתן להתעלם מההיגיון הבריא וההצהרה של שלוש ערימות על העובדה שאלבומים כאלה. מופעי פרסים כמו GRAMMY ופרסי המקור מתגמלים ברמה גבוהה יותר של הצלחה מסחרית פרטנית. הסתכלתי שלט חוצות הופעת הבכורה הגדולה ביותר של היפ הופ / R & B במגזין, מכיוון שלדעתי תקליט צריך להיות טרנסצנדנטי באמת כדי להיות מוכר רב כאשר הוא מצטבר עם אלבומי R&B תחת קטגוריית תופס אחד. במקרה של פרסי המקור לשנת 1995, נראה היה שזה ההיגיון הבסיסי של רק אחד מבין 16 הפרסים שהועבר לאמן לֹא מניו יורק או מקליפורניה.
והיה לך קל לעבור / שיעור אנגלית עם תזאורוס משלך / כמו באחד מהימים האלה אני אהיה ראפר / אבל כל הפסוקים שלי יושאלו / אז אני אקח מכל האמנים הדרומיים האלה / זה המיינסטרים מעולם לא שמעתי על זה / מיחזר את כל השפות האלה / וודא שאני דופק את דברי ... –גדול K.R.I.T., הר. אולימפוס.
zip מוזיקת רחוב באיכות dj דרמה
מאז שהחלה נילסן סאונדסקאן לעקוב אחר נתוני המכירות בשנת 1991, היו רק ארבעה אלבומי ראפ של סאות'ן ראפ שהופיעו לראשונה בין השנים 1991 ל -1996. לגמרי קרוס אאוט מאת צמד אטלנטה קריס קרוס, משנת 1993 עד שהמוות נפרד על ידי גטו בויז, העולם שלך מאת Scarface, ו- ATLiens על ידי OutKast בשנת 1996. אין זה אומר שהדרום היה שקט בשום אופן.
הדלת יכולה להרגיש שמישהו דופק, מציין MJG. הוא ו- 8Ball's על גג העולם התחרה עם Tha Dogg Pound's אוכל דוג לאלבום ההיפ הופ / R&B המוביל ביותר במדינה במהלך השבוע הראשון בנובמבר 1995. היינו שם הרבה זמן והיה לנו הבסיס - אותנו והחתולים לפנינו כמו Geto Boys ו- UGK. כולנו יצאנו באותו זמן. הם דופקים ודופקים, וזה פשוט הצטבר באותה תקופה. אני חושב שזו הסיבה שאנדרה נאלץ להוריד את זה מהחזה שלו. דפקנו, והיינו שם. וזה היה כאילו לא שומעים אותנו, אבל זה פשוט הצטבר עד לאותה נקודה. אני חושב שזו הייתה שנת הפריצה האמיתית הראשונה בדרום.
ג'ס סלבריטאים אח גדול 2018
אם לא הכרתם את סאות'ן ראפ, היה קל לפספס להיטי סליפר כמו של ביג מייק משהו רציני , שהופיע לראשונה במקום ה -54 שלט חוצות טבלת 200 האלבומים המובילים של המגזין. רק במהלך ששת החודשים הראשונים של 1995, UGK, Three-6 Mafia ו- Eightball & MJG בילו זמן רב במצעדים. זו הייתה בורות במובן המדויק ביותר של המילה. לא רק שרוב התקשורת מחוץ לדרום לא הייתה מודעת למפות אמנים כמו מיסטיקל או Eightball & MJG באופן קבוע, אלא שהם לא יכלו להבדיל ביניהם לבין אמני דרום פלטינה מודחים כמו 69 Boyz.
מפתה להסתכל על פרסי המקור בשנת 1995 מבעד לעדשת ההיסטוריה הרוויזיוניסטית ולומר שההצהרות של אנדרה 3000 הביאו לגיונות של קומות דרום. אבל העדויות האנקדוטליות והסטטיסטיות מראות שהראפרים הדרומיים יצרו הרבה מוסיקה פורצת דרך ומוצלחת מסחרית לפני שהקהל של תיאטרון פרמאונט התחיל להשתולל. איש מהדרום לא פרץ בעקביות לדרג העליון של מכירות רב-פלטינה כמו מוות שורה. הטיעון הנגדי כאן הוא שלא היה אף אחד במזרח - כולל תקליטי Bad Boy Records. אז בעוד שהמזרח היה נערץ על מיומנותם הנתפסת, והמערב זכה לכבוד בגלל מכירותיהם והסגנון המסחרי שלהם, הדרום התעלם פחות או יותר מרוב המבקרים. הביטו לאחור על פרסי המקור לשנת 1995 ותראו כי תשעה מתוך 16 הפרסים זכו לאמנים ב- Death Row או ב- Bad Boy. השאר חולק בין שבט וו-טאנג, מרי ג'יי בליג ', OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E ו- Run-DMC.
אה, כושים לא מוכנים בשבילי, / אבל אם אתה רוצה אותי, שמהדק / אני קשורה לקליפה, תראה אותי זורק למטה בסיבוב הראשון שלי / הנה החרא שלנו, נכון לעשות את זה ועכשיו אתה מפונה / עכשיו תודה בזה, לעזאזל היין-יאנג הזה, אתה מדבר מאחורי הגב שלי מר הוד מבקרים ... -מיסטיקאל, מר הוד מבקר.
אם צריך לשבח את OutKast - ככל הנראה קבוצת ההיפ-הופ הגדולה בכל הזמנים - זה מוביל מותג לא-מתנצל מובהק של דרום ראפ שהצליח מבחינה מסחרית מבלי שהיה פופ שלא נעוץ בתרבות ה- B-Boy בניו יורק. זה הישג לא קטן. מכיוון שזה נוגע להפניית תשומת הלב הקולקטיבית של היפ הופ למתרחש בדרום הדרום, אני לא חושב שאף צד מסוים יכול לטעון למעשה זה. אני חושב שהופעתו של הדרום הייתה מיוחסת לתמהיל מושלם של תזמון, הזדמנות, פלטפורמה לאומית וחשיפה מסחרית חסרת תקדים.
המאסטר P עשה זאת, ציין מיסטיקל בגיליון יוני 2002 אווירה . הוא כל כך האמין בזה שהוא שטיף מוח לכולם. הוא קידם את זה כל כך הרבה שהיית צריך ללכת איתו. זה בדיוק כמו בחור מכוער שמנסה להשיג בחורה. התמדה, כונן ונחישות יכולים להביא לך ניצחון.
תוויות גדולות יותר כמו No Limit ו- LaFace סיפקו את הדחיפה וההפצה המיינסטרים, והם נעזרו באנשים כמו Rap-A-Lot ו- Suave House. אנדרה ביטא את מה שחשו מיליוני מעריצים ב- UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew, ו- Three-6 Mafia. ועל ידי לקיחת חלקים מכל האמור לעיל ובחירתם לצריכה המונית (זכרו מי מיחזר את הוטי הו של משפחת הצינוק לאחד מאותו שם) מאסטר P העביר 15 מיליון אלבומים בין 1996 ל -1999. אז מה בדיוק עשה הצהרה לעשות?
זה סוף סוף נתן חתך ברור מוואנבה-ניו-יורק, ציין קילר מייק ב- VH1 ATL: הסיפור הבלתי מסופר של עלייתה של אטלנטה במשחק הראפ . זה היה דבר נהדר שהם טופלו בצורה כזו, כי זה סוף סוף חתך את חבל הטבור באומרו, 'אנחנו לא צריכים להרשים אותך. אנחנו לא צריכים להיות מושפעים ממך באותה דרך יצירתית. אנחנו נראה לך. '
רוס מאקס על החוף
לכל הרדיו, הטלוויזיה ואפילו העיתונות / זה כבר שוחח על ה- Sizz-outh כאילו אנחנו לא טריים / כולכם חושבים שבאנו לכאן לנגן, תגידו בנאדם שהגענו בשהייה / אתם צריכים הקשיב לאנדרה, כלבה יש לנו משהו לומר ... -Pimp C, צא ולשנוא זה בדרום, על ידי UGK.
אולי המורשת האולטימטיבית של נגיסה קולית של אנדרה בת 30 שניות היא פשוט כל כך פשוטה. אם אתה מהסוג שבנימה לא רוצה להודות שקריס קרוס וגטו בויז היו אמני הדרום ראפ הראשונים עם הופעות בכורה מספר אחת בעידן SoundScan, OutKast אילץ את כולם להכיר את הדרום באור אחר.
כשדר אמר את ההצהרה הזו, זה פתח את הדלתות לאנשים לשים לב, מסביר יאנג באק. דרה הוא קול גדול, ובאותה תקופה, עם שפע ההצלחה שהייתה להם, זה היה כמעט כמו למסור לחוף אחר סמטה. הוא זרק את הסמטה ההיא לדרום.
אם זה לא היה סמטה, זה בהחלט היה מנופף בסגנון דיון מלצרים ומנופף בזרועות כדי להצביע על היותו פתוח. מתאם אינו סיבתי, ולא ניתן לראות שיטפון מיידי של השפעה דרומית. למעשה, לא היית רואה הופעת בכורה נוספת באלבום דרום ראפ במקום הראשון שלט חוצות טבלת ההיפ הופ / R&B עד 1996 בדמות Geto Boys התחייה ושל OutKast ATLiens . הדלתות הפתגמיות ייפתחו כעבור שנה כאשר כמעט שליש מהמספר הראשון יוצא לדרך שלט חוצות טבלת ההיפ הופ / R & B היו מהדרום. עד אז, אנשים כמו מאסטר P ומיסי אליוט יצרו לא רק אלבומים מצליחים מסחרית משלהם, אלא הם השפיעו וגייסו אמנים מאזורים אחרים ועיצבו את הצלילים שלהם. כשג'יי זי עושה לוביזציה להתנגשות אזורית של להיט לאומי כמו Ha של Juvenile, ו- DeVante Swing של Jodeci מופיעים במהדורות מ- Death Row, אפשר לומר שאנשים סוף סוף התחילו להכיר.
מכרו דיסקים פלטינה כפולה, פגשו יותר בכירים / כושים דרומיים, תווית עצמאית, רוצחים אמיתיים / מכירים את העסק, ניהלו את טנסי במשך שנים, עכשיו הם מצמררים / היה להם משחק הקולה משהו מטורף / מכר מוסיקה בתא המטען של המכונית שלהם, זה חרא הדהים אותי, -לא, תרד.
לומר שצריך לשים לב לדרום ראפ בשנת 2015 הוא טיעון איש קש בעליל. אך ניתן ליישם את אותם שיעורים של 1995 כיום - לא במונחים של גיאוגרפיה, אלא מבחינת המנטליות של היפ הופ לפעמים מבודדת ומלמעלה למטה. בשנת 1995 היו כל מיני עדויות שהראו כי מוסיקה נהדרת נעשתה במרתפים פורט ארתור, טקסס לחלק קולג 'פארק באטלנטה, ג'ורג'יה לכל מי שמוכן לחפש. אג'נדות אישיות, שיקולים כספיים, אליטיזם תרבותי פנימי ושלל גורמים אחרים דחפו אמנים מוכשרים מהדיון לטובת אותו קומץ אמנים מוכרים ופופולאריים. בתקופה בה נרצה לומר לעצמנו שהאינטרנט היה האקולייזר הדמוקרטי הגדול בהיפ הופ, אני מקווה, אנחנו עדיין לא מרמים את עצמנו לשכוח היפ הופ חשוב ופורץ דרך תמיד נוצר במקומות שלא מוכרים על ידי מדיה רגילה. ואפילו מקומות שאנחנו לא תמיד מזהים. אם כן, אולי לא יהיה לנו מזל שמישהו שהיה במקור מחשבה אחרונה באלבום חג המולד יזכיר לנו שאנחנו טועים.
