אמר קצר מדי שהיתה עלילה רחבה בתעשייה להשבית את ההיפ הופ המודע

במהלך שלו בראיון שנערך לאחרונה עם HipHopDX, ספק רפני הפוני, קצר מדי, התייחס לטענות שהוא עודד את התקיפה המינית של נערות צעירות באמצעות הודעת הווידאו האחרונה שלו בנושא 'ייעוץ אבהי' לנערים צעירים.



אך גם במהלך הדיון ההוא, Short Dog התעמק מדוע רבים כל כך עשו לחשוב שהמאק המקורי של היפ הופ אינו אלא אדם סוטה, בין השאר בגלל תוכן שיריו שעובר בפתאומיות לחומר בעל אופי מיני מפורש שהתחיל בסביבות אמצע שנות ה -90. קצר חשף בגילוי לב מדוע לאחר שחרוריו המוקדמים בשנות ה -90 לא היו באלבומיו שירים מודעים חברתית, אלא מנסה לעלות ממאמץ האולפן ה -19 שלו, אין מעבר . האמן החלוץ מהחוף המערבי הסביר לא רק כיצד בית ההקלטות שלו מזה 20 שנה, Jive Records, מנע ממנו להמשיך ולהוציא שירים על עוני, השפעות התמכרות לסמים ואכזריות משטרתית שהפכו לאיזון הנגד לסיפורי פריקי שלו, אלא שורט גם שיתף את התיאוריה שלו לפיה כל התוויות הגדולות קשרו קשר כדי לשמור על היפ הופ מודע מגלי הרדיו.



שורט סיכם את שיטוטו בנתיב הזיכרון בהסביר כיצד ה- ATL הוביל לפטירתו צוות מסוכן איך האגדה של אזור המפרץ דווקא עזרה להצית את הדומיננטיות המסחרית של הדרום בהיפ הופ, ומדוע הוא חייב תודה ל ליל ג'ון על הארכת כהונתו של 30 השנה במשחק הראפ.








HipHopDX: בחרתי אני רוצה להיות חופשי עבור 10 הסרטונים החזקים ביותר בהיסטוריה של היפ הופ שעשיתי עבור DX לפני כמה חודשים. ציינתי בכתבתי על הסרטון שמעולם לא באמת התחדשת בתפקידך ככתבת של מחלות חברתיות לאחר שאני רוצה להיות חופשי, אלא בחרת להכיל את התוכן שלך כמעט כולו קוקטיילים . מדוע התרחקת מלעשות שירים כבדים יותר כאלה, הגטו וכו '?

50 גווני אפור החלקים הטובים ביותר

קצר מדי: באמצע שנות ה -90, כש- Death Row Records התגלתה כמו הכי לוהטת - ללא ספק בחוף המערבי - מוסיקה שהייתה באותה תקופה, במיוחד עם האלבום של ד'ר דרה, [ הכרוני ], אלבום הבכורה של סנופ דוג, [ דוגי סטייל ] ואלבום Tha Dogg Pound, [ אוכל דוג ], באותה תקופה אני מתכונן להכנת האלבום קוקטיילים ועברתי לאטלנטה ... אני עובר לאטלנטה והדברים לא בחיים שלי, הדברים לא זהים לאוקלנד. אני עוזב את אוקלנד בתקופה מאוד מאוד מאוד עוינת, שבה מתנהלת מלחמת סמים גדולה בין הרבה חבר'ה שאני מכיר שנים על גבי שנים שהורגים זה את זה.



אני מדביק את תמונת הסרסור הזו אבל אני גם - בכל האלבומים המוקדמים שלי עם Jive [Records], לכולם היו הרבה שירים שלא עסקו במין, שלא היו בהם מילות קללה, והייתי בוחר נושאים כמו קראק קוקאין, עוני והטרדות שוטרים וראפ בנושא. כשהגעתי לאטלנטה באמצע שנות ה -90, המוות של Death Death, Bad Boy [Records is] hitin 'ואנחנו ממש עומדים להיכנס לעידן בלינג בלינג. וההיפ הופ במצב רוח כאילו אני עשיר עכשיו, יש לי כסף.

ואני לא אאשים את זה על אף אחד, אבל למעשה נדחקתי לכיוון שבו הייתי מדבר עם אנשים ב- Jive [Records], הייתי הולך לדבר עם הנשיא בארי ווייס, והוא היה כמו - אני תמיד רציתי לעשות פרויקטים [צד] אלה כמו E-40 אלבום דואט, שהיה אחד שמעולם לא נתנו לי לעשות. ג'ייב לעולם לא ייתן לי ו- E-40 לעשות אלבום ביחד. הם המשיכו לתרץ ולכן זה מעולם לא נעשה. רציתי גם לעשות אלבום שהיה מלא בשירים כמו הגטו, החיים קצרים מדי, כסף בגטו, אני רוצה להיות חופשי. רציתי לעשות אלבום שלם של שירים קצרים מדי חיוביים, רק כדי לשמור על האיזון הזה. עשיתי עסקה מילולית עם בארי ווייס, שם הוא היה כמו, כרגע זה יהיה הזמן המושלם, אתה צריך לעשות כמו האלבום הכי מחומץ מדי אי פעם - עטיפת האלבום, השירים, פשוט תעשי אלבום מזוין מדי . זה המנהל שמנהל את החברה ומייעץ לי להוציא אלבום שלם של קללות ומין בלבד.

אז אני כאילו, אם הייתי עושה את זה הייתי צריך לעשות את ההפך בדיוק ולבצע מעקב אחר זה עם אלבום שכולו חיובי. וכך, עשיתי את האלבום בשבילו, עשינו אתה מגעיל . חשבתי שזה רעיון מצחיק בהתחלה - היה לנו כמו כוכב פורנו על העטיפה, אני עירומה, הבנות עירומות ובאמת עשינו צילום עירום תחת. וזה קיבל אלבום זהב וכל הדברים האלה. אבל כשהגיע הזמן לעשות את האלבום החיובי, זה מעולם לא היה רעיון טוב. זה מעולם לא קיבל אור ירוק. ברגע שעשיתי מה שרצו, הם לעולם לא יתנו לי לעשות את מה שרציתי.



התחלתי לשים לב באותה תקופה בהיפ הופ שהתוויות למעשה חותמות על האמנים ומקדמות את האמנים שיביאו רק את המסרים השליליים: בוא נעשה סקס, זרוק לך שלל. אנחנו יורדים לקרונק עכשיו, בלינג בלינג שם בחוץ ... זה יורד. זה היה סוואג חדש וכולם רצו להתפאר - ראפ תמיד עסק בהתרברבות, אבל כולם רצו להתפאר במיליונים. ושמתי לב שבשלב מסוים בהיפ הופ התוויות הגדולות הפסיקו לחתום ולקדם את האמנים החיוביים, אלה שפשוט היו חיוביים באמת. היה קשה לצאת לתמונות חיוביות. אז אני רק אומר שבשלב מסוים זה לא שההיפ הופ התחלף מעצמו, היה לו דחיפה קטנה. אני תיאורטיקן קונספירציה אמיתי, ואני פשוט מרגיש שהיה צריך להיות אוסף של התוויות הגדולות ומישהו היה צריך לומר כמו, תראה, אנחנו חייבים להרחיק את החרא החיובי הזה מעל גלי האוויר ולתת לחרא המטלטל השלל הזה להשתלט עליו . הגיע הזמן. ואחרי זה זה כאילו שערי הצפה פשוט נפתחו במין ובאלימות.

רשימה של זמרות r & b

וזה היה ברדיו! לא הצלחת להחזיר שירים קצרים מדי ברדיו בימים הראשונים. אבל עכשיו אני אומר Shake That Monkey - השיר פשוטו כמשמעו אומר טלטל את הנרתיק שלך - והוא מושמע ברדיו. קדימה בן אדם.

DX: בזמן שאני שואל כאן שאלות מיושנות ... אני לא יודע אם זו הייתה מזימה של חברת תקליטים או בחירה אישית, אבל דיברתי עם שורטי ב 'בסוף שנת 08' לאחר שבץ מוחו והוא אמר עליך, נראה שהוא שכח מה הביא אותו למקום בו הוא נמצא . ... הוא ממשיך לעשות את התקליטים האלה עם כל אלה, אתה יודע, ליל ג'ון וכל זה, הכל מגניב וחרא, אבל הם לא אנחנו. יש לך חרטות על הקטלוג שלך מתקופת Crunk והתנתקות מהנמלים הבנקים, שורטי B ושאר אנשי הצוות המסוכן וסימפוניית הרחוב שלהם למוזיקה חיה?

קצר מדי: אטלנטה הייתה הדבר היחיד שבאמת שבר את אותה כימיה.

היסודות של מה שעשה שורטי הסרסור, היכנס למקום שאתה משתלב בו, קוקטיילים ו מקבל את זה - פי ווי ניגן במקלדות והוא היה כמו ברני וורל ג'וניור מהפרלמנט. נמלים בנקס ניגנו הרבה בפסנתר, אבל הוא יהיה הראשי שמתכנת את התופים והוא היה מערבב את כל השירים ובנקס היה מגיע עם הדוגמאות הקטנות והחכמות האלה שהיינו משתמשים בהן. שורטי בי ניגן בגיטרה ובבס. והייתי נכנס ועושה שירה - לפעמים היינו מקבלים מישהו לשיר על זה. אבל הייתי נכנס ועושה את השירה שלי ואז אני ונמלה בנקס נשב שם ומבין איך נערוך את כל הדברים האלה ביחד ונסדר את הכלים והדברים. והיינו עושים את השירים המזוינים הנפלאים האלה.

כשעברנו לאטלנטה עברנו כיחידה, כולם הגיעו. אני לא יודע מי עזב ראשון, אבל אנט בנקס ופי ווי - נמלים בנקים, על חייו, הוא היה צריך לחזור למפרץ. הוא התחתן עם האישה שהוא היה מאוהב בה, והיו להם ילדים, היה להם בית גדול. אז הוא היה צריך לחזור. אם הוא היה נשאר באטלנטה הוא מעולם לא היה צריך את החיים האלה שהוא כל כך רוצה איתה. ופי ווי, הוא בעצם פשוט לא רוצה לגור באטלנטה. אז עכשיו זה רק אני ושורטי בי באטלנטה - זה כנראה במהלך האלבום Gettin 'It. בנקס לא באמת היה כאן אבל הוא עדיין ערבב את כל האלבומים, הוא עדיין עשה פעימות בשבילם, עדיין המשכנו את זה אבל זה היה קצת כמו להתרחק.

פסטיבלים במאי 2017 בריטניה

אז אני לא באמת רואה את זה כשאני מתנתק, אני רואה את זה כשאני נכנס - ובכן אני קורא לזה עידן מסוים מדי קצר. לפני שהתחברתי עם נמלים בנקס, פי ווי וקצר ב ', היה עידן אחר לגמרי. הייתי במוטפקה ההיא שהכנתי את הקצב בעצמי. אני יכול למנות לך כל כך הרבה פעימות שגרמתי לעצמי נולד למאק, החיים קצרים מדי ו כלבים קצרים בבית לפני שהגעתי לאלבום שורטי The Pimp. ומבחינתי זה היה עידן אחר, בדיוק כמו שנהגתי לדאוג לאינסטרומנטל ולהפוך פעימות קטנות ומרופטות בחדר שלי ומעולם לא הוצאתי תקליט שהיה עידן אחר. היו לי שמונה שנות קריירה לפני שראיתי בכלל תהילה מחוץ למפרץ. הייתי מפורסם במפרץ שמונה שנים לפני כן. ואני מסתכל על זה כמו כעידן בקריירה שלי. אני מסתכל על שורטי B, נמלים בנקים, פי ווי שנים כעידן.

אני מסתכל על המעבר לאטלנטה כעידן אחר. כשהגעתי עם ליל ג'ון ועשינו את הגרסה המקורית של ביה ביה, שהייתה You Just A Bitch. וזה היה כל כך מזוין - ליל ג'ון היה שיר שנקרא I Like Dem Girlz, ובצד B היה שיר שנקרא You Just A Bitch, וזה נהיה יותר אקשן ברחובות מאשר צד A . אז הוא היה כמו, גבר, אנחנו חייבים למצוא דרך לנקות את החרא הזה. וזו הייתה לידתה של ביה ביה. הם שמו את לודאקריס וזה היה שם. זה היה כנראה הלהיט הענק הראשון שלו.

שנטל לשעבר על החוף

ממש באותו זמן שעשינו יכולנו להיות שחקן טוב יותר [מה בפריסה ארצית: יום העצמאות אוסף בשנת 1998]. זה השיר הראשון שאני וליל ג'ון עשינו יחד. זה היה שיר גס לגמרי בימיו הראשונים של קראנק, כשהמילה כמעט ולא יצאה שם. כשאנשים נהגו לדבר על אטלנטה ראפ, ואיך אטלנטה שינתה את החרא ואיך הדרום נכנס, הייתי כמו, לעזאזל, הייתי ממש שם. הם לעולם לא יזכירו את שמי, אבל צדקתי שם ולעזור לתנועה הזו למצוא את דרכה. הייתי חלק עיקרי מזה.

השיר ההוא, לא יכול להיות נגן טוב יותר, היה נקודת מפנה מרכזית בחיי. ליל ג'ון לקחה אותי למועדון הקטן-התחת הזה, 559, והושיבה אותי ליד שולחן ולא אמרה לי מה לעזאזל קורה. הנחתי שהוא הולך להגיד לי לראות מה הקהל עושה כשהשיר יעלה. אז, בטוח, השיר נדלק והאנשים משתגעים. ליל ג'ון היה כמו, בדוק את זה והם משתגעים רק על הפתק הראשון. לשיר לוקח הרבה זמן להיכנס, ורק הצליל של 808 שעולה הם ידעו מה זה והקהל נכנס לטירוף. אז הייתי כמו כן, זה סוג של מה שציפיתי לו. ואז זה כבר באמצע השיר שבו ליל ג'ון היה פעם את פירוט החתימה הזה, שם השיר נהיה קצת אלים וחרא וכל מצב הרוח המזוין של השיר משתנה לכדי איזה חרא כועס, ו muthafucka השיר הזה עלה - מה לעזאזל כושי, מה קורה? - והסתכלתי מסביב וזה עבר מאנשים שמשתגעים משכלם לאנשים המזדיינים שמאבדים את זה. והוא היה כמו, זה מה שרציתי שתראו.

נקודת המפנה בחיי הייתה כי מעולם לא ראיתי מסיבה שמשתגעת ושומעת את קולי בו זמנית. מעולם לא הכנתי שירי מסיבות לפני כן. והדרך היחידה שאני יכול לתאר את זה היא החרא מדבק. מצאתי מסלול חדש שבמקום שהוא צריך להיות שורטי הסרסור או שורטי הנביא, משורר, איך שלא תרצה לקרוא לזה, לעזאזל, אני רוצה להיות חופשי קצר מדי, זה הפך לכמה שיהיה לנו כיף עם דוד קצר . כמעט סוג של אימצתי חלקים מהאישיות של לוק סקייווקר. זה עבד בשבילי דרך ליל ג'ון. והוא עשה זאת עבור יינג יאנג [תאומים], E-40 קפץ על הכרכרה מאוחר יותר וקיבל כמה שירים של ליל ג'ון ... ואם אתה שואל את E-40, מה עשו המכות האלה של ליל ג'ון לקריירה שלך? זה היה כמו אקורד הארכה מזוין. ליל ג'ון והחרא המסיבה ההוא האריכו את הקריירה שלי. ליל ג'ון הפיק את Shake That Monkey והוא הפיק את Blow The Whistle ומבין שני השירים האלה בלבד קיבלתי ריצה גיהנום נוספת. אני אפילו לא בטוח אם הייתי כאן כרגע מנסה להפוך את אלבום מספר 19, אלבום מספר 20, אלמלא השתייכות ליל ג'ון בין השנים 1995-2005, כל עוד היינו קשורים לעשות הרבה שירים. מבחינתי זה לא היה מעניין למה אני צריך ללכת עם התנועה הזו.

אני במצב רוח כרגע אם כי זה כאילו אני באמת לא יכול להניח את הדבר הזה ולהתרחק ממנו עד שאכין את האלבום ההוא שסיפרתי עליו, האלבום החיובי מדי. אני חייב להכין את זה רק כי זה אני. זה בי. והייתי מרגיש לגמרי שהתגעגעתי למשהו אם לא הייתי עושה את זה. בדיוק כמו שמתחשק לי ללכת למכללה שחורה ולצעוד בלהקת הצעדה - זה היה החלום שלי בילדותי, ולא לעשות את זה תמיד הפריע לי. תמיד. רציתי ללכת לגראמבלינג [אוניברסיטת סטייט] או לאנשהו ולצעוד ולא עשיתי את זה. אז זה עוד אחד מאותם מצבים.

רכשו מוזיקה קצרה מדי