ללא זמן: די ג'יי פרמייר מבקר מחדש בכנופיית סטאר

מוקדם יותר החודש, הדי.ג'יי פרמייר האגדי שוחח עם HipHopDX לראשונה בסדרת הפיצ'רים החדשה של DX, Timeless, שתחזור לבקר באלבומי היפ הופ שנבחנו בזמן עם יוצריהם כדי לחפוף עם ימי נישואין ראויים לציון של אותם מהדורות. וכך בנוסף לספק קצת תובנה לשחרורו האחרון, פעימות שאספו את האבק, כרך א '. 2 , (כמו גם להסביר את לימודיו בבנו של גורו, ולהגיב לכמה קוראי DX), פרמייר לקח שעה נוספת מזמנו היקר מאוד לדון בשחרורו השני, Gang Gang's שלב בזירה .

לציון 20 שנה לחודש הלהקה השנייה של פרמו וגורו, פרמייר סיפק את הרקע של האורך המלא הנצחי הראשון של הצמד המגדיר. Preemo חשף פרטים ידועים לעיתים נדירות על יצירת האלבום, כולל שוד החיים האמיתיים שהשתבש והשראו את אחד מסיפורי האזהרה הגדולים ביותר של היפ הופ, Just To Get A Rep, כיצד השורשים הפאנק רוק המפתיע של Preemo השפיעו על אורך גזרות מסוימות באלבומים, כל פרט אחר אפשרי שתעלה על דעתך לרצות לדעת על האלבום שמלט את גאנג סטאר כצוות תגיות נצחי.



פרמייר גם עשה כמה גילויים שלא קשורים ל- LP הפריצה שלו ושל גורו, כולל אולי הזיכרון הכי מזעזע מכל הראיון שלו: אני זוכר ש- Ice Cube ו- Suge Knight הסתכסכו.








אז אמנם השאלות והתשובות שלהלן הן קריאה ממושכת, אך בהחלט שווה. קריאת חובה לכל מי שמבוגר מספיק כדי לזכור את הקלטת הקלאסית של כנופיית סטאר, או כל אחד מכל גיל המעוניין ללמוד מדוע, כפי שהצהיר פרימו במהלך דיונו עם DX, לכנופית סטאר היה אחד הכימיה הטובה ביותר במאה העשרים. .



הארית לשעבר על החוף

HipHopDX: גורם לך להיכנע לתופים של גאנג סטאר. מדוע צ'ק הטכניקה לא היה יחיד ?!

די ג'יי פרמייר: זה היה סינגל. זה היה השליש השלישי שלנו. רק כדי להשיג נציג היה הראשון 12. ואז Step In The Arena היה השני. צ'ק הטכניקה היה השלישי. והקרדיט שצריך היה הצד B ...

DX: אה אוקיי, לא ידעתי את זה. אני מניח כי בגלל שלא היה סרטון שלא ידעתי שהיה מהדורה אחת ... התופים האלה הם רק כמו שלוש שניות מהשיר המקורי שדגמתם, קליפורניה סול של מרלנה שו. אז איך גרמת לתופים האלה להתעורר ככה לחיים?



די ג'יי פרמייר: בכל פעם שאני מייצר, אני עושה את זה עם מנטליות של דיג'יי. כשאני אומר מנטליות של דיג'יי, אנחנו שמים לב מאוד לכל מה שיוצא על גבי תקליט. אנחנו מנתחים את זה. ובפורמט ההיפ הופ, בכל מה שקשור לדגימה, אני תמיד מנסה למצוא דרך להיות ייחודית עם צלילי התוף שלי, והאופן שבו אני קוצץ. לפעמים אתה פשוט לא יכול לקבל מספיק מהחלקים כדי להפוך אותו לשלם. אז זה כאשר אתה באמת צריך לעשות סיעור מוחות בכדי לכפות את זה. לפעמים אני מכריח דברים לעבוד, והם פשוט יוצאים החוצה. אבל זה רק אני מבין את מדעי הדגימה ופסיקות יחד. אהבתי את צלילי התופים האלה ואת המחיאות הכפיים האלה בתקליט מרלנה שו ואני פשוט אמרתי, היי, אני הולך לקצוץ את זה. בזכות שואביז ופרופסור גדול למדתי לקצוץ דוגמאות. הם לימדו אותי מוקדם עוד לפני שעשיתי את זה - פעם הייתי עושה לולאות ישרות.

DX: אז היית מצטט את Check the Technique כ לידתו של Preemo Master-Chop?

די ג'יי פרמייר: לא, זה לא הראשון. אבל, זה אחד מהם.

DX: עכשיו, למדתי מהצפייה בראיון המשותף שעשית עם פיט רוק בשבילכם די ג'יי פרמייר מול פיט רוק DVD שרק כדי להשיג נציג היה ההפקה האמיתית הראשונה שעשית לגמרי לבד. מה קרה בין [האלבום הראשון של גאנג סטאר בשנת 1989] לא עוד מר נחמד ו שלב בזירה שהובילה לכך שהפכת לביטקייט סולו של הקבוצה?

די ג'יי פרמייר: רציתי להיות מקצב סולו מלכתחילה, אבל עדיין לא הייתי כל כך נחמד. הייתי בסדר. פשוט השתמשתי בצלילים שהיו בפועל במכונת התופים באותה תקופה. כי לא ידעתי שדגימה היא מה שהם עושים כדי להשיג את התופים מהסוג הישן הזה, עד שהתחלתי לשמוע את כל זה מארלי מארל דברים. פשוט נדהמתי איך הוא משתמש בכל הדוגמאות האלה של ג'יימס בראון, ומשתמש בתופים האלה - כמו, [The Honey Drippers '] Impeach The President, שהכרתי את השיר כילד, אבל הייתי כמו, איך הוא עושה את אלה תופים מנגנים במקום הבעיטות וההכנות שהוכנו מראש שמגיעים עם מכונת התופים? לא היה לי מושג. וברגע שראיתי שהוא משתמש בדגימה S950 Akai, הייתי כאילו, אני צריך להשיג אחד כזה! חסכתי את הכסף שלי. וה- King Of Chill האגדי [מפיק Audio Two ו- MC Lyte], שעובד אצלי עד עצם היום הזה, לימד אותי איך לעבוד על זה בלי שיהיה אפילו מכונת התופים שתשלוט בו עדיין. פשוט עשיתי את זה ידנית. ואז ברגע שהצלחתי לחסוך כסף כדי לגרום למכונת התופים להפעיל אותה, אז קניתי מכונת תופים של Alesis. הייתי ב- [E-mu SP-1200] ואז הלכתי למכונת תופים של Alesis.

פגשתי את המהנדס שלי, אדי סאנצ'ו, ב- D&D [אולפנים] - זו הייתה הפעם הראשונה שלי שעבדתי שם בגלל שואביז, שלקח אותי לשם כדי להניח שריטות במשך לורד פיני רמיקס ל Return Of The Funky Man. עבדנו מאולפן A ב- D&D. וכששמעתי את התמהיל במכונית שלי הייתי כמו, לעזאזל, החרא הזה נשמע סם! אני מתחיל לעבוד כאן עכשיו. אז אני צריך לתת ל- Showbiz הרבה קרדיט ... לפני [D&D] הייתי באולפני Calliope. ניסיתי להשיג את הצליל, כמו שאמרתי, שמרלי וכלם מקבלים [מקליופה]. לא הכרתי את מארלי באופן אישי, אז לא הצלחתי להגיע אליו. פעם אהבתי את האופן שבו האחים ג'ונגל ערבבו את התקליטים שלהם ואת דה לה סול, וכולם עבדו בקליופה. אז להיות זה ישר החוצה את הג'ונגל האלבום נעשה שם, ודה לה נשמה עשתה שם הרבה דברים [בשביל] 3 רגליים גבוהות ועולות , הייתי כמו, יו, אתה יודע מה? אם אתחיל לבצע פעימות ברמה טובה יותר אולי אוכל לגרום לזה להישמע כמו התקליטים שלהם. בלי ביטין כמובן, אבל עדיין כדי לקבל את צליל התוף הגולמי והישן הזה.

ועכשיו, לאחר שלמדתי את כל הטכניקות השונות הללו, התחלתי להתאמן בדירתי - כשאני וגורו גרנו יחד בברונקס. בדיוק עברנו לברונקס. וכך פגשתי את פאנצ'י מ- NYG'z. כך נפגשתי מלאכי מפצח האגוזים מבית הקבוצה . כך פגשתי את סמיילי הילד בגטו. ככה כולנו נהיה מגניבים, כי עברתי לברונקס כי גורו היה יוצא עם הבחורה הזאת ששכנה את דירתה בשכונה ועברנו לגור בה: אני, הוא והרקדנית שלנו, ה.ל. רוק.

משם אמר גורו שאני צריך לעשות יותר מסתם דיג'יי ברשומות ולעשות שריטות. הוא אמר, רק לגרד את התקליטים זה לא מספיק כדי לקבל לך תשלום על חצי הכסף. אז אז הייתי כמו, ובכן, מה עוד עלי לעשות? הוא אמר, אתה צריך להכין את הפעימות לבד. והייתי כמו בסדר. ובכן תן לי להתחיל להתאמן. אז מאז שגרנו יחד, נהגתי פשוט להתאמן כל יום - פשוט לולאה על פטיפונים את החלקים שרציתי. והייתי מסמן את הרשומות ומניח אותם בצד. ואז כשזה הסתכם בכך שהוא פוצח [עבור שלב בזירה אלבום], ובסוף קיבלנו תקציב - כי הרגע עזבנו את Wild Pitch Records [אחרי לא עוד מר נחמד ] וקיבלתי תקציב עם קריסליס רקורדס - הצלחתי לעבוד עכשיו ממש ממש על המלאכה שלי. והתחלתי להתאמן יותר ויותר. ואז התחלתי לעשות את כל הפעימות האלה. Step In The Arena היה הראשון שהכנתי. מי ייקח את המשקל? הייתה השנייה שהכנתי - חתכתי את שריקת הצופר הקטנה [מ- Maceo & The Macks 'Parrty] שוב ושוב עם שני עותקים. ופשוט הייתי מסמן את כל הדברים האלה על דף נייר ואגרום לזה לקרות. גורו שם בי את אמונו ואמר, יו, אני אוהב כל פעימה. בואו נזוז.

DX: והיית אומר שהייתה מטרה קולית אסטרטגית לאלבום בכיתה ב ', או שזה היה פשוט לחפור ולהשתמש בכל מה שחשפת בזמנו?

די ג'יי פרמייר: אה כן, בהחלט, מבחינה קולית זה היה הכי חשוב כי אני מנסה להשיג את הצליל שאני אוהב בדיוק כמו מעריץ [של המוסיקה] שעושים האמנים האחרים האלה. כששמעתי את [De La Soul] Plug Tunin 'אני כמו, מה לעזאזל ?! וההדים, ומבנה הקול שלהם, והדרך שבה הם מתחרזים, הם היו שונים. אז תמיד רציתי להיות אחרת. זו הסיבה שבגללה התחלתי להשתמש בסאמפלים של ג'אז, כי אף אחד מהם לא עשה את זה. כולם היו ג'יימס בראון, או דוגמאות נדירות [Funk and Soul]. אבל אף אחד לא ממש התעסק עם דוגמאות ג'אז, אז הייתי כמו, ובכן חרא, לאלה אין אפילו שירה ודברים עליהם, זה פשוט אינסטרומנטלי. יכולתי לקרוע את כל הדברים האלה. פשוט השתמשתי בסאמפלים של ג'אז כי אף אחד אחר לא היה. לא ניסיתי ליצור דבר חדש שנקרא ג'אז ראפ או משהו כזה. פשוט נשארתי לפני העקומה, וזה מה שאבי תמיד אמר לי לעשות: להיות מנהיג ולהיות שונה מכל האחרים. וזה בדיוק כל המנטליות שלי עכשיו, והיה אז.

DX: אז עם התפקיד שלך מאחורי הלוחות, האם גורו העלה את כל מושגי השיר לבד ...

די ג'יי פרמייר: כֵּן. הוא תמיד כתב את המושגים ואת כותרות השירים - שם אותו על פיסת נייר, הדביק אותו על הקיר, והייתי פשוט מתחיל ליצור רצועות שתואמות את הכותרת. והוא תמיד היה כותב את הכותרת ואז בסוגריים היה כותב שיר על כאלה ואחרים, שיר על ילדה, שיר על נשדד. כמו, רק כדי להשיג נציג הוא בגלל שהוא נשדד בדיוק כשקיבלנו את העסקה שלנו. שנינו קנינו מכוניות חדשות לגמרי. הוא קנה טויוטה 4 ראנר - אלה היו חמים באותה תקופה. וקניתי MPV חדש לגמרי. זה בשנת 1990. ועברנו לביתו של ברנפורד מרסליס. גרנו איתו ועם בנו ואשתו, כי הוא עמד לעבור ללוס אנג'לס כדי להיות מנהל המוסיקה של [ תוכנית הערב עם ג'יי לנו ]. הוא עדיין לא ארז כדי לעבור, אז נשארנו איתו כמה חודשים. אני זוכר שגורו הסתובב בחלק הלא נכון של העיר - זה הוא וזוג אחים אחרים. הם היו די פרופילים סביב כמה חבר'ה אמיתיים אמיתיים. ואחר כך באותו לילה, גורו הלך לבד לחנות - רק כדי להביא משהו מהחנות, אבל עכשיו השעה הלילה, כשאתה יודע שכל הזאבים יוצאים - ואותם בחורים היו כמו, זה אותו בחור ש הוצב עם כל הבנים שלו קודם לכן. [כנופיית סטאר עדיין לא] באמת כל כך גדולה, אז הם לא ידעו מי הוא. או אפילו אם כן, הם עברו עליו, כי עכשיו הפעם הוא לא היה עם חמישה או שישה בחורים ... והם תקעו אותו. הם לקחו את המכונית. התחלנו לצוד את החבר'ה האלה ביומיים הקרובים. ואולי כמו ארבעה או חמישה ימים אחר כך, נתקלנו בהם והתחלנו לרדוף אחריהם. החבר'ה ממריאים. השוטרים קופצים למצב ומתחילים לרדוף אחריהם גם הם. והבחור מתנגש במשאית גלידה, והוא מת.

זה היה מצב [חולה] מכיוון שגורו צילם את ה -4 ראנר שלו כשקיבל אותו, והוא ישב שם, הועלה על ידי הכל מחייך כמו, כן, מה! קיבלתי את 4Runner החדש שלי. ואז המנזר היה צריך לקחת את המכונית למתחם כדי לדווח על כך שהבחור מתרסק ומת בו. זה נמרח כמו אקורדיון. וגורו צילם שוב כשהוא עומד לידו עם זועף גדול על פניו. היו לו תמונות כמו לפני ואחרי הקיר בבית שלנו.

ברגע שעברנו מחוץ לברונקס, גרנו יחד בברוקלין. וכך פגשנו את [Notorious B.I.G.] ואת כל [Junior M.A.F.I.A]. היינו רואים אותם כל הזמן. גברת הזעם, ניקי די, כולנו היינו מבלים כל הזמן. היינו רואים את ה- RZA כל הזמן. זה היה כשהוא הוקלט כנסיך רייקם. התקליט הראשון שאי פעם השמיע לי היה Pass The Bone [שעשה עם The Genius]. וזה הפך שיא מאוחר יותר שיצא סוף סוף.

אבל כשאחזרתי את כל זה אחורה, זה היה פשוט חולה שכשהבחור הזה גנב את החרא שלו ואז הוא מת היינו כמו, יו, אנחנו צריכים לעשות תקליט בנושא. ובגלל זה ביצענו את זה [בשיר ובווידיאו]. לא השתמשנו במכונית כדבר שנשדד, השתמשנו בו בגניבת השרשראות והטבעות. אבל [גורו] כתב זאת בראייה יותר אוניברסלית ולכן היה הגיוני יותר לאנשים האוניברסאליים שיקשיבו לה. אבל, זה היה סיפור אמיתי. וכמה חולה זה, שהאיש הזה התנגש במשאית גלידה ומת ממש לראייה? כאילו, ראינו אותו מת במקום. זה איזה חרא מטורף.

DX: אבל כידוע הדברים שאנחנו כן חוזרים / ושורטי לא מציץ, אחרים הם שמין כדי לנטרל.

די ג'יי פרמייר: כֵּן. אם גם המשטרה לא רדפה אחריו - כי המשטרה אפילו לא ידעה מה קורה. אבל הם התחילו לרדוף אחריו, והם העבירו אותנו. הם ניסו להגיד לו להפסיק והוא לא יעצור. [אז] עכשיו הם במרדף. אנחנו לא בבעיה כי פשוט רדפנו אחרי הבחור להחזיר את המכונית שלנו. לא היה לנו כלי נשק או משהו כזה. רק היינו רודפים אחריו, שולפים אותו מהרכב ולקחת את הרכב בחזרה. אבל, למרבה הצער הוא פגש את מותו.

DX: השאלה הבאה שלי תיראה טריוויאלית עכשיו. מדוע שלא יתנו ליליל דאפ [מבית הקבוצה] להיות אקדח בסרטון? אלה היו עדיין הימים שבהם אתה יכול לעשות חרא כזה.

די ג'יי פרמייר: אני אגיד לך למה, כי ה גטו בויז היה סרטון גרפי באמת [ל- Do It Like A GO / Fuck Em] שהם ניסו להגיע ל- MTV, וזה היה כל כך גרפי שהם אסרו על הסרטון של Geto Boys ... ואז אחרי זה הם אמרו שהדברים אלימים מדי, והם התחיל לומר שאסור להכניס רובים נוספים [ ליל דאפ ] היה מבסוט, כי הוא רצה להחזיק את האקדח. אבל אמרנו, יו, כולכם פשוט תצטרכו לבצע זאת. פבי 5 פרדי ביים את זה, והוא היה כמו, פשוט תנהיג את זה ואנחנו נראה את זה כאילו זה אמור להראות. כלומר, לדאפ יש מבט מאיים על פניו בכל מקרה. ומכיוון שרצינו להשיג שידור, היינו כמו, יו גבר, זה סרטון. למרות שזה [מבוסס על] המציאות, זה סרטון מזוין. פשוט תתמודד עם שנינות. וזה עבד. אבל כן, אקדחים כבר נפגעו מ- MTV. באותה תקופה כולנו היינו מאושרים ב- MTV. הם השקיעו הרבה זמן ברפ. לִי! Mtv raps היה קופץ סוף סוף. היה לנו ראפ סיטי כמו כן [ב- BET], אבל הם גם אמרו לא לרובים. הייתה לנו גרסת אקדח. יש לנו את זה. אבל, לא רצינו לטשטש את זה, כי חשבנו שזה ייקח יותר מדי [מהסצנה]. למרות שכשאתה מטשטש דברים שגורמים לאנשים לרצות לראות את זה עוד יותר. אבל אז היו לך [לשקול] אנשים שבאמת לא יכלו לקבל גישה [לסרטונים] אז. לא היו לנו דברים ויראליים אז ...

DX: גורו מספר הסיפורים זרח ב Just To Get A Rep, אך איש הסיף הלירי של קרב הראפין זורח הכי חזק על השיר: עדיף שתשב שוב אזרח, פרקים חלשים אני נפטר מהם. אחרי אותו גורו משותף עלה מיד בשורות לאחד הרוגנים העליונים באותה תקופה.

די ג'יי פרמייר: בהחלט. הוא תמיד היה סופר מדהים כי יש לו את משחק המילים החול ביותר. לא רק שהוא כותב טוב, אלא סגנון האופן שבו הוא מעביר את התבנית - דפוס הזרימה שלו, הם תמיד עוברים לדברים אחרים לגמרי ... לחבורה שלמה של זרמים אחרים אחרים. ואז היית צריך להיות חריץ אמן מכיוון שרמת האמצעים שהתמודדנו איתם הייתה מדהימה, מראקים ועד קול ג 'ראפ ו [ אבא הגדול] קיין ... צ'אב רוק וצ'אק D ו קובית קרח ... היית צריך להיות בעל כישורי חרוזים. אפילו גרנד פובה היה אז אחד החולים. לפרופסור גדול היו כישורי חרוז. בכל מקרה זה תמיד היה קשור לכישורי החרוז שלך. גורו, עד היום, הוא אחד הסופרים המדהימים ביותר. דפוסי הכתיבה שלו, כשאתה מסתכל בעיתון שלו, זה היה כל כך מבולגן שאתה תוהה איך הוא עושה את זה ועדיין ממשיך להקליט בלי [לעצור]? לפעמים הוא היה צריך להכות אגרוף, אבל [הוא היה הולך] למרחק רב [אפילו] כשהוא פשוט כותב שם משהו במקום ומסובב את העיתון כאילו הוא מסובב גלגל הגה. ולהיות מסוגל עדיין לעקוב אחרי הנייר המבולגן שלו, ועדיין לגרום לו להישמע כל כך יעיל בקלטת, זה פשוט מדהים איך הוא הקליט. לראות את התהליך שלו היה מדהים, במיוחד כשהוא היה במעבדה איתי. היה לנו אחד הכימיה הטובה ביותר במאה ה -20. מ- EPMD ועד אריק B. & Rakim היינו צמד סמים נוסף שהיה כוח שיש להתחשב בו. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], פשוט כל כך הרבה קבוצות מדהימות והיינו בין כולן. וכולם נתנו לנו אביזרים ...

ד איקס: אני רוצה לחזור לשיר רק כדי לומר שגורו הביא את זה, אבל המדגם הקולי של Step up [מ- Thunder & Lightning's Bumpin 'Bus Stop] שגזרתם אולי גנב את ההצגה - בדיוק כמו שעשיתם החרא נשמע מתעמת.

די ג'יי פרמייר: כן, זה רק הצד היצירתי שלי בי. אתה תמיד צריך לשאוף להיות יצירתי כדי להיות שונה. בגלל זה יש לך אנשים כמו קניה [ווסט]. הוא שואף להיות שונה. אפילו ג'יי זי כשיצא, הוא דיבר על חרא ההוסטלר הזה, אבל הוא שם עליו סיבוב אחר לגמרי שבו היית באמת על הזין שלו רק בגלל שהוא עשה את זה כאילו זה היה כל כך קל. וזה מה שכולנו מחזיקים באמנים אחרים.

DX: מה היית חושב כששוק G דגימה את חיתוך המדרגה שלך עבור [2Pac's] I Get Around?

די ג'יי פרמייר: זה היה חולה כי Tupac - אם אתה מסתכל על הקרדיטים באלבום ההוא, Tupac שם את תודה לגנג סטאר על שלא תבע אותי על המדגם. למרות שזה לא המדגם שלי, זה בעצם הרעם והברק. נוח בשלום לדייויד פריור. הבן שלו פשוט פשוט ניגש אלי. בנו, לורנצו פריור, פשוט ניגש אלי לגבי משהו שצריך לתת כי השתמשתי במדגם הזה. ואני כמו, אחי, חוק ההתיישנות של זה הסתיים. ושום זלזול, לא פינינו דגימות אז. לא היו אפילו בעיות אישור מדוגמיות אז, רק ביז ביז מארקי הייתה תביעה גדולה זו [שהביא גילברט אוסאליבן בשנת 1991]. אז לא ידענו כלום על מדיניות הדגימה. והסברתי לו את כל זה רק בשבוע שעבר. הוא קרא לצעוק ולצרוח עלי, דיבר עלי ועל קניה ו- 2Pac ו- Q-Tip וכל האנשים האלה השתמשו בקול של אביו. ואמרתי לו, אמרתי, יו, לא אכפת לנו לוודא שאתה רואה פיצוי כלשהו. אבל קודם כל, אל תצעק עלי. דבר איתי בכבוד, מספר אחת. מספר שתיים, מישהו נותן רישיון למוזיקה של אביך, והוא רק כותב אחד של השיר הזה. לכן, אנו נותנים לך את המידע מי נותן רישיון לכך מכיוון שהוא מורשה כעת, וזה אומר שמישהו אוסף את הכסף הזה. אז, האט את הרוצח שם ואנחנו נביא לך את המידע הנכון ותוכל לעקוב אחריו. הוא אומר לי שאביו נפטר מלב שבור מכך שלא הצליח לעשות את זה בתחום המוסיקה. ואני מכבד ומפנה לגמרי את הכובע למשפחתו ומזדהה, אבל תעבור על זה כמו שצריך כשאתה מתמודד עם אנשים שמוכנים לעזור לך. תמיד הייתי בחור שמוכן לעזור לכל מי שזקוק לעזרה. זו תמיד הייתה הדרך שלי. אז שהוא יבוא [אליי] ככה - הוא נרגע עכשיו, אחרי שהנחתי לו את זה. הוא התגלה כג'נטלמן נחמד. והצלחנו לפתור דברים במידה מסוימת. הוא קיבל את המידע הנכון שהוא צריך לחקור כיצד להשיג את כספו. זה אם הוא זכאי. רק בגלל שזה היה אביו זה לא אומר שהוא זכאי. אבל, אני מקווה שזה יצליח לו, ואני מקווה שהוא יקבל משהו.

DX: רק מתוך סקרנות, האם בילי קובהם וכל אותם אנשים חזרו לכם?

די ג'יי פרמייר: יש אנשים שבאו אחרי. כן, עבור Here Today, Gone Tomorrow, [שדגמה את רוח הרוח של בילי קובהם], נתבעתי על כך. התמקמתי. הסדרתי הרבה אישור מדגם [תביעות] שנקרה בדרכי. פשוט המשכתי והתיישבתי, שום גדול. [כאילו], כן, אני אשם. כן, השתמשתי בזה. אני לא הולך להילחם בזה. קדימה. הנה, קח את הכסף שלך. לא עשינו את זה מחוסר כבוד. עשינו כבוד לאנשים האלה שאפילו לא משמיעים את הצלילים האלה. אתה מרים את כל האלבומים של אותם חבר'ה, או שהם כבר לא קיימים, או שהם הפסיקו לנסות לשמור על קשר עם הצעירים.

DX: אני רוצה להחזיר את זה ל- Step In The Arena. מקצב המבוא שנשמע בסרטון Step In The Arena היה משרד הרחוב. יחד עם אמור תפילותיך, מדוע המפרקים המהירים בפסוק אחד; מדוע לא נעשו אלה לשירים שלמים?

די ג'יי פרמייר: ובכן, אני מעריץ של יותר מהיפ הופ ... האזנתי גם למוסיקת רוק הארדקור אמיתי. אני מאוד במוזיקת ​​New Wave, פאנק. הייתי מורד במשפחתי; הייתי בסצנת הפאנק. נהגתי לתקוע מחט בחלק מהעור שלי ולתת לה להוציא את העור השני מבלי לדמם לגמרי מהאגודלים, רק כדי להיראות רשעים ומשוגעים. נהגתי ללכת לקונצרטים של דבו, והייתי קונה את [החליפות] הצהובות שלהם. [הייתי] מרכיב את זה, מרכיב את המשקפיים המוזרות עם החלק העליון. כאילו, הייתי אחי מוזר ... נהגתי להקשיב להרבה דברים חדשים של גל חדש, כמו הסמית'ס, ופרוות פסיכדליקות, והריפוי, סושי והבנשי, חיוג, דיוויזיית דיוויז'ן ... עסקתי בכל הדברים האלה. התאומים תומפסון, פשוט כל הדברים המטורפים האלה. ולפעמים היה להם שיר שהיה בו רק פסוק אחד. ואז זה יימוג. אז לקחתי מזה הרבה [השראה]. פרינס, הוא היה עושה תקליט בשם Gotta Broken Heart Again ב- ראש מלוכלך אלבום, ואז ברגע שהפסוק נגמר הוא היה גורם לגיטרה לקרוס כאילו הוא הורג דברים. וזה יהיה סוף השיר ... הייתי כמו, יו, אני רוצה לעשות דברים כאלה! לקחתי הרבה עצות מפרינס, ומייקל ג'קסון, ומהקומודורס, כדור הארץ, רוח ואש, עם בנותיהם.

האקדח שלי ללכת לטפף לדפוק

כל אלה הם הסיבה [לאותם שירים חד-פסוקיים ב- Step In The Arena]. משרד הרחוב, אני אוהב את המסלול הזה. רק נותנים לקצב לנסוע, ואז יש רק שריטה אחת קטנה בסוף ... אבל אמרתי שלכל תקליט יהיה חתך, גם אם זה משהו קצר ומתוק. כי, U.T.F.O. נהג לעשות זאת. מיקס מאסטר אייס מ- U.T.F.O. פשוט היה עושה צליל אחד קטן בתקליט אחד, ואז בתקליט הבא יהיו לו חמש או שש שריטות שונות. האווי טי היה עושה את אותו הדבר בתקליט רוקסן אמיתי או בתקליט של צ'אב רוק או בתקליט מיוחד אד.

DX: עכשיו, אני חושש לומר זאת, אבל אני רק אודה בזה: כשהייתי ילד, אני חייב להודות ששנאתי לחלוטין מי הולך לקחת את המשקל? חשבתי שקרן שורקת קומקום קומקום היא מסמרים על לוח.

די ג'יי פרמייר: [צוחק]

DX: [צוחק] אבל אחרי שהאזנת לשיר דגמת את הצופר הצווחני ההוא מ [Maceo & The Macks 'Parrty], יש לי הערכה חדשה למסלול ההוא. אבל אני רק צריך לשאול, מדוע החלטת להפוך את זה לצליל להוביל לקצב?

די ג'יי פרמייר: כי, למשל, עדיין לא היה לי ציוד, כשגרנו בברונקס. והיו לי שני עותקים מאותו [תקליט], אז כדי לחתוך את זה - וזה היה בתקופת האויב הציבורי, שבו הכל היה על רעש וצרחות וקרנות מייללות ופשוט [מנסים] להישמע כאילו אנחנו מתפרעים או רק להילחם למען כבוד וחופש. זה מה שהיה. רק רציתי לעשות את הפרשנות שלי לזה.

DX: דבר אחד שתמיד אהבתי במסלול ההוא הוא החיתוך המטורף המזוין שם, במיוחד בסוף.

די ג'יי פרמייר: זה כדי להציג את המיומנות שלי. אתה צריך לזכור, את כל הדג'אים האלה שכבר עשו את זה, שראיתי אליהם מפי שליחות קטלנית איקס וג'וני ג'וס רוזאדו, ומיקס מאסטר אייס, ודיג'יי צ'יז ... מארלי [מארל], התראה אדומה, די ג'יי סקראץ ', קלארק קנט, היו אנשים [ו] כולם עושים את הסגנונות הייחודיים האלה, אז [הייתי] בסך הכל, יו, כולכם בהחלט ישימו לב אלי. רציתי שישימו לב לי. לא שם לב לאן היית צריך לשמוע אותי מילולית. דיברתי בידיים ... גורו היה זה שהוציא אותי מהקליפה שלי לדבר ולהתחיל לדבר קצת חרא על מערכונים וכל זה. הוא אמר שדעותיי פשוט כל כך חזקות [שאני] צריך להשמיע אותן ברשומות. הייתי כמו כן, אבל אני לא רוצה לעשות את זה. לא לשם כך אני מתכוון. הוא כאילו, כן, אבל אתה אומר איזה חרא הגיוני, בנאדם. איך שאתה אומר את זה, יש לך מתנה [של] משלוח על איך שאתה אומר את זה ... ואז התחלתי לעשות מערכונים.

DX: בסרט מי הולך לקחת את המשקל? סרטון ראיתי קומו מהיר מ- Jeru The Damaja?

די ג'יי פרמייר: כֵּן. [ליל] דאפ ... כולם שם. מלאכי מפצח האגוזים. היינו יחד לפני שהיה לי חוזה תקליטים עם גאנג סטאר. כולנו הכרנו. פגשתי את כולם דרך גורו.

DX: אז מדוע אם כן ג'רו או כל גורם אחר לא הגיעו באלבום?

די ג'יי פרמייר: כי עדיין לא היינו בשלב המשחק הזה. הם פשוט הסתובבו איתנו. הם היו מאותה שכונה, אז ... דייג'יי של גורו באותה תקופה היה טומי היל, שהוא עדיין דייג'יי של ג'רו [דה ג'מג'ה] עד היום. טומי היל היה ממלא עבורי כשאני לא הייתי - הוא ושון סקי, שלא ראיתי 20 שנה, פשוט נתקלתי בו כשעשיתי הופעה בקנדה לאחרונה. הוא סיפר לי את כל סיפורי האימה שלו [מ] לאחר שגורו עבר הלאה והכל. זה היה כל כך טוב לראות אותו כי אנשים מסוימים מכירים את גורו עד תום מלבד משפחתו שלו, וזה אני, ואת [ביג] שוג, ועוד כמה אנשים שאני יכול לסמוך על יד אחת. ושון סקי הוא עוד אחד מהם. וטומי היל, שוב שהוא דייג'יי של ג'רו, היה ממלא עבורי. אז טומי תמיד היה גם דייג'יי של ג'רו. אז לפני שג'רו בכלל עשה הדגמות, הוא אמר שהוא יכול לעשות ראפ. הם תמיד הסתובבו איתנו, [וכך כאשר] טומי היה צריך לעשות הופעה, ואני חזרתי למכללה ולא יכולתי להיות שם בשביל הופעה של גאנג סטאר, הוא היה מביא איתו את ג'רו ודאפ.

DX: אז היו לך ג'רו והם בסביבה ... האם היו אמנים אחרים בסביבה במהלך ההפעלות של האלבום?

די ג'יי פרמייר: במהלך אותה תקופה, לא. סתם דאפ, ג'רו, מלאכי, סמיילי, פאנצ'י ... שוג בדיוק יצא מהכלא. הוא עדיין לא היה איתנו. שוג לא הגיע איתנו עד שנת 92 'כאשר עשינו את Take It Personal, כי הוא היה נעול במשך כמה שנים. אבל זה באמת היה זה, רק המעגל הקטן שלנו. ואז הרבה חבר'ה שלמדתי איתם בקולג ', שהיו ממזרח ניו יורק: גורד הגדול ביותר, מנהל התווית שלי לתקליטי השנה ... אחיו, פרז, שעדיין לא היה איתנו, הוא היה שם. האיש שלי Ready Rock Ski, שהיה על הגב של לא עוד מר נחמד אלבום חובש כובע הקופי של גורו, הוא היה למטה. הוא היה אחד מחברי לקולג 'ממזרח פלטבוש. את כולם פגשתי בקולג ', וכולנו חזרנו והתחברנו [בניו יורק]. הם הסתובבו איתי כדי לגרום לי לקנות את ההדגמות שלי. כולנו עדיין חברים עד עצם היום הזה.

בגדי מרתון בדרום לוס אנג'לס

DX: אני רוצה לעקוף כאן קצת כדי להבהיר את ציר הזמן ... דבר הג'אז [מה פסקול Mo 'Better Blues ] יוצא כמו קיץ 90 ', ואז אז הקלטת את אלבום Step In The Arena בסתיו או -?

די ג'יי פרמייר: כן, ברגע ש- Jazz Thing יצא קיבלנו עסקת תקליטים - על סמך זה. וברגע שקיבלנו את העסקה, התחלנו להקליט מיד. היינו כל כך נרגשים. Just To Get A Rep היה התקליט הראשון [שהקלטנו] בגלל מה שקרה לגורו. ואז מי ייקח את המשקל? עשינו את Step In The Arena בהמשך. זה היה השיא השלישי. ואז עשינו את Check The Technique רביעית. ואז פשוט התחלנו להרכיב את הכל. עשינו לא עוד מר נחמד בתוך 12 יום שטוח. ואז זה שעשינו אולי בעוד חודש. בוצע.

DX: וואו. אתה לא זוכר במקרה איזה חודש בדיוק אתה ...?

די ג'יי פרמייר: ובכן, האלבום יצא בינואר [1991]. אני יודע זאת בוודאות. אם זה יצא בינואר, לוקח חודשיים להקים אלבום, אז אתה צריך לאחור חזרה לנובמבר [של 1990]. וכשעשינו את הצילום [בחצר רכבת ברחוב 183 בברונקס ירד שלג]. אז אם עשינו את הצילום [בנובמבר], בהחלט היינו צריכים ... [נעשה ההקלטה עד] בסוף אוקטובר.

DX: אני בהחלט רוצה לדון ב- Take A Rest ... עכשיו הם תוהים איך איבדו את המגע שלהם / רוצה לקנות את החרוזים שלי אבל שלי עולים יותר מדי. האם היה מישהו שמנסה לגרום לגורו לכתוב רפאים עבורם?

די ג'יי פרמייר: לא, הוא השתמש בזה בדיוק כביטוי חלקלק כדי לומר שהחרוזים שלו היו כה יקרי ערך שהם עולים יותר מדי. רק קו חלקלק קטן לזרוק פנימה.

DX: בסדר. [צוחק] חשבתי שנחשוף איזה סוד [מטופח] או משהו כזה. [צוחק]

די ג'יי פרמייר: לא, אין סיגר על זה. [צוחק]

DX: חייב לציין כי גורו תמיד ידע לבעוט בדיוק בחרוזים הנכונים. אני אוהב את המודעות העצמית בחריזה שלו על המפרק ההוא: דווקא החרוזים הנכונים, פשטניים אך ארוזים / בכוח ובאגרוף, ואתה, אולי תרצה לסגת אחורה.

די ג'יי פרמייר: זה אחד התקליטים האהובים עלי, כי אני אוהב את התופים. ואז השתמשתי ב- 50Hz, 808 נמוך, והוא היה ממש ארוך. אני זוכר, זו הפעם הראשונה שפגשתי את Lady Of Rage. היא עבדה בצ'ונג קינג [אולפנים] וישנה על הספה וניסתה להשיג עסקה. היא אפילו ניסתה לגרום לי להשיג לה עסקה, ואמרתי לה שאני אפילו לא מוגדרת ככה. ואז היא אמרה לי שהיא הולכת ללוס אנג'לס ולנסות להתחבר לדוקטור דרה. ראיתי אותה מאוחר יותר שם כאשר עשינו את ההופעה שלנו ב- Step In The Arena בלוס אנג'לס. זו הייתה מופע ה- L.A הראשון שלנו - למעשה השני שלנו. זו הייתה ההצגה הגדולה הראשונה שלנו בלוס אנג 'לס. ההופעה הראשונה שעשינו הייתה בשנת 89', וכך פגשתי את MC Eiht. בשנת 89 'זה הוא, [WC]. ואני זוכר ש- Ice Cube ו- Suge Knight הסתכסכו. אז עבד Suge Knight עבור Eazy-E באותה תקופה. מכיוון שקוביה בדיוק עזבה את נ.וו.א., אז אייזי והם ... הם הראו את אומללותם וקוביה והם התחילו לדחות. אבל קוביה הצליחה להסתדר. הוא הכה בחבטות. הייתי עד לכל זה. עמדתי שם כשהחרא הזה ירד. אבל קוביה החזיקה את שלו ... אלה זיכרונות מטורפים. אבל [חוזר] לתוכנית הראשונה שלי לקידום שלב בזירה ראיתי את רייג 'והיא הייתה סדרנית ביטחונית בפלדיום בשדרות השקיעה. היה עליה אחד ממעילי האבטחה הצהובים האלה שעליהם נכתב ביטחון. והיא הייתה כמו, יו! אני עושה אבטחה, אבל בדיוק התחברתי - לדרה יש את התווית החדשה הזו שנקראת Death Row. והייתי כמו, באמת? והיא אמרה, כן, [והוא] הוא יכניס אותי לאלבום שלו ... ואני הייתי כמו, Word? אמרתי, יו, נראה טוב. אני לא יכול לחכות לשמוע את זה. ואז הכרוני יצא ... אבל [בחזרה], בפעם הראשונה שפגשתי אותה האזנתי להשמעת הגרסה המאסטרית של הקלטת שלי שלב בזירה לאשר את זה, ללחוץ עליו. ניגנתי דווקא את The Right Rhymes במסיבת Def Jam של ניקי ד 'להוצאת אלבומה, ו- Rage והם גרו ממש בברוקלין אז אמרתי להם שאני אתן להם טרמפ הביתה, והיא קפצה בחלק האחורי של המשאית שלי. וכשניגנתי דווקא The Rhymes Right ו- להיט הטון הנמוך הזה היא אמרה, אוווווו, מה זה ?! ואני אמרתי, על מה אתה מדבר? היא אומרת, הנמוך הזה 808. מעולם לא שמעתי אחד כזה. אמרתי, מה צ'צ'ו יודע על שנות 808? היא הייתה כמו, יו, אני עובד בסטודיו. וככה נהיה לי והיא מגניבים. אנחנו החברים הכי טובים עד היום.

DX: השיר האחרון ב- Step In The Arena I wanna discuss היה הסינגל האחרון מתוך האלבום, Love Sick. אני אוהב איך שם [גורו] אוהבים חולים אבל באלבום הבא, [ מבצע יומי ], ב- Ex Girl To The Next Girl, הוא אוהב אותם ומשאיר אותם. [צוחק]

די ג'יי פרמייר: כן, אתה יודע מה כל כך חולה? כל סרטון שהוא עשה בנוגע לבחורה, תמיד הייתה חברה שלו משחקת את התפקיד בסרטון. בחולה אהבה, זו הייתה חברתו באותה תקופה, טוניה. ובבחורה לשעבר לילדה הבאה זו הייתה גרושתו. זו שאיתה הוא באמבטיה, זו אשתו.

DX: אהבה חולה חייב לגרום לקריסאליס להיות מאושר, מכיוון שהם רצו אלבום שלם של ג'אז טהינג מ'מקור 'במקור.

די ג'יי פרמייר: אה, ללא ספק. הם רצו שזה יהיה הסינגל הראשון שלנו. והיינו כמו, לא, 'Just To Get A Rep' צריך להיות הסינגל הראשון. והם היו כמו, ובכן לא, חשבנו שכולכם הולכים לעשות את הדברים הג'אזיים האלה. הם החתימו אותנו במחשבה שאנחנו הולכים לעשות דברים נוספים כמו ג'אז טהינג. הם לא החתימו אותנו לעשות את מה שעשינו עם Just To Get A Rep. הם הופתעו מאוד. אבל הסברנו להם, שאנחנו קבוצת היפ הופ, אנחנו עוסקים יותר בהיפ הופ הארדקור וגולמי.

עשינו את התקליט ההוא, [ג'אז מיוזיק], כדי לחלוק כבוד לסבא שלנו לא עוד מר נחמד אַלבּוֹם. ואז כשספייק לי ראה במקרה את הסרטון Words I Manifest - הוא צילם Mo 'Better Blues באותו זמן - וכשראה שגורו דומה למלקולם אקס, זה גרם לו להרים את האלבום. כששמע ג'אז מיוזיק הוא אהב את מה שעשינו, אך הוא חשב שעלינו להתעמק יותר באמנים שהזכרנו בשיר. אז כשהוא פנה אלינו הוא אמר, בנאדם, הזכרת הרבה אמנים טובים. אבל אתם השארתם את האדם הזה ואת האדם הזה. האנשים האלה חשובים. אז הבחור הזה, אריק אלי, כתב שיר [על ההיסטוריה של הג'אז] - זה לא התחרז ... אז הוא עשה את זה, נתן לגורו את הגיליון להסתכל עליו, וגורו פשוט דימה לחקות את הכתיבה אבל הוסיף את דבריו שלו אליו ואז הכניסו אותו לתבנית זרימה. אם [השיר] אמר, ג'ון קולטריין, חכם, אדם עליון. [גורו היה אומר] ג'ון קולטריין, אדם עליון / הוא היה הקרם; הוא היה החכם ... והיה לו קל פשוט לקחת את השיר הזה ולכתוב אותו ולעצב אותו לסגנון גורו [חריזה]. וספייק אהב את זה.

DX: אני רוצה לדחוף [שאלה] לחנונים הסופר ראפיים כמוני ... של מי כתב היד על העטיפה [של האלבום]? ולמה הכותרת פשוט נכתבת ביד שם?

די ג'יי פרמייר: זה היה הארט דיירקטור. הוא עשה זאת. וזו הייתה הפעם הראשונה שלנו ששינינו את הלוגו שלנו. אם אתה מסתכל על הלוגו ב- No More Mr. Nice Guy, זה נראה קצת זול ולא מקצועי. [ל שלב בזירה ], זו הפעם הראשונה שהיה לנו ארט דירקטור בתווית - סוף סוף אנחנו מקבלים קצת כסף - והם פשוט גרמו לזה להראות טוב יותר ... המנהל שלנו באותה תקופה היה כמו שאנחנו צריכים לשנות את הלוגו כל שנה. הייתי כמו, לא. תראה איך לאויב הציבורי יש את אותו הלוגו. תראה איך ל- EPMD תמיד יש את אותו הלוגו. בואו נשמור על אותו הדבר בדיוק. לעולם אל תשנה את זה, וזה ייכנס להיסטוריה לנצח ...

DX: והשאלה האחרונה לגבי האלבום ... בעיני, רגע של אמת הוא מספר אחד בדיסקוגרפיה, ו שלב בזירה הוא מספר שתיים. אתה מסכים עם הצו הזה ...?

די ג'יי פרמייר: בהחלט. רגע של אמת הוא האהוב עלי ביותר, כי עברנו אז כל כך הרבה. עזבתי את הקבוצה באותה תקופה, ולא חשבתי ששוב אהיה עם גאנג סטאר. [הגדול ביותר של גורד] דיבר איתי ארוכה עליי לחזור. וגורו עבר את משפטו [בגין אישומי נשק]. הוא עמד בפני חמש שנים בכלא. התקשרתי אליו ואמרתי לו, יו גבר, אני אוהב אותך אח ואנחנו נעבוד את זה. ואני רוכב איתך. אני אבוא לבית משפט כל יום, ואני אהיה שם [בשבילך]. והגעתי לבית המשפט כל יום ותמכתי בו. ישבתי שם עם הוריו כל יום. ועורכי הדין שלי ... וכולם היו שם. היה לו שם צוות תמיכה נחמד, כל יום. והוא ניצח. הוא היכה את כל הספירות. לכן השיר Moment Of Truth הוא אמיתי סנטימנטלי, כי הוא היה ממש עצבני שהוא הולך לכלא ולעשות חמש שנים. הוא פחד כמו לעזאזל. JFK 2 LAX היה אמיתי. זה היה פשוט האלבום הכי אמיתי שלנו. כל הכאב שלנו והתקופות הטובות והרעות הושקעו בזה, ואתה יכול לשמוע את זה. אפילו המערכונים שלנו, כשהילדה קוראת לטלפון אומרת, אל תדאג, גורו. הכל יהיה בסדר. כל הדברים האלה.

DX: אני עדיין חושב שלב בזירה היא שנייה קרובה. זה אולי היה מוקדם, אבל זה החזיק מעמד.

די ג'יי פרמייר: כֵּן. רגע של אמת הוא מספר אחת שלי. קשה להרוויח ו שלב בזירה הם - אני חייב לומר שזה עניבה. שלב בזירה חשוב לי באמת כי זה האלבום הראשון שלי שהפקתי את כל העניין לבד בלי שום עזרה במכונת התופים. אז זה מאוד סנטימנטלי. אבל קשה להרוויח אני פשוט אוהב את האלבום הזה. אני פשוט עושה.

רכשו מוסיקה מאת גאנג סטאר

רכש די ג'יי פרמייר מציג תקליטים השנה - התרגל אלינו