מוקדם יותר החודש, לורד פיני שוחח עם HipHopDX עבור The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , שהיה אמור להיות קטע עלילתי המנציח את 15 השנההיום השנה ליציאת האלבום ובמקביל להוצאת החודש על ידי Traffic Entertainment של הופעת הבכורה הקלאסית של L לעיתים קרובות מ -1995 בוויניל כפול.
אך למרות שרק אדם אחד התחייב לדבר עם DX (באקווילד הסכים לדבר, אך לא היה ניתן להגיע אליו כמה פעמים) עבור היצירה הזו, הפרשנות שניתנה באה מהאיש שהכיר את ביג ל 'הכי טוב, לורד פיני. ולפני שפיני פרצה את החדשות המאכזבות ל- DX שלעולם לא יהיה אלבום L שני לאחר מותו שיעקוב אחרי תעודת הזהב התמונה הגדולה , האח הגדול של Big L במשחק הראפ עבר עם מספיק זיכרונות חביבים על חברו שנפל כדי לשמור על חיוך מטויח בפני כל מי שלוקח את הזמן לטרוף את הפירוט המפורט הזה של האלבום האחד והיחיד של L שיצא עוד כשהיה לָנוּ.
אז למרות שהיצירה שלהלן היא קריאה ממושכת, היא בהחלט שווה לכל מי שבוגר מספיק כדי לזכור את הקלטת הקלאסית של למונט קולמן, או כל אחד מכל גיל שמעריך את ההיסטוריה של כותבי הכתב האגדיים של היפ הופ, שביג ל 'אולי רק באמת להיות ה- MVP
שים את זה עם קיד קאפרי (בהפקת Buckwild)
ניתן לצרף: אני דוחף בנץ חלקלק / ידוע לי שפוגע בעורות ומקבל קצוות ועושה חטאים עם חברים חולים / כי אני גטה כסף, גם דבש hitta / אתה חושב שאתה נחמד כמוני? הא, הא, אתה כושי מצחיק.
לורד פיני: [קולומביה רקורדס] רצה משהו עם וו שיהיה די קליט, ומשהו שהם יוכלו לשחק איתו ברדיו. כאילו, כל מה [L] עשה היה אפל, וזה היה גנגסטה, וזה היה ... מה היה [הסגנון הפופולרי באותה תקופה]? ליבת אימה. אז הם היו זקוקים למשהו בהיר, למשהו ידידותי. ולשים את זה פשוט התאים לכל מושלם.
אני לא חושב שזה היה השיר האחרון [שהוקלט לאלבום]. אני חושב ששני השירים האחרונים היו למעשה Street Struck ו- M.V.P.
שים את זה, הסלנג ... היה כמו ... עשה את הדבר שלך. שים את זה על ביג ל ', שים את זה ... [כלומר] אתה צריך לעשות את הדבר שלך, אתה צריך לייצג.
קיד קאפרי הוא ממש חבר כבוד ב- D.I.T.C. ... כי קאפרי היה שם לעזאזל עם כל החברים מההתחלה. בין אם זה היה [שלי] טכנאי פאנקי LP - שם פגשתי לראשונה את קיד קאפרי, היה The Castle [מועדון לילה בברונקס]. אני, שואו וכולנו היינו מסתובבים בטירה. [אז] היינו רואים אותו על בסיס שבועי, והוא היה שובר [את] השיאים שלנו. אם הוא מצא חן בעיניו הוא שיחק אותו ... וככה טכנאי פאנקי - הוא וברוסי ב 'שברו [את זה], בדיוק כמו [שהוא שבר את Showbiz & A.G.] Soul Clap, ו- [קיד קאפרי היה אחראי על] איך שואו השיג את הוו עבור Party Groove: Do the bend, and stretch. היינו נרקומנים של קיד קאפרי עם [המיקסים שלו]. אז הוא תמיד היה כמו חבר כבוד ב- D.I.T.C. ו [כך] ל 'רצה שיעשה את הוו בגלל הפיזז שלו, בגלל הסגנון שלו,' בגלל אופיו ובגלל קולו. [הוא היה כמו], לעזאזל, אם אני אביא את קיד קאפרי על וו, הגון הזה יהיה החרא.
זה היה מחוספס [מבחינת התגובה המסחרית לשיר באותה תקופה]. זה היה מחוספס בכל D.I.T.C. [מסחרית], אבל זה היה ממש מחוספס הייתי אומר ב- L. כי, היה לך Put It On, שהיה שיא נהדר, וקולומביה אמנם דחפה את זה - במידה מסוימת, אבל אני לא חושב שהם באמת שמו את הפיצוץ המלא עליו. אתה יודע מתי תווית שמה את המכונה, שים את הכוח מאחורי משהו. אני חושב שנתנו לו דחיפה, כמו דחיפה, אבל הם לא באמת נותנים לו שדוחף אותך מעל לדחוף הגג. ואני חושב שהיה קשה לו כי הייתה להם שם פנינה לא מלוטשת כל כך.
ואני חושב שמה שלקח מהברק של האלבום של ביג ל 'היה כאשר [קולומביה] סיימה את בתוך ה אַלבּוֹם, לא מתמטי , והיה לו [הפקה מ] פיט [רוק] ופרופסור גדול ו- [DJ] פרמייר ו- Q-Tip. היו להם כמה מהמפיקים המובילים במשחק באלבומו ... אז הם הרגישו [כמו], אוקיי, נלך עם זה עכשיו! ו [קולומביה] די אהב שישן על [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. זה מה שאני אישית מרגיש בכל מקרה.
[D.I.T.C.] הביא אותו למשחק, [וכך ל 'היה נאמן לנו על ההפקה שלו]. ובאותה תקופה Diggin 'היה Diggin'. הלכנו גבוה ונמוך עבור הבחור הזה: ממני גיליתי אותו, ממני ניסיתי לעשות עבורו פעימות באותה תקופה [ב -1991] כשקבענו לראשונה את ההדגמה שלו. ורק ל- L ו- Show עשו הבן של השטן, [ששוחרר כ- 12 הראשונים של L בשנת 1993], [L] זכה לתשומת הלב הזו מקולומביה. אבל אם אתה חוזר אחורה, אני היה איתי בכל מקום ... זה היה כאילו, בכל מקום שאני יכול לגרום לך להבריק - אתה פשוט תולה בי, פשוט תישאר איתי ואני אביא לך חשיפה רבה ככל שיכולתי להשיג אתה. זה לא היה שהיה לי אותו בחוזה, [אז] אני מסרסר את האמן הצעיר הזה [סוג של דבר], זה היה בדיוק כמו, הישאר איתי [ו] אתה תמשיך.
הקלטת של L הייתה לפני נאס ... Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous הוקלט בין 1991 ל -1993 לפני נאס [ לא מתמטי ]. ואז נאס התחיל לקבל באז [אחרי שההפסקה ו- MC Serch Back To The Grill צנחו בשנת 92], [אז] אז [קולומביה] התחילה לדחוף את נאס מעל ל 'ואז [בחודשים שלאחר שחרור האלבום של ביג ל'] Fugees הגיע [עם Fu-Gee-La], ופעם The Fugees [התחיל להרעיש] L הלך לאיבוד בתמהיל במכונת סוני.
M.V.P. (גרסת אלבום בהפקת לורד פיני, גרסת וידיאו חלקה של סאמר מיקס בהפקת סלאח)
ניתן לצרף: בקטטה ברחוב אני מכה גברים מהר יותר מלהבהיר / ראית מה קרה בחבר הקרב האחרון שלי, אז שנית / ל 'הוא איום חכם, כותב טקסטים שלעולם לא מזיע / משווה את עצמך אלי הוא כמו בנץ לשברולט / ו ראפרים ליצנים אני חייב להרוג / אני אומר שלום לכל החמודים מכל הדרך / כי קיבלתי את כולם ג'ק מתוח / הבנות שלי הן כמו בומרנגים, לא משנה כמה רחוק אני זורק אותן חזור.
לורד פיני: [Notorious B.I.G.] קיבל את הרעיון [לגרסת הרמיקס היחידה שלו ל- One More Chance] מ [הגרסה המקורית של M.V.P.] 'Cause L נפתח לביגי, [לפני מוכן למות שוחרר והרבה זמן], לפני שהרמיקס הזה [ל One More Chance] יצא, ו- L [כבר הופיע] M.V.P. הם פשוט לקחו את הלולאה הזו [DeBarge Stay With Me] ופשטו אותה ... אבל אני יודע שהם שמעו את זה מ- [L], כי הרמיקס הזה לא נעשה דרך לפני M.V.P. נעשה. [ואני יודע] כי הייתי שם במהלך הכנת ה- מוכן למות אלבום כי עשיתי מחשבות אובדניות. לכן, אם הייתי שומע שהם משתמשים בו לפני ש- L השתמש בו לעולם לא הייתי משתמש בו.
השיר הזה התרחש כי L רצתה לולאה מסחרית, R&B שכולם יכלו לזהות. ואני נזכרתי באותה תקליט [DeBarge], וזכרתי גם איך קיד קאפרי השתמש בו עוד לפני כן - שכחתי איזה תקליט הוא עשה, אבל היה לו את [השיר] הזה, ואני כאילו, לעזאזל, טוב אולי נוכל להמציא את זה מחדש שם. ו- L שמע את הלולאה והיה כמו, כן, זהו! אבל, [עם] דיג'ין, היינו צריכים שיהיו לנו התופים הנכונים, הכל נכון [ללכת עם מדגם], והלבשנו את זה בצורה שבה ניסינו לשמור על זה היפ הופ. [אבל] ואז [דידי], הוא היה מוריד הכל מהמשהו ופשוט משתמש בו ישר בעירום.
אני לא יודע מי עשה את זה [מיקס חלק של קיץ]. כמו, אחרי שהגענו עם האלבום, סוני הייתה שוכרת אנשים שונים שיעשו רמיקס - אתה יודע, שים אותם מסתובבים על התקליט. [ה- L.G. רמיקס של שים את זה], אהבתי את זה באמת. זה היה רך, היה חשוך ... אהבתי את זה. [קולומביה רקורדס הייתה הולכת] לעשות מה שהם רוצים לעשות בסוף היום, כי הם התווית. לא משנה מה אהבנו; לעזאזל מה שאנחנו אוהבים. [צוחק] אם הם [הרגישו] שהם אוהבים משהו הם הלכו איתו. כל מה שהיה לי לעשות היה לאשר את זה - הוא היה צריך לעשות את זה, אתה לא הולך שיהיה מישהו שיעצב מחדש את החרא שלו והוא לא אוהב את זה. והוא אהב את [התערובת החלקה של הקיץ]. והוא מצא חן בעיניו עד כדי כך שרצה שזו תהיה הרמיקס [הרשמי] שלו ... [ואז] הסרטון שלו [לסינגל].
No Endz, No Skinz (בהפקת Showbiz - גרסת ההדגמה המקורית לשיר משנת 1991 יוצאת על ידי Showbiz ו- Freestyle Records ב -3 באוגוסטמחקר ופיתוחו ניתן לשמוע באתר UnKut.com כאן. )
ניתן לצרף: זה אפילו לא מצחיק / יש בנות שאפילו לא מכירות אותי שואלות אותי האם הן יכולות להשיג קצת כסף / אני נראה לא כלום כמו אבא / לא הייתי נותן לגוזל 10 סנט לשים גבינה על Whopper / הם רוצים לדעת למה אני כל כך זבוב / ילדה ביקשה ממני טבעת ושמתי אחת סביב עינה.
לורד פיני: [לא ניסיתי לשדל אותו לכתוב מילים ידידותיות יותר לנשים] כי ללי היה חוש הומור חולה. זו הסיבה שהחרוזים היו כמו שהיו, כי חוש ההומור שלו פשוט היה מעוכב. ומה שהוא חשב שמצחיק אולי לא תחשוב שהוא מצחיק. [צוחק] וככל שחרדת מזה יותר, כך הוא חושב שזה עוד יותר מצחיק. 'כי החרא שהוא היה [ספיטין'], כמה מהחרוזים שהוא אמר, אנחנו מסתכלים עליו כמו, גבר, אתה כל כך פוגע, וזה יגרום לו לכתוב חרא פוגעני יותר. זה לא ירתיע אותו. [הוא חשב] כאילו, קיבלתי את התגובה שרציתי לקבל ממך, אז עכשיו אני אכתוב משהו גרוע עוד יותר מהחרא הזה.
8 Iz Enuff שמציעות טרה, הרב מקגרוף, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J ו- Mike Boogie (בהפקת Buckwild)
ניתן לצרף: ראפ ניו יורק שולט / אני ספורט תכשיטים וסוחט צוותים / אל תתבאסי, קיבלתי נתיך קצר.
לורד פיני: עם [השיר] L פשוט חשב שהוא צריך לעשות מסלול עם הראפרים מכיסו. והוא בהחלט רצה ללבוש את [הקלפים הספציפיים האלה] ... נראה לנו, איך תשים שמונה כושים על מסלול אחד? [והוא היה כמו], אל תדאגי, הבנתי את זה.
[שלו] נ.פ.ל. [הצוות עמד על] Niggas For Life, ו- Children Of The Corn היה צוות נוסף [המורכב מ- L, Mase, McGruff, Bloodshed ו- Cam'ron], אבל הוא היה מגניב בעליל עם שניהם והוא פשוט חשב שאלה הם ראפרים קרובים ואני חושב שזה נחמד ואני רוצה להתחיל תנועה משלי עם הצוות כאן ...
הדבר המצחיק הוא ששאלתי את L [מתישהו בסוף שנות ה -90], למה לא שמת את מייס על זה? 'כי מייס, [שהיה ידוע אז בשם מורדה מייס], הסתובב באותה תקופה. ואמר ל ', מייס לא מתחרז כמו שהוא מתחרז עכשיו. זה היה מייס אחר [עוד בשנת 92 ']. ככל שעבר הזמן, סגנון מייס גדל והתפתח. בגלל שתמיד [פעם] אמרתי [ל- L], יו, הצוות, מדוע [אתה] לא לבשת אותו? וזה היה הסיפור שהוא נתן לי. [אבל ל 'חשב שקאם מוכן. הוא חשב שכולם במסלול הזה מוכנים. [D.I.T.C.] הכיר קצת 'מצלמה', אבל נמכרנו על הרב מקגרוף. ידענו שזה השותף לפשע. בהחלט נמכרנו במקגרוף.
הכל שחור (הופק על ידי לורד פיני)
ניתן לצרף: אז אל תפסיק לזה כי יש לי צוות חי / אתה יכול להיות די גדול אבל הם עושים ארונות מתים גם בגודל שלך / לימדו אותי חכם / ידוע שאני סוחט בחורים / זה לא קאלי, זה כושי הארלם , אנחנו עוברים בדרך.
לורד פיני: אני אוהב את זה [מסלול]. [באותה תקופה עשיתי מוזיקה כהה מאוד, פסקול, מרזב, מוזיקה מסוג גנגסטר ... ותמיד רציתי אותם קרניים חתוכות ומרושעות. אני אפילו לא יודע מאיפה קיבלתי את הקרניים האלה, אבל אני יודע שרוב הדברים שעשיתי באותה תקופה היו אמיתי שקשור לג'אז, ג'אז כהה, כמו מיילס דייוויס, קווינסי ג'ונס, פסקול כהה [נשמע]. ועם בוהק הפסנתר המרושע [בבסיס הקרניים האלה].
לא הייתי אומר שזה [הרצועה באלבום הכי חולה אבל] כמה מהחרוזים שהוא אומר הם פשוט הכי חולים. הוא הלך. ידוע שאני סוחט בחורים / זה לא קאלי, זה כושי הארלם שאנחנו עושים ליד! זה היה כמו, אוו. אבל האם זה הכי טוב? לא, אני אוהב את Danger Zone, את כל החרא הכהה. אהבנו את החרא האפל ... ואני אוהב את Street Struck, [שהיה] אולי השיר האחרון שעשינו, עם הזמן האחרון שהיה לנו באולפן. והוא בא עם הסיפור הזה.
ואני [Buckwild] היינו די כמו מוטה כלפי כל הפרויקט, כי ככל שהמשכנו והמשכנו עם הפרויקט השירים נעשו דופרים ודופרים עד לנקודה שבה לא רצינו לעצור. חשבנו אחרי M.V.P. ו- Street Struck - כי שניהם נעשו באותו מושב - חשבנו לעזאזל, אתה עדיין יכול לעשות עוד. אבל היינו צריכים למסור את [האלבום].
זו לא הייתה התוכנית [ש- Buckwild ואני עצמי יפיקו את רוב האלבום], זה ממש כאילו L ילך לביתו של באק, [או] הוא היה בא סביבי [] והוא היה שומע משהו שהוא היה רוצה [ולהיות כמו], אני צריך את זה. אתה חייב לתת לי להשיג את זה. וזה שירים אחרים שעשינו שלא הגיעו לאלבום. כלומר, הם דלפו מאוחר יותר. כמו בית הספר דייז היה אולי אחד השירים הראשונים שעשה. זה היה מטורף! בית הספר דייז, וטיימז איז קשה בשדרה, פלאבה בלתי צפויה - זה למעשה פעימה שפרופסור גדול עשה בשבילי, אבל מעולם לא השתמשתי בזה אז נתתי אותו ל '.
מבחינה לירית, חשבנו שהוא פשוט פנומנלי. הסתכלתי עליו כמו - הייתי יהיר כמתאפוקה בתקופת העשייה שעשיתי, אבל זה היה כאילו החבר הזה פשוט יכניס לי את הסוללה למחצית הזמן עם החרא שהוא אמר כמו, פשש, בסדר אני חייב כתוב עוד יותר קשה עכשיו. זה כאילו, הוא פשוט הוסיף לתכנית שהתחלתי, והוא ממש המריא עם זה. הוא עיצב את התוכנית למקום בו הייתי כמו, וואו. האופן שבו חיבר את המילים, האופן בו הוא התבטא, התרשמתי באמת. ומעולם זו לא הייתה תחרות אמיתית בינינו, כי הוא ידע שיש לי את הגב. אני עושה כל שביכולתי כדי לנסות להביא אותו אליו, מעולם לא התנערתי ממנו, מעולם לא ניסיתי להכניס אותו מתחת לכנפי, מעולם לא התאפקתי בו, דחפתי אותו קדימה ככל שיכולתי לוודא שהוא קיבלתי את האור הזה. לכן, זה מעולם לא היה כמו שום תחרות בה [אני] לא מנסה לתת ל [L] לזרוח, [או שאני] אומר לו שהוא עדיין לא מוכן. זה היה כאילו, לא, אתה מוכן [צוחק]. אם אני מופיע היו לו חמש עד עשר דקות בהופעה שלי בקלות. מה צ'ו רוצה לעשות? אני באפולו, אני פותח לטרץ 'ו'מלכה' לטיפה, [אז] יו, אתה צריך שיהיה לי 16 ממוצע. ככה זה היה איתי ואיתו.
Danger Zone (מיוצר על ידי Buckwild)
אמני ה- R & B המובילים 2018
ניתן לצרף: יש לי סגנונות שאתה לא יכול להעתיק כלבה / זה השישה המשולשת בתערובת היישר ממקלות הוקי כפולות / כל יום ראשון שכבה נזירה איפה שנרסס האקדח שלי / לעזאזל כמה חוקי, אנחנו עושים חרא של הבן השטן / כל דקה הסגנון שלי מתחלף / הם אמרו שגבר אמיתי לא יפגע בבחורה, ובכן אני לא אמיתי כי אני מרביץ לכלבות / אני משתמש במילים חולות, ל 'יש לי עצבים מפלדה / אני מגניב, אבל כל פעם ואז אני מקבל דחף להרוג / אני לוקח חיים במחיר מעולה / אני מהסוג שצריך לגן עדן עם מק -11 ואונס את ישו / ואני מהיר לשים כיפה בחזה הלהקה / המטורף של ה- Big L הדגיש, כי לעזאזל זו הכתובת שלי / אני על איזה חרא שטני, בקפדנות / ילדים קטנים מתעוררים בבכי וצועקים, 'אמא ביג L באה להביא אותי.'
לורד פיני: באותה תקופה זה היה מישהו בשם דייוויד כהן [עבד כ- A&R של L בקולומביה]. הוא היה כמו האדם שהיה אחראי להחתמת L, והוא אהב את כל החרא של הבן השטן ההוא. [אומר בקולו של הבחור הלבן באף] אוי וואו, זה נהדר! זה כמו, האם אתה רציני? מכיוון שהיינו צריכים [L] לשנות שורה בבן השטן כי זה היה [כמו], אתה לא בסדר. מה היה הקו ... אני הורג חתיכות במחיר הזול ביותר / אני מתגלגל עם השטן, [ובמקום שלא אומר אז לא ישוע המשיח] זה היה ישוע המשיח. אבל גרמנו לו לשנות את זה לא ישוע המשיח. [היינו] כמו, יו, מה לעזאזל אתה עושה ?!
גרעין האימה היה מחוץ [באותה תקופה], [וכך] עם הקברדיגאז, ונאס אמר את מה שהוא אמר ב [מקור ראשי] Live At The Barbeque, [L היה כמו, אה, אתם חושבים שזה חולה? נו בסדר, בסדר. זו הייתה הגישה שלו ... [כמו בסוף הבן של השטן כשהוא אומר] אני רוצה לתת צעקה לכל הגנבים, הרוצחים, השודדים, האנסים, וצעקה מיוחדת ומיוחדת לכל מי שקיבל איידס. שָׁלוֹם. איך לעזאזל אתה אומר שבסוף שיר מזוין, בנאדם?
הוא היה קומיקאי אפל. מרושע, בנאדם. זה כמו שאמר ריצ'רד פריור לאדי מרפי, אם אנשים הולכים לצחוק על החרא שאתה אומר, תגיד את החרא הזה! [צוחק] זה כמו עם L, אם אתה מקבל את התגובה שאתה רוצה כשאתה אומר את החריזה, כושי תגיד את החרא הזה! וזה היה המוטו שלו ... [כאילו], אם [אני] מקבל תגובה ממה שאני אומר אני עושה משהו נכון.
פרסי המוזיקה של MTV אירופה 2016
כשהוא אמר [אני אף פעם לא לובש גומיות, כלבה אם אני מקבל איידס לעזאזל עם זה!] זה לא היה שום קשר עם Eazy-E. זה היה במקרה צירוף מקרים אמיתי [שהאלבום של L צנח באותו חודש שעבר Eazy].
הוא היה חכם יותר ממה שהוא יוביל אותך להאמין באלבום ההוא. אבל, זה כמו, [עבור] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , אני מציג את הדמות הזו, והדמות הזו שאני מציג חייבת להיות אמינה. הדברים שהוא צריך לעשות צריכים להיות כל כך גדולים. וזה הרבה מהדמויות שהוא גילם באלבום ההוא. זה היה תערובת בין המתרחש בהארלם לבדיה. חלקם היו אמיתיים, וחלקם בדיוני. [אז] כאשר הוא רצה לעבור מעל הראש עם איזה חרא הוא עבר עם זה למעלה!
הוא רצה להודיע לאנשים שאתה עובר באזור הזה ממש כאן, ואם אתה לא קשור לאף אחד ואף אחד לא מכיר אותך, אתה תישדד. ואנשים נשדדו! לכן הם קראו לזה אזור הסכנה. פעם זה היה מקום עוף קטן, [ו] אם אתה עובר שם חוטף או מסתכל בדרך מסוימת אני חושב שעד היום אתה עדיין נשדד.
רחוב סטרוק (הופק על ידי לורד פיני)
ניתן לצרף: הישאר מחוץ לפינות, אולי זו התוכנית הטובה ביותר / לפני שאתה תופס כדור שנועד לאיש הבא.
לורד פיני: זה היה סוני [שרצה שהוא יעשה משהו חיובי יותר]. [הם היו כמו], אתה כה כהה באלבום הזה, שאנחנו צריכים משהו חיובי שנוכל לדחוף. האלבום הזה חשוך מדי: יש לך 'All Black', יש לך 'Danger Zone', שסיימת יצא עם 'הבן של השטן'. אנחנו באמת לא רוצים לדחוף את זה כתמונה שלך. אתה צריך לעשות משהו שהולך לאזן את זה. וזה [כאשר] התחלנו לעשות שירים רעיוניים ומודעים יותר כמו Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck ו- M.V.P. ולשים את זה. האלבום היה זקוק לאיזון ... אני לא מבין את זה [היה עוד אחד]. האלבום היה זקוק לאיזון [כי קולומביה הייתה כמו], אנחנו לא נניח לך לבעוט בכל החרא הזה. [אבל L], אני חושב שהוא רצה שיקראו לאלבום שלו בשלב מסוים רצח משולב או משהו כזה]. וזה היה לפני Murder Inc. [חברת התקליטים].
[התוכן האפל יותר באלבום] היה בהחלט חלק קטן מחייו, מכיוון שכשגדל בהארלם הוא ראה הרבה דברים והוא היה עד להרבה דברים והוא רצה לשים אותם על שעווה. אבל במקביל, סוני גרמה לו לבוא עם משהו שיכול גם להשאיר מסר לילדים צעירים שמאזינים למוזיקה שלך, וזה מה שהוא העלה על דעתו, סטריט סטרוק.
שורה זו [מהציטוט לעיל] ... היא מטורפת [בהתחשב בנסיבות הרצח של ל ']. זה כמו לחזות משהו שאתה אפילו לא יודע שיקרה.
בית הקברות בהשתתפות לורד פיני, אגוז המיקרופון, ג'יי זי, מסיבת ארטי, וגראדי דדי I.U. (הופק על ידי Buckwild)
ניתן לצרף: טק -9 הוא הכלי שלי / כושים מילוי עם כל כך הרבה עופרת שהם יכולים להשתמש בו שהם מזבלים לעיפרון / אני ידוע בארנקים חוטפים ומפציץ כנסיות / אני מקבל יותר כוס במקרה מאשר רוב הכושים מקבלים בכוונה.
לורד פיני: [ביג ל 'רצה ללכת קודם [על שירי הפוזה האלה]. [וגם] גבר, היית צריך להגביר את המשחק שלך. ואני חושב שהוא היה אחראי להכין את המשחק של דיג'ין [שלנו], כי אם אנחנו עושים שיר ביחד ... pshew, כדאי לך להיות מוכנים, כלב.
שמעתי את כל החרוזים של ל 'בעבר [הקלטתי את שלי]. הייתי אמנם יהיר [אם כי], אני לא מתבאס על [ללכת מיד אחרי ביג ל ']. הייתי כמו, אני פשוט על זה. אתה רוצה אותי בזה, אני כאן. זה כאילו, אני לא יכול למנוע מהבחור הזה לכתוב את מה שהוא הולך לכתוב. הוא היה פנומנלי עם הענווה, בנאדם.
אנשים לא יודעים [Jay-Z ו- Big L] נלחמו זה בזה בהארלם. והלוואי שמישהו צילם את זה בווידיאו, כי זה היה קלאסי עד היום. אני חושב שנלחמים אחד בשני הם זכו להערצה זה לזה, וזה המקום - כי אני יכול להגיד לך L היה אוהד של ג'יי זי, בדיוק כמו שג'יי זי היה אוהד של L. [L] היה [גם] מעריץ DMX. הוא אהב את DMX ... ואני חושב [אחרי] הקרב ההוא [בין ג'יי לביג ל], [ביג ל 'היה כמו, יו, אני רוצה להעמיד את הוב על [שיר]. ואנחנו לא מדברים על ה ספק סביר הוו, אנחנו מדברים על הוב טריים מה- Can I Get Open [סינגל מתוך] Flavour Original [בשנת 1993]. זה הוב שאנחנו מדברים עליו. וחשבנו שהוא חלקלק מהעט, אבל רק מאוחר יותר נוכל להעריך באמת את הוב שאנחנו מכירים נכון לעכשיו ... ג'יי התרוצץ נאבק באנשים [אז], ומישהו הקים אותם לקרב כל אחד אחר ו ... אני באמת יודע [ג'יי זי] לא ידע מה הוא נכנס למאבק בחבר הזה. אני לא [זוכר את התאריך המדויק של הקרב שלהם], אני רק זוכר של 'סיפרתי לי על זה. הוא ישב על הספסל וקלע את שיערו, ו [על פי ל 'הם הקימו את הקרב הזה והוא הלך לקרב את הבחור הזה. [Big L] היה שם גם כשג'יי זי נלחם ב- DMX. ל 'כבד את העניין הנלחם.
אני חושב שזה היה שונה [פעמים שכל אחד הקלטנו את הפסוקים שלנו]. או שזה היה באותו יום בזמנים שונים ממש ... כי אני לא יודע אם אבא הגדול I.U. היה שם כשהקלטתי את הפסוק שלי, אני לא זוכר את זה. אני בהחלט לא רואה את ג'יי, אז זה בהחלט היה בתקופות שונות.
הקול, הנוכחות, הדמות, [מסיבה] ארטי, הנוכחות הקולית שלו הייתה מפלצתית. ל- DMX היה קול [כזה], אבל תמיד חשבנו שקולו של ארטי נתקל פשוט יותר.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (הופק על ידי לורד פיני)
ניתן לצרף: יו אני מודה שאני סוקה, מטומטם מטושטש כפול וחוצה מטה-פוקה / שובר בעריסות עם מוט מוט / אני לא הייתי מסכן, הייתי פו ', לא יכולתי להרשות לעצמי את ה- o-r.
לורד פיני: אני מתכוון, כמו שאמרתי, פנמה פנומנלית. כל הכעס והמתח הבנוי הזה שמשתחררים על הרצועות האלה הוא פשוט נצחי, עד כדי כך שאם אתה לא יודע ש- L קיים, נכון, ואתה צריך ללמוד את כל האלבום הזה, ואתה הולך ברחוב ממש עכשיו ותתחיל לבעוט את החרוזים האלה שאנשים יסתכלו עליך כאילו היית החבר הכי גדול אי פעם. והאלבום הזה נעשה כמו לפני עידנים. פורץ בעריסות עם מוט מוט / לא הייתי עני, הייתי פו ', לא יכולתי להרשות לעצמי את ה- O-R. כאילו ... אתה יודע!
אני פשוט חושב שזה היה שילוב של מה שהוא ראה בשכונה שלו ויצר אותו לדמות. זה כל כך הרבה חרוזים של 'היה אומר לי, ואני יודע בוודאות שהוא קומיקאי, אז אם אתם יושבים שם ותבדחו ותגידו משהו חלקלק הוא יכניס את זה לחרוז. לא הייתי נותן לגוזל 10 סנט לשים גבינה על וופר. [צוחק] זה מטורף.
אני לא מבין את זה (בהפקת Showbiz)
ניתן לצרף: ואני תוהה איך לעזאזל הם מוכרים את התקליטים? / הם ראפ הם מיושנים ושבריריים / הם כוזבים כמו אגדות / הטכניקה שלך וכל מה שאתה מדבר חלש / קיבלת משחק אוויר קטן בגלל פעימותיך.
לורד פיני: אני חושב שהשיר הזה היה שיר שקצת התייחס למקום שהוא רצה להמשיך במשחק. כי גיליתי את L עוד בשנת 90 ', 91 [אבל] הוא לא ממשיך עד כמה שנים מאוחר יותר, ומה היה עליו לעבור כדי להמשיך - כמה משרדי A&R נכנסנו ו כמה פגישות שונות לקחנו, ועם ההדגמות והכל - הוא עבר את זה כדי להמשיך, בנאדם. היו לי אותו באינספור קרבות ראפ. כל מה שהוא יכול לעשות כדי למשוך תשומת לב, [שלי] כן אתה רשאי לבצע רמיקס [בשנת 1992]. וזה היה נושא שמבוסס על מה שהוא עבר כדי להמשיך, במיוחד כשהוא מסתכל על כל הכושים הקורנבוליים האלה [שהיו] ממשיכים: אני לא מבין את זה.
הדברים שיצרנו באותה תקופה היו נצחיים, בנאדם. ואני לא אומר את זה כי אני מי שאני, זה רק בגלל שתוכלו להחיל [את הציטוט לעיל] על [משחק הראפ] עכשיו!
Fed Up Wit The Bullshit (בהפקת לורד פיני)
ניתן לצרף: סביב הדרך שלי הם ירו בבני נוער רבים / ושוטרים עדיף להם לעצור, או שאני אפסיק אותם בשום אופן.
לורד פיני: [הקצב] היה פרשנות של [האחים איסלי] בין הסדינים. לקחתי את התבנית המלודית [של השיר ההוא] והופעלתי את קו הבס, ושמתי לו תופים קשים וקרני ההד הקלאסיות של לורד פיני.
[ביג ל '] רצה להיות הארדקור למעצמה השלישית. והוא רצה שישימו לב אליו כאחד הראפרים הבכירים. אבל באותה תקופה כמובן אנשים היו כמו, יו, אתה נשמע בדיוק כמו פיני. ופשוט הייתי אומר לו להמשיך לעשות את מה שאתה עושה, לעזאזל עם זה. כאילו, אם אני לא אומר כלום - הם אומרים לך שאתה נשמע כמוני ואני לא מתבאס, [אז] כושי תעשה את החרא הזה, בנאדם! כי אני מסתכל עליו כאילו הלוואי שהיה לי מישהו מאחורי איך הייתי מאחוריו כשעליתי בקריירה שלי. וזה היה כל [המוטיבציה] פשוט להיות מאחוריו ולהעלות אותו על הרשומות השונות האלה.
תווית אחת גרמה לי למשוך את [Big L] מחרא מסוים, כי הם לא רצו את האור שלו בזמן השידור שלי. עשיתי שיא עבור ה- הַסָגַת גְבוּל פסקול [בשנת 1992] בשם You Know What I'm About, [ו] הגרסה הראשונה קיבלה L על זה. זה היה בשביל פסקול של האחים וורנר והם גרמו לי לחזור ולשנות אותו, ואז הגעתי עם הגרסה עם פעולת הסקובי-דו. הם לא אהבו את העובדה שהצגתי אותו על המסלול הזה [מ] פסקול והוא לא היה אמן האחים וורנר [כמו שהייתי באותה תקופה]. אותו דבר עבור Set It Off Troop [מתוך כיתת משחק פסקול]. זה היה כמה שירים שעשינו [ביחד] שבו [התווית] אמרה, לא. הם לא אהבו את העובדה שאני משתמש בערוץ שלהם כדי לחשוף אותו.
Let 'Em Have It' L '(הופק על ידי קרייג בוגי - גרסת ההדגמה המקורית לשיר שהופקה על ידי Showbiz משנת 1991 יוצאת על ידי Show and Freestyle Records ב -3 באוגוסטמחקר ופיתוחויכול להיות נשמע באתר Unkut.com כאן .)
ניתן לצרף: אני פוגע בכל היריבים ברגע שהפעמון מצלצל / הכל עליי, יו זה D.I.T.L. דבר / הכתר עדיין שלי כי אני מפיל חרוזים חולים / הרבה ראפרים מדברים שרוצחים חרא ולא הצליחו להרוג זמן / אחד-שניים אחד-שניים צוותים שאני רץ דרכם / זיון קראטה, Big L מתרגל Gun-Fu.
לורד פיני: קרייג בוגי היה מישהו שהיה סביבנו, שעלה במשחק ועשה פעימות. ו ... המסלול האמיתי הזה [שהוא עשה] בולט במקרה. כולנו חשבנו שזה מסלול סמים, וחשבנו שזה יעשה שילוב נחמד בפרויקט הזה.
אני פשוט רציתי שיר של ברגדוקיוס. הוא רצה משהו שיוכל להפיל עליו את הסלעים שלו. זאת אומרת, עם L, ככל שזה היה ברגדוסיוס, אהבנו את זה כי [הוא] היה פשוט פנומנלי עם זה. הוא היה מוכשר בצורה יוצאת דופן, אז קיבלנו בעיטה מהחרוזים הברגדוקיים האלה עם כל הקווים המטורפים [בהם].
[המקצבים של ביג ל 'נעשו כולם על ידי] אנשים שהיו סביבנו, ובאותה תקופה זה אני, באק ושואו. זה היה האנשים העיקריים שהיו בסביבת הכנת האלבום של ל '. ול 'היה מאושר מקבוצת האנשים שהייתה סביבו. אז הוא לא מבין שאני צריך ללכת להשיג את ההפקה יוצאת הדופן הזו, כמו, קיבלתי את צוות הכושים שעזר לי להמשיך ואני רץ עם הצוות הזה. יהלום [D] אני חושב שהיה כנראה באורנג ', ניו ג'רזי באותה תקופה, הוא לא היה [באמת] סביבנו.
אני לא יודע [למה לא היו A.G., O.C. או שמות אורחים של Fat Joe Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. זו שאלה L מובהקת. כי, לא התנגדנו לאף אחד מהאנשים האלה. הוא לא אומר ובכן, אני רוצה לעשות שיר עם O.C. ואמרנו לא, אתה לא יכול לעשות שום שיר עם O.C. אני רוצה לעשות שיר עם A. לא, אתה לא ... לא התנגדנו לזה, אני פשוט חושב שזה פשוט מעולם לא קרה עד מאוחר יותר בקריירה [שלהם]. ראה, מה שאנשים לא מצליחים לזהות הוא כאשר Diggin 'In The Crates נוצר הוא נוצר כאמנים בודדים בודדים שיצרו צוות, הוא לא נוצר כצוות שפרץ לסולו [קריירה]. כולם היו רגילים [ו] רגילים לעשות את הדברים שלהם ... [וכך] אם אנשים לא היו שם, אף אחד לא חיכה שמישהו יבוא לאולפן שלא יעשה שירה, אנחנו פשוט הולכים להסתובב [עם מי שאנחנו יש].
