אבא קיין הגדול: ראפ כאילו לא שווה

אבא קיין הגדול היה אחד מ -104 הקשרים שרואיינו אך ורק לספר איך ראפ: האמנות והמדע של היפ הופ MC . להלן הראיון המלא, שטרם פורסם.

בנוסף לפירוק התהליך שלו, Big Daddy Kane נותן גם את מחשבותיו על Notorious B.I.G., 2Pac, ומדוע כמה ראפרים טוענים כי הם כותבים מילים בראשם או לעולם לא מכה קולות. הוא גם מציע כיצד היפ הופ יכול לחזור להיות לירי יותר ומפיל טיפים של טיפים על הופעה חיה.



ראיון מאת פול אדוארדס








איך ראפ: איך למדת לעשות ראפ?

השירים המובילים 2016 ראפ ו- r & b

אבא הגדול קיין: זה היה דבר שהתחלתי לעשות, היה לי בן דוד מבוגר שעשה את זה, הוא היה מדפוק. זה היה פשוט משהו שרציתי לעשות כי הייתי ילד והסתכלתי עליו, אז התחלתי פשוט לנסות לכתוב חרוזים ופשוט לעשות את מה שהוא עושה.



איך ראפ: האם שיננתם הרבה מילים של אנשים אחרים?

אבא הגדול קיין: כן, ידעתי לשיר את המלך טים השלישי של [להקת הפאטבק] ואת הענגת של הראפר, אתה יודע, את כל הדברים האלה.

איך ראפ: האם בעיקר כתבת הרבה או פריסטייל הרבה?



אבא הגדול קיין: אוקיי ... למה אתה מתכוון בסגנון חופשי?

איך ראפ: מאולתר, ולא כתוב על נייר ...

אבא הגדול קיין: תמיד כתבתי את הדברים על הנייר ... אבל ראיתי שהמונח סגנון חופשי הוא כמו מונח חדש, כי בשנות ה -80 כשאמרנו כתבנו ראפ חופשי שמשמעותו שזו חריזה שכתבת ונקייה מסגנון, כלומר זה לא נושא - זה לא סיפור על אישה, זה לא סיפור על עוני, זה בעצם חריזה שרק מתהדרת בעצמך, כך שהיא בעצם נקייה מסגנון. זה באמת מה זה סגנון חופשי.

אתה יודע, מעל החלק העליון של הראש, פשוט קראנו את זה מהכיפה, כשאתה לא כותב את זה ופשוט אומר כל מה שעולה בדעתך. אבל סגנון חופשי הוא באמת חרוז כתוב. מישהו אמר לך את זה פעם?

איך ראפ: כן, אם כי אנשים משתמשים לעתים קרובות גם בהגדרה אחרת של זה ...

אבא הגדול קיין: כן, זה כמו איזה מונח חדש, אבל באמת סגנון חופשי הוא חריזה שאתה כותב בעצם נטול סגנון.

איך ראפ: אז תמיד רשמת הכל?

אבא הגדול קיין: כן, זאת אומרת כשירדנו מעל לראש זה היה משהו שהיינו פשוט משחקים כמו בפינה, רק מנגנים לראות מי מפשל קודם.

איך ראפ: האם זו אי פעם דרך טובה ללמוד?

אבא הגדול קיין: לא ממש, כי בעיני הדבר הזה של ראפ הוא צורת אמנות, ועם אמנות אתה מצייר תמונה, ואני מתכוון שכשאתה מסתכל ברשימת גדולי הפזמונאים שעשו את זה הם כתבו את החרוזים שלהם.

איך ראפ: האם היה קשה יותר ללמוד אז, מכיוון שאנשים היום יכולים לחזור וללמוד אותך או ללמוד קול ג ראפ או רקים, אבל אז לא היו לך כמה אנשים לבנות עליהם?

אבא הגדול קיין: היו לפנינו כותבי טקסטים גדולים - אני לא יודע אם שמעת דברים מהדברים הראשונים של קול מואי כשהוא היה עם ה- Treacherous 3, אבל קול מו די היה אמאי מדהים, תחילת שנות ה -80, סוף שנות ה -70.

[Grandmaster] Melle Mel - אותו פסוק שלישי בפירוט של Beat Street, מאותו סרט רחוב ביט , אותו פסוק שלישי הוא אחד מפסוקי ההיפ הופ המדהימים ביותר אי פעם. והגראנד-מאסטר קז הוא פחות או יותר ממי שפיתחתי את הסגנון שלי, כמו כל סגנון הראפ שלי ברגע שהתחלתי באמת לפתח אותו באמצע שנות ה -80 התבסס באמת על מה ששמעתי מגראנד-מאסטר קז. אז לכולנו היו אנשים שהסתכלנו עליהם, זה כמו שכשאתה מאזין לרייקים, אתה יכול לשמוע השפעה כבדה של קול מואי די.

איך ראפ: אם כי אתם משקיעים המון עבודה כדי שהיא תצמח משם ...

אבא הגדול קיין: כן, זאת אומרת, כשאתה נכנס למשהו ואתה מתחיל לעשות את זה, יש קודמים שבעצם קבעו את הבמה שאתה עוקב אחריה ואני מניח שקז היה שלי, אני בטוח שמו די היה של רקים, ומל מל הייתה איש כי הייתה לו הקריירה הגדולה ביותר.

איך ראפ: כשאתה מתיישב לכתוב מילים, האם יש תהליך מוגדר שאתה עובר?

אבא הגדול קיין: בכנות, זה שונה, תלוי במצב הרוח. יש את סוג הדברים שאני באמת מנסה לכוון לנושא מסוים, אני יכול לשבת ולחשוב רק על כל סוגי הפיתולים והאירועים השונים שיכולים לקרות במצב, ואני יכול פשוט לרשום אותם ואז הכניס אותו לצורת ראפ.

ואז יש לפעמים שאני פשוט מנסה לכתוב חרוז, חרוז רגיל ואני פשוט רושם שורות קטנות וחמות וחלקות שחשבתי עליהם ואז פשוט הכנסתי אותו לראפ עד שיווצר פסוק שלם.

איך ראפ: אז לפעמים יהיה לך מושג מראש ולפעמים פשוט תכתוב ...

אבא הגדול קיין: כן, לפעמים יש לי מושג מראש, לפעמים יכול להיות שאני פשוט מונח במיטה ומשהו פשוט מגיע אלי ואני פשוט מתחיל לבנות ממנו.

איך ראפ: איפה אתה כותב בדרך כלל?

אבא הגדול קיין: אני מניח שזה באמת תלוי במצב. אם מישהו נותן לי מסלול, אז אני יושב בבית וכותב לו. אם זה סוג הדברים שיש לי הפעלה באולפן עם אומן אחר, אתה יודע, זה זמן הצורך, אז אתה צריך לגרום לזה לקרות בדיוק אז.

איך ראפ: האם אי פעם אתה כותב בטלפון או במחשב נייד?

אבא הגדול קיין: לא, אף פעם לא עשיתי את זה, כי כשהתחלתי לדפוק לא היו טלפונים! אין שום דבר רע בזה, זה גם מגניב, הכל מתעד רעיון, אז אתה יודע, כל מה שמתאים לך.

איך ראפ: האם אי פעם כתבת מילים בראש שלך?

אבא הגדול קיין: לכתוב בראש? לא, אני עושה את מה שעובד בשבילי, כי אני בן זונה נחמד מאז שהתחלתי עד עכשיו, כך שאין צורך לשנות את תוכנית המשחק שלי.

איך ראפ: מהיכן נובעים רוב הרעיונות?

אבא הגדול קיין: רעיונות יכולים לבוא מכל דבר. כלומר השיחה הזו שאנחנו מנהלים יכולה להפוך לרעיון לשיר. יכולתי לומר, אתה יודע מה, בגלל זה כאן, אני חושב שאני רוצה לעשות שיר על באמת להסביר מה זה חרוז חופשי. זה נובע ממה שעבר עלינו לדבר עליו. אז רעיון יכול להגיע מכל מקום.

איך ראפ: האם אתה מוצא שזה עוזר להיות בעל אוצר מילים גדול?

אבא הגדול קיין: אני כן, וזו דעתי האישית. עכשיו, אתה לוקח מישהו כמו [Notorious BIG], אני חושב שהוא היה ראפר נהדר, אבל הוא לא השתמש באוצר מילים גדול, משחק המילים שלו היה ממש פשוט, הוא פשוט חיבר את דבריו בצורה חלקה וזה עבד אמיתי יופי לו. אבל לדעתי, אני חושב שזה טוב שיש אוצר מילים גדול, אבל זה בדיוק בשבילי, אני לא באמת יכול להגיד את זה לכולם. מכיוון שיש לך אמנים אחרים, כמו שהזכרתי זה עתה את ביגי, שלא היו צריכים להשתמש באוצר מילים גדול ועדיין העביר את דבריו והוכרו כקליטים חמים.

איך ראפ: האם אתה חושב שתוכל לעבור על ראשי המאזינים אם אתה נהיה מורכב מדי עם זה?

אבא הגדול קיין: כן, אם אתה הולך רחוק מדי, כמו שיש כמה ראפרים שמשתמשים במילים שפשוט קצת יותר מדי שם, זה הופך אותו למקום שמישהו לא באמת יודע על מה אתה מדבר ואין לו ממש זמן לשבת ולנסות להבין. במיוחד עכשיו - בשנות השמונים היו קומץ ראפרים, עכשיו יש מיליון ראפרים, אז אם אתה עובר את הראש של מישהו אז זה לא כמו, אני סקרן לגבי מה שהוא אמר, זה פחות או יותר קשור, אני לא אין לי זמן לחרא הזה, תן לי להקשיב לראפר אחר.

איך ראפ: האם אי פעם תלך לחקור מידע כלשהו?

אבא הגדול קיין: כן, אתה רוצה לוודא שאתה אומר את הדבר הנכון ואתה לא אומר משהו שלא הגיוני, כי עשיתי את הטעות הזו בעבר, אז אני מנסה לוודא שאני לא עושה זה שוב.

איך ראפ: איך אתה מעלה את הזרימה והמקצבים שאתה הולך להשתמש בהם?

אבא הגדול קיין: את הזרימה שבה אני משתמשת, באמת פיתחתי את סגנון הראפ שלי באמצע שנות ה -80 על בסיס Grandmaster Caz מהאחים קולד קראש, מהאזנה אליו. זה כמו שבאמת מי שעיצבתי ממנו את הסגנון שלי ופשוט לקחתי אותו לרמה אחרת ברגע שהיתה לי ההזדמנות לצאת בעצמי בין העולם.

איך ראפ: האם אתה כותב לפי הקצב שיעזור לך לעצב את המקצבים?

אבא הגדול קיין: לפעמים, במיוחד אם אני רוצה ללכת עם סגנון ספציפי, כמו שלפעמים אתה רוצה שהזרם שלך ילך באותו קצב כמו הקצב, אז אתה כותב לקצב. למען האמת, אני חושב שזה משהו חשוב מאוד לעשות, זה משהו כזה שהדור שאחרי התחיל לעשות. אותם חתולים שיצאו בשנות ה -90, הם אלה שבאמת התחילו להגיע למקום בו ישבו וכתבו למקצב והסגנון שלהם התאים למכה הזו בצורה מושלמת. זה היה משהו שנוצר דור אחרי, אבל אני חושב שהיה דבר יפה שהובא למשחק, כי אני חושב שהוא הופך שיר לשלם יותר.

כי בתור איש משנות ה -80 באמת המנטליות שלך היא פורמט קרב, אז כשאתה כותב חרוז רוב הזמן אתה כותב חריזה מתרברבת ומתהדרת בכך שאתה עצמך הקיץ הכי נחמד ואתה פשוט בעצם כותב זה, אתה לא באמת צריך לנצח. או אולי אולי נגן משהו על קלטת וכתוב אותו לכל פעימה מסוימת ואז כשאתה אומר את זה, אתה אומר את זה על כל דבר, אתה יכול להגיד את זה על מחיאת כף יד או מישהו שדופק על שולחן חדר האוכל. כי באמת מה שההתמקדות שלך היה שיהיה לך חרוז חם למקרה שתצטרך להילחם במישהו. אז זה היה המוקד העיקרי שלך, לא באמת לעשות חריזה לשיר.

איך ראפ: אז היית אומר שזה תהליך שונה מאוד, כתיבת שיר לכתיבת חרוז קרב?

אבא הגדול קיין: כן, בהחלט הייתי אומר שבגלל שדבר אחד הוא בעצם דיון בקטגוריה מסוימת, השני מכין חריזה שתהיה טובה יותר ממה שהחתול הבא יגיד שאתה הולך להילחם.

איך ראפ: האם אתה חושב שזה גורם לחרוזים טובים יותר אם אתה כותב לקרב מישהו, ולא כותב שיר?

אבא הגדול קיין: זה תלוי במה שאתה מחפש. אם אתם מחפשים להתקבל למקצוע הכי נחמד, אז אני מניח שחרוזי הקרב שלכם הולכים לגרום לכם להיתקל ככה, כי הם כמו, יו, שמעתם את מה שהוא אמר? אלוהים אדירים, כי הם מאזינים לחרוזים שאתה אומר עד כמה אתה נחמד או הדברים המדהימים שאתה אומר.

מקלע קלי סקירה כללית של הודאה

או אם זה המקום בו אתה באמת מנסה ליצור שיר שמישהו ירגיש, כמו לקחת למשל טופאק שאקור או צ'אק ד ', אלה חתולים שכתבו שירים שהרגשת. זה לא היה כמו סוג הדברים שהם ניסו להכיר בהם כמקובל הכי נחמד, כמו שאתה לא באמת שומע חתולים אומרים כמו, יו, 2Pac היה המפתח החולה ביותר, או שצ'אק D היה המפתח החולה ביותר, אתה מכבד אותם כמו, יו, אני הרגיש מה הם אמרו ... יו, זו הריבה שלי ממש ... יו, הוא יודע מה עובר עלי. אז זה יכול לגעת באדם בצורה אחרת, תלוי לאן אתה מנסה ללכת איתו.

איך ראפ: אתה חושב שזה קשור לזרימה?

אבא הגדול קיין: לא, אני חושב שכשאתה מסתכל על אמנים כמו מל מל, צ'אק ד ', טופאק שאקור, כשאתה מסתכל על אמנים כמו החתולים האלה, זה סוג הדברים שמה שהם מדברים עליו זה משהו שחווית, משהו ש כנראה שיש לך בעיה עם. חלק לא טוב בחיים שלך, משהו שאתה שונא להתמודד איתו והם פשוט נגעו בזה בשיר והרגשת את זה כי זה משהו שהתעסק איתך נפשית. והרגשת את זה וזה נגע לך ככה, זה פוגע בליבך.

איך ראפ: האם יש לך דרך לרשום את הזרימה, היכן להשהות וכו '?

אבא הגדול קיין: כן, השיטה שתמיד השתמשתי בה הייתה פסיקים, כאילו הייתי שם פסיק. אם מישהו אחר קורא את זה, זה אולי לא הגיוני כי היית רואה פסיק לאן זה לא הולך, אבל הייתי מבין את זה כי אני יודע שזה אומר שיש הפסקה.

איך ראפ: האם אי פעם שכחת את הזרימה לכל מה שכתבת?

אבא הגדול קיין: לא בשבילי, משהו שכתבתי עבור ביז [מרקי], אבל הוא זכר את זה!

איך ראפ: האם אי פעם קשה לחרוז מילים יחד ולהעביר את המשמעות שלך בצורה יעילה בו זמנית?

אבא הגדול קיין: לפעמים דברים מסוימים שאני אומר עשויים לעבור קצת מעל הראש של מישהו, כמוני זה נשמע פשוט פשוט, אבל למישהו אחר, הם לא ראו את זה, כאילו זה עבר להם מעל הראש.

איך ראפ: האם אי פעם כותבים חרוזים כדי פשוט לתרגל מילים בחרוזים יחד?

אבא הגדול קיין: אם אעשה זאת, הייתי אומר שזה הזמן שאני באמת משחק רק בשירה, באמת אולי רק כותב שיר.

איך ראפ: כמה זמן לוקח לכתוב פסוק?

אבא הגדול קיין: זה שונה, אם אתה באזור שלך, אתה עלול לדפוק את זה תוך 15-20 דקות, אתה עלול לדפוק את זה תוך חצי שעה. ואז לפעמים זה כמו לאנשהו שאני מנסה ללכת עם השיר הזה, אני מנסה ללכת לאנשהו ואני יוצר אותו ועכשיו כמעט סיימתי ואני מבין, לא, זה לא בסדר. ובסופו של דבר אני פשוט מגרד קווים ואולי פשוט אשב אותו ואחזור למחרת.

איך ראפ: האם אתה מגלה שאם זה יוצא במהירות, זה יוצא טוב יותר?

אבא הגדול קיין: אני אישית, אני חושב שכשאני לוקח את הזמן שלי עם משהו, זה יוצא הרבה יותר טוב, כי אני באמת באמת יכול להעביר את הנקודה שלי, ואם אני רואה את זה, זה יכול להיות קצת יותר מדי עמוק, אני מבין דרך לדמם את זה כך שכולם יוכלו להבין לאן אני הולך.

איך ראפ: האם אתה מעדיף לכתוב ווים ראשונים או פסוקים?

אבא הגדול קיין: אתה יודע מסיבה מוזרה שאני אוהב לכתוב קודם את הפסוק. כלומר אני יודע שרוב האנשים עושים את המקהלה קודם וכשאני חושב על זה, אני מניח שזה הגיוני יותר לעשות את המקהלה קודם, אבל אני פשוט רוצה לכתוב את הפסוקים קודם, אני לא יודע למה.

אבל אז שוב, אתה יודע מה, מעולם לא הייתי בחור שהיה טוב עם ווים. כמו המון פעמים בימינו, אחד הרקדנים שלי, סקוב [מאהב], הוא עשוי לבוא עם וו, או לפעמים דייג'יי, מר סי. זה אף פעם לא באמת היה החזית שלי, כמו שמעולם לא ממש הצלחתי להגיע עם ווים. אחי אפילו לפעמים היה עוזר לי עם ווים, כי פשוט לא הייתי כל כך יצירתי עם ווים.

איך ראפ: איך מחליטים כמה פסוקים יהיו וכמה זמן הם יהיו?

אבא הגדול קיין: אף פעם לא ממש שמתי לב לאורך הפסוקים עד כנראה בסוף שנות ה -90 - פשוט הייתי כותב עד שזה ירגיש טוב. כשאני מרגיש שאני רוצה לסיים שם את הפסוק, לפעמים זה יכול להיות 16, לפעמים זה יכול להיות 32 - זה פשוט הרגיש טוב. כמה שירים שעשיתי במהלך הקריירה שלי שם זה כנראה רק מאה ושמונה פסוקים ארוכים, משהו כזה.

איך ראפ: האם אתה משתמש ברוב החרוזים שאתה כותב?

אבא הגדול קיין: כן, אני חושב שאני משתמש ברוב החרוזים שאני כותב. לפעמים זרקתי דברים, לפעמים החרגתי חרוזים

איך ראפ: האם אי פעם תחזור לחרוזים שכתבת בעבר?

אבא הגדול קיין: היו מצבים שהשתמשתי בחרוזים מהעבר. לפעמים אתה עושה שיר עם מישהו ואתה מקבל את התחושה כאילו זה פשוט עסק, כאילו זה לא כיף, כאילו אין שם אהבה, אין שם כבוד וזה פשוט עסק ואני מסתכל על זה ככה - Aight, תן לי לקבל לראות המחאה.

אז אם כן, אם אני לא באמת מרגיש שאתה מתקשר איתי או שקשה לך בפגישה כי זה השיר שלך, היו פעמים שפשוט אני אגיד, טוב, אזיין אותו, ואקח חריזה שאולי כתבתי לפני שנתיים ופשוט הנחתי את זה, תמשיך לזוז - תפס את השיק שלי ותמשיך לזוז.

אבל כשאני באולפן עם מישהו והם מפגינים הרבה אהבה ואנחנו רואים ממש טוב - אז אני רוצה שזה יהיה מושלם עבורם.

איך ראפ: האם אתה קל יותר לעבוד על עבודת סולו או כשאתה מתארח בשיר של מישהו אחר?

אבא הגדול קיין: אני חושב שהכי כיף שיש לי זה כשאני עובד עם מישהו שהוא רומן נחמד, כי זה מעורר השראה. אני בא מהמקום שאתה שומע חתולים כמו קול G ראפ , KRS-One , רקים, אתה שומע הרבה ראפרים שיורקים קשה אז זה כאילו שאתה צריך להישאר על קצות האצבעות, כי יש הרבה תחרות. כרגע אני לא ממש שומע שום תחרות, אני לא באמת שומע שום רמזים נחמדים, אז אם אני באולפן עם מישהו שהוא רומן נחמד, זה מעורר אותי לכתוב באמת.

כמו למשל הייתי ב- UGK 's [ קינגז המחתרתית ] אלבום ואתה יודע שאני מכבד את G ראפ כקולן נחמד ואני מכבד את לחמנית B כקולחן נחמד, כך שהידיעה שאני הולך להיות בשיר עם שני החבר'ה האלה הייתה כאילו באמת הייתי צריך להגביר את משחק העט שלי , כי אני מכבד את החבר'ה האלה כמצליחים. עשיתי משהו עם Game, וכשאני באתי לאולפן, אני אהיה כנה איתך, הייתי שיכור מבאס ואז KRS-One הניח את הפסוק שלו וכששמעתי את הפסוק של KRS, התפכחתי ממש מהר! והתחיל באמת לכתוב, כי הוא לא שיחק ואני מכבד את KRS כמתמודד.

איך ראפ: האם אי פעם אתה מניח פסוק, ואז שומע פסוק של מישהו אחר על אותו שיר ואז כותב מחדש את הפסוק שלך?

אבא הגדול קיין: לא, זה בוגד!

איך ראפ: אז אתה חושב שתחרות ידידותית עוזרת לכולם להגביר את המשחק?

אבא הגדול קיין: טוב אצלי, זה כל מה שזה, זו תחרות ידידותית. כמו בשנות ה -80, אני וקול ג ראפ, היינו בטלפון, כמו אחת, שתיים לפנות בוקר ... ואני כאילו, יו, בדוק את הפסוק הזה שרק כתבתי, ואני ירקתי את הפסוק ל- G, ואתה יודע, הוא כאילו, אוקיי, זה חם, זה חם, זה חם, וזה יגרום לו לעשות את שלו. למחרת בלילה, G עשוי להתקשר אליי והוא כמו, יו, בדוק את הפסוק הזה, והוא ירק את הפסוק שלו ואני כאילו, כן, זו אש, זו אש, וזה יגרום לי להגביר את המשחק שלי. זו התחרות הידידותית שהייתה לנו.

איך ראפ: אז האם אתה חושב שזה עוזר שהגעת לצוות עם כל כך הרבה אנשים מוכשרים?

אבא הגדול קיין: אה כן, בהחלט, כשאתה מוקף בכישרון, זה הולך להחזיק אותך על בהונותיך וזה גם הופך את כל העניין למהנה.

איך ראפ: מה לדעתך חשוב יותר, הנושא או הזרימה?

אבא הגדול קיין: ובכן, מה שלדעתי חשוב יותר, הוא הנושא, מה שלדעתי חשוב יותר לצרכן של ימינו, הוא הזרימה. מכיוון שבאמת אנשים פשוט רוצים להיות מסוגלים לרקוד ויש להם משהו שהם יכולים לשיר איתו, היום, זה לא כמו שיותר מדי אנשים באמת מקשיבים לטקסטים כמו שעשו אז, אבל לי, אני חושב שהנושא.

10 שירי ההיפ הופ הטובים ביותר כרגע

איך ראפ: אתה חושב שזה יחזור למקום בו אנשים יכבדו את זה יותר, היפ הופ עם מילים מורכבות יותר?

אבא הגדול קיין: אני חושב שהדרך היחידה שהיא יכולה לחזור למקום בו אנשים מכבדים את צורת האמנות הלירית היא שאם היו כותבי מילים חמים אמיתיים. כאילו היו כמה כותבי מילים חמים אמיתיים ואמיתיים שהיו ברמה של כמה מהראפרים הגדולים האחרים האלה, אז אני חושב שזה יחזור לזה.

איך ראפ: האם כתיבת רוח רפאים למישהו אחר קשה יותר?

אבא הגדול קיין: מבחינתי, כתיבת רוחות רפאים למישהו אחר לא הייתה קשה, כי אם הייתי עושה את זה בסגנון שלי זה פחות או יותר משהו טוב בשבילך, ולעשות את זה בסגנון של מישהו אחר, אם יש להם סגנון פשוט יותר אז זה עושה את העבודה שלי קל יותר, כי עכשיו אני לא צריך לחשוב מסובך מדי. למשל, כתיבה עבור ביז, זה לא היה קשור לחרוזים חמים, אלא היה משהו מצחיק, ביז פשוט רצה משהו מצחיק להגיד. ועם [Roxanne] Shanté יכולתי לנסות להכניס את זה לזרום שלה, אבל באמת עם Shanté היא רצתה לעשות את מה שאהבתי לעשות, פשוט בעצם להיות סרקסטית והיא כמו אדון הסרקזם. אז בעצם הייתי סרקסטי כמו שבדרך כלל הייתי עושה, אבל פשוט אעשה את זה כדי להתאים לאישה.

איך ראפ: איך היה לכתוב Set It Off?

אבא הגדול קיין: עם Set It Off, זה היה כמו שבאמת רציתי ליצור שג'יימס בראון ירגיש כמו במכונת סקס או להעביר את האפונה כמו, האם אוכל לספור את זה? אחד, שניים, שלושה ... כמו ב- Pass The Peas החלק החביב עלי ביותר הוא כאשר ה- JB צורחים חולפים על פני האפונה, כמו שנהגנו לומר, וג'יימס פשוט נשמע שהוא אפילו לא יכול לקחת את זה יותר והוא פשוט הולך, Pass אותם אז! וירידת הקצב - זה כאילו שרציתי את התחושה הזו אז התחלתי עם המילים קודם לפני שהקצב אפילו ירד, כאילו ניסיתי באמת ללכת אחרי התחושה הזו של ג'יימס בראון. ואגב את זה, אגב, הוא כמו השיר האהוב עלי שעשיתי אי פעם בכל הקריירה שלי וזה היה התחושה שניסינו ללכת ופשוט לשמור על האנרגיה זורמת, כמו שרק רציתי שזה יהיה אנרגטי אמיתי שיר, כמו שיר אימון.

איך ראפ: האם כתבת את זה לקצב?

אבא הגדול קיין: Set It Off כבר היה פסוק, הפסוק הראשון מסתיים לפני שהוא אכן מסתיים. כשהיה לי הקצב, הוספתי עוד - חלק מהפסוק הראשון שהיה לי כבר לפני שקיבלתי את הקצב.

איך ראפ: אז כתבת את זה בחלקים שונים?

אבא הגדול קיין: כֵּן.

איך ראפ: לקח הרבה זמן לעשות?

אבא הגדול קיין: לא, מה קרה - סמן את המלך 45, הוא ניגן פעימה עבור ביז, הוא אמר, ביז, קיבלתי פעימה שלדעתי תהיה מושלמת עבורך. ביז שמע את זה וביז אמר שזה aight, זה בסדר. ואז כשביז עבר, אמרתי, יו, אותה פעימה ראשונה שרצית שבי יזכה אליה, האם אני יכול לשמוע אותה שוב? והוא שיחק את זה, הייתי כמו, יו, האם יש איזו דרך שהפעימה יכולה לעבור מהר יותר? והוא אמר, זה מצחיק שאתה אומר את זה, כי זה למעשה שיא של 45 [סל'ד] והאטתי אותו ואז הוא ניגן אותו בקצב האמיתי, שזה הקצב שאתה שומע ב- Set It Off, והייתי כמו, אני אקח את זה ... הייתי כמו, תן לי את זה, אני אקח את זה!

תמיד רציתי את הצליל הזה, את הצליל הזה של ג'יימס בראון. והייתי כמו כן, אני רוצה את זה בזה ... והוא היה כמו, בסדר, תן לי כמה ימים, תן לי לשחק עם זה ואני אשים עם זה גם משהו אחר, לוו. והוא אמר את זה, אני לא יודע מה זה הצליל האחר, הדבר הזה, וכשהוא החזיר אותו הייתי כמו כן, אדוני!

ידעתי כבר איזה פסוק אשים איתו, הייתי פשוט צריך להבין מה עוד אשים. בסופו של דבר כתבתי פסוק שני, מעולם לא הספקתי לכתוב פסוק שלישי ואז מארלי [מארל ] אמר לי שיכול להיות לי זמן וידעתי שאני מת לעשות את השיר הזה, אז פשוט אמרתי, תזיין את הפסוק השלישי ופשוט נכנסתי ופשוט עשיתי שניים. ואז על פסוק שלישי בעצם עשיתי צעקות.

איך ראפ: האם זה מסלול קשה להופיע בשידור חי כי זה מהיר?

אבא הגדול קיין: לא, השיר הזה כל כך משובץ בראשי, שזה כמו טיול בפארק, ואני מתכוון שיש לי שירים מהירים יותר. Warm It Up Kane ו- Set It Off הם אותו הקצב, שניהם 113 [BPM] ו- Wrath Of Kane אני חושב שזה כמו 120-125.

איך ראפ: האם כשאתה מקליט את המילים, האם שונרים אותם?

אבא הגדול קיין: לפעמים שירים לי שירים, לפעמים קוראים אותם מהעיתון.

איך ראפ: האם אתה חושב שזה יוצא טוב יותר כששיננים אותם?

אבא הגדול קיין: אני חושב שכשאתה משנן את המילים זה קצת יותר טוב כי זה כמו שעכשיו אתה לא מתרכז בקריאת המילים ואתה יכול בעצם להתרכז בקצב, אז זה מקל על זה הרבה ... כמו אם אתה רק רוצה לנגן איתו והעבירו את המילים קצת אחרת.

איך ראפ: אם אכן יש לך את זה בעל פה, האם אתה עדיין לוקח איתך את העיתון?

אבא הגדול קיין: אם יש לי את זה בעל פה, כן, לפעמים אני לוקח את העיתון איתי, למקרה שלא תדע. אתה יכול להיות כמו, לעזאזל, מה היה שוב הקו הזה? כן, אולי תשכח.

איך ראפ: האם אתה מחליט היכן אתה נושם בתוך מסלול כדי שלא ייגמר לך הנשימה?

אבא הגדול קיין: כן, אני מנסה להשיג את הנקודות הקטנות האלה שבהן אני יכול לנשום, כי יש לי אסתמה, אז אני מנסה לתפוס את הנקודות הקטנות האלה שבהן אני יכול לנשום. מכיוון שכל העניין שלי הוא כמו, ראיתי הרבה אנשים מנסים לעשות שירים מהירים ואז כשהם מופיעים בשידור חי הם אפילו לא יכולים להגיד את המילים שלהם ולדעתי זה מביך. אז אני מנסה להגיע למקום שבו יש לי את הנקודות האלה שבהן אוכל לנשום כאן - אני עלול להאט את הזרימה לשני ברים או להגיד משהו אמיתי סרקסטי ממש מהר כדי שאוכל לנשום עמוק, כדי שהוא יוכל לעבור בגלל אני לא הולך להיראות ככה, כאילו אני על הבמה ולא אוכל לבצע את השירים שלי.

איך ראפ: אז האם תרגלת את הפסוק הרבה לפני שתקליט אותו כדי למצוא את כתמי הנשימה האלה?

אבא הגדול קיין: לא, הרבה פעמים זה יהיה כמו לאן שאני הולך איתו וגיליתי שנשאר לי נשימה ממש כאן, אז ממש במקום אבין דרך אחרת להעביר את הקו הזה, כדי זה יעבוד.

איך ראפ: איך למדת לומר הכל כל כך מהר וברור?

אבא הגדול קיין: אם אתה אומר את החריזה למסלול וכשאתה מאזין לאחור, אתה מאזין וזה נשמע שמשהו ממלמל לך - אם זה נשמע ככה ל אתה ואז דמיין איך זה יישמע לכל האחרים אם אתה לא יכול לזהות את החרא שלך. אז, אני רק אגיד את זה שוב.

שירים חדשים 2016 ראפ ו- r & b

איך ראפ: האם אתה מעדיף לעשות פסוקים במלואם אחד או שאתה תוקע?

אבא הגדול קיין: אני אנקוב, אם זה סוג המצב שבגלל שבלגית אתה אומר את כל הפסוק, אתה הולך להתעסק ולהיות שם כל הלילה. אז אם זה יגרום לזה להזיז את זה מהר יותר, אני אכתוב את זה פנימה. אני אפילו לא דואג לזה, כי אני יודע שעל הבמה אוכל לומר את כל העניין.

אתה רואה המון פעמים, אנשים מנסים לפוצץ דברים מסוימים מפרופורציות רק כדי להישמע טוב, אבל זה אפילו לא כל כך רציני. כמו שתשמע לפעמים אדם אומר, יו, עשיתי את הפסוק ההוא בטייק אחד, אבל זה כמו, כן, בסדר, אבל הפסוק היה מטורף, אז מי לעזאזל! זה אפילו לא היה פסוק לוהט, הפסוק היה מטורף, אז מי באמת נותן חרא.

איך ראפ: אתה חושב שיש הרבה מזה בהיפ הופ?

אבא הגדול קיין: ובכן כן, זה ככה כאן - אם אין לך את הכישורים לעשות משהו, תמצא דרך לפצות על כך במשהו אחר. כאילו, הפסוק הזה היה מטורף, אבל יו, עשיתי את זה בפעם אחת ... כן, אבל לא כתבתי את זה, כל מה שאמרתי מעל לראש, אני אפילו לא צריך שום עט. ובכן, אם זה מה שאתה מעלה מעל החלק העליון של הראש אז ברור שאתה צריך עט. אנשים באים עם כל סוגי הדברים.

יש מצבים עכשיו, כאשר זה כמו שמישהו מוכה מישהו בקרב, החתול השני רוצה להכות את החבר בפנים. אז זה כאילו שאתה מעלה דברים אחרים כדי לפצות על המקום שחסר לך.

איך ראפ: האם אתה מעדיף להופיע בשידור חי או להקליט באולפן?

אבא הגדול קיין: כרגע, אני מעדיף להופיע בשידור חי, אני אוהב את זה יותר.

איך ראפ: מדוע אתה מוצא את זה טוב יותר?

אבא הגדול קיין: מכיוון שבימים ההם זה היה סוג הדברים שבהם היית באולפן, אתה מרכיב את זה, זה כמו שבמוחך אתה יכול פשוט לראות את התמונה - או, כשהם שומעים את זה! אני לא יכול לחכות שהם ישמעו את זה. אז נהנית מכל העניין הזה, רק מהציפייה. זה כאילו שאתה מחכה לאישה שלך שתלדת ואתה מנסה להבין אם זה ילד או ילדה, סוג כזה של דברים, זה היה פעם סוג של תחושה. אבל כמו מה שאמרנו קודם, זה לא כאילו לאנשים באמת אכפת יותר ממילים. כל עוד הם יכולים לשיר את הוו ולרקוד, הם טובים.

אז לכן אני אוהב את ההופעות כי זה כמו כשאתה על הבמה, הקהל מתעסק במה שאתה עושה, אתה יוצר אנרגיה וגורם לכולם להרגיש טוב, וזה כיף לי. אבל בעיני אתה יודע שכל העניין הזה הוא עבודה, לבדר את הציבור שלי.

איך ראפ: מה לדעתך עושה הופעה חיה טובה?

אבא הגדול קיין: קודם כל, אין סינכרון שפתיים, שנית - תנועה בימתית כללית, כמו שאתה יודע לעבוד על הבמה. אתה מבין שנותר במה ובמה ימינה, אתה מבין שאתה צריך לתקשר עם הקהל, ליצור קשר עין עם אפרוח בקהל, לחטוף כובע של מישהו, לשים אותו על הראש, דברים כאלה איפה שהם דע לך שאתה מזהה אותם, אתה לא סתם מופיע כמו, מה שלא יהיה, תן לי לקום מפה. אתה מזהה אותם.

אנשים בצד ימין לא מרגישים מרומים כי עמדת במרכז הבמה כל ההופעה. לא הבאת פמליה שלמה של בני זונות שמנסים לקבל ברק והם אפילו לא יכולים לראות את האדם ששר את השיר. ואז גם אני מרגיש שאתה צריך לתת למישהו משהו נוסף, אתה לא צריך לבוא להופעה ולבצע את שירי הלהיט שלך ולהקפיץ, כי אם זה המצב אז הם היו יכולים פשוט להישאר בבית ולהאזין לאלבום.

תן להם משהו נוסף, תן להם פריסטייל או שניים, אולי איזה ריקוד אם אתה רוצה לקחת את זה לשם, אני לא יודע איך B-boy אתה מקבל. דייג'יי שלך קיבל סולו שבו הוא עושה שריטות מהודרות, לא משנה מה המקרה, זורק כמה חולצות בקהל, רק משהו נוסף חוץ ממה שהם שומעים בשיר כל הזמן. גם אם אתה עושה שיר, אתה לוקח את ארבע השורות האחרונות של פסוק ומחליף אותו למשהו אחר, רק משהו נוסף בו היה איזה טוויסט שבו הם הרגישו שהם קיבלו משהו אחר ממה שקיבל באלבום. .

איך ראפ: מה אתה חושב על הקלפים של היום בהשוואה לקלפים הישנים?

אבא הגדול קיין: יש שם כמה אמנים מיומנים, שמעתי הרבה אמנים עם כישורים. אני מרגיש רע שהם לא מקבלים את החשיפה, אבל אני שומע הרבה אנשים שקיבלו מיומנויות. אני אוהב את הילד הזה סייגון.

איך ראפ: אם כי האם אתה חושב עוד בסוף שנות ה -80, בתחילת שנות ה -90 היו אמנים ליריים יותר?

אבא הגדול קיין: כֵּן. ובכן, לפני שאני אומר את זה, תחכה. אני יודע שהקוביות הליריות קיבלו את החשיפה, מסוף שנות ה -70 ועד תחילת שנות ה -90 - הקוביות הליריות קיבלו את החשיפה. אני בטוח שיש הרבה כרטיסים ליריים שם עכשיו, אבל הם לא מקבלים את החשיפה.

איך ראפ: אז מה לדעתך השתנה?

אבא הגדול קיין: ובכן אני מתכוון פחות או יותר עם כל דבר אחר - ברגע שהכמות נכנסת, האיכות יוצאת.

איך ראפ: איזו עצה היית נותן לאנשים שרוצים להיות טובים יותר בלהתחיל?

אבא הגדול קיין: בעיקרון פשוט נסה להיות מקורי, רק להיות מקורי. לאורך כל השנים ראיתי הרבה אנשים שאנשים אמרו, יו, הוא נחמד! יו, הוא חולה! וזה כמו שבמוחי אני כמו כן, אבל הוא נשמע בדיוק כמו המזוין הזה. וזה כאילו ברגע שהזדיין הזה לא חם אז אף אחד כבר לא מדבר עליהם, הם אפילו לא רלוונטיים יותר, הם כבר לא גורם רלוונטי במשחק, זהו, כי אתה נשמע כמו מישהו אחר - הוא נגמר, אז אתה נגמר.

[בצד ההפוך,] אתה לוקח את Pun Pun, Big Pun היה סוג של G Rap סוג של זרימה, אבל זה היה כמו בתקופה שאף אחד אחר לא ניסה לקבל את הזרימה המהירה יותר, כל אחד אחר ניסה להישמע כמו ג'יי זי או ג'דאקיס. ופונס הגיע עם זרימת ה- G Rap המהירה ההיא והוא זכה! הוא היה שונה, הוא בלט.

קנה איך ראפ: האמנות והמדע של MC ההיפ-הופ מאת פול אדוארדס

רכשו מוזיקה מאת ביג דדי קיין