מייק וילל עשה את זה בדרך בית הספר הישן, ללא תקציב ובניית מערכות יחסים. עבודה מוקדמת על המיקסים של גוצ'י מאנה, כולל 2007 ללא כרית ללא עיפרון , הכניס אותו למשחק. להיטי יצירה עבור מייק מיל וריק רוס (טופאק בק), 2 Chainz (No Lie), G.O.O.D. מוסיקה (הפקה משותפת של Mercy), Juicy J (Bandz A Make Her Dance) וליל וויין (Love Me) ביססו אותו כאחד המפיקים המבוקשים ביותר של ראפ.
בעידן שבו להיטים מתמשכים נדירים יותר ויותר, מייק וילד Made-It ממשיך לחבוט אותם, פלא אחר ואווירה כבד בס. ואכן, יש רמות ללהיטים שלו, מכיוון שהסאבנגאלי הסוניקני מג'ורג'יה מצטיין בהכנסת יותר מאשר רק מכות לראפרים. עבודתו עם Future (Turn On The Lights), Rihanna (Pour It Up) ומיילי סיירוס (We Can't Stop) מדגימה ככאלה.
עכשיו, כשהוא מכין את ההשקה לקראת הבידור שלו ב- EarDrummers, מייק וילד Made-It אומר שהוא עומד להקים ז'אנר מוזיקלי משלו. בראיון בלעדי ל- HipHopDX, האיש שבדרך כלל מדבר בידיים מסביר כיצד הוא מקדים את העקומה המוזיקלית ומפרט את ההבדלים בין קנדריק לאמאר לבין תהליכי ההקלטה של 2 צ'ינץ תוך תיאור ההבחנות הסגנוניות בין מוזיקת מועדוני החשפנות של אטלנטה לממפיס.
מייק וילל עשה את זה מכנה את משחקי הקלטות המוקדמות של גוצ'י מאנה משתנה
HipHopDX: כאשר במקור קיבלת הכל ביחד, מה היה החזון המקורי שלך ל- EarDrummers Entertainment?
מייק וילל עשה את זה: זה פשוט התחיל כחברת הפקה, אבל [החזון שלי] היה לבנות אותו למה שהוא היום. רציתי חבורת מפיקים וכותבי שירים צעירים ומוכשרים שעובדים יחד ובונים אותו. אנחנו רוצים להמשיך להביא את הצליל והחרא החדש והרענן.
DX: איך היחסים מתפתחים עכשיו כשגדלת מהנקודה שיש לך תקציב לתווית מאחוריך?
מייק וילל עשה את זה: בדיוק חתמתי על העסקה, אבל היחסים שיש לי עם אמנים ממש מוצקים. כבר הכנסתי איתם המון טובות ודברים כאלה. לכן, ככל שמערכות יחסים משתנות, אין לך קשר אמיתי עם אותו אדם אם זה ישתנה בגלל עסקת תקליטים. אם זה אכן ישתנה, וכל מה שהם רוצים זה כריך, נעניק להם כריך [צוחק].
DX: הייתה תפיסה שאנשים קיבלו רבע מיליון או חצי מיליון דולר על פעימות. כעת, לאחר שהדינמיקה בתעשייה השתנתה, כיצד התפיסה המקורית שלך תואמת את מה שאתה רואה כעת?
מייק וילל עשה את זה: זה די משוגע, כלב. הרבה אנשים אמרו לי, כל מה שאמרת שאתה הולך לעשות, אתה עושה כאן. אני מדבר על אותו דבר מגיל 18 בערך, אז זה מטורף לראות את זה מתגלה ובא לידי ביטוי עכשיו. אני לא ממש יודע איך חזיתי את זה, אבל תמיד הייתי אחד מאותם אנשים ששינו את המשחק. הגיתי את הרעיון ל- EarDrummers כשהייתי בן 18, ואז אני וגוצ'י מאנה הוצאנו 20 שירים ברחובות. אני מרגיש שזה היה חלק משינוי המשחק יחד עם No Pad No Pencil, Guapaholics וכל החרא הזה. כשגוצ'י הפיל את כל המיקסים האלה, ואני חלק אחר מזה, הרגשתי שזה רגע משנה את המשחק.
אני לא יודע אם זה ענה לשאלתך, אבל אלבומים לא מוכרים, ומפיקים לא מוכרים פעימות תמורת 500,000 $ לא יותר. אבל אותם מפיקים שמכרו מסלולים בסכום זה אז לא עושים זאת היום. אני מבורך להיות אחד המפיקים שהכי אוכלים כרגע. אז יש לי מחיר טוב, ואני עובד על פרויקטים שונים. אני רק הפקתי את האלבום של מיילי סיירוס, ואני עובד על האלבום שלי.
אני מעורב מאוד באלבום של Future, ואני מבורך להיות חברים ויש לי כל כך הרבה היסטוריה עם האמנים האלה שמובילים את הדור החדש. ביליתי כל כך הרבה זמן בעבודה איתם שיש לנו יחסים אמיתיים. עם עתיד וקנדריק [למאר] נמצאים בראש ההיפ הופ; אני מכיר אותו עוד לפני שהיה קופץ. ScHoolboy Q עומד לצאת, והכרתי אותו. אני מכיר את 2 Chainz מאז 2007, ומיילי סיירוס עושה את המעבר חזרה למצב אמן. אז אני אוכל להפיק את האלבום שלה, ונוכל להתחיל צליל.
מדוע מייק וייל Made-It אומר, מיילי היא מלכת הפופ החדשה
DX: אם כבר מדברים על מיילי סיירוס, למה אתה חושב שהיא סופגת כל כך הרבה ביקורת? בריטני ספירס עשתה שיר עם התאומים Ying Yang בשנת 2003, ולאיש לא הייתה בעיה שהיא תשלב את ראפ בצליל שלה.
מייק וילל עשה את זה: אני חושב שיש לנו יותר מדיה עכשיו - יותר אינטרנט, ציוצים ואינסטגרם. אנשים יכולים לשים את כל מה שהם חושבים באינטרנט כרגע, ו- X כמות אנשים תראה את זה. ואז זה נחטף מכאן ונחטף משם. הרכילות קלה יותר עכשיו, ולכן לא הייתי אומר שאנשים לא נגד בריטני, אבל אני לא חושב שהמידע היה מוחשי באותה מידה. האינטרנט וכלי התקשורת לא היו מטורפים אז, וכנראה שהם לא היו עושים כתיבה שלמה על בריטני ספירס התלויה עם סנופ דוג.
כל אמני הפופ פופולריים, ולכן הם מתעסקים עם ראפ וכל מיני סוגים אחרים. זה באמת לא שונה, אבל מיילי היא פשוט אמנית הפופ החדשה. היא מלכת הפופ החדשה. מדונה קיבלה עיתונות שלילית לפני שהיא קיבלה חיובי, וגם בריטני עשתה זאת. מיילי עוברת את השלילה והיא תעבור את כל הדברים החיוביים ברגע שהאלבום יירד. היא מוכשרת עד הסוף, ואנשים לא יכולים לקחת את זה ממנה. כל מה שהם יכולים לומר הוא שהיא השתדלה על הבמה. היא לא הייתה צריכה ללבוש את הבגד הזה, כי היא נראתה עירומה. אבל באמת, היא רק שיחזרה את הסרטון [קווים מטושטשים] של רובין ת'יק. זה היה עבור ה- VMA, וזה היה שיר גדול. היא אותה אפרוחת פופ החדשה שכולם מדברים עליה.
DX: האם יש הבדל באופן שניגשתם בקוליות לתערובות של גוצ'י מאנה אז בניגוד לדברים שאתה עושה עם מיילי?
מייק וילל עשה את זה: אני מרגיש שקבעתי סטנדרט בכל פעם שאני מפיל מסלול, אז אני צריך לוודא שהמסלול הבא יהיה קשה יותר. ככל שעברתי לז'אנרים שונים, תמיד ידעתי שיש לי את זה. זו הסיבה שאהבתי כש -2 צ'אנץ אמרו, הייתי סבלני, כולכם הייתם עומדים. הייתי נכנס לחדר, אומר לאנשים שיש לי פעימות פופ, והרבה מהם יהיו כמו, לא, אני רוצה לשמוע את החרא הזה שאתה עושה. ואז היו נותנים לי הרצאה שלמה על התמקדות בראפ, אז אהיה כמו, בסדר, לעזאזל עם זה. אם אתה רוצה ראפ אז הנה. לעזאזל כמה מאותם כותבי שירים שנתתי להם את פעימות הפופ האלה הם עכשיו שירים שאני ומיילי עשינו להם תקליטי ענק. זה רק להישאר יצירתי ולהישאר לפני העקומה.
DX: אז האם האלבום שלך מציג את אותו טווח?
מייק וילל עשה את זה: אם לומר את האמת, זה אולי עירוני יותר, אבל יש לו אמני פופ. אני לא באמת רוצה לקרוא לזה עירוני, כי אני מרגיש שיש לי ז'אנר משלי שנקרא EarDrummers. זה פשוט חדש ורענן. אנשים אולי יגידו, הו '23' הוא תקליט של היפ הופ, אבל זה עובד יותר לקראת פופ כרגע. למרות שעשינו את הקצב בחשיבה על איזה חרא של ראפ, זה יותר תקליט פופ. ואז היה לנו [מיילי] מדבק שם עם ג'וסי ג'יי וויז כליפה. זה פשוט מרגיש טוב, וזה חדש.
מייק וילל עשה את זה מפרט את אלבומו הקרוב
DX: הרבה פעמים כאשר המפיקים מקבלים את חותמם, זה כהצטברות לאלבום שיתופי כמו של Puff Daddy אין דרך החוצה אוֹ נפטונס נוכח: שיבוטים . האם זה עדיין המקרה?
מייק וילל עשה את זה: ובכן, קיבלתי שלושה מיקסטייפים מוצלחים ברחובות - הוקמה בשנת 1989 חלק 1, חלק 2 וחלק 2.5. הצוות שלי תמיד אמר לי, אל תתן לזה לצאת, כי המיקסטייפ הזה צריך להיות אלבום, אבל תמיד אמרתי להם שזה לא הזמן למכור אותו. הכל קשור לצמיחה, ואני רק רוצה להמשיך ולהוציא מיקסטייפים בחינם, כי האחרון קיבל למעלה ממיליון [הורדות]. לא יותר מדי מפיקים מקבלים יותר ממיליון [הורדות] על המיקסים שלהם, ולראות את זה - בנוסף לכל המוסיקה האחרת שיש לי - גורם לי לחשוב שאנשים מעוניינים לראות פרויקט ממני. זה באמת הכל על תזמון.
DX: עם הסדרה שנוסדה בשנת 1989, ערבבת סינגלים גדולים עם חומר שלא פורסם. כשאתה מדבר על אלבום, מה השלב הבא מבחינת עיצוב?
מייק וילל עשה את זה: כל החומרים שלא פורסמו ואף קולאבים מטורפים יותר. המיקסים האחרים היו ללא מאמץ; פשוט חיברנו אותם והם יצאו סמים. אבל אני ממש משקיע בזה זמן, אנרגיה ומאמץ ומשווק את זה כדי שהסינגלים יחשבו במקום לדלוף שיר באינטרנט. התהליך הוא להוציא את הסינגל ברחובות, לדחוף אותו לרדיו ואז לצלם לו סרטון. אני רוצה להיות מסוגל להיות יצירתי יותר להרכיב אלבום שלם.
DX: מבחוץ מבט פנימה, נכנסת למשחק עם הרבה חופש מעצם היותך על כל כך הרבה מיקסטייפים עצמאיים. מה הקיזוז כעת כשאתה במצב מובנה ותווית יותר?
מייק וילל עשה את זה: עדיין קיבלתי חופש. כל מה שעשיתי זה עסקת תווית, ואני לא אומן. זה שונה מבחינת היותי EarDrummers Entertainment, כי אני מסתכל על הפרויקטים שלי, אז יש לי שליטה יצירתית. ובשביל האמנים איתם אני עובד, זה אפילו לא קשור לכסף. כל מה שאנחנו רוצים זה נאמנות, אז אני פשוט ממשיך לעבוד עם אותם אמנים. העובדה שיש לי תקציב ... מעולם לא היה לי תקציב באף אחד מהפרויקטים האחרים שלי, אז זה נכס. עכשיו הפרויקט שלי יכול להגיע ליותר אנשים, ואני באמת יכול לצלם סרטונים עכשיו. אז לא היה לי שום תקציב. היו שירים שהיה לי חזון, אבל לא היה לי את התקציב לכך.
DX: איזה מהם?
מייק וילל עשה את זה: היה הרבה חרא - במיוחד על הוקם בשנת 1989 Pt. 2.5. סמים משלו מאת 2 צ'אנץ, מספר אחת מאת קלי רולנד, 773 אהבה מאת ג'רמיה, ויש הרבה יותר. היה לי כמו, לעזאזל, הלוואי שיכולתי לצלם סרטון בשביל זה.
DX: חלק גדול מההפקה הוא אימון אמנים והוצאתם מאזור הנוחות שלהם. מי זה מישהו שאתה לא צריך להיות כל כך מעשי איתו?
מייק וילל עשה את זה: אם אתה לא מאמן אותם בשהייה בכיס, אז אתה יכול לאמן אותם על משהו אחר. כמפיק, אתה פשוט צריך להישאר בראש התקליט, כי אף אמן לא מושלם. אף מפיק אינו מושלם, ולפעמים אמנים אומרים לי, יו, אני רוצה שהמנגינות יועלו, או מה שלא יהיה. אני מרגיש שזה עלי להישאר בראש כל אמן עם הכל, ואני צריך לשחק את עו'ד השטן כדי לוודא שהכל מושלם.
DX: עם מי יש לך הכימיה הכי טבעית?
מייק וילל עשה את זה: האמת, מיילי לא היה צריך כל כך הרבה אימון. היא עשתה משהו חדש, ואני רק דאגתי שהיא תישאר בכיס. מיילי לא לוקחת יותר מדי אימון, כי יש לה קול חזק ... היא שרה ממש טוב. העתיד הוא עוד אחד שמגיע עם כשות ודברים שונים, ואולי אביא אותו להחליף מילים שונות, כי הוא חופשי מאוד. עם 2 Chainz, הוא באמת נכנס ועושה אותו, אבל קנדריק [למאר] לוקח את הזמן שלו, כך שכל אמן שונה. אבל אני שם כדי לוודא שהדברים מרוכזים בחוזקה.
DX: הזכרת שהתבקשת להעלות את המנגינות. מהי דוגמה לאמן שמבקש ממך לשנות משהו ששיפר את השיר הכללי בגלל מה שהם אמרו לך לעשות?
מייק וילל עשה את זה: אני טלה, בנאדם, אז אני לא באמת מקשיב ליותר מדי חרא [צוחק]. לפעמים אני נהיה יצירתי מדי, ועתיד צריך להגיד לי פשוט לעצור ולתת למסלול להישאר קרוב יותר לשני המסלולים. אולי נלך הלוך ושוב עליי להוסיף לזה יותר מדי חרא. אני מבלה הרבה זמן עם המקצבים האלה, אז כשאני מביא את זה [לאמנים], זה די נעשה. אם כבר, אני בטח אשמע משהו שצריך לשנות. מריה קארי הייתה אדם אחד שביקש לשנות משהו, וזה השתפר. אבל חרא, אני לא יכול לדבר על זה.
DX: הזכרת את היכולת לעשות דברים גדולים יותר עם התקציב. כמה גדול אתה רוצה שדברים יגיעו, כי נראה שכולם בהכרח מקבלים תגובת נגד לאחר מידה מסוימת של הצלחה.
מייק וילל עשה את זה: אני פשוט הולך בעקבות אלוהים כדי להיות אמיתי איתך. עד כמה שהוא מוביל אותי ללכת, לשם זה הולך. בסופו של יום, כמו שאמרת, אתה תקבל תגובה חוזרת ברגע שתהיה פופולרי. אותם אנשים שתמיד אהבו אותך יתחילו לאהוב לשנוא אותך, ואותם אנשים ששנאו אותך אולי ילמדו לאהוב את זה. אתה לא יכול לשלוט ברגשות של כולם, ואתה לא יכול לעשות את כולם מאושרים. רק וודא שאתה גורם לעצמך, למשפחתך ולאלו שהיו איתך מאושרים. המשך לעשות את מה שאתה אוהב לעשות, והישאר מתפלל.
DX: דיברת בעבר על כניסה למנגינות של להקות רוק כמו קווין. מהן כמה מההשפעות האחרות שלך שאינן היפ הופ?
מייק וילל עשה את זה: אני אוהב את המלכה, סטיבי וונדר, בון ג'ובי, כיף, בשר קציף וחבורת חרא.
DX: אז אתה עושה להקות שיער ובלדות כוח?
מייק וילל עשה את זה: כֵּן! אני פשוט אוהב קצת מכל דבר, ואני רוצה לשמוע מה מיוחד בחלקים של מוזיקה אחרת.
DX: ספר לי קצת על קווין, כי הרבה אנשים ילכו ישר לרפסודיה בוהמית או לעוד אחד נושך את האבק. מה משהו שבלט לך?
מייק וילל עשה את זה: המנגינות, כי הן נשמעות כל כך מטורפות. אפילו המשטרה כשאתה מקשיב לסטינג ולנימה שלו. כמפיק, הדרך בה הקול חותך את התקליט היא חלק חשוב. הטון של האמן והמנגינות הם שהופכים אותו ללהיט, ואז אתה צריך לקבל את המילים הנכונות כדי שהכל יתכנס. אבל הדבר הראשון שאני מקשיב לו הוא הקצב הזה.
DX: איך היית משווה את האנרגיה? אם אני מקשיב לרוקסן מאת המשטרה, זו הקפצה שונה מההיפ הופ.
מייק וילל עשה את זה: הו כן. בגלל זה אתה לא מקפיץ, בנאדם. אתה עולה על המטוס, זורק את האייפוד הזה על דשדוש ונותן לו פשוט ללכת.
DX: אם כבר מדברים על קצב, 8Ball & MJG וטלה היו מסוג קצב אמצע-איטי של מוזיקת מועדוני חשפנות, ואילו אטלנטה ידועה בקצב מהיר יותר עם יאנג יאנג תאומים, ליל ג'ון וקיזי רוק. מדוע לדעתך הצליל של אטלנטה היה קרוב יותר סגנונית לקצב המהיר יותר של מיאמי מאשר לצליל האיטי יותר?
מייק וילל עשה את זה: זו שאלה טובה ... אני אפילו לא בטוח. למרות שרשומות מועדוני החשפנות של אטלנטה היו שונות מזו של מיאמי, העלייה בקצב הייתה זהה.
DX: ימין. אז למיאמי הייתה קפיצה, אטלנטה קפצה, וניו אורלינס קפצה, אבל ממפיס ...
מייק וילל עשה את זה: וטקסס. UGK
מייק וויל מברך על ג'וסי ג'יי; משווה את ממפיס וצלילי אטלנטה
DX: כן, אבל UGK לא היו ידועים באמת בזה.
מייק וילל עשה את זה: הם היו צריכים לקחת את זה ולהניח לי לראות את זה.
DX: בעיניי הם היו ידועים יותר בכיס מלא אבנים ורידין 'מלוכלך.
מייק וילל עשה את זה: גם אני בן 24, אז אני יכול פשוט להשתמש בדמיון. כששמעתי את סרסור C אומר, כשהיא מנערת אותו מאחור, אתה רואה את חור התחת השעיר ואת כל החרא הפרוע הזה, הכל היה איטי. אני מניח שפימפ C פשוט עשה יותר מוזיקה מזוינת. החרא שלו היה יותר על להיות במלון להשתולל. אבל, אני לא ממש יודע מדוע אטלנטה הלכה יותר לכיוון ההקפצה מהקצב מאשר ההקפצה של ממפיס. לממפיס, ובאמת לטנסי תמיד היה דבר קטן משלהם. תמיד הייתי אוהד של שלוש 6 מאפיה, 8Ball & MJG ואפילו אני חייב .
DX: אהבת את טלה?
מייק וילל עשה את זה: לא ממש התחלתי לטלה, אבל אהבתי את פלאיה פליי וטומי רייט השלישי ... כל הכושים שלהם השתגעו. תמיד הייתה להם הקפצה קטנה משלהם - אפילו חזרו לגנגסטא ווק. אני אפילו חושב שלשלוש 6 מאפיה לפעמים הוקפץ במהירות ברשומות מועדוני החשפנות שלהם, כמו Slob On My Knob. בעיני, 8Ball & MJG היו יותר על חרא השחקן הזה.
DX: איך התפיסה שלך לעבוד כיום עם אמן כמו Juicy J תואמת את מה שדמיינת כשגדלת להקשיב לו?
מייק וילל עשה את זה: אני אוהב את ג'וסי ג'יי, ובגלל זה הייתי צריך לעבוד איתו. הוא אגדה בעיניי. כל האנשים האלה מסתכלים על מישהו כמו נאס, ואני מכבד את החרא בתוך ה . כשהתבגר, הוא היה אחד הראפרים האהובים עלי ביותר מניו יורק. גם ג'יי זי היה תמיד אחד האהובים עלי מניו יורק. הם שני סוגים שונים של אמנים, אבל ג'וסי ג'י היא אגדה מהדרום ככה. הוא היה במשחק כל כך הרבה זמן בהפקה, והיה לו הרבה הצלחה, אבל הוא תמיד שמר את זה בצורה מחתרתית. שלוש 6 מאפיה היו תמיד בשביל הרחובות, אבל הם עשו כל כך הרבה דברים גדולים. הוא אגדה בעיניי.
DX: כמה דגש - אם בכלל - לדעתך מעריצים שמים על אותם תוויות של מחתרת ורחוב לעומת מסחרי?
מייק וילל עשה את זה: אני לא חושב שלאוהדים באמת אכפת; הם פשוט אוהבים חרא טוב ... מוזיקה טובה. הפוליטיקה פשוט מסתבכת עם דברים כאלה. לפעמים זה צריך לתרגם לכולם, כי אתה לא יכול פשוט לשחק, סלוב על הכפתור שלי, כמו קלח תירס, עבור קהלים מסוימים. ג'וסי עסיסי עשה את החרא הזה, אז עכשיו המחגר נמצא, ועכשיו החרא הזה מנצח. זה הגיוני עוד יותר שהוא יבוא עכשיו עם החרא הגולמי הזה. קל לו להמציא את עצמו מחדש.
אז הרגשתי שמנקים אותו יותר, למרות שראפ עצמו היה קצת מלוכלך. הצליל נסחף לדרום, כך שאמנים מהדרום יכולים לזרוח עכשיו. יש לך אמנים ניו יורקיים כמו ג'יי זי מזדיינים עם ג'וסי ג'יי. הוא הגיע עם UGK ועשה ביג פימפין, ואז הוא עשה ג'וינט עם Scarface והגיע עם צָעִיר . אני מרגיש שכולם אוהבים את כל סוגי המוזיקה השונים, אבל יש פשוט זמן לכל דבר. אבל הדרום משפיע על המוזיקה הרבה, ואתי בהיותי הבחור לאטלנטה, המעבר שלי לפופ אומר שהסאונד הוא סטנדרטי לכל סוג מוסיקה. אנשים כבר לא מפחדים מזה יותר מדי.
DX: הייתה תקופה שילדים בפרברים לא נתפסו כמקשיבים אני מעשן קוש, אני מעשן שעועית. כמה השינוי בזמנים עובד לטובתך כשהכל מדמם יחד?
אלבומי ההיפ הופ והאר & ב המובילים
מייק וילל עשה את זה: החרא הזה נהדר. כש 23 יצאו ועברו ישר למקום ה 13 ב- iTunes, זה היה הסינגל הראשון שלי אי פעם. הסרטון גרם לו לעלות, ואנחנו אפילו לא פגענו ברדיו או משהו כזה. אז זה סמים, כי גרתי בפרברים זמן מה. אנשים רק רוצים לשמוע מוזיקה טובה, וזה בהחלט כולל ילדים בפרברים. הם לא נותנים דברים רק כל עוד זה נשמע טוב. לא אכפת להם אם זה פופ או ראפ. יש אנשים שיגידו, אני לא מקשיב לראפ; אני מאזין רק לרוק או כל דבר אחר, אבל הרבה מהם צומחים מתוך החרא הזה ומתחילים להאזין לכל סוגי המוזיקה השונה. להסתובב, לפגוש אנשים שונים וללמוד תרבויות שונות עושה זאת.
DX: מה עם הצד השני? האם מכסה המנוע מקשיב למלכה ובון ג'ובי?
מייק וילל עשה את זה: לא. אבל ברגע שכושים יסתלקו מכסה המנוע ויתחילו לפגוש אנשים ותרבויות שונות, הם יהיו כמו, יו, החרא הזה קצת קשה. העתיד הוא דוגמה טובה לכך, מכיוון שהוא אדם שיכול לעבור למקום שבו אנשים מכסה המנוע יכולים להקשיב לסטינג או למשטרה ... הם כנראה אפילו לא יודעים מי זה לעזאזל. אבל העתיד נשמע כמו סטינג באחד התקליטים החדשים האלה, והוא נשמע כמו סטינג ב- Turn Off The Lights. אז אם מישהו באמת אוהב את התקליט הזה, הם יוכלו לומר, מי סטינג? אבל אחרי שהם יסתכלו על סטינג, הם יראו שהבחור היה החרא. אז אתה פשוט לומד מאמנים שונים שיש להם את הידע המוסיקלי הזה.
קָשׁוּר: פינת המפיק: מייק WiLL עשה את זה פרטים על Mercy Co-Production, עבודה עם צ'יף קיף ו- 2 Chainz
