3.0 מתוך 5- 3.57 דירוג קהילה
- 7 דירג את האלבום
- 4 נתן לו 5/5
כאמן סולו ואיש עסקים, יו גוטי בנה את המותג שלו באמצעות מוסר עבודה בלתי פוסק, ידע הולך וגדל של עסקאות הדלת האחורית של התעשייה והקרבה אישית. עם זאת, עד כמה שהיה מרוכז בטחינת עצמו, הוא מילא תפקיד בעיצוב קריירותיו של אמן אחר. בראיון שנערך ל- DX בשנה שעברה, פרט גוטי את עבודתו בהדרכתו של המנטור בירדמן לשעבר, ואמר שתפקידו לגייס ולפתח כישרונות לפני שיאשר להם כסף מזומן - חוויה שהובילה אותו לבנות את בית האמנים שלו, Collective Music. קבוצה (לשעבר קבוצת קוקאין מוזיק). כאשר גוטי חתם על עסקת שותפות עם Epic Records בשנת 2013, הוא הביא את אמני ה- CMG שלו - זיד זילה שהוקמה כבר והפרצופים הטריים, סנוטי ווילד וגל צ'אפל. כמעט מיד, Snootie המריא עם סינגל שלו Yayo הופעה ראשונה ב 50 במקום שלט חוצות טבלת ה- R & B / היפ הופ Airplay של המגזין ומספר 40 במצעד ה- R & B / היפ הופ של Mainstream. זה שימש כמבשר יעיל על העתיד להתרשם מהחותם הצעיר עם המנכ'ל השאפתני שלו. כשהם מציעים את הפרויקט הראשון שלהם כקולקטיב אמיתי, שכותרתו רשמית CMG מציג: פרק ראשון , ברור שלמרות שה- C עשוי לקשר למשהו אחר עכשיו, זה עדיין מוזיקת קוקאין מאוד.
המיקסטייפ החינמי מתחיל במבוא מבטיח, Talk 2 Em, שמציג את גוטי הכנה הרגיל המתאר את החודשים האחרונים מאז העסקה שלו עם Epic.
ל.א. ריד שם עלי את הבניין, הוא טוען. אני מופתע מכושי שדפוק ברחובות. בחקר נושאים דומים כפי שהיה לו בעבר, החל ממבקרים שאומרים שהוא לא יכול לראפ, אתרי בלוגים המחליפים שיחות רחוב, וכלה בכוונותיו האמיתיות כישות מוזיקלית, גוטי מניח בסיס איתן לפחיד החזיר הצעיר שלו במילווקי, Wave Chapelle.
בגיל 20, ההתלהבות של צ'אפל הופכת אותו לנשימה רעננה ב- Talk 2 Em, וגם בשאר הפרויקט. בזמן פרק אחד מושקע רבות במוזיקת טראפ כסגנון הפקה וכנושא - עד כדי היותה מחניקה - הופעותיו של צ'אפל, הממוקמות ברגעים אסטרטגיים של האלבום עוזרות לעמוד בקצב ולהציע מגוון כלשהו. יתר על כן, כפי שמוכיח המבוא, צ'אפל משמש כמאזן נהדר, במיוחד לגוטי. בעוד שהוא עדיין מחוספס בקצוות, צ'אפל הוא איש עסקים מיומן ומסורתי יותר, שלעתים משנה את הצליל של פרק אחד מהדרום הדרומי לתחושה של החוף המזרחי עם שירים כמו Like Me.
למי שמחפש טעימה ממלכודת, כמה מהרגעים החזקים הם הופעותיו נושאות הנשמה של גוטי. במסלול הסופי במיוחד, גוטי מספר מחדש סיפור קורע בטן על שוד בביתו כשחברתו הייתה שם. 22:00, ארבע כושים עם מסכות והם חיפשו אותי / הילדה שלי הייתה שם, אבל אני לא הייתי / הדלת עפה פנימה, הם התחילו להתפרץ ... יחד עם גוטי, סנוטי בטוח ינצח ניצחון עם סטאקין ופליפין זה , שיש לו אותה אנרגיה קולטת כמו Yayo.
אי אפשר לומר את אותו הדבר לגבי ה- Yayo (Remix) יחד עם שלל שירים אחרים שפשוט טועים בסגנון בגישה לא מפותחת ולעתים אפטית. Yayo (Remix) למשל, מציג את Fabolous שמפשט בבירור את גישתו עם החרוז, כן JO, זה מה שאני מכנה קפיצות / אמא התינוקת שלך על הזין, והיא לא רוצה לקפוץ / סוקה גילתה (מה), הכה הגג והזינוק / זה דפוק כי קפיצה, עשתה קפיצה של כושי ... המצב מחמיר כשג'דקיס מעניק את קולו הגסני לסימן המסחרי לוו המלודי.
כפי שגוטי מכריז לעתים קרובות כל כך, הוא חלק יותר מתבנית המוזיקה הזו - המסופקת על ידי הראפר במשרה מלאה / ראפר במשרה חלקית - שם אתה טוב רק כמו הצ'ק האחרון שלך. לפיכך, האפקטיביות של פרק אחד כתצוגה מוסיקלית קשורה קשר הדוק לכך שגוטי, סנוטי, גל וזילה יכולים לקדם את המותג CMG. משיכתו נעוצה בכך שהיא משמשת חלון ראווה בעל אנרגיה גבוהה ומגוונת במעט של כותבי טקסטים ברמה ממוצעת, אשר מנצלים את סיפורם של נרטיבי רחוב ולא עדינות טכנית. אולי, במקום להתייחס למשהו כיותר ממוסיקה, או פחות ממוסיקה, נכון יותר לומר פרק אחד היא מוזיקה ודברים אחרים.
