Yelawolf דן בעבודה עם קיד רוק ו Kool Herc, כתיבת שירים, ומגן על הקבוצה הביתית ועל Lo Shawty

ילווולף דואג לחדר 812 של מלון החלומות במנהטן באיחור של 18 דקות לראיון זה. הוא בילה יום קודם לכן בברונקס בצילום הסרטון עבור ההמנון הדרומי הקרוב שלו, Let's Roll, ואחריו לילה מאוחר בועט בו עם קול הרק וקיד רוק - שלושה דורות של היסטוריה של היפ הופ שחצו דרך ניו סיטי יורק. גוונים בצבע ליים המכסים את עיניו, כובע צייד משובץ עם דשים פרוותיים המכסים את אוזניו - יעלה קצת מופתעת מהסוויטה של ​​ג'יי דוט. תן לי לספר לך משהו, הוא מפטר כשהוא יושב ומושיט יד למרלבורו. יש לי את המנהל היחיד בכדור הארץ הארור שיקבל שדרוג וישאיר אותי בחדר הקטן. ג'יי דוט מצחיק לאחור בצחוק: חשבתי שכולם קיבלו את החדר הזה. לא ידעתי שזו סוויטה עד שמישהו אמר לי.

קיילי מאקס על החוף

הכל קורה עבור שפמנון בילי. גדסדן, השיטיזן הסלומריני של אלבמה וחבריו של Ghet-o-Vision, מנווטים בכישרון את הטרה הבל הנוראית של תעשיית המוזיקה - חווית התווית של קולומביה רקורדס מאחוריהם, ועכשיו רוכבת על גל ארגמן של הזדמנויות שאדי / אינטרסקופ כל הדרך לבולטות המיינסטרים. לפחות זו התוכנית. עם חותמת DXnext לשנת 2009, תערוכת לירית Shady 2.0 / BET Cypher מכובדת במיוחד, שלל הופעות מתנפצות במה בכל מעגל הפסטיבלים הגדול, ו אווירה שער המגזינים בדרך, בין היתר - בכל דרך שהיא, 2011 הייתה טובה לריקי בובי.



אם יש דגימת חרדה המתקרבת לשחרור הופעת הבכורה הצפויה של ילווולף, רַדִיוֹאַקטִיבִי , זה לא צף דרך הראיון הזה. במקום זאת, הוא נמדד כתמיד - מפרט את התפתחות סיפור הסיפורים שלו, את ההיגיון מאחורי החתימה למייג'ור בענף עם מספר גדל במהירות של ניצחונות אינדי, ואת ההקרבה המשותפת הדרושה להצלחתו האישית - גאה בעליל במוצר המוגמר. . יעלה מדבר ארוכות גם על פשרות אמנותיות, לכבוש את וול סטריט, וכיצד הוא השתנה לנצח לאחר שתלה עם קול הרק וקיד רוק. גלגול.








ילווולף מתאר בילוי עם קול הרק וילד רוק ביחד

HipHopDX: אני יודע שחברת לילה ארוך אמש. אני שומע שאתה וקיד רוק הסתובבת.

ילווולף: אמש היה אחד מאותם לילות שנדבר עליהם לנצח. זה ככה, דיון בנכדים. אתה יודע, כשאתה זקן ואפור ומדבר על הימים הטובים. אמש היה אחד מאותם לילות. אתמול היה אחד הימים ההם. אמש היה אחד מאותם לילות. אני משתנה אחרי אתמול בתחושה שמצאתי רמה אחרת של ענווה שלא ידעתי שקיימת. [צוחק] כאילו, תמיד ראיתי את עצמי צנוע במובן שתמיד כיבדתי אנשים. אתמול השפיל אותי במה שאני באמת יודע על כל דבר. כשמישהו מסביבך סלל את הדרך למטה [בשבילך] ... קיד רוק הניח את הדרך בדרכים רבות: מבחינה תרבותית ופשוט כל האבולוציה שלו. אבל שיהיה לו ול [DJ] קול הרק במושב האחורי פשוט, נבוכים, אתה יודע? השיחה. ניסיתי להשרות אותו. הלוואי שהיה לי משהו שמקליט אותו. זה רק זיכרון שאני יכול לחלוק רק עם אנשים. זה לא תועד אבל הלוואי שהיה, בנאדם.



הלוואי שיכולתי לזכור. היה פשוט כל כך הרבה. זה היה כמו שמישהו סורק דרך ספר היסטוריה מזוין תוך 30 דקות ואתה לא זוכר את כל זה. אבל הלוואי שיכולתי.

DX: אתם באתם מהסרטון [Let’s Roll] שצץ ברונקס. [J.Dot] ציין זה עתה שזו הייתה הפעם הראשונה שקול הרק היה בווידיאו גדול מזה זמן רב. עד כמה חשוב לך להביא את אלבמה לברונקס? יש לך דיו שמייצג את אלבמה מהולה בתשוקה שלך לתרבות.

ילווולף: לא להיות נדוש - אבל ככל ששמור על זה אמיתי - אני באמת לא מכיר שום דרך אחרת מלבד לעשות את זה באמת. ותמיד ניגשתי לכל מה שאני עושה בשאלה כדי להגן על עצמי ולהגן על האופן בו אני נראית; כדי להגן על הדרך בה אני רואה מוזיקה וכיצד אני מכבד את זקני. אני מגן על כך ולכן אני לא באמת יודע דרך אחרת. אבל הסרטון הספציפי הזה לא היה הרעיון שלי, בנאדם, בכלל. רציתי לצלם את הסרטון הזה באלבמה. כשקיבלנו את הטיפול - הוא הועבר אלי בדוא'ל - והשורה הראשונה הייתה סצנה מתחילה עם ילווולף וקיד רוק מתגלגלים דרך הברונקס בוויל של בוס הוג קופה. הייתי כמו: זה מבריק! מעולם לא ויתרתי על שלטונו של מישהו, אבל בשורה הראשונה הזו הייתי כמו כן. בְּדִיוּק. כן כמובן! מדוע לא חשבתי על זה? [צוחק] להחזיר אותנו לשורש של כל ההיפ הופ, זה פשוט היה כל כך הגיוני. זה מראה על כבוד וזה גם מראה על חוסר פחד ומה אני מוכן לעשות ולאן אני מוכן ללכת לחלוק את התרבות שאני משתף באמצעות היפ הופ. כדי לחלוק כבוד זה, הייתי הולך לדפוק על דלתו של קול הרצ והולך, שלום, אני ילווולף. אני מאלבמה. שינית את חיי. אני יכול לבעוט לך את השיר הזה, אתה יודע למה אני מתכוון? זה פחות או יותר מה שהסרטון התבסס מנקודת המבט שלי.



[לקיד רוק] יש היסטוריה עמוקה יותר. היחסים שלו עם [ KRS-One ] ו [D-Nice של Boogie Down Productions] העלו אותו, וזה מטורף. לעולם לא היית חושב, אבל זה הסיפור שלו. בזמן שאנחנו רוכבים על פני שכונות ומקומות נטושים וקול הרק נותן היסטוריה - כמו שרוק והרק מעבירים סיפורים - רוק אמר דברים שלא ידעתי עליהם. כל ההיסטוריה האישית שלו, שאני בטוח שהוא אמר קודם אבל לא שמעתי אותה. אז בשבילו, חזר לברונקס ושילם את הכבוד הזה ... כי, אחי, הוא התחיל להיפתח ליותר מדי $ hort ועבר מזה ללהיט במדינה מספר 1. מי עושה את זה, בנאדם? עד כמה היפ הופ חזק: זה שורשו. כי זה לא כאילו שהוא איבד אוהדים במהלך המעבר הזה. הוא פשוט הרוויח. וכל מעריציו שהם אוהדי היפ הופ הם כמו כן, גם אני אוהב את זה. זה כאילו שהוא יצר גשר תרבותי, אתה יודע? אבל הוא חזר לתחילת הגשר ההוא ונעמד בברונקס. זה פשוט אומר הרבה. משמעות הדבר הייתה עבורנו להיות שם, במיוחד עם [בואו נתגלגל ]. זה הסינגל הרשמי והפורץ שלי. ישנתי ממש טוב אתמול בלילה.

DX: אני חושב שמסמן כי היפ הופ נמצא במקום מעניין כשאתה יכול לפעמים להחשיב ניגודים קוטביים בקאנטרי ובהיפ הופ ואמנים אמורים להצליח תוך שהם מושפעים משניהם. שוחחתי עם דייוויד באנר בשבוע שעבר ואחד הדברים שהוא אמר שאנשים לא מעריכים לגבי התרבות הדרומית והדרומית הוא ש [זה מייצר אמנים מגוונים]. במיוחד עלה בסוף שנות השמונים עד שנות התשעים כשלא היו הרבה תחנות רדיו עירוניות. לא יכולת ללכת לבר המקומי שלך ולשמוע פעימות. תמיד הייתה זו מוזיקת ​​קאנטרי או המשטרה. אם הפעלת את MTV אז, לא ראית בלוקים שלמים של סרטוני ראפ. אולי תקבל את [Ice Cube's] Today Was A Good Day ואז היית צריך לצפות בחמישה סרטונים נוספים לפני שתגיע לסרטון הראפ הבא שיהיה.

ילווולף: תודה רבה! היום היה יום טוב [מאת קובית קרח ] היה אחד התקליטים הראשונים שזכרתי מלפנים ומאחור. זה בכנות, אחד התקליטים היחידים שיכולתי לדקלם לך מלפנים מאחור בגלל זה. ואתה צודק לחלוטין. היית צריך להיות חופר והיית צריך להיות כל כך רוצה לדעת יותר על זה והיית צריך למצוא דרכים למצוא את זה אם אתה רוצה לדעת יותר על זה.

נולדתי למוזיקה. אמא שלי אהבה מוזיקה, בנאדם. פרק זמן. העסק אהב אותה. היא אהבה את התרבות של זה. הכל מצא חן בעיניה. היא אהבה את הרוק אנד רול. שני מערכות היחסים הארוכות הראשונות שלה - האחת הייתה עם מעצב תאורה וסאונד שעשה סיורים עם טד נוג'נט, אירוסמית ', 10,000 מניאקים.

ילווולף נזכר בהיותו חובב היפ הופ בילדותו

DX: משם קיבלת את התקליטים הראשונים של Beastie Boys and Run DMC.

ילווולף: כֵּן. הוא עשה את [Run-DMC] Walk This Way Tour. וזה נגמר לי בידיים, בנאדם. אני בורי ישר, זוג אבירים בריטים, שעון סווטצ 'בארץ, איש, על האגם כשצוות Run-DMC הגיע לביתי. מבחינתי זה היה הגורל. לכן, אני לא יכול להכחיש או להכפיש את אלוהים על מה שניתן לי מהגורל. זה פשוט היה שם בשבילי. מחוץ לזה, כשהתחלתי להעריך מוזיקה באמת, הפכתי להיות סקייטבורד ממש צעיר. ובאמצעות סקייטבורד הייתי במפלי הניאגרה של המוסיקה, בנאדם. זה פשוט התחיל לשפוך. כי באמת כל מה שקיבלתי היה רוק קלאסי, קאנטרי והיפ הופ מפוזר. לא היה שם מישהו שיגיד שזה [נקרא היפ הופ]. ידעתי שהמוזיקה נשמעת אחרת אבל לא ידעתי להגדיר את מה ששמעתי. פשוט תקעתי בזה. זו הייתה גם ברכה: התמימות שבאהבה ראשונה את המוזיקה לפני שידעו במה באמת מדובר.

DX: סיפרת אנקדוטה מעניינת על כך, איך חשבת שזה סתם עוד סוג של רוק. האזנת לבייסטי בויז 'פול רוויר וחשבת שזה סתם עוד סוג של רוק.

ילווולף: כֵּן. מעולם לא שמעתי את הצליל 808. מעולם לא שמעתי תוף מתוכנת לפני כן. ואם שמעתי את קראפטווערק לפני כן או את המכוניות או אם שמעתי תופים מתוכנתים אחרים לפני כן, זה לא ממש פגע בי. זה לא פגע בי כמו פול רוויר של [הביסטי בויז]. זה היה כל כך מוזר ברור. הייתי כמו, מה זה? איך הם ... מה זה? כאילו, איזה מכשיר זה, דידג'רידו מזוין? [צוחק] לא, לא ידעתי מה זה פאדג'רידו מזוין כשהייתי ילד מזוין, אבל העיקר שלא ידעתי לזהות את זה אבל פשוט אהבתי את זה. לא הפקפקתי בזה. פשוט ידעתי שזה שיר נהדר. זה הגיע קודם. מהבחינה הזו ממש התברכתי כי אהבתי את זה קודם ואז אחר כך באתי למה אהבתי את זה. ואז בהמשך הגיע השיפוט לאהוב את זה - אתה יודע, לא אמור לעשות או כל דבר אחר. האהבה שלי לתרבות שמה אותי על הצלב וגרמה לי לקבל החלטות בחיים. אם אתה פשוט אוהב שיר ואתה פשוט אוהב מוסיקה ואתה רק רוצה להיות חלק ממנו, אתה לא חושב שיום אחד יהיה לך לעזאזל למות עליו, אתה יודע?

ילווולף אומר פרעה מונץ ', טק N9ne, טוויסטה השפיע על הקמתו

DX: דיברנו בקצרה בפיקניק השורשים השנה. הופעת בשלב האוהלים באותו יום. ולפני הסט שלך, הסתובבת באזור העיתונות סקייטבורד וירי חישוקים וקיבלתי הזדמנות לשאול אותך שלוש שאלות. אחת השאלות ששאלתי אותך הייתה האם אתה ניגש להיפ הופ מנקודת מבט תחרותית. אמרת: כשעשיתי Trunk Music הרגשתי שאני צריך להוכיח את שוויתי להיות כאן כראפר כי אף פעם לא ממש הלכתי קשה כי בסופו של דבר אני כותב שירים. בהיותו רוכש, משחק מילים הוא רק הטבה של תרגול כל כך הרבה שנים. אבל הנקודה בעיניי היא ליצור שיר טוב ... אתה מתעניין יותר באמן ולא ביכולתו הלירית. באותה תקופה לא הייתי בטוח למה התכוונת בזה בגלל Trunk Music ו מוזיקת ​​טראנק: 0-60 נשמע [תחרותי לירית]. אבל אחרי ששמעתי רַדִיוֹאַקטִיבִי , הטייק אווי הוא כתיבת השירים. אתה מדבר על תנאים כלכליים בדרום. אתה מדבר על סוגים שונים של מערכות יחסים שקיימת. אתה מדבר על ההיסטוריה שלך עם מוסיקה. אתה מתעמק יותר בסיפורי הסיפורים.

ילווולף: החוכמה המהירה של סגנון חופשי, לא התברכתי בזה. אני לא יכול לרדת מעל הראש עם משהו מבריק. אני צריך לחשוב מה אני עושה. תמיד התחמקתי מכך למען, אני לא רוצה לומר משהו טיפשי כרגע. אכן עברתי תקופה בה הייתי סביב חברי ו [אנחנו] בועטים ראפ מהחלק העליון של הראש. פשוט צמחתי מתוך רצון לעשות את זה. בחרוזים הראשונים שכתבתי אי פעם, היו לי ממש ערימה של ספרים כאלה גבוהים. מחברות Meade עד כאן של קישקושים. שום דבר. זה לא אומר כלום. פשוט ג'יבריש. להסתכל אחורה ואפילו לנסות לדקלם, אני כאילו, על מה לעזאזל בכלל דיברתי? עם מי אני בכלל מדבר כרגע? מה שהבנתי היה שזה רק תרגול של משחק מילים ולמידה כיצד לעבוד הברות וחריזה ולנסות להבין מטפורות. ראשית אתה מתחיל לשחק עם היפ הופ וליריקה על סמך העובדה שלהיות שנון זה מה שמושך בהיפ הופ. רציתי להבין מה זה נתן לי את זה וזה הפך למשחק העט שלי. זה היה זה. זה היה הקטע שלי. תמיד אמרתי שאני על העט והכרית, בנאדם. אם יש לי מה לומר באמת, זו מחשבה. זה משהו שחשבתי עליו. הקרב והקיפר, שמעולם לא היה בסביבה כשגדלתי. זה פשוט לא היה. אין שום סצנה לזה. זה לילה של מיקרופון פתוח או שהוא בחלק האחורי של שברולט או סחר בפסוקים בפינה. זה לא כמו קרב דיס.

זה לא מה שקרה. לא שם גדלתי. למעשה, זה יביא לך מכות בדרום - אם אתה מתחיל לפה למישהו עם חרוזים וחרא שלך. יכול להיות שזה איזה הוסטל שרק מנסה להוציא מיקסטייפס. אתה יודע, איזה ילד סמים. אתה לא רוצה את זה. הוא אפילו לא במשחק בשביל זה. הוא במשחק להרוויח כסף לספר את סיפורו - מוכר מנגינות ראפ כמו שפימפ סי היה אומר. זה זן אחר. למרות שמדובר בהיפ הופ בלבד, הוא נוצר בצורה אחרת. הגאווה ההיא של התרבות הדרומית והסיבוב שלנו בהיפ הופ רק חיזקו את כתיבת השירים שלי ואת הרצון שלי להיות כותב שירים. פשוט ידעתי ששורה פשוטה כמו, אשל הסוקה הזה עלה אלי / אתגר את אנדרה לקרב ואני עמדתי שם בסבלנות / כשהוא יורק ומעד על קלישאות / מה שנקרא freestyling / כל המטרה רק לגרום לי להרגיש נמוכה / אני מניח שהוא ווילדלין '/ אמרתי,' תראה ילד / אני לא בשביל החרא הזה לעזאזל / אז תזיין את זה [מהפסוק של אנדרה 3000 על Two Dope Boyz (In A Cadillac)] - כאילו זה היה דומה מאוד , בדיוק! זה היה כמו, כן, ככה זה. אל תנסה אפילו את החרא הזה כאן, אחי. כי כשאני חוזר לעט הזה אתה תהיה בצרות כי אני אכה אותך היכן שזה כואב. אני אשים בזה מחשבה אמיתית, ואתה תהיה נבוך באמת. [צוחק]

הגאווה הזו גרמה לי לחדד לכתיבת שירים. כל מה שאמרתי זה עתה רק לפני שרציתי לגדול כמבוגר ולהביא מנגינה מההשפעות של הרוק הקלאסי שלי והפשטות של מוזיקת ​​קאנטרי שהשפיעה עלי וליצור מוזיקה שמביאה את כל זה. אני פשוט באמת רוצה להשפיע על אנשים עם רשומות. וזה לא תמיד [ככה]. יש זמנים לחגוג וליהנות ולהעיף טקסטים. קיבלתי תקליט אחד רַדִיוֹאַקטִיבִי קראו לבעלי חיים שדיפלו הפיק, בהשתתפות FeFe Dobson, שם אני פשוט מתלבטת בצורה לירית. ויש לי תקליט שנקרא השיר האחרון שהוא מאוד אישי; שיר פשוט מאוד כתוב על אבי. יש זמנים לבילוי ולמסיבות ויש זמנים להיות רציניים. מבחינתי זה היה הכל על להבין את האיזון - יותר מכך את האיזון שעובד איתי. מה שעובד בשבילי לא יעבוד עבור אף אחד אחר בהיסטוריה בדיוק כמו מה שעבד עבור [אמינם] לעולם לא יעבוד עבור אף אחד אחר. או קיד רוק ... או ג'יי זי ... או קניה [ווסט]. אתה צריך להבין את המרחב שלך, גבר. זה האתגר והיופי שבכל זה. מה שאני עושה לא ייעשה שוב. עכשיו, כשאני מתחיל להבין את זה, אני מרגיש שאני ממש על משהו עם רַדִיוֹאַקטִיבִי ולבסוף יש לי אפשרות לפרוש כנפיים במובן הזה. עברתי להוכיח שאני יכול לראפ. זה כמעט צולע במובן מסוים, כמו לרצות להעמיד מישהו על ראפ. כבר לא אכפת לי. אין לי אפילו את החשק לרצות לצאת לראפ של מוטאפוקה. שום דבר לא מרשים אותי יותר מבחינה לירית. כמעט אף פעם. מרשל פאקינג מעיף את דעתי, כל בית המטבחיים. ויש שם כמה פרסומות שרק ... פרואה מונש, אתה יודע מה אני אומר? בוסטה [חרוזים], טוויסטה, טק N9ne . [הם] גורמים לי ללכת, מה לעזאזל? זה היה מטורף! אבל בעבר, אני מתעניין עוד יותר ברשומות שלהם שהם [סיפורים]. התקליט האהוב עלי ב צפו בכס הוא [יום חדש ], זה על ילדיהם שטרם נולדו.

DX: יום חדש.

ילווולף: כֵּן. זה התקליט המרגש ביותר של הפרויקט ההוא והם כל כך פוריים במשחק המילים שלהם. זה התקליט האהוב עלי. התקליט המועדף עלי מ- [אמינם] הוא אני. זה התקליט המועדף על מרשל. אתה שומע אותו עובר בננות לגמרי לעזאזל על I'm A Soldier, אבל I Am או Stan הם כמו [שירים] ממש מזוינים.

אז יש לי הערכה. אני אוהב כשקליטים מתגמשים ונעשים ליריים. אבל מה שמושך אותי זה פשוט שירים נהדרים, בנאדם. וזה עבור היפ הופ, מוזיקת ​​קאנטרי, רוק אנד רול, לא משנה מה זה לעזאזל. אני פשוט אוהב שירים טובים.

DX: אני חושב שכתיבת השירים שלך היא באמת האינדיקטור הגדול ביותר לכך שאתה תוצר של ההשפעות המגוונות שלך. כשאתה חושב על מוזיקת ​​קאנטרי, או על רוק קלאסי, או על הרבה מהסיבות שבגללן הקהל הגדול ביותר מהדהד כל כך הרבה בגלל כוח כתיבת השירים שלהם. אבל אפילו אם מסתכלים על רשימת המסלולים של רדיואקטיב, יש לך שיתופי פעולה עם מיסטיקאל, שזו צעקה לעידן ה- Master P / No Limit שבאמת שם את הדרום על המפה. יש לך מסלול עם Gangsta Boo שם, שזו צעקה ל- Three 6 Mafia שהייתה אחת הקבוצות האהובות עליך. יש לך מסלול עם קילר מייק שזו צעקה למשפחת הצינוק, עוד מועדף. באמת חזרת ונראה ששגת מכמה מההשפעות הגדולות שלך ומצאת דרך לכלול אותן בפרויקט הבכורה שלך.

ילווולף: תמיד הסתכלתי למעלה, בנאדם, אפילו מאז Trunk Music כשהייתה לנו התכונה של Raekwon ו- Bun B. תמיד הסתכלתי למעלה. תמיד חשבתי שההגעה עד להיות חלק ממה שהם עושים חשוב יותר מאשר להגיע שמאלה או למשוך איתי מישהו מהמחתרת. תמיד הסתכלתי למעלה והם היו שם למעלה. אין חוסר כבוד לבני גילי, אבל זה כמעט כמו, כלב, קיבלתי הרבה כבוד אליך, אבל אני פשוט מטפס. אני פשוט מטפס למעלה. זה מי שאני רוצה להיות חלק ממנו: הגדולים, הגדולים, הגדולים. זה מה שהוביל את התכונות שלנו וזה תמיד היה מבוסס שיא. מעולם לא נכנסנו לאולפן והיינו כמו, בואו נעשה תקליט עבור מיסטיקל. או, בואו ניכנס לכאן ונבצע תקליט ש- Kid Rock יהיה מושלם עבורו. תמיד עשינו קודם את התקליט והיינו כמו, גבר, אם אוכל להשיג גנגסטה בו ואמינם על החרא הזה, החרא הזה יהיה מטורף! הרעיון של זה, הצמידות וחוסר הנוחות של זה כל כך מושכים בעיני. אני חושב שזה מה שמושך בתקליטים, נקודה: מוסיקה יפה / מילים קשות, מילים יפה / מוזיקה קשה. הנישואין של זה, אתה יודע? מבחינה תרבותית, רק כדי לומר, כן, בנאדם, אני אעשה את זה. מיסטיקל, היכנס פנימה. הוא צריך V.I.P. במסיבה זו. כל O.G.s יתקבלו בברכה. תמיד הסתכלתי על זה ככה כי אני רוצה את זה לעצמי אחרי שנים של עבודה. הייתי מקווה שזה יוביל לכיוון [זה]. אם אדם צעיר עולה אחרי קריירה, אז אני יכול לעזור למישהו אחר לעלות. כל אחד מלמד אחד, גבר.

DX: דבר אחד שחשבתי שתמיד בולט בך הוא עד כמה תמיד היית פתוח לגבי זיהוי ואמירה על השפעות המיינסטרים שלך. עשית ראיון עם Metallungies.com בשנת 2009 ותיארת להם כיצד תרבות ההיפ הופ באלבמה שונה במקצת. אתה צריך דברים כמו MTV כדי להפעיל אנשים חדשים למוזיקה. כרגע תעשיית המוזיקה, הכלכלה, המדינה ניתן לטעון מקוטבים מתמיד. אנחנו יותר מחולקים בין החברים והחסרים. היה לך הצלחה מדהימה כאמן עצמאי, גם לאחר שעסקת קולומביה רקורדס לא צלחה. אתם דחפתם עוד יותר ושחררתם חלק מהמוזיקה הכי קרובה שלכם. אבל תמיד היית ממש פתוח לגבי קבלת עסקה גדולה. השבוע, מק מילר רק התחיל עם 144,000 עותקים שנמכרו בשבוע הראשון. יש לך מוזיקה מוזרה וכל מה שהם הצליחו לבצע באופן עצמאי.

ילווולף: לעזאזל, מק [מילר] מכר 144,000 תקליטים מזוין? לך, מק.

DX: כֵּן. רוסטרום רקורדס. מה היה המוטיבציה שלך מאחורי הרצון שלך ללכת למגמה כל הזמן בזמן שיש מספר הולך וגדל של מודלים עסקיים עצמאיים מצליחים?

ילווולף: ובכן, גדלתי בעולם המיינסטרים. כל הלהקות או קבוצות ההיפ הופ שהייתי חובבות היו עם עסקאות לייבל גדולות וחותם זה של Def Jam; או לעזאזל כשסטיב ריפקינד שם את וו-טאנג [שבט] על המפה; או [לד זפלין]; או ריי צ'ארלס; או כל מה שעשתה אטלנטיק רקורדס לכל אותם אמנים גדולים. רציתי להיות חלק מצוות. זה בערך כמו לרצות לשחק ביאנקיז. אתה רוצה לבוא לשחק בקבוצת האליפות. אתה רק רוצה להיות חלק מזה. [מייקל] ג'ורדן הלך לבולס [שיקגו] והפך לשחקן הכוכב של אותה קבוצה. אתה רק רוצה להיות חלק מקבוצה מנצחת. היינו צוות לפני הכל, אבל רצינו להצטרף. זה בערך כמו להרוויח את הדרך שלך לזה. תמיד הסתכלתי לעבר זה. ככה בדיוק רציתי לעשות את זה. עצמאי תמיד נראה לי כמו מאבק כל כך מיותר כשאתה יכול להשתמש בדלק בלתי מוגבל למנוע שכבר עובד. הדלק של תווית מרכזית יכול להיות כל כך שימושי. הפלטפורמה נפתחת ענקית. ההפצה. תמיד היו לי רעיונות ותקליטים שהרגשתי, גבר, אני צריך את החרא הזה כדי ללכת לכל מקום מיד. זה לא משהו שאני רוצה לעבוד מגדסן, אלבמה במשך 10 שנים. אני צריך מישהו שישמע את התקליט הזה מיד.

זו הייתה ברכת האינטרנט. המחתרת כבר לא קיימת. זה לא בגלל שלכולם יש משחק הוגן. עתיד מוזר יש פחות או יותר את אותו מוצא כמו כל אחד אחר - גדול או לא. יש כפתור אינטרנט מזוין שאומר הורד לכל אומן בודד מזויף על פני כדור הארץ. אז, זה השתנה הרבה. אבל עכשיו הפכנו - בשנים האחרונות - לבעלי אינטרנט. פעם היינו פשוט מוכרים להם את תא המטען, בנאדם. מתי Trunk Music הגיעו, היינו ממש מחוץ לתא המטען. בדיוק התחלנו להיות נוכחים ברשת. אחרי Pop The Trunk, אז הפכה נוכחות האינטרנט שלנו לאמיתית. זה הוביל לעסקה גדולה.

לא להכפיש אף אחד, כשמישהו אומר, מכרתי 140,000 באופן עצמאי, [אבל] לא אתה לא. התווית העצמאית שלך פשוט עובדת כמו סרן. אתה לא עצמאי. תפסיק. זה פשוט גורם לו להישמע טוב יותר, אבל ברור שאתה פועל כמו רב-סרן. זה מה שמגמות עושות: לעבוד תקליטים מזוינים. אז אם אתה תווית עצמאית עובדת רשומות כמו מז'ור, אתה סרן. פשוט תמשיך לקבל את זה, אתה יודע מה אני אומר? אם אטלנטיק רקורדס או יוניברסל או אינטרסקופ - אם אתה נמצא במגרש המשחק שלהם, אז פשוט תהיה זה. כי 200,000 יחידות עצמאיות זה בערך כמו שאתה לא עצמאי. אם בכלל יש לך כסף לדחוף 140,000 עותקים מכל דבר, יש לך קצת כסף מזוין אמיתי. [צוחק] זה פשוט חרא אמיתי. אתה אינדי כשאינך יכול להרשות לעצמו ללחוץ על 5,000 עותקים. היינו אינדי כשלא יכולנו להרשות לעזאזל להכניס חרא לחנויות כי הביקוש היה גבוה ממה שיכולנו להרשות לעצמנו לתת. ובגלל זה רצינו עסקה עיקרית: כי לא הצלחנו לעמוד בדרישת המוזיקה.

DX: Mettalungies גם שאל אותך אם חברת התקליטים מצפה שתישמע כמו אמינם. אמרת, לא, אני לא חושב שאנשים מצפים ממני לנסות להישמע כמוהו או כשנקבל עסקאות. ברור שהם כנראה מחפשים משהו שהם יכולים לצרף אליו, כי הוא זכה להצלחה כזו, איזה תווית לא הייתה רוצה את זה? הם רוצים לחזור על זה. הם רוצים שהויטבוי הבא, אני מניח, יבוא וינשף ככה. הם רוצים בן זונה שיימכר תקליטים. אז מבחינה אמנותית, אתה לא יכול לתת תווית יותר מדי קרדיט על האופן שבו הם בוחרים ובוחרים באמנים שלהם כי זה כבר לא האינטרס שלהם. הדרך בה אנו עוברים כ- Ghet-O-Vision היא ממש נדירה. אנחנו באמת עוסקים במה שאנחנו עושים בצורה אמנותית. כשהיית יחד רַדִיוֹאַקטִיבִי על הופעת הבכורה הגדולה שלך ב- Ghet-O-Vision / Shady / Interscope, האם נאלצת לעשות פשרות כלשהן? מה היה ההבדל בין הרכבת הופעת בכורה גדולה מול הרכבה סטריאו, Trunk Muzik , ו מוזיקת ​​טראנק: 0-60 ?

ילווולף: הפשרה תמיד משותפת. זה כמו הסכם שאנחנו עושים כצוות. כל פשרה שנעשה, אנו נכנסים בתוכנו ואז אנו נותנים את זה. אנחנו עדיין לא מתפשרים אמנותית בשום צורה שהיא. כשאנחנו מקבלים החלטה, אנחנו כמו, גבר, זה מה שאנחנו רוצים לעשות ובואו ניקח את זה ונראה לאן זה עולה למעלה. בואו נראה כיצד נוכל לגרום לתרגום זה. עם רדיואקטיב רציתי לגדול מעבר למיקסים. זו הייתה המטרה. אני רוצה לעשות תקליטים שיש להם פוטנציאל להיות ברדיו. גדלתי על תקליטי רדיו נהדרים. אין לי שום בושה בהצלחה של המיינסטרים בכלל. אני חושב שזה מה שאתה אמור לעשות. זו אמורה להיות אותה אבולוציה. אתה אמור ללכת לשם. אם תשים תקרה זו מעליך, תקצר את עצמך.

אבל אז שוב זה מה שאתה רוצה לעשות עם הקריירה שלך. יש אנשים שאוהבים לחיות בעולם הזה. אני למשל לא. אני רוצה ליצור רשומות רחבות ולא רק בעלות השפעה אזורית, אלא בעל השפעה בינלאומית. זו פחות או יותר הגישה שלי עם רדיואקטיב: ההשפעות הבינלאומיות שגדלתי עליהן.

אנחנו עדיין לא מתפשרים, נכון [J. נְקוּדָה]? [צוחק] אנחנו נלחמים כל הזמן המזוין! זה כאילו, אני לא עושה את זה! אז J יהיה כמו, אבל אתה חייב. ואני כאילו, לא אני לא! אני נשבע שאני לא! ואז ג'י יגיד, אתה חייב! ואני כאילו, בסדר, אני אעשה את זה. ואז לפעמים ההנהלה שלי כמו, Aight, אתה לא צריך לעשות את זה. אבל זה מאמץ צוותי. איזה חרא אנסה כי אני סומך על עמי. לעזאזל בנאדם, לא הייתי מסביבם אם אני לא סומך על שיקול הדעת שלהם. אני לא צודק בכל דבר וגם לא מישהו אחר. ככה אתה עובד כחברה, בין אם לעזאזל יש לך מכונאות או חברת תקליטים ארורים. זה כמו, אני חושב שהמכונית צריכה את זה. ואז מישהו אחר הוא כמו, אני לא יודע, בנאדם. לא ממש צריך להחליף שמן. אני אומר לך, זו הבעיה. ומישהו אחר ייכנס ויהיה כמו, אתה צודק. עובד בצורה טובה יותר ככה. לפעמים אתה צודק ולפעמים אתה טועה אבל התוצאה הסופית היא לוודא שהחרא רוכב טוב. [צוחק] אתה רק רוצה שיהיה לך חרא טוב, בנאדם.

DX: אחד המפרקים האהובים עליי ברדיואקטיב הוא Made In The USA. אני מדרום קרוליינה ודרום קרוליינה, אלבמה, מיסיסיפי, ג'ורג'יה, בחלקים מפלורידה יש ​​לכולם תרבות דומה והשקפה על אמריקה. ב ראיון בשנת 2009 , שאלו אותך לגבי יחסי גזע באלבמה, ואמרת, מה שמייחד את הדרום בהיבט הזה הוא שאנחנו באמת חלוקים כלכלית יותר מכל דבר אחר, כך שתיתקל בפרויקטים האלה או בפארקים נגררים שבהם יש אנשים שחורים ולבנים חיים באותו עולם, מתמודדים עם אותו חרא. אתה נוגע בזה בתוצרת ארה'ב ובשיטיזן סלומרי. אתמול, בזמן שצילמתם את הסרטון של Let’s Roll, לכבוש את וול סטריט הייתה אחת העצרות הגדולות ביותר. לכבוש את וול סטריט: אנחנו 99% קריאת קרב עברה את העולם בשלב זה , אבל זה מדבר על אי השוויון הכלכלי במדינה הזו. מה דעתך על זה, במיוחד שמגיע מאלבמה שהיא אחת המדינות העניות ביותר אבל במחצית העליונה של מספר המדינות עם הכי הרבה מיליונרים?

ילווולף: המיליונרים, הייתי אומר, הם אנשים שזה עתה גרו במדינה. נאס'א, הונדה - הם פשוט באים לשתול בארץ. חלק מהבסיסים הצבאיים הגדולים ביותר, הם פשוט שותלים שם זרעים. אבל האנשים שנולדו וגדלו משם - לא להתעמק יותר מדי - אבל סבים גדולים גדולים, שבאו ברצינות על עגלה או בשביל והניחו דגל על ​​כמה דונמים ואמרו, אני רוצה להתחיל את החיים הנה, ככה נבנתה אלבמה. כך נבנתה אמריקה. אבל איש עסקים מיפן עשוי להיות כמו, יו איש, יש קרקע זולה באלבמה. נוכל לשים שם מפעל ארור של הונדה. יש שם חבורה של אנשים שזקוקים לעבודה. בואו נלך לפרסם. המפעל יצליח כי יש שם כמות X של מובטלים שזקוקים למשרות וזה זול. ההצלחה שלהם מגיעה מעסקים שנכנסים.

הבעיה היא שכשעסקים נכנסים, כל העסקים העצמאיים סובלים. סבי פרש מגודייר. סבתי פרשה מעולם המזון במאפייה. זה הסיפור האמריקאי. הם עבדו תשע עד חמש במשך 30 ומשהו שנים, נסעו הלוך ושוב מהבית כמו משפט. ממש גדלתי והסתכלתי עליהם אומרים, הרוויחו את זה. אתה מזדקן מספיק. קבל עבודה ארורה. אתה לא מתכוון לשבת כאן. אתה בן 15. לך תעבוד. העבודה אמיתית. לא אכפת לי אם אתה מזוין פיצות מרפרפות או חופר תעלות או שאתה פאקינג עובד כחשמלאי או שאתה מדע טילים ארור. אני לא נותן לעזאזל את מה שאתה עושה. תרוויחו קצת כסף מזוין כי צריך לשלם את החשבונות האלה. זהו זה. כאשר עסקים משפיעים על אותו איש מעמד הפועלים, זה יוצר התקוממות. זה רק טבעי שכשאדם מתבצע בתחתית על ידי תקלות של מישהו אחר בחלקו העליון - זה רק מראה שמישהו חמדן שם למעלה. מישהו מתבאס. מישהו לא הוגן כי אני יודע את זה: אני הולך לעבודה כל יום ומשבש לי את התחת במשך שמונה שעות כדי לעזור למכור מכונית פאקינג ברחבי הארץ. אני תוצרת אמריקה. אני מכין את זה בשבילנו. לא הבנתי את זה כשהייתי צעיר, אבל כפות הרגליים שלי היו כמו, קנה אמריקאית. קנה אמריקאי. הוא לא התעסק עם שום דבר אלא אם כן [זה היה מיוצר באמריקה]. אני עובד בגודייר, לעזאזל. אל תקנו את החרא הזה. לא עשינו את החרא הזה. אתה לא תומך בי. אתה מסתכל עלי, נכון? אז למה אתה לובש את 'תוצרת יפן'? 'למה אתה רוצה לקנות הונדה? עבדתי בגודיייר 30 שנה. מה זאת אומרת שאתה הולך לרכוב על פירלי מזוין? במה אתה תומך? אתה תפטר אותי.

אני לא מתמצא פוליטית. אני לא יודע לפרט מה קורה עם וול סטריט. אבל אני יודע באופן הגיוני מה קורה. הם ממש חולים מזה. הם חולים שמטפלים בהם בצורה לא נכונה. הם חולים על היותם קצרים בשיקים והכל בגלל שמישהו בצמרת הוא חמדן. בנאדם, זה מה לעזאזל נמשך. כף הרגל שלי פוטרה אחרי שעבדתי 20 שנה. [הוא] היה צריך לעבור ולעזוב את סבתא שלי אליה הוא נשוי לנצח ולקבל דירה במדינה אחרת שהיא תעבוד למפעל אחר של גודיאר. זה היה או שאתה מפוטר ולא תעשה כסף או אשלח אותך למדינה אחרת ולמפעל אחר. הוא בחר לשמור על עבודתו. הוא עזב וקיבל דירה. זו הייתה תקופה מטורפת, בנאדם.

אבל כפות הרגליים שלי מחו חבורה של פעמים. הוא ועובדיו, עומדים מחוץ לגודייר כמו, לעזאזל לא נלך! וקיבל מה לעזאזל שהוא ביקש כי מה אתה הולך לעשות בלי האיש העובד? הם אפילו לא יכולים לייצר את הצמיגים. אפילו גלגלים בכלל לא יהיו לך. הוא זה שמתקן את מכונות muthafuckin 'שעושות לך את החרא. מה אתה הולך לעשות עכשיו? אולי אתה יודע לעבוד מספרים מאחורי השולחן ההוא, אבל לא שום מוטאפקה שתהפוך את הבורג למכונה ארורה ותביא את המכונה לעבוד. אתה צריך לדאוג לאיש העובד. זה החוט של אמריקה. מישהו צריך לעזאזל להניח את השטיח הזה. מישהו צריך לעזאזל להניח את הלבנים האלה; לעבוד את המנוף הזה. אתה יכול לעצב את זה, אבל מישהו צריך לעזאזל לגרום לחרא לעבוד. זה אותו חרא מזוין עם מוזיקה. אני מעצב את המוזיקה אבל מישהו צריך לגרום לחרא לעבוד. הַנהָלָה. תוויות עיקריות. זו השקעה מזוינת משותפת, בנאדם. החיים הם השקעה משותפת.

DX: אתה אחד החתולים הבודדים שאני רואה את קבוצת הבית כאחד מההשפעות הגדולות ביותר שלהם. אתה צועק אותם ברדיו, ובחבורת ראיונות קודמים. איפה ההופעה של קבוצת הבית באלבום? אתה מדבר על קבוצת הבית לעתים קרובות מספיק למקום בו ציפיתי באמצע לראות את ליל דאפ מופיע איפשהו.

ילווולף: אני יודע, אני יודע, אני יודע, נכון. אני יודע. אני מעריך את זה. יש הרבה אמנים שגדלתי עליהם מושפעים לחלוטין. בין אם זה בית הקבוצה או אנתוני קידיס מ [Red Hot Chili Peppers], יש הרבה פיצ'רים שאעבוד בכדי לגרום לקרות בקריירה שלי. הייתי שמח באותה מידה לעשות תקליט עם קבוצת הבית כמו שהייתי עושה ווילי נלסון. זה באמת האמת האמיתית של אלוהים. יש תכונות שלא הפכו את הפרויקט המסוים הזה וזה לא בגלל שלא רציתי שהם יהיו חלק מהפרויקט. אבל אם היה לי כל אמן שהשפיע עלי באלבום שלי, לא היה לי פסוק! [צוחק] אולי יש לי פסוק של שמונה ברים לעזאזל על שיר אחד והשאר פשוט יהיו תכונות. אז זה רק על ריווח. אני עדיין בונה את עצמי. זה פשוט ללמוד לחלוק את המרחב הזה, בנאדם.

אבל קבוצת הבית, הייתה תקופה בחיי שבה זה כל הזיון שהקשבתי. גרתי בדירה של חדר שינה אחד מזוין עם אמא שלי. לא היו לנו מיטות. אמא כל כך כל כך נפגעה כלכלית וזה היה האלבום שהחזיק אותי ביחד. נהגתי לעזאזל לשבת בדרך הבריזה ולהקשיב לחרא הזה. הייתי באנטיוכיה, טנסי. כל האחרים הקשיבו ל [Kingpin Skinny Pimp], חיתולים ושיני זהב, 8Ball & MJG , האמנים המקומיים מנאשוויל. אני לא יודע, בנאדם. די ג'יי פרמייר . [ל- Group Home היה אחד] האלבומים שהופקו ביותר אי פעם [ב הוכחת Livin ’ ]. פעימה, לעזאזל, בנאדם.

אני אוהב את הפשטות. יש אנשים ששונאים חרא פשוט. אבל זה אחד הסגנונות האהובים עלי ביותר של ההיפ הופ. כמו Shawty-Lo, בנאדם בבקשה. אתה לא רוצה להילחם בשוויטי-לו! אתה לא רוצה את זה. אתה לא רוצה שכל מכסה המנוע יירד על הראש המזוין שלך. אני אוהב את זה! אני אוהב אמיתי. קראנצ'י שחור. אני אוהב אמיתי. אני לא נותן לעזאזל את מה שאתה עושה. אתה יכול להיות המוצא הלירי המבריק ביותר, אבל אם אתה לא אמיתי, אני לא מתרשם. אני פשוט אוהב חרא פשוט. אני חושב [מלאכי] מפצח האגוזים, יודע שאדם באמת נותן לו קרדיט על היותו זה מניו יורק. ניו יורק, יש להם את זה! הרבה גורמים מניו יורק רוצים להיות ליריים גדולים. כמו, כלב, עכשיו. לעשות את זה! למה לדעתך ג'וסי ג'י הורג את זה? תעשה את החרא הפשוט הזה. קשה להיות פשוט. זה לא קל. זה קשה, בנאדם. קשה להיות פשוט ולעוף. בגלל זה וויז מזדיין את המשחק עכשיו, כי הוא מבין שזה לא פשוט לכתוב שיר פשוט. המזוין של סנופ דוג עשה את זה במשך שנים. זה קשה כמו לעזאזל. הרבה יותר קל להרשים אנשים בעלי יכולת לירית מאשר להיות חלקלקים ועדיין בעלי השפעה. זה איזה חרא של הביטלס. זו ההערכה שלי לפשטות ההיפ הופ. בכל מה שקשור לבית הקבוצה ולתכונות, נראה, בנאדם. התיידדתי עם פרמייר אז, אתה אף פעם לא יודע.

רכשו מוסיקה מאת ילווולף