אולפן פיטסבורג, מעבדות הזהות נשלט על ידי ההפקה וההנדסה הכפולה של א 'דן וביג ג'רם, שמם נרדף לסצנת ההיפ הופ במערב פנסילבניה. ממלא תפקידים בסיסיים בהופעתו של וויז כליפה ואולי האמן המצופה ביותר על חוט ההיפ הופ כרגע, מק מילר, א 'דן וביג ג'רם עוסקים בעבודה מהיסוד.
ככל שהמפיקים הולכים, הדיסקוגרפיה שלהם אולי לא מתהדרת בשמות שמציגים קבוצותיהם, אך ידיהם על ניסיון, כוחות יצירה ורק כושר התעשייה העגול מעמידים אותם ברמה אחרת. נחשב לחבר'ה המגיעים לפיטסבורג, העיר שעד וויז טרם הגתה לעצמה מספר אחד של מכירת היפ הופ, הצמד הזה לקח את השיאים עם הנמוכים, הכל בצעדיהם.
דרך 2 של לוסו המופלאה: לעלות לשלטון
גאה באחיהם ומאושר על הישגיהם עד כה, מק מחפש הופעת בכורה מספר 1 בהמשך השבוע עם פארק השקופיות הכחול . עם זאת, אין אגו נפוץ כשמדברים עם החבר'ה האלה. הם ממשיכים להתמקד בעתיד ובתקוותיהם לעבוד מהיסוד, בדיוק כפי שעשו עם וויז ומק, עם מעשים מתפתחים מעבר לקווי המדינה.
כל הזמן לומדים ומחבקים טכנולוגיה, הם נוגעים בראשית דרכם בראיון זה, כיצד להפיק את המיטב ממצב גרוע ובדיוק במה שהם מחפשים כשכישרון מתחיל לדפוק.
HipHopDX: איך חברתם יחד?
יום ה ': ובכן, אי.די. Labs הוא סטודיו שהקמתי בשנת 2004 בערך, [ביג] ג'רם, אני מניח שהגיע לסיפון לפני כארבע שנים והתחיל לעבוד איתי כמהנדס. מאז אנחנו רק מייצרים ועובדים על פרויקטים יחד.
DX: המיתון השפיע על כל כך הרבה אולפנים, האם זה הפריע לכם בדרך כלשהי?
יום ה ': ובכן אנחנו מקום קטן, זה לא מקום מלא של Hit Factory, וגם אנחנו בפיטסבורג, אז יש לנו תקורות די נמוכות ואין הרבה אפשרויות מבחינת אולפנים כאן ואנחנו נוטים לעשות עבודה די טובה והמילה נסעו מהר בשלב מוקדם ורק הצלחנו להישאר עסוקים.
אני חושב שהרבה אולפנים בגודל שלנו היו אלה שנמלטו מלהיכנס. המתקנים הענקיים האלה עם כל התקורות הללו ועם התעשייה כמו שהיא עכשיו - התקציבים לא שם והמקומות האלה פשוט לא יכולים לפרנס את עצמם. איפה שמתקני ייצור קטנים יותר כאלה, זה קצת יותר קל והכל מצטמצם וקל יותר לעבוד עם התקציבים שם.
ברור שמעבר לזה, היה לנו קצת מזל גדול עם האמנים שעברו לכאן, שלקחו אותנו מעבר לפיטסבורג והפכו את זה לדבר הגדול יותר וזה היה עניין גדול עד כמה שאנחנו ממשיכים לעשות את זה ובשבילנו נהיה גדולים יותר ויותר, ובשבילנו להתפרנס.
א 'דן וביג ג'רם מסביר כיצד ה- I.D של וויז חליפה. מעבדות משולבות
DX: כשאתה מדבר על אמנים, אני מניח שאתה מתכוון לוויז ח'ליפה ...
יום ה ': ובכן, הוא היה הראשון ומק מילר לאחרונה. אבל אתה יודע שוויז [כליפה] פשוט הקליט מיקסטייפ בשלב מסוים ונקלע לכאן והתחלנו לפתח יותר קשר איתו כמפיקים. הוא עבר מלהיות לקוח להיות מישהו שעבדנו איתו ישירות וזה קשר ששמרנו יחד.
DX: הרבה מהמפיקים שראיינתי לאורך השנים מעדיפים לעבוד עם אמן ולהכיר אותם, בניגוד פשוט לשלוח מקצבים וכו ', מכיוון שזה משתווה למוזיקה טובה יותר. ככה זה היה בשבילך?
יום ה ': כן אני חושב שאתה יוצר מערכת יחסים טובה יותר וזה הרבה יותר טוב לעבוד עם מישהו באולפן על פרויקט בניגוד לשלוח דברים לאנשים. אתה ניגש לדברים אחרת ובמיוחד אם זה מישהו שאתה עובד איתו במשך תקופה של שנים, אתה מפתח צליל, אתה מפתח אוזן דומה לאותו אדם עבור מה שאתה הולך אליו. אני חושב שיש רק יותר רמת נוחות כשאתה עובד. מבחינתי זו פשוט הדרך היצירתית יותר לעשות דברים.
DX: האם היה חשוב לכם כקולקטיב לפתח צליל של פיטסבורג? האם זו הייתה הכוונה?
יום ה ': אני חושב שזה בדיוק קרה. לג'רם יש סגנון, יש לי סגנון וכשאנחנו מתכנסים זה כמעט כמו סוג שלישי של סגנון או צליל. זה משהו שהתפתח ושום דבר שהיינו ממש מודעים אליו, אבל אני חושב שהיותנו במקום שאנחנו נמצאים זה לא נקודה חמה לכל צליל מסוים או לפחות זה לא היה וזה מותר לנו לעשות את הדברים שלנו.
אלבום חדש של joey bada $$
ביג ג'רם: אני חושב שהגיאוגרפיה בה נמצאת פיטסבורג היא כמו ניו יורק, הדרום והחוף המערבי, אנחנו פשוט לא צריכים לעקוב אחר הצליל של אף אחד, אנחנו רק מקרבים את כל ההשפעות האלה.
DX: האם אתה חושב שחשוב שמפיקים ישמרו על ראש צלול בעת יצירת מוזיקה, שלא יושפעו מאוד מהצלילים שנקראים אחרים, כשיוצרים צליל משלך כביכול?
יום ה ': אני חושב שזה בערך. אני לא חושב שזה משהו שאנחנו שוקלים בזמן שאנחנו מכינים דברים חדשים אבל אני לא חושב שיש גבולות עבורנו. אני חושב שגם חלק מזה, מבחינת מק וויז, הוא לעבוד עם החבר'ה האלה כל כך הרבה זמן, כשהם היו בהתחלה שהם אמנים, פשוט אין הרבה כללים ואתה יכול בעצם לשבת ולעשות כל מה שאנחנו מרגישים ולא להרגיש שאנחנו צריכים לעשות משהו ספציפי או לפגוע בסימן ספציפי. אנחנו יכולים פשוט לעשות כל מה שיוצא וזה בסדר.
תְעוּדַת זֶהוּת. מעבדות מדברות על תפקידן בקהילת ההיפ הופ בפיטסבורג
DX: האם אתם עכשיו החבר'ה המבקשים לבצע פעולות של פיטסבורג / פילי על המפה?
יום ה ': מקומית? בטח, אנשים דופקים מעט את הדלת וזה מובן מכיוון שזו התנועה הראשונה של היפ הופ שיוצאת מהעיר. יש בהחלט עומס שלם של עבודה קשה וכישרון, אבל גם העיתוי שיחק חלק גדול מכל מה שמתאחד. אבל כמובן שכולם ברחבי העיר חושבים שזה המקום אליו הם צריכים להגיע.
DX: כמה קשה להבין בדיוק מה יהיה הדבר הגדול הבא?
יום ה ': זה קצת קשה מכיוון שלדעתי וויז ומק היו כמעט תאונות משמחות שהם הגיעו לכאן. כלומר, מאז שפתחנו היינו תמיד ללכת למקום ללכת על היפ הופ בעיר כי פשוט לא היו כל כך הרבה מקומות כאן מכוונים לזה. וויז זכתה להצלחה מסוימת בשלב מוקדם שהיא ככל הנראה מה שהוביל את מק ואת כל האחרים לכאן, אבל עד כמה הבא, קשה לומר.
יש לנו כל כך הרבה פרויקטים שקיימים וכל כך הרבה דברים שאנחנו עושים קשה להישאר בקנה אחד עם כל האמנים שנמצאים כאן ומה שהם עושים. מדי פעם מישהו יתפוס את תשומת ליבנו.
DX: איך אתה מוצא כישרון ואני מניח שזו תהיה הדרך הטובה ביותר לעלות על המכ'ם של E דן וביג ג'רם?
יום ה ': הממ אני לא יודע, כנראה בשלב זה מבחינתנו, אם הם היו בעיר וראינו את ההתחלה שהם עושים תנועה משלהם ויוצרים באזז משלהם, כי זה כל כך שונה ממה שהיה חמש - שש שנים לִפנֵי. החבר'ה האלה צריכים ליצור באז משל עצמם וזה לא סביר להניח שלא יהיו הרבה מאוד רגליים למה שאתה עושה כי זה כל כך קל להעמיד את עצמך שם ואם אנשים תופסים את זה, הם תופסים על זה. בשלב זה, באופן אישי, אנו מסתכלים מעבר לפיטסבורג וממשיכים לעבוד עם אמנים חדשים לגמרי, רק לאו דווקא מכאן.
DX: לפני שפתחת מעבדות מזהה מה עשית?
יום ה ': הייתי בקבוצת היפ הופ [Strict Flow] שבסיסה מפיטסבורג במשך מספר שנים וזה סוג של מה שהוביל אותי להיכנס לדברים באולפן בזמן שהפקתי עבור אותה קבוצה ועבדתי באולפנים שונים ברחבי העיר. לא ממש השגנו את מה שרצינו ובסופו של דבר התחלתי להשיג קצת ציוד ביחד. הסתובבתי הרבה בעיר ובעיקר היה לי סטודיו נחמד למרתף במשך זמן מה ואז החלטתי להפוך אותו לרשמי. קיבלתי בניין והתחלתי דברים.
ביג ג'רם: התחלתי לעשות פעימות בחדר השינה שלי וזה היה בערך בזמן שסיימתי את התיכון וניסיתי להבין מה אני רוצה לעשות. אז למדתי בבית הספר להנדסת שמע בניו יורק. מעולם לא רציתי להיות מהנדס הקלטות אבל זה פשוט קרה. פגשתי את E דרך עניין ההפקה וגיליתי שגם אני יכול לעשות את זה ומשם פגשתי את Wiz ו- Mac.
DX: לגעת בחינוך, האם לדעתך יש צורך בהשכלה של ילדים?
ביג ג'רם: אני חושב שעבור מה שאנחנו עושים זה לא כל כך חשוב. רק מהלימודים בבית הספר בניו יורק ופגישה עם אנשים למדתי הרבה מחוץ לחומרי המוסיקה על עצמי. אני חושב שזה טוב בשביל זה. אני חושב שבשבועיים הראשונים שעבדתי בפועל בסטודיו למדתי יותר מהשנה בה למדתי. הם יכולים לספר לך דברים, אבל זה לא ממש משנה עד שאתה משתמש בהם.
יום ה ': אני וג'רם הם כמו רקעים מנוגדים, שם הוא למד בבית הספר ומעולם לא עברתי ואני חושב ששני הצדדים הם גישה טובה. אני רק חושב שהכי חשוב זה להוציא את עצמך שם ולהתחייב באמת לעשות את זה. עבור אנשים מסוימים לעשות את זה דרך בית הספר זה פשוט דרך שהם באמת נוחים יותר. אבל אתה יכול לעשות את זה בכל מקרה בעסק הזה אבל שום דבר לא מחליף ידיים על ניסיון. זה על המחויבות.
DX: האם אתם עדיין מוצאים שאתם כל הזמן לומדים?
יום ה ': בהחלט, אני לא חושב שתהליך זה נגמר לעולם.
ביג ג'רם: כן וזה מה שאני אוהב בזה, זה מונע מכם להשתעמם, תמיד יש משהו חדש ללמוד או דרך חדשה לעשות דברים.
DX: הטכנולוגיה טעונה קדימה בעשר השנים האחרונות. מבחינת ההפקה מה היו ההתקדמות הגדולה ביותר עבורכם?
מוזיקת היפ הופ r ו- b
יום ה ': אני לא חושב שהמקום הזה היה יכול להתקיים בלי הדרך שהטכנולוגיה עברה. לא הייתי יכול להרשות לעצמי את הציוד שהיית צריך להשתמש בו לפני 15 שנה ויש לו כל כך משתלם שיש ציוד הגון. אבל זה בהחלט פתח את הדלתות די רחבות עבור אנשים להיכנס אליו. ג'רם משתמש בסטודיו FL עבור רוב הדברים שלו.
ביג ג'רם: ישר על המחשב הנייד ואני יכול לעשות כל מה שאני צריך לעשות בכל מקום.
DX: האם אתה חושב שזה היה צריך לקרות, המפיקים יכולים לעבוד בכל מקום?
יום ה ': אני לא חושב שזה היה צריך אבל זה שינה את המשחק קצת, לא הייתי אומר לגמרי. אין לי ממש מערך נייד ככל האופן שבו אני עושה דברים ואופן העבודה שלי. אני מבוגר מג'רם והתחלתי לפניו בצורה חכמה ואני סוג של רגיל לחומרה ולציוד גדול של ציוד. ניסיתי לעבוד על מחשב נייד אבל זה פשוט לא עובד בשבילי, זה לא מרגיש אמיתי. עבור ג'רם זה עובד בצורה מושלמת. אני לא חושב שזה משהו שאתה צריך להיות בעל היכולת לעשות אבל זה בהחלט עוזר בימינו. אין תקציבים שקיימים, במיוחד עבור מפיקים חדשים יותר ובינוניים שבהם אתה הולך לעיר אחרת לעבוד עם אמן שבו אתה אומר שאתה צריך תריסר ציוד בסטודיו. זה לא יקרה והם מצפים ממך בשלב זה להופיע עם מחשב נייד ולהיות מוכן לצאת לדרך.
ביג ג'רם: אני מרגיש שאם הטכנולוגיה לא הייתה ככה, כנראה שלא הייתי נכנס לזה אפילו כשנפלתי לזה כשמישהו הראה לי את FL Studio. זה לא היה נגיש לי וזה לא היה כאילו אני הולך לקנות MPC אז. לא ממש ידעתי מה זה בנקודה ההיא. אז הטכנולוגיה הייתה דבר ענק עבורי.
DX: אילו מפיקים שימשו בקריירה שלך?
יום ה ': הייתי אומר שיש לנו כנראה הרבה אותן השפעות. אבל אני מעריץ של היפ הופ במשך 25 שנה אז אני אוהב את החבר'ה הקלאסיים כמו [ די ג'יי פרמייר ] ופיט רוק. אני באמת אוהב בחורים כמו פארל ואורגניז, צליל אורגני מגניב שבאותו הזמן הוא עתידני ושונה. אבל אני מניח שכל האנשים שהיית מצפה להם.
ביג ג'רם: ההשפעות שלי הן פיט רוק וקניה [ווסט]. אני אוהבת את [דנג'ה האנדז], זה רק תלוי במה אני עוסק.
DX: לגעת בסיטואציה של וורנר, כשוויז הוחתמה שם, איך תפנית האירועים ההיא השפיעה עליכם כיחידה כשוויץ צנח לרגע אבל חזר חזק מתמיד?
יום ה ': כן באותה תקופה שחשבנו שזה זה, אבל אז המציאות הקשה של המשמעות של להיות חתום נפלה. וורנר [אחים רשומות] בהחלט הפיל את הכדור איתו, אך יתכן שהוא לא היה מוכן באותה תקופה, ולא משנה אם הם עשו את מה שהם צריכים לעשות איתו או לא, זה לקח את המצב הזה ולקח את המצב ההוא של ללכת משם להתחיל באמת למצוא את דרכו ואת הסגנון הכללי שלו. אני חושב שהיה חשוב לו לעשות זאת מבלי להיות חתום על תווית גדולה. בעיניי זה מה שהוא עשה, הוא הבין באותה נקודה שלא משנה אם הוא חתום או לא, הוא צריך לעשות את זה בעצמו וליצור את זה בעצמו ובאזז שלו. בין טוויטר ליוטיוב. הוא כמעט שלף את עצמו מהמקום בו היה ויצר לעצמו באז. זה מה שצריך, המצב ההוא והיעלמות.
DX: עד כמה השפעתם באותה תקופה?
יום ה ': המשכנו לעבוד ולהרכיב פרויקטים, אבל בהחלט לא אני אמרתי לו לקפוץ לטוויטר. מבחינתי, אני לא חושב שזה השתנה הרבה מאוד, זה תמיד היה אותו תהליך בין אם זה היה חומר עבור האחים וורנר רק דברים מיקס. זה נחמד לקבל את התווית לבדוק כשהם היו שם, אבל אז הם לא היו. תמיד האמנו בזה, גם כשהמצב ההוא נמוג, כולנו עדיין חלק ממנו, איש מאיתנו לא הרגיש שזה סוף הדרך. פשוט ככה לא הייתה הדרך בה היינו צריכים ללכת, אבל כולנו דבקנו בה כיחידה.
DX: האם אתה מעורב ב בית ספר תיכון פרויקט שהוא עובד עליו עם סנופ?
יום ה ': יש לנו מסלול עליו וג'רם עשה כמות נכבדת מההקלטה עליו עם Wiz.
שירי היפ הופ חדשים ברדיו
DX: האם הוא חוזר הרבה לפיטסבורג או שהוא יותר מבוסס על קאלי עכשיו?
יום ה ': לא הרבה, מדי פעם וכשנגיע לעבוד על דברים חדשים אני מקווה שהוא יחזור עוד קצת. רק לסמר אותו במקום אחד לכל תקופת זמן זה די קשה בשלב זה. אנחנו פשוט נופלים יחד עם לוח הזמנים שלו ככל האפשר ונלך למקום בו הוא נמצא, לעתים קרובות יותר מאשר לא.
DX: מה קורה עם מק כרגע?
יום ה ': [משחרר פארק השקופיות הכחול באופן עצמאי דרך רוסטרום רקורדס זה] הכל ניסוי גדול, אז זה מרגש לראות מה יקרה כי יש לו באז כזה עצום כרגע. אני חושב שהרעיון הוא לראות כמה רחוק האלבום הזה יגיע בלי שיהיה לו לייבל גדול.
תְעוּדַת זֶהוּת. מעבדות מדבר על הפקת גורף מק מילר פארק השקופיות הכחול
DX: האם אתה חושב שזו הדרך הטובה ביותר לעשות דברים בימינו?
יום ה ': זו דרך לעשות דברים, אבל אני חושב שאנשים עדיין רק מבינים את הדברים. אני כן חושב שהדברים השתנו כל כך הרבה בחמש-עשר השנים האחרונות, כל יום זו מציאות חדשה לאנשים וכל יום אנשים עושים דברים אחרת. אם זה עובד, אז כן זו הדרך לעשות דברים; אם זה לא יקרה, ובכן אנשים יגידו שיש צורך בחברות הענק האלה להיות מעורבות.
DX: זה קשה שם בחוץ
יום ה ': זה והפרויקט של מק כבר הצליח מספיק בלי גדול. זה רק מקרה של ההגדרה שלך לאמן או פרויקט מצליח. נותר לראות אם הוא יכול להפוך לאמן מיינסטרים מלא מבלי שאותו מייג'ור יהיה מעורב. הוא לא צריך שכן הוא עדיין יכול להצליח ולעשות כסף גדול באופן עצמאי, הוא כבר כן. אם אתה חותם במייג'ור אתה פותח את עצמך למשאבים גדולים יותר ודברים אחרים יכולים לקרות וזה מה שקרה עם Wiz, אך יחד עם זאת אתה צריך להיות מסוגל ליצור את הבאז הזה בעצמך ולעשות את זה עליך. הכל כל כך שקוף בימינו, אנשים צריכים להתחבר אליך באמת כאמן או שזה פשוט לא עובד.
ביג ג'רם: - התחבר אליך כאדם וגם לא רק כאמן.
יום ה ': כל הזמן יש לנו ילדים שאומרים לנו להקשיב למשהו שהם חושבים שנשמע משהו שאנחנו אוהבים בו ויהפוך אותם למק המק הבא. עשינו את חלקנו, היינו שם ועזרנו, אבל זה קרה בגלל שאנשים הצליחו להתחבר עם החבר'ה האלה והם עבדו קשה כשהם היו צריכים לעבוד קשה. לא אנחנו אמרנו שהם טובים והתחלנו לעבוד איתם ואז העננים נפרדו ונסענו אל השקיעה. זו הרבה תפיסה של ילד.
DX: מה לדעתך מעודד תפיסה זו?
de la soul האנונימי zip
יום ה ': האנשים האלה אפילו לא מודעים למה שנדרש כדי להוציא פרויקט שנשמע טוב ויש לו שירים טובים. זו הרבה יותר עבודה ממה שאנשים חושבים, אפילו עם כל המידע בקצות האצבעות בימינו. יש הרבה עבודה הכרוכה בלהיות בדרן ולשלוף את זה עד שאתה מתפרנס מזה. זה לא פשוט. צריך צוות, הרבה אנשים שונים להאמין בך. אנשים מתעלמים מהחרא הזה וחושבים אם הם יהיו סופרסטאר בעצמם. זה לא רק להרשים אדם אחד בלבד וזה להמריא.
כלומר יש אנשים שמסתכלים על מק וחושבים שיש לו [אלפי אלפי] הזמנות מראש וחושבים שזה כלום, אבל בשביל מה שאנחנו עושים זה עצום. אני לא חושב שהרבה ילדים מודעים למה המספרים האמיתיים הכרוכים בשלב זה. אם אתה יכול לתת 1k של משהו אתה עושה משהו נכון.
DX: אנשים מוסרים מוזיקה כל כך חופשית בימינו, האם לדעתך השפיעה על אנשים שמרוויחים כסף בימינו?
יום ה ': אני חושב שלמפיקים יש את זה. אם יש להם בכלל הצלחה הם יכולים לצאת לעשות הופעות ולמכור חולצות ולהרוויח כסף והרבה פעמים זה לא מוסיקה שהם עשו עם מפיק שלא רואה כלום.
DX: אתה גורם לאנשים להכות אותך על פעימות בחינם?
ביג ג'רם: כל יום
יום ה ': אני חושב שמפיקים צריכים להתחכם וללמוד להרוויח כסף בדרכים אחרות. אני חושב שהרבה חבר'ה של סאונדקליק - הם מייצרים כסף כדי לעשות את מה שהם עושים.
ביג ג'רם: בחזרה לטכנולוגיה, כל כך קל לילדים לעשות פעימות בימינו - זה פשוט כל כך רווי שהוא גם חלק גדול מזה.
יום ה ': אני חושב שכולם בתעשייה נאלצו לבצע ריבוי משימות מכיוון שאתה לא יכול להתפרנס בכבוד רק לעשות דבר אחד בתעשייה - הימים ההם נגמרו. טוב לנו כי אנחנו מנהלים אולפן, אנחנו מערבבים ומפיקים תקליטים. אתה מוציא את כל אחד מהדברים האלה מהמשוואה, אנחנו לא מסתדרים כמו שאנחנו.
