לפוריזם במוזיקת ההיפ הופ יש גבול שהולך ומטשטש בקלות כאשר אמני הראפ מתחרים ודורכים לעבר תהילה, הצלחה ויושרה אמנותית באותו מגרש משחק. זה מרדף חולף. עם זאת, האומנים המעטים שמצליחים לשמור על יציבות פיננסית לאחר עשרות שנים שגילפו את הנישה שלהם במשחק הראפ, יודעים עד כמה הצלחת תרשים הזויה יכולה להיות. זו הגישה שלוקחים כמה אמנים כבחירה בקריירה, ומוצאים כבוד מצד חבריהם והקהל כהצלחה שלהם ולא כעסקאות שיווק ותמיכה.
זו אותה גישה שצמד לוס אנג'לס People Under The Stairs נקט מאז שהוציאו את אלבום הבכורה המכריע שלהם הצעד הבא בשנת 1998. ה- PUTS נובעים מסצנת הראפ המחתרתית של LA בשנות ה -90 בסוף שנות ה -90, אשר התהדרה בתווך של עמודי קרקע כגון Freestyle Fellowship, Living Legends, Fat Jack, Visionaries, and Dilated Peoples כדי להזכיר כמה. הדוגמה של סצנת הראפ המחתרתית דומה לזו של הפאנק רוק הארדקור, בו אמנים מתנערים מפרגמטיות מוזיקלית ומאמצים גישה מהנה אך עם זאת רעה בתהליך היצירה שלהם. אנשים מתחת למדרגות חרגו מדילול הצליל שלהם לערעור מסחרי, והיצמדו למפץ הבום המכוון לחוף המזרחי תוך שהם שואפים לגדולה של היפ הופ בכל מהדורת אלבום, שכן חדרי צ'אט מקוונים היו בתחילה פורומי התקשורת של מעריצי הראפ הפורניסטיים בתחילת שנות האלפיים. .
מאז שנכנסו לשלהם עם אלבומי הזרע כמו שאלה בצורת תשובה , O.S.T., כיף DMC, ו אבא חורג , מייק טרנר וכריס פורטוגל (aka Double K ו- Thes One, בהתאמה) הצליחו להמשיך לדחוף את גבולות הראפ תוך שהם נותרים איתנים בגזרות של תרבות b-boy וההיפ הופ של בית הספר הישן. לאחר הופעתם האחרונה שנמכרה באזור בוסטון, PUTS שוחח עם HipHopDX על הישארותם רלוונטיים אחרי תשעה אלבומים, כיצד הם מגדירים את הצלחתם, זלזולם באפריקה במבטעה על רקע האשמות על התעללות בילדיו, עד כמה פעימות מלכודת הן מוזיקת הפופ החדשה, ואיך הם רוצים שהמורשת שלהם תגיע מעבר להיפ הופ.
כאשר PUTS עשו את הצעד הבא שלהם לתעשיית הראפ
HipHopDX: מחוץ לקהל מעריצי הפסטיבל שלהם, התביעה הגדולה ביותר שלך לתהילה מעבר להיפ הופ היא Thes One לנצח את הסט הרהיטים המחיר נכון שעשועון . הליריקה של Thes שאומרת שאני אגלם את רוב רודי על אבירי סן פרנסיסקו הייתה די ראויה מצדו.
כפול K: כן, ישבתי על הספה ההיא, והוצאתי בירות מהמקרר ההוא שהוא זכה בתכנית ההיא. [צוחק]
DX: כשאתה רואה את הדור החדש יותר של אמני הראפ בלוס אנג'לס כמו קנדריק לאמאר, YG, ניפסי הוסל שפורחים עכשיו בהצלחה המיינסטרים שלהם, האם זה גורם לך להחזיר לאותה תקופה שבה אותו קהל מחתרתי בלוס אנג'לס צמח ברחבי העולם לקראת היום?
כפול K: כן, כי אתה יודע מה? האינטרנט עשה את זה. עם כל החתולים הצעירים האלה, כשאתה אומר קנדריק לאמאר, YG, ניפסי הוסל, וכנופיות הכנופיות שקופצות עכשיו, אז היית צריך להכין קלטת הדגמה ולהעביר אותה לחברת תקליטים. ואילו עכשיו אתה יכול להכין שיר ולהכניס אותו לסאונדקלוד, ואנשים מעירים הערות על החרא ואתה ממשיך. אז אני בהחלט רואה שורש באותו עץ שצמח את Project Blowed, שגדל את N.W.A. הכל אותו דבר, ואלוהים יברך את אריק רייט, Eazy E, זה הוא. לכולנו יש עכשיו קול כי הוא התחיל את היפ הופ של ווסט קוסט, שהגיע מקומפטון. יש לנו קול כי גם אנחנו תחת זה. אני מעריץ קינג טי הגדול ביותר. אתה חופר?
DX: למלך טי הייתה השפעה רבה על הרבה אנשים, שלא זכה לזכותו. מגן הצוות של Likwit שלו, Tha Alkaholiks, אפילו אמר לביטנוטס שכאשר ביגי סמולס היה איתם בסיבוב הופעות בשנת 1994, קינג טי השפיע מאוד על מסירתו הקולית.
כפול K: כן, והביטנוטס היו אחת ההשפעות הגדולות ביותר שלי. הבחורים האלה הם מקווינס, נחמני?
DX: כעת אתה נמצא תשעה אלבומים עמוק בקטלוג שלך. מה היה האתגר הקשה ביותר שניצב בפניך בעת הכנת ה- LP הראשון שלך?
אני עצמי ואני דה לה נשמה
כפול K: כשהבנו שאנחנו מייצרים [אלבום]. כי לא קבענו לעשות את זה. פשוט יצאנו להכין פעימות, לבלות, לעשן גראס אחד עם השני ולהצטנן. ואז כל השירים האלה התחילו להצטבר ואז אמרנו, אוי חרא, אנחנו מכינים אלבום. עכשיו יש לנו כותרת קבוצה, שם לקבוצה ואז אה-אוי, זה נהיה גדול מאיתנו. זה היה קשה. וברגע שראיתי את התקליטור, זה היה ממש קשה. אבל הוכחתי שאמי טועה.
DX: מה היה הרגע שהבנת שזו הקריירה שלך ושאתה לא יכול להפסיק בזמן שאתה קדימה כאמנים מקצועיים?
אלה: אני חושב שמבחינתי זה היה כששיחקנו את גלסטונברי (פסטיבל בריטניה) בשנת 2001.
כפול K: ולראות אנשים שרים יחד בקהל למילים. זה היה כמו וואו, הם באמת מאזינים למוזיקה במקום רק לחשוב שיש שם חבר'ה שם רק מכהים.
אלה: בנוסף, אחים שחיפשנו אלינו לבוא לתת לנו אביזרים. כמו שאנשים מסוימים היו תומכים, וחלקם היו מגניבים. אבל היה מצב של אחי קרום ישנים שלעולם לא רוצים לתת לך אביזרים ולא משנה מה. אני לא מתכוון לציין שמות מזוינים, אבל כשבי מארקי וצ'אק ד 'מכירים בך במה שאתה עושה, אתה מבין שאני חלק מהחרא הזה. אבל הייתי רוצה להעלות על הכתב שגם עכשיו באינסטגרם, בדף של המלך טי או איזה חרא, הוא יפרסם מחדש משהו כמו לב שמישהו צייר ואמר שאני אוהב היפ הופ עם כל הקבוצות האלה שם, והם אף פעם לא לעזאזל רשום אותנו.
כפול K: אני אשם בזה. אני נראה כמו (לוחש) המממ איפה זה? איפה אנחנו נמצאים?
אלה: זה יהיה כמו מיקרופון שעשוי משמות קבוצות, ואני רואה שאנחנו בהחלט מתעלמים עד היום, אני חושב.
DX: זה כמו להסתכל על הנתונים הסטטיסטיים שלך במהלך משחק כדורסל כדי לראות היכן אתה משווה לכולם, אם יש לך גישה לספר הסטטיסטיקה ליד שולחן הקלעים.
אלה: כן, זה כמו לספור את הכסף שלך לפני שאתה עוזב את שולחן הסחורה. אבל כל זה עם ביז מרקי וצ'אק די יודע מי אנחנו ומכבד את מה שאנחנו עושים שברך אותנו באומרו היי, אתה עושה עבודה טובה.
כפול K: אנחנו העצמות החשופות של ההיפ הופ. דהג'יי, יוצא.
מדוע PUTS רוצה את מורשתם להתעלות על ההיפ הופ
DX: האם אתה מרגיש שהיפ הופ נמצא במקום טוב, גם אם חלק מהגיבורים ומעריצי הראפ שלך לא מוזכרים בין הטובים ביותר?
כפול K: אני לא רוצה להיות למטה רק עם היפ הופ. הדבר שאנחנו עושים זה שאנחנו להקת פאנק. אתה יודע מה אני אומר? כשאתה בא לראות אותנו אתה אומר לנו מה אנחנו. זה מה שזה. אני לא מנסה להיות שם עם כולם. אני יודע שאנחנו לא נהיה מישהו מאותם אנשים. כשאתה שומע את המוסיקה שלנו, אתה יודע מאיפה אנחנו מגיעים אם אתה יודע מוזיקה. זה בעצם מה שזה. אנחנו מייק וכריס, אנשים מתחת למדרגות. קרא לזה איך שתרצה. אני קורא לנו רוקנרול. לא סתם גדלנו להקשיב להיפ הופ. גדלנו להקשיב לפרינס ולד זפלין, ואן הלן וכל הדברים האלה. אדמה, רוח ואש. הפרלמנט Funkadelic. נולדנו בשנות השבעים. כל הדברים האלה שיחקו. אמרסון, לייק ופאלמר. סוג הדברים האלה, בוב מארלי. וכל מה שאתה חושב עליו היה בבית. ואז שמעת את Run DMC, ואז שמענו את Rockit מאת הרבי הנקוק. ואז שמענו את [שריטות] ואת The Fat Boys. אני מזדהה עם זה יותר מהחבר'ה שלפניהם שהתנדנדו בכל העור הזה.
אלה: תמיד הרגשנו שאנחנו חלק מסצנת מוזיקה. כן, אנחנו מכינים היפ הופ וכן אנחנו עם היפ הופ. אבל אנחנו לא מתכוונים לכך חרא של אומת זולו , אנחנו לא מתעסקים בזה. והחרא שיורד עכשיו, אנחנו לא עם זה. פשוט קל יותר לומר שזו הדרך בה אנו הולכים לבטא את עצמנו, אבל אנחנו מוזיקאים. אנחנו רוצים שידברו עלינו באותה נשימה כמו מוזיקאי רוק, מוזיקאי רגאיי, ואנשים אחרים שלא אוהבים שהם היו קבוצת היפ הופ מחתרתית. מה שתגיד. אני אוהב את רדיוהד.
כפול K: אנחנו אוהבים היפ הופ, אבל אנחנו חייבים להקשיב לדברים אחרים פרט להיפ הופ. בין אם זה אריאל פינק, רדיוהד.
אלה: זוכר שכאשר לביטנוטס הייתה את תמונת העיתונות ההיא והם לבשו את חולצת נירוונה? חשבתי שזה החרא הכי טוב כי החבר'ה האלה סוג של הצהרה. הם היו כמו לומר כן אנחנו מפיקי ההיפ הופ הטובים ביותר - באותה תקופה שראינו אליהם - ובעצם אמרנו שזה גדול יותר אפילו מאיתנו. לא הייתה להם חולצה מזוינת של אפריקה במבטעה. הייתה להם נירוונה.
כפול K: [צוחק] אני לא חושב שלמישהו הייתה חולצה של אפריקה במבטעה.
אלה: [צוחק] שמונה. גדול מהיפ הופ.
כפול K: מילה למעלה. זה בהחלט גדול יותר מהיפ הופ. ואנחנו אוהבים היפ הופ. קית 'קאובוי. פול ווינלי.
אלה: אנחנו חוגגים את החתולים האלה, בנאדם.
כפול K: אבל זה הולך עמוק, בנאדם. אתה יודע? פיטר בראון.
DX: פיטר בראון שהפיק מסיבת הראפ של סנטה ?
אלה: כֵּן! צוות קול אאוט ראפ מוות וכל זה. טי טריקי .
כפול K: טי טריקי!
Beastie Boys & Kid N 'Play Are Disco Rap
אלה: אתה יודע שחלק גדול מאיתנו הוא כמו אם אתה זוכר מתי טיול אגו ספר רשימות הראפ ? כבוד לא לכל טיול אגו צוות. האיש שלי ג'וש שטרן שהיה עורך או בחור אמנות ב WaxPoetics הוא שלח לי קובץ של כל שיר מרשימת הראפ לפי כל השנים האלה. אז אנחנו בסיבוב הופעות באירופה, והיו לנו משנת 1978 עשרים שירים. 1979, עשרים שירים. הכנסנו את הנהג שלנו לעזאזל כי כל יום זה היה כמו פיטר בראון. אנחנו מקשיבים לייקים טונות של ראפ דיסקו.
כפול K: ראסק דיסקו הוא החרא! ביני לבינו ידענו על כך לפני כל הרשימה ההיא. אבל ביני לבינו, יש לנו בערך 90 אחוז מכל זה על ויניל.
אלה: אבל העניין הוא ששיחקנו ללא הפסקה בזמן שהיינו בסיבוב הופעות. אם אתה מקשיב לצוות קול אאוט, וכל החרא של Enjoy (Records) ואז אתה קם על הבמה, פתאום אתה תופס את האגוזים שלך, ואתה רוצה קצת עור, ואתה מראה את כפות הידיים שלך לאנשים . אני לא יכול שלא. [צוחק] זו המורשת שאנחנו רוצים להיות חלק ממנה. אבל אנחנו לא חלק מזה שהולך (שר בקצב של ראפ של בית הספר הישן) באוויטדבאב-בהא-דאנג-א-דאנג וכל זה, אבל אנחנו פשוט לוקחים את האמנות שלנו ושמים צורה מודרנית לכך. אנחנו לא מנסים להעתיק את זה בדיוק או מה שלא יהיה. אבל אני מרגיש שעם ראפ דיסקו הם מנסים לשכוח מזה, וסוחפים אותו מתחת לשטיח.
כפול K: [הם] לא ניסו. הם עשו.
אלה: אותם בחורים רק רצו לטלטל טוקסידו ולקיים יחסי מין ולעשות סמים במקביל. הם לא ניסו להתבאס עם ילדים קטנים במרכזי נוער בברונקס. הם רצו ללכת למסיבות עם אנשים בוגרים. ההיפ הופ התחלף, והם סחפו ראפ דיסקו מתחת לשטיח. זו הסיבה שהחולצה שאני לובשת אומרת People Under The Stairs, קבוצת דיסקו ראפ מפורסמת בעולם מלוס אנג'לס.
DX: למי היית מחשיב ראפ דיסקו? בואו נזרוק שמות ותוכלו לומר כן או לא: ביסטי בויז.
אלה: לחלוטין. למעשה, דאבל K הוא האוהד הגדול ביותר של ביסטי בויז. אנשים אפילו לא יודעים את זה.
DX: מחתרת דיגיטלית.
כפול K: אנדרגראונד אנדרגראונד - זה ממש פאנק, בנאדם. אין בזה שום דבר ראפ דיסקו. זה פאנק. עכשיו Kid N 'Play, זה ראפ דיסקו.
אלה: זה ראפ גו-גו. הם ניסו לטאטא גם את הכניסה מתחת לשטיח.
כפול K: אבל נחשו מה? אני מכיר חתולים מד.סי וגו-גו זה עדיין חרא [שלהם]. צ'אק בראון, תנוח בשלום.
אלה: זה דבר יפה בחרא הזה. צליל אזורי, ואזור שעמד מאחוריו. כמו כשיצאה אחוות פריסטייל, זה היה צ'אק בראון שלנו. פרויקט מפוצץ היה צ'אק בראון שלנו. האזורי היה שלנו לְחַרְבֵּן. ואנשים שלא היו משם ככל הנראה לא התעסקו בזה. אני אוהב אזורית ואת הרעיון הזה. אבל ערוץ קליר והתאגידים האלה הורגים את זה. אז חתולים ייצגו את הצליל המסוים שלהם, ואז היה לך כמו MC האמר. ועכשיו, יש לך אספסוף של $ AP שיוצא מניו יורק ונשמע כמו ההיסטוריה של הדרום.
כפול K: הם יצאו ואמרו, אנחנו אוהבים את יוסטון ואנחנו רוצים להישמע כמו יוסטון.
אלה: נכון, אבל אף אחד לא אומר שאתה נשמע כמו קבוצת פופ כי זה בעצם הצליל של מוזיקת פופ כרגע. ואנשים הם כמו הו הם כל כך קשים. וכך גם עם החבר'ה בניו יורק, חלקם מתעצבנים והם כמו זה לא הצליל של ניו יורק, ואף אחד לא מוכן לומר שהם עושים מוזיקת פופ. כן, הם מתלבטים, מדברים על סמים וכאלה. אבל חרא נשמע כמו בריטני ספירס.
DX: אז אתה מרגיש שמלכודת היא הז'אנר הנושא תקני עכשיו?
אלה: מלכודת היא חלק מהאמריקני המקובל ... הילדים שלי מאזינים להרבה מוזיקת פופ. אבל כ -90 אחוז ממוסיקת הפופ של היום מגיעה ממקצבי מלכודות.
DX: נגזרות מלכודות.
אלה: נכון, נגזרות מלכודות. אבל בין אם מדובר במאפיה של הבית השבדי או שאתה יודע, כל דבר עם היי-כובע מהיר זה. [מחקה פעימה של תוף מלכודות] Bddddddddddd!
כפול K: Bddddd! [צוחק]
אספסוף של $ AP הוא כמו האמר האמריקאי
אלה: כל מה שאני אומר זה במובן הזה, A $ AP Mob הוא קצת כמו MC האמר כי זו מוזיקת הפופ המקובלת ולא משנה מאיפה אתה. אבל גם באלבום של A $ AP רוקי היו פעימות טובות. אני לא מנסה להצביע עליהם במיוחד, אבל כשאנשים מדברים על הצליל של ניו יורק הם תמיד מצביעים עכשיו על A $ AP Mob. אבל תן לי לומר את זה בתיעוד. השיר החדש של ג'ואי באדה $$ הוא זבל אשפה חם ומהביל. החרא הזה מבאס. ראה, זו הדוגמה של אחי שקופץ על צלילי מלכודת-פופ.
כפול K: הוא מנסה לגרום לקהל ה- EDM לעשות פסטיבלים.
מעבורת שרלוט קרוסבי וקלואי
אלה: כן, אם אתה יכול לשמוע שיר, ואתה יכול לראות דרכו, ומה המניע שעומד מאחוריו להכין שיר מלכתחילה, זה זבל מזוין.
האלפא ללא אומגה עבור PUTS
DX: אחד השירים שלך שנראה לי שהכי אמוציונלי הוא 3 ביולי כבוי שאלה בצורת תשובה , אבל ראיתי אותך מופיע מספר פעמים במהלך 15 השנים האחרונות. האם יש לך אי פעם שירים שהאוהדים רוצים אבל אתה אף פעם לא מופיע?
כפול K: השיר הזה התבסס למעשה על סיפור אמיתי. והבחורה ההיא שאני מדבר עליה בשיר, אני נשואה לה עכשיו. [צוחק] אבל כנראה יהיו לנו חבורה של שירים נהדרים שלעולם לא נבצע. זאת אומרת, יש רק כל כך הרבה לזכור.
DX: מי היה הראפר האהוב עליך בילדותך?
אלה: LL Cool J. רציתי להיות LL Cool J.
כפול K: כשאתה נכנס לביתו היום, הדבר הראשון שאתה רואה הוא תמונה גדולה של LL Cool J מעל שולחן האוכל שלו.
אלה: הילדים שלי צריכים לשבת ולהסתכל על תמונה של LL Cool J כשהם אוכלים ארוחת ערב ליד השולחן. [צוחק]
DX: מהם האלבומים המועדפים עליך בקטלוג שלך?
כפול K: הייתי אומר O.S.T., לאחר מכן השלב הבא כשהיינו תינוקות ואז האחרון שרק יצא The Gettin 'Off Stage . כל אחד הוא מיוחד כי כל אחד מיוצר בזמן אחר בחיים.
DX: אחרי 18 שנים ביחד, האם אי פעם הונאת מהלחצים שאתה נמצא בסיור כדי לגרום לך לתהות למה אתה עדיין עושה את זה?
כפול K: אוי אלוהים, חשבתי על זה [הבוקר]. אין חרא. אבל אנחנו עושים מוזיקה טובה. לא רק על איזה חרא לא צנוע, אבל אף פעם אין למה אני עדיין עושה את זה? אני אמור לעשות את זה. נולדתי לעשות את זה. עכשיו זה כמו איך אוכל להרוויח כסף ממוסיקה? אני צריך לסייר כדי להרוויח כסף. מוזיקה היא לעזאזל בחינם עכשיו. אתה יודע? זה בחינם. אם אתה אוהד, אתה לא צריך לקנות אותו. אפילו אני מאזין למוזיקה בחינם, גם אני אשם בחרא. אז עכשיו זה כאילו אין יותר חנויות תקליטים, לא עוד יקנו חרא. ואני לא כועס על זה. אבל סיור מוריד את גופך, ובכל זאת אני נמצא בו לאורך זמן. זה הפאנק, ואני על ספינת האם. עד לאותה התרסקות המזוין ההוא, אני לא מסתדר מזה.
