4.0 מתוך 5- 4.56 דירוג קהילה
- 214 דירג את האלבום
- 165 נתן לו 5/5
נראה כי לופה פיאסקו נמצא במקום טוב יותר מכפי שהיה בפעם האחרונה שהוא הסתובב ודחף מהדורה הולמת של האולפן עם לייזרים . לא היה צורך בסכסוכי תווית ציבורית או בהפגנות נגד ניו-יורק שאורגנו על ידי קהל האוהדים הצעקני שלו כדי להבטיח תאריך שחרור. אין התפרצויות שומנים על שנאת האלבום שבועות ספורים לפני שהגיע לקמעונאות. בטח, הייתה דש שני של הנשיא אובמה, יותר מדי קיף הראשי מזכיר, ועוד התנגשות בלתי נמנעת עם פרסום בולט, אבל זה מתחיל להרגיש כמו שוויון עבור L-U-P-Enigma. מאז Fiascogate, הנטייה של הצ'יקאגואן להפיל קוסמות שעווה וללא ספק להקיא מילים מחוץ לשעווה, הפכה לנרטיב הסרדוני של הקריירה שלו, לצד זה באותן חנויות מזון ומשקאות חריפים בצ'י. אבל וואסולו ז'אקו לא גורר את רוכלות התעמולה. לטוב ולרע, הוא מעולם לא עשה זאת. עַל מזון ומשקאות חריפים 2: אלבום הראפ האמריקאי הגדול Pt. 1 , לופה פיאסקו נשאר נחוש כתמיד.
מאז לייזרים , החריזה של לופה מנקודת מבט מגוף ראשון מתרחשת באופן קבוע יותר. איפה רצועות כמו The Cool ו- The Instrumental (מחוץ לבכורה הקלאסית שלו מזון ומשקאות חריפים ) פולשים באופן סמוי לחלל המוח כמו נינג'ות, הנה, יום אחד הכובש וולסטר מציף את המיקרופון האנושי החזק בעמדה שמעולם לא אמרתי - סוג של עמדה. פשוטו כמשמעו, הברים הראשונים בשיר הפתיחה של האלבום, Strange Fruition, הם Now I can't להתחייב אמונים לדגלך / כי אני לא יכול למצוא שום פיוס עם העבר שלך, נמסר בתוקפנות מבוקרת כאילו קורנל בהשראת Tupac. ווסטסייד הגיח מבעד לענן של מחלוקת עצמית רתומה AK-47 והממשל, המטריאליזם, היפ הופ בחסות התאגידים שרבט ברשימת הלהיטים המטפורית שלו. צא ממרטין [לותר קינג, ג'וניור] והתחבר בטיפ של מלקולם אקס, הוא קורע על המסלול שפיט רוק השתין עליו, Around My Way (Freedom Ain't Free), מקרה של אירוניה אומללה. בא מחתול שהואשם לשמצה בזלזול בסמלים מסוימים של עידן הזהב, זה מרגיש יותר כמו ענף זית עדין - המגלם בהקשר את הרוח המהפכנית של הדור הגדול ביותר של ראפ תוך שמירה לירית על T.R.O.Y. נצחיות. איכשהו, לו הבין את זה נכון ועדיין טעה. ואז באיטליה (ורדים), הוא מכפיל את עצמו בעמדתו הידועה לשמצה לפיה נשיא ארצות הברית הוא טרוריסט, אינו מגלה שום חרטה ואז מת את הנושא:
כינה את הנשיא כטרוריסט / נותני חסות של תאגידים כמו, 'איך לעזאזל אתה תביך אותנו?' / זו לא אשמתי / רק חזרתי על הפרופסור אמריטוס הזה / מאמריקה / אבל הטון שלי היה / כמו ילד אפגני בלי בית / פוצץ את הכלבה הזו עם מזל'ט / עירקי בלי אבא, פלסטיני זורק אבנים / מה לעזאזל אתה חושב שהם קוראים לו? / אני אשאיר את זה לבד.
לגשר על החלוקה בין העצה של קאררה לו למעשים יכול להיות קצת מסחרר. הוא יטיף שעדיף שיהיה קאמרי מאשר הנטל של פרארי (איטליה רוזס) ואז יתפאר בכך שהפרארי שלו מתגאה כמו כשקארי הייתה מלכת הנשף (Put Em Up). הוא ישתמש בקרס באולם הנשפים של אודובון כדי להזכיר לאנשים שחורים שאנחנו לא כושים, כי אלוהים גרם לנו להיות גדול מזה ואז לפתוח את פונקציית טופס בעקבות עם ראשית / צריך לשלוח צעקות לכושים שלי. לופה גלוון את המאזינים בכך שהוא התעמק בעומק עמוק יותר מחצי עשור, והתנה את עקבותיו הפנאטיות כדי לנתח לכאורה כל אדליב. כעת, בין אם זה מוצדק או אחר, נראה כי אפילו חוסר העקביות הקטן ביותר מתעכב יותר מהנדרש. עם זאת, כולם נותרו תצוגות ליריות כובשות. ולמעט הוק הצרוף של Put Em Up, כולם שירים נהדרים.
צלקות הקרב בסיוע גיא סבסטיאן הוא מנצח נוסף, המזלף אטרקטיבי המוני מבלי להידרדר לכדי דגדוג כדור זרם מרכזי כמו תורם הלב האיום ההיסטורי (שמציע פו פו). ברצינות, לא רק שהשיר הוא ההגדרה של נדוש, מוקצף בפופ סווש, ומיותר בצורה ניכרת - בהתחשב בצלקות קרב ואיך אתה מעז (שמציג בילאל) להגשים בצורה משכנעת יותר את המנה האדומה לבשר לרדיו - אבל זה יכול להיות ארבע הדקות הגרועות ביותר בהיסטוריה של פיאסקו באורך מלא.
אבל הרגעים האלה נשכחים בקלות. עם מזון ומשקאות חריפים 2: אלבום הראפ האמריקאי הגדול Pt. 1 , מאסטר הג'ודו של תושבת ראפ לשמע צלילי הצמידות בהשראה, ומדיח דיכוטומיות משתנות באמצעות פיזור משלוחים מבלי לפגוע בעצבנות. נוער בלתי נסלח (בהשתתפות ג'ייסון אוגיגן) מייצג כמו Remix של יהלומי הקונפליקט: מסקרן וחינוכי בו זמנית. והלב האמיץ הניצחון של הרצים משתולל כמו אצבע אמצעית לירית העולה מחוץ לקו הרקיע, מתגרה כמו מגדל החירות. כדי לנסח מחדש את תומאס ג'פרסון, יש להתרענן מדי פעם ב'היפ הופ 'בדם של פטריוטים ועריצים. לופה למרבה האירוניה היה ממותג בשתיהן מאז הבלאגן שלו. אבל נותר משהו אצילי בגואווארה של צ'י-טאון מנופף ללא הפסקה באמונותיו ללא חשש מתגובת נגד. מישהו צריך להאיר אור על כל תחלואי העולם, נכון? אם לא לו, אז מי?
