פרופסור גדול מאשר כי הוא מסרב לזכות מפיקים בכירים 'Illmatic'

פרופסור גדול מחזיק באשראי הפקה בהפסקה, One Time 4 Your Mind וזה לא קשה לדעת. עבור אלה ששומרים ציון, הרצועות האלה מייצגות כשליש מאלבום הבכורה הקלאסי של נאס, לא מתמטי . הוסיפו את העובדה ש- Large Pro כלל את Nas ב- Live At The Barbeque - חתך פוזה ראשי שהציג את נאס למעריצים מזדמנים - הציג אותו בפני אנשי פיט רוק ועיצב את גרסת ההדגמה של Nas Will Prevail, ונראה כי חברי קווינס לתושב הייתה יד כבדה לוודא שנאס יצר חומר עם חמישה מיקרופונים. פרופסור גדול רואה דברים קצת אחרת.

המקצבים היו אחלה, אמר פרופסור גדול לא מתמטי צוות המפיקים הכוכבים. הם היו תפאורות טובות, אבל רק הטקסטים והחוויה שהוא הניח על הפעימות האלה בדיוק בגלל זה האלבום הזה מבוזר כמו שהוא היום.

האוהדים יתבקשו כנראה להיות שונים. אבל את אותה צניעות אפשר כנראה לייחס לכך שפרופסור גדול דחה אשראי מפיק בכיר על עבודתו עם נאס. מאז שעבדנו יחד על לא מתמטי פרופסור גדול ונאס שיתפו פעולה סטילמטי (אתה דה מן, אחורה) ו החיים טובים (קַטָר). הקשר מעמיד את Large Pro בעמדה הייחודית של יצירת חומר עם Nas זמן קצר לאחר התיכון, בשיא הסכסוך שלו עם ג'יי זי ובגרות מאוחרת. כחלק מהסיקור של HipHopDX במשך שבוע 20 שנה ל לא מתמטי האיש שנהג להצטנן על הטרסה עם נאס בזמן שהאזין לגנג סטאר מספק את נקודת המבט הייחודית שלו.

פרופסור גדול נזכר בפגישה עם Nas והקליט את ההדגמה האילמטית

DX: עם לא מתמטי כשאתה מתקרב לציון 20 שנה, מתי בפעם הראשונה פגשת את נאס?

פרופסור גדול: בפעם הראשונה שנפגשתי בתוך ה היה מחוץ לבית הספר שלי. הוא עמד להקליט הדגמה.

DX: איזה בית ספר זה היה?

פרופסור גדול: תיכון ג'ון בראון. כן, באתי מבית הספר והיו לנו חברים משותפים. שני אחים; ג'ו פתאל ומלקוואן, ולכן הם סוג של גייסו אותי לעשות את ההדגמה שלו ... לעשות את הקצב עבור ההדגמה שלו. היה לו קצת זמן באולפן; כמו שאמא שלו נתנה לו קצת מזומנים להפגנה או משהו כזה. אז הוא הקליט את ההדגמה, ויצאנו לקוני איילנד. משם לקחנו מונית לקוני איילנד, ואתה יודע שזה היה. זה היה די רחוק עד אז.

DX: בהחלט. איזה סטודיו זה היה?

פרופסור גדול: סטיי בשמיים. אני חושב שזה היה די מטורף, כי יכול להיות שהוא אפילו חיפש את זה בדפים הצהובים. אני חושב שהוא חיפש את זה בדפים הצהובים, והוא שאל כמו, יו, למי עלי להשיג? וזה היה כמו, יו, יש את הבחור הזה בשטיפה, בנאדם. הוא יתחרה בך. וזה סוג של מה שעשינו משם.

DX: אתה באמת מתכוון להגיד לי שלקחת מונית מפלשינג עד לקוני איילנד כדי להפיל את זה?

פרופסור גדול: מִלָה. לקחנו מונית מפלשינג לקוני איילנד כדי לעשות את ההדגמה. וזה כל כך אירוני כי הנה הוא; הוא מקווינסברידג 'וכל החבר'ה האלה הולכים ויורדים - כמו שמארלי הוא משם והכל. אבל הוא הביט בדפים הצהובים כדי לעשות את שלו. זה מטורף.

DX: מה הקלטת באותו יום להדגמה שלו?

פרופסור גדול: אני לא זוכר את שם השיר. אני זוכר את התקליט שנהגתי לבצע את הקצב. זה היה מדגם שהשתמשתי בו מתוך תקליט של ג'נרל קוק ... לא, לא, זה היה יו'ר לולאת הוועדים. ואני רק זוכר את החריזה. כששמעתי אותו מתחרז, הדבר הראשון שתפסתי אליו היה שהוא יוצא מגדר הרגיל. הוא לא היה אומר, חתול, כובע .. הוא היה אומר משהו כמו חתול, ערפאת. אתה יודע, משהו כזה ... והוא אמר חרא אחר, ואז תפסתי את זה לראשונה, כמו, כן, זה נכון, ממש כאן.

DX: אז אתה באולפן והוא עושה את העניין שלו, הוא ילד צעיר באותה תקופה ...

ישן עם צפירות שמתפרקות

פרופסור גדול: שנינו היינו. כלומר אנחנו מפרידים שנה. אני מניח שחוויתי עד כה הרבה יותר. אבל כן, בהחלט ... שנינו היינו צעירים.

DX: שניכם צעירים כל כך, אתם באולפן ושניכם בדרך להיות אדונים במלאכתכם אם עוד לא. כאשר אתם נפגשתם, האם הייתה כימיה? האם ידעת שזה יהיה קסם?

פרופסור גדול: עשיתי זאת, כי אני חושב ששנינו ... באותה תקופה, אם קראת לעצמך ראפר או אמן היפ הופ, היית צריך להיות מוכן להדביק את החזה שלך לעולם. אז זה היה סוג של העניין באותה תקופה; כולם היו סוג של התפארות וסוג שהוציאו את החזה שלהם כמו, זה מי שאני. אתה יודע, תלמידי הרחובות / הראפס שלי הם מעטים. זה היה סוג כזה, הלך לרמות קיצוניות כדי להודיע לעולם מי אתה. אז זה בהחלט היה בכוונה להודיע לעולם מי אתה.

מקצוען גדול מסביר כימיה בין Nas לבין המפיקים האילמטיים

DX: נכון, אז הרגשת שיש לך שבב על הכתף שלך באותו זמן?

פרופסור גדול: לא, זה לא היה שבב על הכתף. זה היה פשוט קול וגאווה בקשר לזה. ואז, התבססנו על כישורים, וכשהרגשת שיש לך את המיומנות שלך עד לנקודה מסוימת, הרגשת שאתה מוכן לצאת לעולם ולומר, יו, זה מי שאני. יש לי את המיומנות שלי שלמה, אז בדוק אותי. זה מה שנאס אמר בשיר האגרוף; בהפסקה הוא אומר, תבדוק אותי, כולכם. וזה מה שכל העניין היה. זה היה כאילו, יו, אני מוכן. אני מוכן שכולכם ישמעו את זה, ואני חושב שכשאתם כאן אתם מרגישים את זה. אז כן, סוג כזה של דברים.

אוגוסט אלסינה הדבר הזה שנקרא life zip

DX: כן, נאס תמיד אמר לא מתמטי היה כמו פנייתו למועדון החברים של אלים ראפ. בערך כמו שמע אותי החוצה..זה מה שאני עושה ... אני שייך לכאן, דבר.

פרופסור גדול: בהחלט, בהחלט. כן, זה היה, ועם האלבום הזה, אני תמיד אומר שזה היה אלבום מונע לירי יותר, אם בכלל. כאילו, הפעימות היו מגניבות. הם היו תפאורות טובות, אבל רק הטקסטים והחוויה שהוא הניח על הפעימות האלה בדיוק בגלל זה האלבום הזה מבוזר כמו שהוא היום.

DX: אתה באמת צנוע, בנאדם. המקצבים האלה לא היו בסדר.

פרופסור גדול: לא, זאת אומרת, הם התחילו. אהבה אחת, אתה יודע למה אני מתכוון? העולם שלך, והכל ... אבל יכול להיות שאיזה ליצן היה מקבל את המכות האלה ומניח קצת שטויות, והם חרא, זה לא היה כלום. נאס הניח משהו שהיה כמו, יו, זה ... זה לא הדובדבן שבקצפת. זה חלק מהעוגה. זה היה כמו, זה לא הדובדבן שבקצפת; זו העוגה כמעט, והפעימה הייתה כמעט כמו הדובדבן. החרוזים של נאס היו כמו העוגה, כי היית יכול לגרום לכל גוף ישן לחרוז עליהם פעימות, והיית כמו, זה מגניב. אבל [עם] הדברים כמו העולם הוא שלך, הוא הקיש את רוח המקצבים והכל. זה היה כאילו, יו, מה זה? זה כאילו העולם הוא חרא מהסוג שלך, בנאדם, וזה עסק רציני.

DX: בהחלט. הוא אמר בראיונות שהוא התחנן בפניך שתפיק את האלבום בהנהלה, אבל היית כמו, לא. זה החזון שלך.

פרופסור גדול: כן, לא, כאילו הייתי על כמה ... היינו מגניבים. היינו בעריסה, והיינו מקליטים, ואז היינו עושים הפסקה, נשב על המרפסת ופשוט מצמררים. היינו מדברים על העולם כמו, יו, אם הפלנטה הזו ... היינו פשוט נודדים במחשבה וסתם על כל מיני דברים כאלה. אז לקיים סוג כזה של מערכת יחסים ואז לבוא יום אחד ולומר, רק לחתום על החוזה הזה. לא, לא יכולתי. זה לא מי שאני. אני לא סימן בחור מסוג זה.

DX: הייתה אותה אחווה והיחסים ההם. אפילו לקחת אותו לבית של פיט רוק ...

פרופסור גדול: כן כן. כן.

DX: וזה מדהים. בסביבה של היום אני לא בטוח שמפיקים היו סוגים זה על זה בצורה כזו.

פרופסור גדול: נכון, נכון, נכון. עבור למפיק הבא והביא את האמן הפורץ שלהם. כֵּן.

איך הגיע מושב של נאס למחצית

DX: ברור שעשית מחצית ופעם אחת לנפשך. האם האזנתם למקצבים זה של זה לפני שעשיתם פעימות אחרות?

פרופסור גדול: לא, הרבה אנשים חושבים ... לא, כולם עבדו בנפרד. בכל מקרה עשינו הרבה הפקות. ביני לבין עצמי, פיט טיפ, ואפילו L.E.S., כולנו היינו טוחנים קשה בייצור שלנו. אז היינו קמים מדי פעם, אבל עבדנו כל הזמן. אז זה היה בדיוק סוג של, יו, aight, זה מה שאנחנו הולכים לעשות. זה השיר שאני הולך לעשות עם נאס. לפריים היה השיר שלו, נאס היה משמיע אותו בשבילי ואני אהיה כמו, יו, זה קצת מטורף ממש שם. זה נחמד. אבל אז הייתי צריך לחזור ישר לעבודה. לא הייתי כמו, אני צריך להגיע לפריים על זה. כן, זה לא היה דבר כזה. זה היה בדיוק כמו, יו, זה סמים. האלבום הזה מתכנס ממש נחמד.

DX: אנו יודעים שעשית זאת בעבר, אך האם תוכל פשוט לעבור אותנו דרך הפעלת האולפן לחצי זמן?

פרופסור גדול: וואו, מושב האולפן למחצית. זה היה נחמד, כי זה היה מושב האולפן הראשון של נאס לעצמו. זה היה הפגישה הראשונה שלו לעצמו, והוא הקליט הדגמות עבור אריק בי & ראקים ודברים כאלה. תמיד הייתה תחושה של, אנחנו חייבים לבצע סכום מסוים במסגרת זמן מסוימת. אבל עכשיו, עם ההפסקה, זה היה הפגישה שלו. אז לא היה שום דבר שמסתמן עליו כמו, יו, אריק ב 'עשוי להיכנס. כבר לא היה שום דבר מזה. אז זה היה די מגניב. ראיתי אותו כאילו יושב לאחור. היה לו הסטודיו שלו ... כמו כל העשבים, כל המשקאות החריפים וספרי החרוזים שלו. הוא היה איתו את חבילת הסטודיו שלו, ובו בן הזוג שלו בו היה שם. הם הפשילו את הוו-וופ, והכל היה בלאנטיות ארוכות וגדולות והכל. ופשוט ... זה היה בדיוק כמו, וואו.

DX: איזה סטודיו זה היה?

פרופסור גדול: זה היה אולפני צ'ונג קינג. ישבנו שם, והוא ישב מאחור. הוא באמת ישב על זה, והוא היה בדיוק כמו שעבר את החרוזים ואומר, כן, aight. אני מניח את זה. והיה לנו את כל התמיכה שם. כולם היו מצמררים, והוא היה כמו, כן, אנחנו נקבל אותם. זה היה הניצוץ שם. זה בהחלט היה הניצוץ.

DX: כשחזרת את הקצב הזה חשבת על מקום בניו יורק? האם היה לזה טעם כזה?

פרופסור גדול: לא. כלומר, רק רצינו להוציא שם משהו גרגירי לעולם, ואת התופים האלה - זה מה שהיה באותה תקופה. זה היה כל כך מחוספס, עמום, כי ההיפ הופ שגדלנו איתו ... גדלנו עם קלטות ריבה בפארק ודברים כמו נאמנות הקלטות האלה. התדר היה מטורף ומעומעם, אבל זה היה חלק מכל העניין. זה היה כאילו, יו, זה פאנקי. יו הכל לא נקי וברור. יו, שמע את הבס. היית שומע את הבס, [חושב], יש עליו יותר מדי בס, אבל זה סוג של נפיחות. זה קצת קשה ממש שם. אז המחצית הייתה קצת כמו הרחבה של זה שם - רק הבס העמום ואז התופים. אתה יודע שהפעמון היה שם, וזה היה בדיוק כמו כן. זה ממש שם. מִלָה. שמחנו על כך.

DX: כן אחי. זה היה מרושע. כמה צילומים לקח לו להניח את הפסוקים שלו?

פרופסור גדול: אה, זה לא עבר הרבה זמן, כי נאס, הוא אחד מהראפרים האלה ... יש לך כמה ראפרים שהיה להם את החרוזים שלהם. כמו, [אבא הגדול] קיין היה אחד מהם. אם אתה מאזין לאלבום של קיין, הוא בועט באותה חריזה פעמיים באלבום ההוא בשני שירים שונים. אז אתה מקבל כמה ראפרים שמתחילים להעתיק, להדביק, לחתוך ולערוך חרוזים יחד ודברים כאלה. הוא כבר ידע את החרוזים, אז זה לא היה זמן, בנאדם. סיימנו. יותר מכל, פשוט עשינו הרבה יותר מסיבות והקשבנו כמו, יו, תשחק שוב את החרא הזה! אנחנו יושבים על אחד גדול! כאילו, כן יש לנו אותם!

DX: אז אתם האזנתם למסלולים וידעתם שהם יהיו גדולים?

פרופסור גדול: כן כן כן. ישבנו שם כמו, יו, אנחנו מתכוננים להשיג אותם, כאילו, זה הולך להיות משוגע כאן! כן בהחלט.

DX: וגם, פעם אחת 4 דעתך, זו הייתה אותה עסקה? זה היה גם בצ'ונג קינג?

פרופסור גדול: כן, זה היה אצל צ'ונג קינג. זה היה די מטורף, כי עשיתי את המכה הזו באולפן. אנחנו פשוט רטטנו. זה היה ג'וינט מגניב, כי זה היה כאילו ישבתי שם ... כולנו ישבנו שם, פשוט עברנו כמה תקליטים והרכבתי את זה. הוא היה כאילו, Aight, זה מספיק טוב שם. ואז הוא נכנס קצת, ובגלל זה הוא לא מרוכז כמו כל השאר. זה ממש כמו ג'וינט מגניב; זה בדיוק כמו, יו, לא שלחתי שורט לחנות לפיליס? הוא פשוט לקח אור כמו: מהו יום ממוצע בקווינסברידג '? סוג של דבר.

מקצוען גדול מתייחס למוניטין של נאס לבחירת פעימות

DX: אז אתם רק ידעתם מתי לעצור ומתי לדחוף? זו הייתה תחושה?

פרופסור גדול: זה הכל הוא. היה לו את האינסטינקט הזה. הוא היה בדיוק כמו, כן, יו, אנחנו נותנים לזה להתנדנד ככה. וזהו.

DX: הוא סוג של ראפ רע, כי יש אנשים שחושבים שהוא לא יכול לבחור פעימות. אבל אז אתה מסתכל על העבודה שהוא מעורב בה ושומע את הסיפורים, וזה בכלל לא ככה.

פרופסור גדול: אה, לא, בכלל לא גבר. והעניין בזה הוא כאילו זה אפילו לא קצב - זה שיר ... קומפוזיציה. וזו הסיבה שאנשים יגידו, כן, אנחנו לא באמת אוהבים את הקצב הזה, או מה שלא יהיה, אבל הם אוהבים את השיר שלו. אז זה כל העניין בזה. זה כמו, יו, בסופו של יום, זה לא קשור, 'אוי החריזה או הקצב הזה', זה כל ההרכב. [כשאתה אומר] כן, זה ממש שם. זה הדבר הזה ממש שם. ובגלל זה הוא עדיין מתחזק עד היום, כי הוא יכול לעשות שיר. הוא יכול ליצור קומפוזיציות. קומפוזיציות שלמות.

שיר חדש של רשימת היפ הופ לשנת 2016

DX: אבל אתם הייתם כל כך מסונכרנים. האם כוכבי הלכת פשוט התיישרו או שזה משהו שנבנה עם מערכת היחסים שלך?

פרופסור גדול: לא, אני חושב שזו רק החברות של קווינס ואנחנו רק התחברנו ברכבת 7. היו לנו הרבה דברים משותפים, וכולנו קנאים של מר מג'יק. כולם היו מקשיבים למר מג'יק בימי שישי, אז כולנו ידענו שזה מה שעלינו לדבר עליו, כמו יו, שמעתם את החדש כזה או אחר? וזה יהיה כמו, כן, כן, החרא הזה היה א. או, כמו, מה עם האלבום החדש הזה של גאנג סטאר? וזה יהיה כמו, כן, כן. אני זוכר שפעם אחת יצאתי לקווינסברידג '. הייתי מצמרר איתם על הגבעה, והם ניגנו את האלבום של Gang Starr. הם שיחקו Take Two And Pass, ואני הייתי כמו, כן, זה היה א '. אני אוהב את הקצב. והוא היה כמו, מה? זה מטורף ממש שם! אני אוהב את החרא הזה. אז, אתה יודע, זה יהיה כמו סוג כזה של דברים. באופן כללי, בחורי קווינס יכולים לשבת שם ולדבר על מוזיקה בכל היום בכל מקרה, ופשוט להתווכח ולהאזין ולנהל כל מיני ויכוחים על מוזיקה. אז בהחלט הצטרפנו לזה.

DX: נכון, ובשביל זה לא קשה לומר שזה היה באמת בהדגמה שלו, נכון?

פרופסור גדול: זה נכון.

DX: ואז אתם עשיתם את זה לאלבום?

פרופסור גדול: כן. כשחזרנו את זה, זה היה נחמד כי ידענו כבר מה אנחנו עושים, וזה היה בדיוק כמו, יו, אנחנו הולכים להחזיר את זה ככה. הוא פשוט נכנס ועם זה - זה שפגע בפועל בעולם שיצא. אני חושב שהוא באמת התלבט בזה והבין נכון, בנאדם. כי הראשון שעשינו, זה היה קצת יותר מחוספס והוא היה קצת ... אני לא יודע. הסגנון שהוא בועט על אותו לא היה מפותח כמו זה שבאמת יצא.

DX: והיית בעצם באולפני הסוללה כש'העולם שלך 'נעשה עם פיט רוק?

פרופסור גדול: כן, הייתי בסוללה ... בהחלט. הוא וויז - הם בדיוק סיימו - ואני התגלגלתי לשם. הם שיחקו בזה, ואני הייתי כמו, יו, זה מטורף. זה היה פשוט מטורף. כן, בהחלט, התגלגלתי לשם. זה היה נחמד. לא הייתי שם במשך כל הפגישה. בדיוק הגעתי לשם בסוף, אבל הייתי כמו, כן, זה קשה ממש שם. רק הקשבנו, ואני פשוט שמחתי.

DX: איך היה להיות חלק מאלבום כל כך מדהים? סוג של הדרכת את נאס בכל התהליך הזה למרות שעברת דרמה משלך באותה תקופה עם המקור הראשי. אתה יכול לדבר על איך זה היה?

פרופסור גדול: לא, זה יפה, בנאדם. זה היה כמו מתנה מאלוהים. כמו שאמרת, עברתי דרמה משלי עם הדברים המקוריים הראשיים, וזה היה כאילו, לא, שים את האנרגיה שלך למשהו חיובי, כי עדיין יש משהו טוב. וזה היה בדיוק מה שהייתי צריך, כי אם לא, אם הייתי סתם מתעכב על הדברים המקוריים הראשיים אז מי יודע? אבל היה לי על מה להמשיך ולבנות וזה היה נאס. המקור העיקרי ... מה גרם לכולנו להתמוסס. אבל עכשיו נאס לקח את ההובלה, ואני עדיין הייתי חלק מזה, אז היה לי מה לעשות. היה לי מה לתפוס שצמח.

מקצוען גדול מכנה את Illmatic אחד משורשי ההיפ הופ

DX: אתה יכול להגיב על המורשת של לא מתמטי ומה זה אומר עבורך ועבור שאר ההיפ הופ?

פרופסור גדול: לא מתמטי הוא ... זאת אומרת סגנון החריזה שלו, הקצב והכל, זה ממש כמו שורש. זה כמו שורש. זה כמו שורש שנמצא בעץ. זה אחד השורשים של עץ ההיפ הופ, כי הרבה סגנונות הגיעו מכך. הרבה סגנונות חריזה. הוא גרם לאנשים לחשוב מחוץ לנורמה. כמו אחייניתו של ג'רום / בדרך הביתה מחוף ג'ונס, ודברים כאלה. החומר שהוא בחרז היה פשוט מטורף, בנאדם. אבל, זה בהחלט אחד השורשים שמחזיקים את עץ ההיפ הופ חזק. זה אחד מאותם שורשים באדמה ששומרים על אותו עץ לעמוד חזק וגבוה.

DX: כל כך הרבה תקליטים קלאסיים יצאו באותה השנה, האם אתה חושב שהיה משהו באוויר? האם אתה יכול פשוט להרגיש שמשהו נבנה בהיפ הופ?

פרופסור גדול: ובכן, אני מאמין באלוהים. אז אני רק יודע שאלוהים עובד בדרכים מסתוריות כאלה, ואתה צריך לשים לב לאנרגיות האלה כשהן קורות ככה. אתה צריך לוודא שאתה שם לב. וזה תמיד קורה ככה, אבל אתה רק צריך לוודא שאתה שם לב ותופס את הרגע. אז, זה כל מה שהיה. זה עדיין קורה, גם בימים אלה, בנאדם. הרבה דברים עומדים בשורה, והרבה אנרגיה רק מתכנסת כדי לגרום לסדרה של דברים לקרות טובים. אז, זה פשוט אלוהים. ככה אלוהים עובד.

DX: Q-Tip יצא לפני קצת והוא שיחק את הגרסה של Premo ל ...

פרופסור גדול: לְיַצֵג?

DX: לא, של זיכרון ליין.

פרופסור גדול: וואו, מעולם לא שמעתי את זה. שמעתי גרסה חלופית של נציג. הקצב היה הרבה יותר עמוס, ואז הם פשוט גנגסטאו את המקצב. הם הפכו את הקצב להרבה יותר גנגסטה.

DX: טיפ ניגן גרסה חלופית של זיכרון ליין, וזה היה כל כך מטורף שאני צריך לשאול אם יש שם עוד אלטרנטיבות שמעולם לא הגיעו לאלבום?

פרופסור גדול: נציג בלבד; זה היה היחיד ששמעתי. והפעימה הייתה הרבה יותר עמוסה. הם עשו את זה נכון עם שינוי הקצב, בהחלט.

DX: עוד שאלה, בנאדם. מדוע לדעתכם חובבי ההיפ הופ כל כך מגנים על Illmatic?

פרופסור גדול: כי כמו שאמרתי, זה שורש. זה אחד השורשים. היו בו כל תכונות ההיפ הופ. כשאומרים היפ הופ, היו לו כל התכונות ההיפ הופ כמו דרך מוסיקה; הוא גילם את כל זה. מדברים על הרכבות, הפרויקטים, שימוש בסמים, הרגלי סמים ובית ספר. זה היה כמו חדשות, ואנחנו עדיין באים מזה. כמו שאמר דוני הת'אווי, העולם הוא גטו. כך שלמרות שאנשים עשויים לצאת לשם בעולם, לפלס את דרכם ולסיים בהוליווד או משהו כזה, זה הולך להיות תמיד גטו. ומכאן מגיע ההיפ הופ. ההיפ הופ מגיע מהגטו. אז, זה מצרך בסיסי, בנאדם. זה הרבה מידע והרבה חוקים, על האלבום הזה שאתה יכול להאזין לו, בנאדם.

אתה יכול להאזין לאלבום הזה ולקבל קצת יתרון. ורק לראות אותו - הכיסוי שלו כילד, מסתכל החוצה - ואתה יכול לראות את המבט בעיניים כמו. זה כמו, יו, אני אעשה את זה. אני אסתכל על כל זה סביבי, ואני אעשה את זה. ורק כדי לראות את הכריכה האחורית שלו גדל, מצמרר ופשוט מתכונן להיות בדרך. זו הייתה השראה להרבה אנשים. אתה יודע, גם לכיסוי הזה היה הרבה קשר לזה. לכריכה הזו היה הרבה לעשות עם הגרלת האלבום ההוא, כי כשראית שאתה בדיוק כמו, וואו, יש לו את תמונת הילד הקטנה הזו, והיא קרועה. והוא נראה כמו: 'אתה יודע מה קורה כאן.' ואז אתה רואה את הכריכה האחורית; הוא קיבל את הגזרה הטרייה, והוא שרד את כל החרא הזה, ועכשיו הוא כאן רק מדבר על זה. וגם לזה היה הרבה קשר. אז זה היה סם שהם קצת הוציאו את הוויזואליה שם כדי ללכת איתו. כמו, יו, אני עדיין כאן ואני מדבר על זה, ואני מוכן לעולם.