קול ג'י ראפ התראיין בהרחבה לגבי טכניקות הראפ שלו לספר איך ראפ: האמנות והמדע של היפ הופ MC . להלן נקודות שיא שלא פורסמו בעבר מאותו ראיון, המכסות את שיטות הכתיבה שלו של סיפור-ראפ, כתיבה בקצב, כתיבה בטלפון, הקלטה ומחשבותיו על הקלפים של ימינו.
מכיוון שהשיחה לא הופיעה בספר, הסופר פול אדוארדס סיפק באופן בלעדי ל- HipHopDX תובנות על הנפש, השיטה והטכניקות לאמן אמיתי. למתעניינים כדאי לשים לב: קול G ראפ גם כתב את הספר הקדמי לספר ההולך וגובר.
ראיון מאת פול אדוארדס
איך ראפ: האם יש לך תהליך מוגדר כשאתה כותב מילים?
קול G ראפ: לא באמת הייתי אומר שיש תהליך מוגדר, זה אני פשוט מנסה ללכת לאזור הזה. אני פשוט מנסה לאזור ולהניח לקצב לומר לי בדיוק מה צריך להניח עליו ולתת לקצב לתת לי את המילים.
כל מסלול קורא למשהו אחר, בין אם זה זרימה, בין אם זה נושא, מה שלא יהיה. יש מסלולים שקוראים לך להיות קצת יותר היפר, יש מסלולים שקוראים לך ליפול קצת אחורה ולדבר רק איתם.
איך ראפ: האם אתה כותב הכל על נייר?
קול G ראפ: עכשיו אני לא משתמש בנייר, אני מקליד עכשיו. לקח הרבה זמן לעשות את השינוי הזה, אבל סוף סוף קיבלתי את השינוי להקלדה עכשיו.
אני פשוט מקליד את הטלפון שלי, אני לא באמת מקליד על המחשב הנייד או שום דבר כזה כי מי הולך לסחוב איתו מחשב נייד גדול בכל מקום, אז אני פשוט מקליד את ה- Sidekick [Sharp] שלי. אני יכול ללכת לאולפן או לכל מקום אחר, לעשות תכונה עם מישהו אחר והטלפון שלי תמיד יהיה שם.
הקלדתו [עוזרת לך לשחק איתו יותר], כי במקום לחצות, אתה חוזר ומוחק מילים ומחליף אותן. וזה לא מרושל, בניגוד לכתיבה - עם הקלדה זה קל ופשוט וזה לא חבורה של חציינות ושריטות על הנייר.
איך ראפ: יש אנשים שאומרים שהם כותבים בראש שלהם, האם אתה חושב שזו דרך טובה לכתוב?
קול G ראפ: מבחינתי - יכולתי לעשות את זה, אבל זה ייקח זמן. אני אפילו לא משחק ככה כי לפעמים אתה לא רוצה לשכוח מילה אחת פשוטה. לפעמים זו יכולה להיות מילה בת שלוש אותיות, ואם אתה משתמש במילה אחרת במקום במילה זו היא יכולה לגרום לכל השורה להישמע הרבה יותר קשה.
מילים קטנות ופשוטות משפיעות על האופן שבו הקו פוגע. לכן כשאתה מנסה לכתוב [בראש] שלך, לפעמים אתה עלול לשכוח את הדברים הקטנים האלה, והחרא הזה אולי לא יכה באותה עוצמה. כשאתה כותב [בטלפון או בנייר שלך], הספקת לשבת ולחשוב על זה ולשחק עם המילים ולהחליף מילה אחת למילה הזו ולהיות כמו, אה כן, זה יכה יותר טוב אם אני אומר זה במקום זה.
אתה לא הולך לזכור פרטים קטנים קטנים כאלה כשאתה רק מנסה לאחסן את כל החרא הזה בזיכרון שלך ולעשות את זה ממש מהר.
כלומר, הרבה פעמים גם זה יכול לעבוד. הרבה פעמים אתה יכול לחרוז מעל ראשך ולהתמזל ולחרא הזה פשוט משוגע. אבל כשאתה איש מקצוע ועושה תקליטים עבור המוני אנשים להאזנה, או המוני אנשים להיכנס אליהם - היצירתיות שלך, זה משהו שלא הייתי משחק איתו.
האם קייל עזב את חוף ג'ורדי
קשה מספיק לכתוב את זה לפעמים ולהיות מורכב ומסובך כמו שאתה רוצה להגיע. אז מנסה פשוט לעשות את זה ככה בראש שלך, זאת אומרת שזה מטורף, אלא אם כן יש לך נפש יפה כמו שהאיש שלי ראסל קרואו עשה בסרט הזה. או שאתה איש הגשם הקלד אחי או משהו שבו אתה פשוט יכול לזכור את כל החרא הזה כאילו זה כלום, אבל אין לי את המתנה הזאת שם, אז אני אפילו לא משחק איתה.
איך ראפ: כשאתה כותב סיפור, האם אתה מבין את כל העלילה על הנייר תחילה, או שאתה עולה עם זה תוך כדי?
קול G ראפ: אני עושה את זה כשאני הולך. על חרוזי הסיפור שלי שמעולם לא באמת היה לי כמו - אוקיי, ככה אתחיל, זה מה שאני אגיד באמצע כדי להפוך אותו לעסיסי, או שאני אסיים את זה בזה.
אני מתחיל מהשורה הראשונה, ואני פשוט הולך משם והסיפור פשוט יוצא. אני חושב שזו הדרך הטובה ביותר לעשות את זה, כי אם אתה יושב שם ולומד יותר מדי איך אתה הולך לסיים את זה וכל זה אולי לא ייצא כסמים.
בדרך כלל אין לי את הסוף ואיך הסיפור הולך, אני פשוט עושה את זה ככל שאני הולך. ככה זה מחזיק אותי בהיפוך מזה, מכיוון שאני רואה את זה נוצר מול העיניים שלי, אני לא יודע איך זה ייצא, אז זה כמו שאני מציג את עצמי גם סרט.
איך ראפ: כשאתה עושה את זה, האם יש פעמים שמילים שמתחרזות יחד ישפיעו לאן הסיפור הולך?
קול G ראפ: לא, זה חייב להיות הגיוני, אתה לא יכול פשוט לשים את כל מה שמגיע אחר כך שמתחרז, הסיפור צריך להיות גם כן. אתה לא יכול פשוט ללכת מ: הלך לראות את פאפי והרים מפתח / ... ועכשיו אני ליד העץ, לא, את החרא הזה צריך להרכיב יפה. אם זה לא, אתה לא הולך להיות זוכה כסופר סיפור טוב.
זה עדיין יהיה כשאני הולך, אבל ברגע שאני מתחיל ללכת לכיוון מסוים, ברגע שאני מתחיל לכתוב את השורות הראשונות וזה הולך לכיוון מסוים, אני אשמור את זה בכיוון הזה עד שזה הזמן הנכון לעשות מתג למעלה ואני אעשה את זה כמו סצינות של סרט.
איך ראפ: איך מגיעים לזרימה?
קול G ראפ: כשאני מתחיל להקשיב לראשונה למסלול ואני מתחיל להתווגן, המסלול בעצם אומר לי איך לזרום עליו. במיוחד כשאני כותב את אולי ארבע השורות הראשונות או כל דבר אחר, אני יודע לאן אני הולך איתו עד לזרם.
הזרימה אינה אלא G ראפ רק נשארת עם זרם שאינו מתוארך, אך עדיין הוא G ראפ בו זמנית. כי אף פעם לא יכולתי לזרום עם זרם כזה של מישהו אחר.
ואם כן, זה אולי נשמע כמו זרם של מישהו אחר, אבל החבר'ה האלה קיבלו השראה מ- G Rap ולכן לקחו איתם חתיכות של G Rap והפכו למה שהם הפכו.
אז מה אולי נשמע כמו זרימה של מישהו אחר - לא, לא ממש, זה חלק מ- G ראפ ואם היינו יכולים לחזור ולהאזין לכל תקליט והכנתי כנראה שתשמעו את הזרמים והחרא הזה שעשיתי קודם.
מישהו אולי לקח זרם מסוים שלי ופשוט ביסס את כל הסגנון שלהם סביב זה ופשוט רץ איתו. אף פעם לא סתם זרמתי אחד, זאת אומרת שאתה שומע זרימה שעשיתי על גברים בעבודה ושמעת זרימה אחרת בדרך לעושר, אז זה כאילו שמעולם לא רק זרמתי רק אחד.
איך ראפ: האם לוקח הרבה זמן לכתוב ראפס עם הרבה חרוזים מורכבים ורב-סילביים?
קול G ראפ: זה תלוי, לפעמים אם אתה באמת מתכנן והגלגלים שלך מסתובבים, ברגע שאתה מתחיל עם כמה הראשונים, הם פשוט מגיעים אליך. ולא סתם חרא שסתם חרוז, אלא גם חרא שפגע חזק, כמו אוי אלוהים, כאילו אתה אפילו לא מאמין שחשבת על איזה חרא כזה.
איך ראפ: האם אי פעם מתאמנים רק בלבוש חרוזים ... לא בשביל שיר, אלא רק כדי להתאמן בחרוזים?
קול G ראפ: מה אני יכול לעשות לפעמים, אם אני לא כותב אבל המוח שלי עדיין מתכנן, כמו שלפעמים ברגע שאתה פותח את דעתך קשה לעצור את זה מלהתבאס ... כאילו ברגע שאתה מכניס את עצמך לאזור הזה אתה יכול לשבת ולנסות צפה בסרט, אתה יכול לנסות לעשות כל דבר אחר, אבל הגלגלים שלך ימשיכו להסתובב.
אז אתה תסתכל על סרט בעיניים אבל המוח שלך שונה לגמרי, ולפעמים חרא ימשיך להיכנס לראש שלך. אז לפעמים כשקורה לי חרא כזה ואני חושב על משהו מטורף, אני אולי אכתוב את החריזה הזו כדי שלא אשכח את החרא הזה כי החרא הזה מטורף. ואולי אשים את זה במשהו, כמו יום אחד כשאתה כותב משהו וזה משתלב אז, אתה פשוט זורק אותו פנימה.
איך ראפ: האם אתה בדרך כלל כותב לפי הקצב שאתה הולך להשתמש בו?
קול G ראפ: בחלק המוקדם של הקריירה שלי פשוט הייתי כותב את החרוזים בלי רצועות, בלי כלום ופשוט מניח אותם על פעימות אחר כך. דרך לעושר עשיתי ככה, עשיתי הרבה תקליטים כאלה, קול חוזר ... את כל התקליטים המוקדמים שלי לא כתבתי לרצועות.
לא התחלתי באמת לכתוב למסלולים אולי עד [ חי ותן למות ], חלק מה- מבוקש חי או מת ] גם כן.
לדבר כמו סקס - כתבתי את שני הפסוקים הראשונים ללא מסלול ואז האיש שלי, פרופסור גדול ניגן את המסלול הזה בשביל לדבר כמו סקס ואני פשוט התחלתי לחשוב מה יכול ללכת עם החרא הזה. נזכרתי שכתבתי את Talk Like Sex חרא וזה הלך עם זה מושלם, אז אז כתבתי את הפסוק השלישי למסלול כי עכשיו אני יודע את הכיוון. הוא נתן לי את המסלול והמסלול היה מטורף אז כתבתי את הפסוק השלישי למסלול.
אבל על ידי [ חי ותן למות ] כתבתי הכל למסלולים.
איך ראפ: האם אתה מוצא שזה יוצא טוב יותר אם אתה כותב למסלול?
קול G ראפ: לא, כי Talk Like Sex הוא קלאסי! זה בערך מה שעובד עם מה. אני אוהב לכתוב למסלול עכשיו כי אני מרגיש שאני יכול להתאים את החריזה למסלול קצת יותר.
איך ראפ: האם כשאתה מקליט מילים, האם שונרים אותם?
קול G ראפ: לא, הרבה פעמים קראתי אותם, כי כשאתה מסיים לראשונה לכתוב משהו אתה עדיין מתרגש מכך. למרות שעדיין אין לך את הזיכרון של אותו טפיחה, אין לך את הזרימה לאורך כל הדרך, עדיין יש לך את האנרגיה הזו שהיא רעננה וחדשה כי זה עדיין חדש לך, אתה משעשע את עצמך כשאתה שומע כמה טוב אתה נשמע על המסלול, כי זה חדש עבורך. אתה לא בדיוק יודע מה יבוא בהמשך.
אז אני אוהב להקליט קריאה מחוץ לעיתון, זה יותר כיף אם אני קורא את זה. גם אם אני עושה כמה טעויות, אני פשוט עושה את הפאנצ'ים בגלל שאני כל כך טעון בגלל החרא הזה בגלל שהוא חדש לגמרי, אני מתגבר על זה, אולי הייתי מפתיע את עצמי עם הפסוק המסוים הזה או כל דבר אחר.
כל האנרגיה הזו עדיין שם, אז אתה רוצה להוציא את החרא הזה בזמן שהאנרגיה הזו היא ברמת שיא כזו. ברגע שתתחיל לדעת משהו בעל פה זה לא יותר ברמת השיא, זה עלול לרדת לשמונה. אז אתה עלול לאבד משהו ... למרות שהוא עדיין שם למעלה, זה עדיין נשמע טוב, זה עדיין מכה חזק, אבל אתה עדיין מאבד משהו קטן. הם קוראים לזה 'אמף', אתה מאבד את 'אמף' הקטן הזה ואני לא רוצה לאבד את זה.
איך ראפ: האם יש לך אי פעם משהו שנראה נהדר על הנייר אבל לא עובד כשאתה הולך להקליט אותו?
קול G ראפ: כן, עברתי את זה, יש לי משהו בראש ואני חושב שזה ייצא נשמע בצורה מסוימת ואז אתה הולך להניח אותו ולא יוצא בדיוק כמו שדמיינת, אני לגרד את החרא הזה, בחזרה ללוח השרטוטים, ככה אני עושה את זה, חרא צריך לצאת מושלם.
אם זה לא מזיז לי, אז אני לא אוהב להוציא את זה שם כי זה אפילו לא מרגש אותי. האדם הראשון שאני חייב לבדר הוא אני.
איך ראפ: האם כל מה שאתה כותב מתועד?
קול G ראפ: כמה דברים אני פשוט שומר בתיק כמו לסגנון חופשי, לתחרות. אם מישהו יקרא אי פעם את ג'י ראפ ברחובות, יש לי משהו - יש לי קליפים שאני בוער בכושים. אלה הקליפים, כאילו אל תתבאס, יש לי משהו שיעצור סוס מזוין אז אל תשחק. אם יבואו כושים, בנאדם, מוטב שהם יבואו עם כמה אקדחי פיל מזוינים כי אני דופק סוס מזוין על צדו - דיבורים אמיתיים.
איך ראפ: האם אתה מעדיף להקליט או להופיע בשידור חי?
קול G ראפ: אני יותר איש סטודיו, כאילו זה באמת אזור הנוחות שלי כי אני אוהב להיות באולפן, אני אוהב לשמוע את החרא ששמרתי בראש מתממש, כמו שזה מרתק אותי. אני אוהב פשוט לשבת שם ולהיות יצירתי ולצלם רעיונות הלוך ושוב עם המהנדס או המפיק או כל דבר אחר כדי לגרום למשהו לצאת מדהים.
איך ראפ: מה אתה חושב על הקלפים של היום בהשוואה לקלפים הישנים?
קול G ראפ: בעידן שממנו, כולם השתדלו לבלוט ולהיות האדם שלהם ולהיות בעלי אופי משלהם ויהיה להם דימוי משלהם. זה כאילו שלא רצית לצאת ולהיות עוד צ'אק ד ', לא היית רוצה להיות אחר KRS-One . רצית להיות טובים כמו הראפרים האלה אבל רצית להיות אתה.
אבל בימינו כל כך הרבה אנשים כמו לנסות להיות זהים. מישהו הולך להיות T.I. , מישהו הולך להיות ג'יי זי, או שמישהו ירצה להיות 50 סנט, אבל אתה לא יכול לדפוק אנשים [שמנסים להיות כמו אנשים אחרים] לפעמים, כי אלה ראפרים מאוד אמינים ומשפיעים.
אבל כשזה בקנה מידה המוני, כשכולם נשמעים אותו דבר אז המוזיקה מתבאסת, כי זה כאילו שאתה קונה את אותו חרא שוב ושוב, פשוט צלילים וקולות שונים וחרא כזה.
לא רק הראפרים מנסים להיות ראפר אחר, הוא קיבל את אותם מפיקים, אז זה כמו שאתה שומע את אותה המוזיקה ואתה שומע את אותו שיר שוב ושוב.
בניגוד ל [בעבר כאשר] אותם אנשים שאוהבים את ראקים גם אוהבים את ג'י ראפ ולהיפך, אך ג'י ראפ ורקים היו שונים לחלוטין. אותם אנשים שאוהבים G ראפ, אוהבים את Big Daddy Kane, אוהבים KRS-One, אוהבים את Chuck D, אוהבים EPMD ... אבל אף אחד לא יכול להגיד, יו, החרא שלהם נשמע בכל זאת.
אז ככה הראפרים כיום נבדלים מהראפרים בעידן הזהב של ההיפ הופ - יש פחות מגוון, זה [בעיקר] אותו סוג של חרא שוב ושוב, פשוט קבוצות שונות.
