AZ ב-

AZ פירט את תרומתו לא מתמטי עשרות פעמים. ניתן לטעון כי השאלה שקיבל בתדירות הגבוהה ביותר לאורך 20 שנות הקריירה שלו. כאמור, נאס הזמין את AZ לאחד ממפגשי ההקלטה הקלאסיים. AZ השתתפה במטרה להראות תמיכה בלבד. בהיותו בסטודיו מלא העשן, L.E.S. הוריד פעימה ובאופן רפלקסיבי AZ התחיל לזמזם וו שתקע בראשו. נאס כל כך אהב שהוא ביקש מא.אז להניח פסוק על המסלול. AZ ציית. נאס הוסיף את חרוזיו. Life's A Bitch נולד ו- AZ נחרטה מיד בקמע ההיסטוריה של ההיפ הופ.

בכנות, אם לא הייתי באולפן באותה תקופה וזה מעולם לא היה קורה לא הייתה שום אהבה אבודה כי זו אף פעם לא הייתה המטרה שלי להיות בסביבת נאס, מסבירה א.ז בשיחה הבלעדית הזו עם HipHopDX. הוא ממשיך:



פשוט תמכתי. הגעתי להרבה מהפגישות שלו לפני שהתיעוד נעשה. בכל פעם שהגעתי הבאתי בקבוק שמפניה. עכשיו אתה חייב להבין, אנחנו בני 19, 20 ואני מביא בקבוקי שמפניה לכל מפגש רק כדי לומר, 'יו, עשית את זה. אתה עושה את המהלך שכולנו נרצה לעשות ואני כאן כדי לחגוג אותו ולעזור, 'אתה יודע. רק להיות שם, רק להיות סוג של השראה.








האירוניה שמאחורי הסיפורים היא שמלבד מדי פעם יריקות של רפיות על חבריו הכלואים ואותה שיחת ועידת סייפר גורלית בה פגש לראשונה את כותב המלכות של קווינסברידג '(שאותו הוא מפרט בראיון זה), מעטים ידעו ש- AZ הייתה רוכשת. מפתיע עוד יותר, ב- AZ אומר כי בקושי היו לו שאיפות חריזה בכלל.

לא עשיתי, הוא ממשיך. זה מטורף. הייתי כמו, 'אם זה קורה, זה קורה. זה מגניב. ’אם זה לא היה, זה לא היה בשביל למות. זה לא היה כמו, 'אה, אני חייב להמשיך.' לא היה לי את זה בכלל. לא היה לי כלום מזה.



אמנם הראיון הזה מתוזמן סביב יום השנה העשרים לאלבום הבכורה הנערץ של נאס, אבל הוא לא בערך לא מתמטי . מדובר על הענק השקט של היפ הופ שתפס ברק בבקבוק והשתמש בו בכדי להניע את אחת הקריירות המחודדות ביותר של ראפ. 20 שנה לאחר מכן, AZ הוציאו שבעה אלבומים בחמש תוויות ומעולם לא הושמטו. הוא פינה את מערכת התוויות הגדולות לפני שהפכה לטרנדית. הוא תמיד היה בעל ההוצאה שלו. הוא מעולם לא איבד כבוד כמקור, מעולם לא חדל במשימתו ללמד את ההמונים. Life's A Bitch אולי עשה אותו מפורסם, אבל זה לא מה שהפך אותו לגבר.

הומי ארור בתיכון היית האיש ההומי

AZ משקפת את כל זה בשיחה הזו. הוא מסביר מדוע The Firm היה ניסוי כושל שרקח סטיב סטאוט ומפרט במפורש את השטויות מאחורי המודל העצמאי. הוא מדבר על שיתופי פעולה עם ביני סיגל, האח הקטן ו- RZA. וברגע של נקודת מבט נרדפת לכינוי שלו, הוויזואליזר מפיץ את הקרב ההיסטורי בין נאס לג'יי זי ובוחר בין את'ר לטייקובר.

AZ חולקת מלכודות של מודל המוזיקה העצמאי

HipHopDX: הדבר שהכי בולט בעיניי הוא עד כמה אתה נשאר צנוע. בחור צנוע הולך קליל ומכה בחוזקה. אתה אומר את הציטוט הזה כל הזמן. האם ענווה זו היא חלק מהסיבה שבגללה אתה מוערך? במובן מסוים, בחרת להישאר מוערכת?



ה: זו לא בחירה, אבל מה שזו היא מוזיקה עֵסֶק . והעובדה שזה עסק קודם - אחר כך כישרון - אתה מבין את המודל העסקי רק מאפשר לך לעבור לרמה מסוימת. כדי להיות במעגל העסקי הזה, יש כמה דברים שאתה צריך להרפות ויש כמה דברים שאתה צריך להוסיף עליהם. בסופו של יום, כשכל התוויות מתמזגות ואנשים מפוטרים ואתם נופלים ויוצאים ממערכות יחסים, לפעמים יש אנשים שנתקעים. הרבה אנשים מצטיינים כי הם מקבלים החלטות מסוימות והם נמצאים במקומות הנכונים בזמן הנכון.

דרך כל הדברים שעברתי, אגיד שנחתתי במצב מסוים בו נוכל לשים את המטריה הצנועה מעליו. זה כמו, בסדר, אני גולמי כאן, אבל לא עשיתי את המהלך הזה או את המהלך הזה. לא שאני לא מוכשר, אבל עדיין יש בזה מבנה עסקי ואני ברמה הזו כרגע אז אני נמצא מתחת למטריה הצנועה הזו. לא שאני מוערכת, אבל כאן אני אהיה כאן בגלל האופן שבו העסק בנוי. זה המקום שבו כל הדברים האלה באים לשחק כמו שהוא, הוא מוערך. הוא בחור צנוע. זה התואר שאני מחזיק כרגע כי זה מה שהוא.

DX : זה ממש מפתיע לחשוב שאתה חושב ככה. היית בחמישה חברות תקליטים שונות. מעולם לא הפילו אותך ...

ה: אֵיִ פַּעַם.

DX : היית הרבה לפני העקומה במעבר למרחב עצמאי. פשוט מעולם לא חשבתי שאתה שוקל תקרה מסוג זה [לקריירה שלך] - במיוחד עכשיו עם הנתיב העצמאי כל כך פתוח.

ה: זה פתוח לרווחה, אבל זה עדיין רק מילים. עדיין יש שטויות שמגיעות עם המשחק העצמאי הזה במידה. כשלמדתי את זה והייתי חלק ממנו, זה עולם שלם בתוכו. כשאתה לומד את זה, [אתה לומד] יש שטויות. הדרך היחידה להיות עצמאי לחלוטין היא להיות מפיץ משלך. זו הדרך היחידה להיות עצמאיים מכיוון שאפילו למפיצים יש את הדרכים שלהם להחזיק בחלק מהמאגרים שלך ודברים כאלה. מבחינה חוזית, כאשר אתה מתמודד עם מפיצים, עליך לעבור בדרך מסוימת.

אני עשיתי את המעבר מהמגמות, עדיין היה לי את המוח העיקרי הזה ונכנסתי לעצמאית. לפעמים עצמאי היה רק ​​תואר מכיוון שהם עדיין החזיקו עתודות. הם עדיין גבו תשלום עבור לחיצה על [תקליטורים]. אז כשאנחנו מקבלים את הכסף בחזרה, עד אז היינו כמו [1,050,000 $] עתודות וזה עולה כל כך הרבה לחץ על זה הרבה, אתה עדיין קצת במינוס ועדיין היינו צריכים להבין איזה חרא . זה עדיין היה שטויות. אז עכשיו זו עוד רמה למשחק העצמאי הזה ואני כאילו, בסדר, מגניב. עלי להיות מפיץ משלי. איך אוכל להבין את החלק הזה? וכאן אני נמצא כרגע. זה הדאגה העיקרית היחידה שלי זה להיות מפיץ משלי. בסדר. האם אני לוחץ על הדברים שלי פיזית? האם אני פשוט הולך דיגיטלי? המסלול פתוח לרווחה ממש עכשיו. זה.

DX : האם זו הייתה הסיבה מאחורי ההחלטה שלך להתחיל לשלם עבור הכל מכיסך?

ה: בדקתי את המים עם זה ופשוט ניסיתי למצוא זוויות חדשות. עם מי התמודדתי כשהייתי עצמאי, זה היה רק ​​תואר שוב, כי כמובן שהם רוצים לגבות ממך על אחוזי עתודות, וללחוץ למעלה. זה כמו, האם אני עדיין עצמאי? הם עדיין עושים הכל בשבילי. אני רק מעבד את הכותרת הזו, 'עצמאי'. ואז אתה כאילו, זה נשמע טוב, אבל האם זה באמת הגיוני? אז הייתי צריך להעריך מחדש. מאז אני עוסק בדיגיטל ועושה את כל ההופעות שלי. זה להסתכל על כל ערכת הדברים הגדולה ולראות איפה אני נמצא עם כל יום השנה העשרים הזה עם נאס ו לא מתמטי . הייתי חלק מזה. זה כמו, וואו, אני חלק ממשהו מונומנטלי גם כן. עזרתי לבנות את הבית הזה, בסוף היום. זה לראות את העמדה שאני מחזיק ועדיין מנסה לשמור על שלמותי.

עם כל כך הרבה אמנים בכל רחבי העולם, כולם דורסים. זה באמת דבר לעשות עכשיו. אתה צריך לתמרן את כל זה. אני עדיין במצב הזה בו אני מנסה לפגוע במטרה שלי. קיבלתי אהבה לתרבות אז זה יהיה בדם לנצח עד היום בו אני עוזב את כדור הארץ הזה. אני עדיין צריך להיות מסוגל לפגוע במטרה שלי. אני מרגיש שאני תמיד במצב נהדר ולפי הדרכים והמעשים שלי אתה יכול להגיד שאני מבורך. זו רק מסגרת הנפש שלי. זה דבר טוב.

AZ אומר כי עסקים רעים מנעו את המשך המשרד

DX : כאשר המשרד האלבום ירד, זה טלטל את כל התיכון שלי. לא ראינו קבוצת על כזו מתכנסת. מעניין לחשוב על זה מכיוון שבדיעבד, זה מרגיש כאילו ד'ר דרה התרחק מאותו תקליטי Death Row באותה תקופה וניסה למצוא את המוצא הבא שלו למוזיקה. אז הוא הלך לחוף המזרחי ותפס את הכישרון הכי זול. זה הרגיש כמו ניסוי כשעבדתם על האלבום ההוא?

ה: [צוחק] זה איזה חרא מצחיק. זה בהחלט היה! זה היה ניסוי כי אתה מערבב אמנים שיש להם אינדיבידואליות משלהם וקהל מעריצים משלהם. ערבבת מפיקים משני חופים שונים. דרה יעשה את מה שהוא עושה והמסלול הראשי עושה את מה שהם עושים. אז היו מעורבים במנהלי כולם ובמגמת כולם, אז זה בהחלט היה ניסוי. אז זה בהחלט היה ניסוי. זו הייתה חוויה גם כן - אני בטוח שלכולם. מבחינתי זו בהחלט הייתה חוויה. אבל גם זה היה ניסוי, גבר.

הם אומרים שלא הגענו לציפיות למרות שהוא מכר 1.5 [מיליון] ברחבי העולם. אני מניח שעם כל מי שהיה מעורב, זה היה אמור לעשות 5 מיליון או לעשות יהלום או משהו כזה. אלה היו הציפיות. הרגשתי שלהרכיב את זה ולהשלים את זה זו משימה בפני עצמה והגשמנו את זה. שוב, שם נכנס המודל העסקי הזה. זה טוב תראה , אבל העסקים לא יצאו לפועל. לכן מעולם לא ראית את המשרד yl .

DX : איך זה המגרש קרה? כולם היו כל כך עסוקים. האם זה היה Trackmasters ו- Dre שאמרו, יו, בואו נעשה את זה? האם נאס אמר, היי, זה רעיון? האם זו הייתה רק ההצלחה של השיר? אני לא יכול לדמיין אתכם יושבים בשקט מספיק זמן כדי להגיד, יו, ככה אנחנו נעשה את זה. אני מרגיש שמישהו בוודאי אמר, יו, המגרש הזה על השולחן.

ה: מנקודת המבט שלי איך ראיתי את זה: לי ולנאס תמיד הייתה פרספקטיבה כשהתחלנו לראשונה. באלבום הראשון שלי [ איילה או מתה ] על מו כסף, מו רצח, מו רצח, דיברנו על המשרד והרכבנו משהו. תמיד חשבתי שזה יהיה רק ​​אני והוא, אבל אני מניח ששחקנים אחרים היו מעורבים ככל שסטיב סטאוט היה הנשיא של סוני באותה תקופה. אני חושב שהוא עשה את המעבר לאינטרסקופ. הוא פיקח על הנהלת נאס ועל אלבומו השני של נאס [ זה נכתב ] עשה מה שהוא עשה. אני מניח שהוא נמצא באולפן עם דרה וסטיב מנסים לעשות את המהלך הזה והוא המנהל של Trackmasters - אני חושב שהם נשמעו בזה. אני אומר את זה כדי להגיד שהייתי בתוך מחשבה עסקית, אבל לא הוצאתי מהסיוע בהבנת התנועה הזו. בדיעבד אני מבין ששוב זה עסק המוסיקה. אלה הלקחים שלמדתי. אז אני מניח ש- [Nas], סטיב וד'ר דרה העלו על זה וזה היה הגיוני עבורם עם הכיסאות המוזיקליים שהם שיחקו באותה תקופה - לעבור ולנסות לבצע מהלכי כוח ולבנות את המורשת שלהם. לא חשבתי מורשת.

כשהתחלתי לראשונה היה מעבר מהרחובות למוזיקה. זו הייתה הברכה שלי ממש שם! זה היה כל המוקד שלי, כמו, בסדר. זהו זה! זו הייתה הטענה שלי לתהילה, ועשיתי את המעבר הזה. זה כמו רמות של בית ספר וכיתות. הם ראו תמונה אחרת. הם היו כמו, יו, זו תרבות ועלינו לחרוט את שמותינו על קירות הפירמידה. כך הם חשבו. אני חושב שסטיב הביא את נאס למוח הזה, כי אני ונס, היינו פשוט שמחים לצאת ממגבלות העוני במקום בו היינו ולתת לקולנו להישמע ולדבר עם העם ולשתף את האנשים בכאב שלנו. זו הייתה כל התביעה שלנו לתהילה. אני מניח ששוב, סטיב היה במצב שהוא נמצא בו, הוא ראה דברים והוא הרגיש שמאז שהוא מפקח על נאס באותה תקופה - זה הדבר הכי קרוב אליו - הוא משך אותו לתחום הזה. שוב, שם נכנס מודל המוזיקה, אז יש לך את זה.

DX : זה הגיוני עכשיו, כי סטיב סטוטי התחיל לעבוד עם נאס על זה נכתב ואז המוסיקה של נאס עשתה שינוי מסחרי מכוון.

ה: ימין.

AZ מסבירה שינוי קולי בין Nas ' לא מתמטי & זה נכתב

DX : היה ככה זה נכתב נשמע לך מפתיע בעקבות מה שראית שקורה איתו לא מתמטי ?

ה: זה לא הפתיע אותי, כי הייתה לי הצלחה עם שוגר היל. הנה אני יוצא עם [הופעה] עטורת שבחים ביקורתית עם Life's A Bitch שקיבלו הרבה אוזניים ועיניים. אנשים מדברים. עשיתי את המעבר הזה ושוב אני כל הזמן מעלה אותו, זה היה עסק. אנחנו תמיד יכולים להילחם על האנשים שלנו ולהיות מקומיים, אבל התחלתי להבין שמוזיקה היא אוניברסלית. אז נאס היה בחור תרמיל באותה תקופה - לירית וכל זה - הבנתי מה [פאף אבא] והם עושים. הם הגיעו להמונים עם [ ה- B.I.G הידוע לשמצה ] עושה הזדמנות אחת נוספת והשירים שהוא עשה. אז אמרתי עם שוגר היל, אני עדיין יכול לדבר בשפה שלי אבל להגיע קולית להמונים. וברגע שהקיר הזה נשבר, אני מניח שנאס ראה את זה גם וסטיב הוא החיצוני שנראה ויש לו גישה ל- Trackmasters - שהייתה המוסיקה של כולם באותה תקופה ועשה רמיקסים לכולם - הוא ניצל זאת. הוא מיזג את השניים. לנאס עדיין היו רשומות הרחוב האלה, אבל היו לו גם הרשומות עם לורין היל וג'ודצ'י שהגיעו לאנשים שונים.

הייתי שם בתהליך של האלבום ההוא וראיתי לאן הוא הולך. הבנתי, יו, אני שחקן קבוצה וזה הגיוני לקבוצה. ככל שהוא מתקדם, כך אני מתקדם, כך אנו מתקדמים. זה הלך הרוח שלי מהיום הראשון. זה יוצא והם הגיעו למטרתם בניסיון לעזור לקמרון אותם בכדי לסייע בצעדים ורמות נוספות בעסקי המוזיקה הזו. זה עבד.

DX : על מה אתה זוכר טלפון הקש? השיר הזה היה כל כך חדשני. כמה זמן לקח לעט את זה?

ה: פשוט כתבנו. בכנות, אני חושב שבאזור הטלפון ברז, הגיתי את זה. הייתי כמו, מה אם היינו מדברים דרך הטלפון? עם כל המוחות שם זה פשוט נפל במקום ביום אחד. שיא זה נעשה בארבע שעות. הקצב עלה. דפקנו. כתבנו את זה ממש שם. זה היה שיר.

DX : פרק הזמן הזה מרגיש סופר תחרותי. יש לך את Kick In The Door של ביגי מופנה כלפי Nas. יש לך את החוף המזרחי לעומת החוף המערבי על הכל. יש לך טופאק ונאס פוגשים זה את זה בבראיינט פארק סביב פרסי המוזיקה של MTV. כשכתבת חרוזים האם ניסית להיות הכי טוב או פשוט ניסית לבטא את עצמך?

ה: התבטאתי. ניסיתי לגעת באנשים. רק רציתי להוציא את זה לאנשים שכולנו סובלים אותו דבר וכולנו אותו מאבק אבל הנה הדרך לזוז. אם אתה מקשיב למוזיקה שלי, דיברתי עם העבריינים אבל גם אמרתי, בסדר. עלינו לצאת ממסגרת התודעה הזו ולהשתמש בה כדי להוביל אותך לשלב הבא. מגבעת שוגר ניסיתי לבטא זאת. זה אף פעם לא היה תחרותי בעיני. לא ראיתי שום תחרות, בכנות. הרגשתי שכאשר הגענו לדלת, היינו הטובים ביותר. הרגשתי שהגרוע ביותר שלנו טוב יותר מהטוב ביותר של רוב האנשים. ככה ראיתי את זה בכנות. מעולם לא ראיתי שום תחרות.

DX : אתה בטח היית היחיד! [צוחק]

ה: ואתה יודע מה, זה מטורף כי במבט לאחור זו הייתה הקללה שלי והמתנה שלי כי אם הייתי חושב את זה, הייתי יכול להדליק את האש לכל אחד ואחת! אני אישית, החרב שלי תמיד הייתה חדה. זה לא היה שום דבר לעשות את זה. אבל חשבתי כל כך שונה כשנכנסתי למשחק וחשבתי שהתביעה שלי לתהילה רק עושה את המעבר הזה, אז עכשיו תן לי לדבר עם האנשים כדי שיוכלו לעבור את המעבר הזה בחיים. זה היה כל העניין שלי. אבל אם הייתי חושב בתחרות, הבטיח שאוכל להיות הטופ 5 בכל רגע נתון. אני אפילו חושב שכרגע אם אני מגביר את זה אני טופ 5. אם זה היה שדה משחק שווה וכולנו נחשפנו באותן רמות, אני חושב שאני יכול להיות טופ 5. אני אפילו לא חושב. אני יודע. יש לי את כל התכונות.

DX : איך היה מצב הרוח בתקופה ההיא שהכל נשבר כל כך גדול? מה הרגשת לגבי כל מה שקורה?

ה: הרגשתי טוב כי גם אני הייתי גדול. הייתי האדם שצריך להיזהר ממנו. הייתי טוב. החוזה היה נכון. האווירה שלי הייתה נכונה. החיים היו נכונים. הייתי הכושי ההוא אז האווירה הייתה טובה. זה היה המקום בו הוא אמור היה להיות: כולנו עומדים גבוה. מה קורה? סוג של אווירה.

DX : איך התרחקת מסכסוך?

ה: זה לא נעשה בכוונה. לא חיפשתי את זה ואם זה היה בדרכי, הייתי מטפל בזה בהתאם. זה היה פשוט דבר שמעולם לא הציג את עצמו בפני. זה פשוט מעולם לא הציג את עצמו. אני מניח שההילה שאתה נושא היא מה שאתה מושך ולא הייתי נושא את ההילה הזו. אבל ראיתי ושמעו אותי בכל מקום. הייתי בתמהיל כמו כולם, אבל אני זז בכבוד וקיבלתי את זה בחזרה. זה מה שהיה.

DX : זיהוי מוח.

ה: נפש זיהוי מוח כל היום. הראיתי את אהבתי ואנשים הראו את אהבתם בחזרה. אני קורא אמנות המלחמה ודברים מסוג זה והדרך בה עברתי, לא משכתי זאת. ידעתי כשהייתי על קרקע לא מוכרת ועברתי בהתאם. וגם כשהייתי על הקרקע שייצגתי, הראיתי את האהבה הזאת. לא הפעלתי לחץ על אנשים וגרמתי לאנשים להרגיש בצורה מסוימת. העניין שלי הוא כמו, אנחנו כאן. בואו נהנה מזה. בוא נגרום לזה לקרות. אולי טעיתי בזה מכיוון שאולי אפשר היה לעשות מהלכים אחרים והגאות הייתה יכולה להשתנות, אבל אני מעריך את זה. העמדה שאני נמצא בה היא עמדה נהדרת. זו עמדה נהדרת. אני הבעלים של הפרסום שלי. אני הבעלים של רוב אדוני ואני אומן עצמאי. אני יכול לעשות מה שאני רוצה. אני יכול לחתום את מי שאני רוצה. לכולנו יש אויבים פה ושם בתוך המשחק אבל בכוונה מעולם לא שרפתי שום גשרים. בסופו של יום, כמו שאמרתי, זה עסק. זה כמו נדל'ן. הנדל'ן שלך צריך להיות בעל ערך כדי להיות בתפקידים מסוימים כדי לוודא שהוא זז. אני עדיין בונה את הנדל'ן שלי. אבל אני רואה את המשחק בשביל מה זה שווה בדיעבד. זה עסקי, לא אישי.

AZ אומר שהוא מעולם לא רצה לשחרר את Sugar Hill

DX : האם ציפית שוגר היל ייחשב לקלאסיקה?

ה: לעולם לא. מעולם לא ציפיתי לזה. מעולם לא רציתי להוציא את השיר הזה בכנות. הייתי נסער מהתווית שאפילו ניסיתי ללכת בדרך ההיא אבל הם ראו משהו שלא ראיתי והלכו איתו. אז הכל היה טוב.

DX : מדוע לא רצית להוציא את השיר הזה?

ה: זו הייתה הדרך שבה גאות והשפל הוסטו באותה תקופה - עם B.I.G. משחרר את אותה האווירה עם הסינגל הראשון שלו [Juicy]. רק רציתי מקצבי הארדקור ורפ. הם היו כמו שהוא צריך להרוויח כסף. אנחנו בזה כדי להרוויח כסף. אני כאילו, אתה יודע מה, בוא נראה מה זה עושה. אבל אם זה לא עובד, יהיו כאן הרבה רהיטים. זה התארך החוצה והוא עשה את מה שהוא עשה.

DX : אמרת ל לא מתמטי סיפור כל הקריירה שלך. הנה מה שיש לי: פגשת לראשונה את נאס במהלך שיחת ועידה בסגנון סייפר שהוקמה עם חברים. אקיניל היה בטלפון. הזכרת שפרופסור גדול יכול היה להיות גם בטלפון. כך אתה פוגש את נאס. מאוחר יותר, נאס מזמין אתכם לאולפן בזמן שהוא מקליט לא מתמטי ואתה הולך אך ורק להראות תמיכה. L.E.S. שומט פעימה על מה שיהפוך לכלבה של Life ואתה מתחיל לזמזם את הקרס - שנשמע כאילו היה לך את זה [לפני שהלכת לאולפן באותו יום]. נאס הוא כמו, אני אוהב את זה. יש לך משהו בשביל זה? והיית כמו כן, ואז הורדת את הפסוק שלך.

ה: ימין.

DX : האם Life's A Bitch באמת השיר שלך? זה נשמע בעיקר כמו הרעיונות שלך.

ה: כֵּן. זה היה. אתה מכה אותו בראש. זמזמתי את הקצב. הוא אהב את זה. היה לי משהו מבושל והנחתי אותו. והשאר היה היסטוריה. הופתעתי שהוא כל כך אהב שהוא העלה את זה לאלבום, אבל אני מעריך את זה בו זמנית.

DX : נשמע פרוע שפגשת את נאס בשיחה עם אקינילה ופרופסור גדול על הקו. האם היו לך סוג זה של שיחות סייפר לעתים קרובות?

ה: לא. בכלל לא. אין סיכוי. לא הייתי עושה את זה כל הזמן. אהבתי לאנס. הרבה אנשים לא ידעו שאני יכול לראפ, בכנות. אבל כשהייתה לי ההזדמנות לחבר החברים עשיתי את זה. זה היה אחד הבודדים. אני חושב שהתייצבתי על אחד משני ההומואים בכלא. אתה יודע, הם התקשרו בכלא כמו, 'יו, האיש שלי עסוק.' טלפנתי בחוכמה פעם או פעמיים למען החברים שנכלאו. אבל נאס והם והרבה אנשים בטלפון, אני חושב שזו הייתה אחת הפעמים היחידות שעשיתי את זה.

DX : מתי התחלת לכתוב חרוזים?

ה: אני חושב שתמיד כתבתי. מבחינת ההשפעות שלי, [רקים] ו [אבא קיין הגדול] והם עשו את הדבר שלהם, התחלתי בערך באותה תקופה לכתוב ולנסות לשכלל את זה. אז זה נגע בי.

DX : היו לך שאיפות [לראפ באופן מקצועי]? כל זה נשמע אלוהי.

ה: ימין. זה היה כמו להכות בלוטו. היו לי שאיפות אבל זה היה כאילו, אני לא יודע אם זה באמת יכול לקרות, אבל תן לי בינתיים בין הזמן, להעדפה האישית שלי אני אכתוב את זה ואירוק את זה כי זה מרגיש טוב. זה מרגיש טוב, אז אני יורק את זה ככה.

DX : נניח שאתה לא מוזמן לאולפן באותו יום. האם אתה עוסק בקריירה מוזיקלית? האם משהו מכל זה מתרחש אם אתה לא שולף וו שהיה לך במקרה בו מעטים ידעו שאתה כותב? האם אתה מכונה AZ ללא אותו רגע?

ה: בכנות, אם לא הייתי באולפן באותה תקופה וזה מעולם לא היה קורה לא הייתה שום אהבה אבודה כי זו אף פעם לא הייתה המטרה שלי להיות סביב נאס. פשוט תמכתי. הגעתי להרבה מהפגישות שלו לפני שהתיעוד נעשה. בכל פעם שהגעתי הבאתי בקבוק שמפניה. עכשיו אתה חייב להבין, אנחנו בני 19, 20 ואני מביא בקבוקי שמפניה לכל מפגש - אני בטוח שהוא יאשר זאת - רק כדי להגיד, יו, עשית את זה. אתה מבצע את המהלך שכולנו נרצה לעשות ואני כאן כדי לחגוג אותו ולעזור, אתה יודע. פשוט תהיה שם, רק כדי להיות סוג של השראה.

DX : אבל אפילו הרחק מנאס. אם אתה לא הולך לאולפן באותו יום, בסופו של דבר אתה עושה אלבום מאוחר יותר? באופן שתיארת את זה בעבר, הפסוק ההוא עורר את מלחמת ההצעות בין סוני ל- EMI איילה או מתה ואז כל השאר. אבל זה אף פעם לא נשמע שחשבת על קריירה מוזיקלית לפני אותה מפגש.

ה: לא עשיתי. זה מטורף. הייתי כמו, אם זה קורה, זה קורה. זה מגניב. אם לא, זה לא היה למות בעד. זה לא היה כמו, אה, אני חייב להמשיך. לא היה לי את זה בכלל. לא היה לי כלום מזה.

AZ פרטי כיוון של רשומות כסף שקטות

DX : ראפרים באמת פגיעים בימינו. מה אתה מרשים מהאמנים בכסף שקט שאתה מתכונן להוציא?

ה: לתקופות שונות, ישנם מדדים שונים. כשעברנו דרך הדלת זה היה על אינדיבידואליות. לא היית צריך את כל הגימיקים כדי לעשות את מה שאתה צריך לעשות ולהציג את הכישרון שלך. עכשיו כשהמשחק השתנה, אני חושב שנדרש לאמן באמת [להצליח]. יש כל כך הרבה. אז זה היה כמו, בסדר. יש לך כישרון. אתה פועל. כרגע זה לא רק על הכישרון. מדובר בגימיקים. זה קשור לשמצה. לא הייתי אומר לאמנים שלי להשתמש בגימיקים כדי להעלות אחד. אבל תמיד הייתי אומר להם להיות מוכשרים במה שהם עושים. המשחק השתנה. החברה השתנתה. קהל המעריצים התחלף. הכל השתנה וכל העניין שלי עכשיו זה המורשת. סוף סוף זה היכה בי. זו המורשת. עכשיו אני רואה את מה שכולם רודפים אחריו. אני אומר לכולם, האם אני הופך להיות הבעיה עכשיו כשאני רואה את מה שהם רדפו אחרי ומעולם לא רדפתי אחרי זה? האם אני בעיה עכשיו שאני עדיין כאן? אני יודע שהרבה אנשים מאחלים שכנראה לא הייתי או שהם כנראה אפילו לא חושבים על זה בכלל - וזה עדיין יכול להיות מינוס.

אני מפתח כמה אמנים ואני מקווה שהם ייצגו והם ישמרו על שמי. זו המטרה עכשיו: שהשם שלי יהדהד לאורך מאות שנים. זו כל המטרה שלי עכשיו.

AZ נזכר בג'יי זי מול קרב נאס

DX : אחד ממסלולי AZ האהובים עלי בכל הזמנים הוא מה שקרה (הלידה) מחוץ ל חתיכות איש , בהשתתפות RZA. בעיניי, זה תמיד נשמע הכי הכי בבית שלך במסלולים קודרים ועגומים. לדעתי, RZA הייתה הטובה ביותר לבצע פעימות מסוג זה באותה תקופה. שניכם דיברתם על לעשות משהו ביחד לזמן מה?

ה: אז אנשים עושים סיבובים באולפנים כדי לבצע את עבודתם. אני חושב ש- RZA הגיע לאחד הפגישות וידעתי שיש לו את הפעימות. באותה תקופה הוא עלה על הצד של הראפ ואני הייתי כמו, יו, בואו נגרום למשהו. הוא הביא את הפעימות לשולחן. האלבום הזה היה אחרי איילה או מתה - שעשה טוב - אני הייתי חלק ממנו זה נכתב ואחרי The Firm. זה היה בערבוב. הרבה מפיקים הגיעו והיו כל כך הרבה פעימות. פשוט הרטטנו את זה. חשבתי שזה יהיה מראה טוב. גם זה אחד האהובים עליי.

DX : תמיד הרגשתי ש 2001 הייתה שנה מעניינת עבורך. שחררת 9 חיים באותה שנה שהופיע That's Real באלבום בהשתתפות ביני סיגל. יש כמה רוצים להופיע עם עמיל. הלכת גם לבית הספר התיכון אלי וויטני [טכני] עם ג'יי זי. האם הייתה אי פעם שיחה על חתימה לרוק-א-פלה?

ה: בכלל לא. השיר של ביני סיגל היה ב תאיר את זה פסקול ולקחתי את השיר הזה משם. שעמיל איתה על הקרס, עבדתי על שיר באותה תקופה ולמישהו הייתה גישה אליה. רציתי נקבה במסלול ההוא ופשוט עשינו את זה. זה לא כמו שניסיתי להיות ברוק-א-פלה. אבל המותג שלהם היה טוב ואני הייתי שם ועבדתי.

DX : מאוחר יותר באותה שנה היית ב הפלייסט מחוץ ל סטילמטי . בין לבין 9 חיים ו סטילמטי , תכנית העיצוב טיפות ועכשיו בשר הג'יי זי / נאס היה הדבר היחיד שראפ דיבר עליו. האם אי פעם קיימת שיחות עם ג'יי ונאס בזמן שהם זורקים סורגים זה לזה?

ה: אני ונאס בנו אבל בסופו של יום ידעתי שזה ראפ. בעקבות מה שקרה עם BIG ו- Pac, ידעתי ששני הבחורים האלה מספיק חכמים כדי לא ללכת לשם. נאס, הוא לעצמו הרבה. לא הייתי צריך לספר לאף אחד את תנועותיו כיצד תוכנית התקיפה שלו מתרחשת. כולנו ידענו את זה. כולם רק חיכו. אני חושב שהוא היה לא החלטי כיצד הוא יתקוף את זה בעצמו. אני מניח שהוא הגיע לנקודה כמו, אתה יודע מה, אתה צריך לעשות משהו. בנינו עליו קצת אבל זה לא היה נושא יומיומי. אבל העולם ידע וידעתי שזה משהו שהוא שוקל.

DX : האם אי פעם דיברת עם ג'יי זי על זה? האלבום שלך יצא ביוני 2001, או ממש סביב סאמר ג'אם שם הכל התחיל.

ה: אני וג'יי מעולם לא בנינו על זה.

DX : מה חשבת על איך שהכל התנגן?

ה: זה היה נהדר עבור התרבות. ידעתי שמשהו צריך להתקיים כי ביגי לא היה שם ואני יודע ששניהם רוצים את הכתר. אחרי אתר זה סופר מכוער בהחלט היה מיותר, אבל זה היה הכרחי כי ג'יי הוא בחור בברוקלין ובסופו של יום הוא רצה את המילה האחרונה. אני יכול להבין זאת. אבל זה היה הכרחי להיפ הופ. הקרב הוא תמיד הכרחי כל כמה זמן וזה היה טוב. שמע, שניהם מגניבים עכשיו. שניהם בחיים והתוצאה הסופית היא ששניהם מקבלים כסף ביחד עכשיו, אז נסו את זה.

DX : אם היית צריך לבחור בין השתלטות לבין אתר, באיזה מהם אתה בוחר?

ה: [צוחק] זו הייתה שאלה מלוכלכת! אתה יודע מה, אני אלך עם את'ר. ולא בגלל שזה האיש שלי, אבל זה היה כמו לשחק בעשרות והוא פשוט נכנס עד הסוף. ג'יי לא שיחק את העשרות בהשתלטות. הוא פשוט זרק שבלול. הוא פגע בזריקה. נאס פשוט עשה את העשרות ונכנס פנימה. כולנו יכולים להתייחס לעשרות כילדים שגדלים.

DX : מפרק נהדר נוסף הוא עולה ויורד מ הפורמט . שיתוף הפעולה של האח הקטן הפתיע אותי. היית אוהד הקבוצה לפני שעבדת יחד?

ה: הם עשו עסקים עם אנשים שהתמודדתי איתם עד הסטודיו. השם שלהם עלה כמו, יו, אני יכול לגרום לזה לקרות. תמיד הייתי אוהד. זה פשוט קרה ככה. קלטתי את הקצב, אני חושב. הם שלחו את הפסוקים שלהם וזה היה מטורף. אני אוהב גם את התקליט הזה. שמחתי שגם אחד הכין את האלבום. הם עשו את שלהם. כולם אוהבים אותם. זה המפרק שלי. אתה תגרום לי ללכת להקשיב לחרא הזה.

DX : האוזן שלך לייצור תמיד הייתה סולידית.

ה: אתה יודע מה זה, אני תמיד נשאר נאמן למה שאני אוהב. שוב, אני שמח שזה לא מפסיק לחזור למודל העסקי. הצלילים משתנים מדי שנה. אנחנו מדברים על צלילים שיכולים לעלות על גלי האוויר המקומיים וללכת לכל הארץ. אם אני לא עושה את זה, אז זה כמו, המקצבים שלך עדיין אזוריים. זה לא עובר לכאן או עובר לשם. אני לא יכול לעבור לפופ ואני צריך למכור מיליון כי זה מודל עסקי. אז אני מניח שאשאר נאמן למה שאני עושה, אני תמיד יהיה מופחת. פשוט עברנו 360, אבל אני תמיד אשאר נאמן למה שאני עושה. ואם הכל 360, אני אהיה כאן כשחזור.

DX : הדברים שלך עם Statik Selektah נאמנים לצליל שלך.

ה: כל הכבוד לסטטיק! זה האיש שלי.

DX : אנו רואים הרבה תיאורטיקנים של אילומינטי בקטע ההערות שלנו. מסתכל ברחבי העולם ורואה מיתונים גדולים ומאגד מטבעות, אני תמיד חושב מיד אנחנו לא יכולים לנצח מ איילה או מתה .

ה: [צוחק] מיליון מוחות בגוף אחד שנועדו לדחות את החברה. [צוחק] זה מה שזה. במוחי, זה מה שהיה. זה עם אחד, ממשלה אחת, הכל אחד. זה כל מה שהם רוצים. אז פשוט האכלתי את עצמי בכל סוגי המידע. הייתי ספר פנאטי והשרתי עם הרבה אנשים דומים לאנשים. פשוט הרגשתי שזה נושא שרציתי לגעת בו כדי להראות גיוון כלשהו ולשתול את הזרע הזה. הזרע הזה בהחלט נשתל! [צוחק]

DX : האם אי פעם אתה מרגיש שצדקת? מאז שכתבת את הפסוק הזה, מוסדות פיננסיים וחברות מדיה, למשל, עברו איחוד מסיבי. יש רק שלוש חברות תקליטים עיקריות עכשיו. האם אי פעם הרגשת שצדקת?

ה: ימין. בגלל זה הם קוראים לי The Visualizer. ראיתי את זה לפני שזה התחיל להתקיים. זה היה משהו שהלבישו אותי ורק רציתי לחלוק עם כולם. כפי שאתה יכול לראות, המשימה עדיין פועלת.

קָשׁוּר: AZ דן באינסוף המסלולים של אמינם, במסלולים הלא גמורים שלו עם תחרות Nas & Cristal עם B.I.G. הידוע לשמצה.