במהלך השנתיים האחרונות, קיד דיו ראה את עליית המניות שלו בכך שנחת שני אלבומים שלט חוצות מצעד 200 האלבומים המובילים של המגזין והתבסס ברדיו Top 40. כמי שהתמודד עם הסטיגמה שבאה עם הפיכת מותג נגיש יותר של היפ הופ, הוא גם מצא קצת רוח קרובה.
בדיוק עשיתי רמיקס עם אמן צעיר נהדר בשם קיד דיו, שהצעתי את LL Cool J במהלך הופעה בפברואר ב מופע אולם ארסניו . זה היה אני, קיד דיו, כריס בראון וטיגה. הם מזכירים לי אותי כשהתחלתי לראשונה, אז שמחתי לעלות לתקליט ולעשות משהו ... זה היה מאוד כיף.
זה שבחים רבים שמגיעים למישהו שכותרתו הגדולה של ראפ הגדולה בכל הזמנים הכריזה על עצמה היא בעלת ערך סטטיסטי וקריטי כאחד. בעוד שרק הזמן יגיד אם המהלכים שביצע דיו עם די.ג'יי איל וויל יכולים לייצר תוצאות תוצאות בכל מקום קרוב להשוואה לאלה של LL, ראסל סימונס וריק רובין, קשה לדפוק את הבסיס שהונחו על ידי שני נציגי Tha Alumni Music. קְבוּצָה. בסיס זה התגבש רק בתחילת השנה, כאשר אלבומו של Ink, ליין משלי (הראשון שלו בגבולות הנוחים של מטריית RCA) נהנה מריצה של שמונה שבועות במצעדים לאחר הופעת הבכורה במקום ה -3. לפני שעבר לדובאי כדי לקדם עוד יותר את אלבומו, קיד דיק השתקף במסע שלו וחלק את תגובתו הראשונית כאשר LL Cool J קפץ על הרמיקס לסינגל שלו, Main Chick.
קיד דיו על תהליך כתיבת השירים שלו ותרבות הקעקועים של L.A.
HipHopDX: היית די נחוש בדעתך להיכנס לשווקים שונים. איך מאזנים את זה עם שמירה על הקהל המקורי?
דיו לילדים: הכל קשור לוודא שהתוכן הוא המפתח. אני פשוט עושה מוזיקה ונהנה, ואז אתה יכול להפריד בין התקליטים בשבילך ולא בשבילך רק על ידי שאתה אמיתי עם עצמך. מדובר בידיעת סוג המוזיקה וסוג הקהל שאיתו אתה מדבר עד כמה זה יישאר כשהם שומעים את זה. אתה לא רוצה שהם יגידו, יו, זה לא באמת מה שהוא עוסק בו. אם אתה מפריד לעצמך מהמוזיקה לפעמים, אתה מקבל תחושה של מה טוב ומה של אנשים אחרים, או דברים של מיקסטייפ לעומת דברים של אלבומים. זה רק האוזן שאני מרגיש שיש לי.
DX: האם הצורך לגרום לרווקים להפריע לאוזן זו בכל דרך שהיא?
דיו לילדים: מדובר בלחץ ולתת לתקליטים פשוט ליפול למקומם. כשאני מתמקד יותר מדי והולך, הו, אני מנסה להכין סינגל, אתה סוג של כוח הכוח שלך. זה מאלץ את סוג הפעימות שאתה בוחר. בסופו של יום, סינגלים אפילו לא אמורים להישמע אותו דבר. אני חושב שכשאתה מקבל תקליט להיטים, אתה יודע שהבא הבא צריך להישמע אחרת לגמרי או שאתה פשוט רוכב על הגל של אותו תקליט. ואז גם זה לא יימשך כל כך הרבה זמן.
DX: בואו נחזיר את זה ל- All The Way Tatted Up, מכיוון שאנשים מדברים הרבה על הדיו שלך. אתה מתחיל ואומר, אני מכור לכאב, וזה לא באמת הסיבה האופיינית שאנשים מצהירים לקבל הרבה עבודת דיו.
דיו לילדים: [צוחק] כן, אני מרגיש שכשהייתי צעיר בהחלט נהגתי להתמכר לדיו יותר. אני חושב שזה לא מכור לכאב כשזה קורה, אבל יותר מכך כשאתה לא מקועקע אתה קצת מגרד בגלל התחושה הראשונית ההיא. זה מוזר. זה סוג של ריגוש לאנשים מסוימים שבהם אתה מגרד שיש לך משהו חדש - לא רק בראש שלך אלא ממש על הגוף שלך. אתה קצת מרגיש מקופח.
DX: עד כמה אמנות חזותית נותנת השראה לכך או איך אתה מעצב את המוסיקה שלך?
דיו לילדים: התחלתי להיות מקועקע לפני המוזיקה, אז זה סוג של שתי תרבויות נפרדות, אך יחד עם זאת זו צורת אמנות. האמנות של לקעקע אותי היא להציג ולהוכיח דברים ולקבל דימוי אחר. אבל אני עדיין פועל בצורה שונה ממה שאנשים מצפים כשהם מסתכלים על התמונה ומצפים לדבר מסוים על סמך הקעקועים. זה קורה כאן ובמיוחד מעבר לים - כשאנשים לא רגילים לראות חבורה של קעקועים מכף רגל ועד ראש. הם מרגישים בצורה אחרת לגבי הפרסונה שלך.
אני חושב שזה נותן לי את הרעב לרצות להראות ולהוכיח ולעשות ככל יכולתי ללא מגבלות או נסיגות. זה אותו הדבר עם מוזיקה; אני משתדל שלא יהיו חסרונות או מגבלות במוזיקה שאני עושה רק בגלל שאני אמן היפ הופ.
DX: עד כמה השתנתה התפיסה של תרבות הקעקועים בלוס אנג'לס - במיוחד אצל הדור שלך?
דיו לילדים: אתם בהחלט רואים את זה יותר ויותר עכשיו, שם אפילו לדוגמנית עשויים להיות חבורה של קעקועים. אנשים לא באמת מפחדים להראות את זה יותר, אבל אני חושב שזה עדיין דבר הולך וגדל. אנשים עדיין מתרגלים לזה, וזה עדיין מזעזע עבור אנשים מסוימים. זה קורה יותר בשוק הישן. רשת קטנה של אנשים & ביישן; נכנסים למשרדים, מקועקעים לגמרי ונלחמים בתפיסה הזו. הם מבינים את התרבות, אבל אז עדיין יש את אותם ראשים ישנים בעסקים הגדולים שעדיין לא מקבלים את זה לגמרי. אני לא מרגיש שאתה עדיין יכול להיכנס לחברת תקליטים ובאמת להציג לעצמך חבורה של קעקועים על הפנים ... אולי אחרי שהוכחת את עצמך כאמן, אבל אני לא חושב שאתה יכול להיכנס אוטומטית משרד מלא קעקועים. אתה צריך כבר לבסס את עצמך בסוג כלשהו של עולם בידור.
קיד דיו חוזר על עבודות הפקה מוקדמות עם דידי וניפסי הוסל
DX: נָכוֹן. אם כבר מדברים על ציפיות, המאזינים מצפים למשהו די ספציפי כשהם שומעים את השם שדה. כשהפקת את תקליט ה- Sade עבור Diddy Dirty Money, איך ניגשת לזה ובכל זאת הצגת את החזון שלך?
שירי ההיפ הופ הטובים ביותר של r & b
דיו לילדים: ובכן זה סוג של שעבדתי תחת מפיק אחר שעבד תחת דידי באותה תקופה. זה היה פעימה שעשיתי מלמעלה למטה, והוא הוסיף משהו לגשר ליד הסוף. אז אני זוכר שהכנתי את זה, והם אמרו לי שדידי מתנודד מזה ונהנה עם התקליט הזה. זה עבר דרך התווית ולאמנים שונים, והוא נחת על המצב המלוכלך. הם טיפסו את זה יותר עם הכותרת והרכיבו את התקליט.
DX: וגם עבדת עם ניפסי די מוקדם?
דיו לילדים: כן, [Bullets Ain't Got No Name] היה סוג של שיא שגרם לו לזמזום ברחובות, מה שהוביל לעסקת סוני. אחרי שקיבל את העסקה שלו, הם הזמינו את שנינו לשם לעבוד על האלבום שלו. אני חושב שרק התנתקתי בין באמת לרצות לטפל בניירת רבה ובדברים שרצו שאחתום עליהם. ככל שעבדתי על האלבום וחתמתי לסוני והכל, הרגשתי שזה קצת מוקדם בשבילי לחתום. אז פשוט נפרדתי והמשכתי לעשות את הדברים שלי באופן עצמאי.
DX: למרות שלא חתמת, מה הרמת ככל שראית מה קורה מאחורי הקלעים עם תוויות באותה תקופה?
דיו לילדים: זה היה סמים, כי לפני שקיבלתי את ההחלטה הזו הצלחתי ללכת לחבורה של הפעלות סטודיו שונות ולפגוש מפיקים שונים. מאותה סיטואציה, בסופו של דבר היה לי מושב עם ניפסי [הוסל], שהביא אותי לסשן עם המפיק שעבד אצל דידי. ככה קיבלתי את המיקום הזה, וזה מה שהתחיל את כל העניין בכך שגם אני הייתי אמנית. אז זו תמיד הזדמנות לפתוח דלתות מבוססות או סיטואציות קודמות. וזה היה התקליט הראשון שגם יצא לי לשמוע ברדיו, אז זה היה סמים.
כיצד המדיה החברתית שומרת על דיו לילדים בקשר עם מעריצי הליבה שלו
DX: אתה זוכר איפה היית בפעם הראשונה שהשיר הושמע?
דיו לילדים: אני חושב שבעצם הייתי מחוץ לבית שלי, ומישהו נסע לנגן אותו [צוחק]. אז זה היה מצב מטורף.
DX: נֶחְמָד. לאחרונה הגעת לטוויטר ל -500,000 עוקבים ונתנת שיר. כמה אינטגרל היה האינטרנט בהצלחה שלך?
דיו לילדים: זה היה סופר חשוב מסיבות שונות. כשיש זמנים למטה, ואני מרגיש שאני צריך להוציא קצת מוזיקה, אני יכול להעביר קצת מוזיקה למעריצים כדי לשמור על המומנטום בלי שאצטרך לדאוג להרכיב חבילת פרומו גדולה. אני יכול פשוט להכות את מעריצי הליבה שלי, כי אני יודע איזה סוג מוסיקה הם רוצים. במקביל, אני יכול לבדוק גם שירים חדשים. אני יכול לקבל משוב ולראות לאיזה כיוון אני רוצה ללכת. כך נוכל באמת לשים קצת כסף מאחורי משהו ולקחת אותו לשלב הבא. זו דרך נהדרת לבדוק את מלאכתך.
DX: רק מתוך סקרנות, איך תבחר עם מי אתה רוצה לקיים אינטראקציה כשיש לך חצי מיליון אנשים שעוקבים אחריך?
דיו לילדים: זה באמת כמו דבר אקראי, בנאדם. פשוט יש לך את הרגעים האלה שבהם יש השבתה על הכביש. יכול להיות שאני מסתכל על [הודעות ישירות] או אזכורים מלפני שבועות ושבועות. אני אענה לדברים שבועות לאחר מכן, כאשר הם חשבו שזה כנראה לעולם לא יקבל תשובה כי זה היה לפני חודש. אבל אתה יכול פשוט לחפש אותם באינסטגרם או לחזור אחורה ולאהוב דברים רבים. אני אגיב ואענה על כמה שאלות כשיהיה לי קצת זמן פנוי, והאוהדים באמת מרגישים את זה.
DX: אפילו בקבוצת האוהדים המרכזית שלך, הזכרת איך לפעמים אנשים מתעלמים מהפסוקים שלך כי הם מצפים לקרס הגדול. מה אתה לומד ככל שאתה מתקדם ככותב שירים?
דיו לילדים: אני מרגיש שלמדתי הרבה דברים שונים כי אנשים שמים לב כל כך הרבה לקרס או כמה תקליט הוא ידידותי לרדיו. לפעמים אנשים ילכו, אה, בגלל זה חם. אז אני לומד איך להפוך את הפסוקים לקליטים כמו הווים, כי לפעמים יש שירים שאתה לא מכיר את הוו, אבל אתה זוכר שורה מאחד הפסוקים. לאחרונה למדתי קצת יותר כיצד זה יכול להפוך את השיר כולו. אז אני מוצא את הרגעים האלה שיכולים להיות גדולים יותר בפסוקים מאשר רק הווים.
DX: מה היה האתגר הגדול ביותר שלך בהקשר זה?
ילדים עשירים של בברלי הילס עונה 4
דיו לילדים: חוץ מזה, פשוט להפריד את עצמי ועדיין להחזיק שם את התוכן הלירי הזה ולהכין תקליטים שיתפסו לך את האוזן ויהיו ידידותיים לרדיו. באמת מצאתי את הצד הלירי הזה, גם אם זה כרוך במחיר של יצירת תקליטים ללא ווים. אני עובד עם פעימות שאין בהכרח מנגינה מקפיצה. אני מתרגל להיכנס לדברים שבהם, גם אם אין לה פעימה שאפשר לחמם ולרקוד אליהם, זה לא רגע יותר נמוך. אני צריך לעשות יותר פתיחות כדי להיכנס לתקליטים האלה ולהיות קצת יותר קשורים מלבד דברים שהם פשוט למעלה. לפעמים אתה צריך להראות כמה רגעים למטה.
DX: בערך אין ניסים?
דיו לילדים: נכון, בדיוק. אלה שיאי המאבק שבהם אני באמת צריך להתמקד, לעבוד ולהבין איך לייצר אותם קצת יותר טוב.
ילד דיו אומר שהוא קרא לאמא שלו אחרי LL Cool J Remixed Chick Main
DX: ובכן, זה לא שיא מאבק, אבל מה הייתה תגובתך כאשר DJ Whoo Kid קיבל את LL Cool J כדי לבצע רמיקס של Main Chick?
דיו לילדים: אה בנאדם, זה היה מטורף. הרגשתי שזה היה אחד מאותם רגעים שבהם זה סמים פשוט בא מתוך אגדה, אבל הייתי צריך להכות את אמא שלי ולרגש אותה ואת כל אוהדי LL Cool J שמכירים את התנועה. חשבתי שזה סמים, במיוחד בגלל שהוא היה רק ב מופע אולם ארסניו , והוא צעק את הרמיקס ואיך הוא אסיר תודה להיות חלק ממנו. חשבתי שזה מבט סמים.
DX: הוא בהחלט הזכיר אותך כמי שהוא מחפש. האם יצא לכם לדבר?
דיו לילדים: לא, אין לי הזדמנות להגיע כי כל כך הרבה הסתובבתי. אני אפילו לא יודע באיזה אזור הוא נשאר, אבל אני די בטוח שהוא נשאר כאן. אני חייב להבין איפה הוא נמצא ולנסות להתחבר אליו בקרוב. אם אני מטייל, אשמח להוציא אותו ולעשות משהו גדול.
DX: אם כבר מדברים על אגדות, ציטטת את הידוע לשמצה B.I.G. על שירים כמו Never Change ו- Crazy (Loco). מה היה ה- B.I.G הראשון שיר ששמעת?
דיו לילדים: כן, הראשון ששמעתי אי פעם היה ביג פופה כשראיתי את הסרטון הזה. אבל השיר הראשון של ביגי שממש אהבתי היה ג'וסי, כי זה היה יותר תקליט שניתן לשחזר. זה עדיין משהו שאני מתייחס אליו עכשיו. זה שיא נצחי.
DX: עשית שלושה שירים עם כריס בראון, שניים עם פארל והזכרת איך שדה היה שיתוף פעולה למיניהם. למי שלא יודע, איך עובד התהליך השיתופי?
דיו לילדים: זה לוקח הרבה, בנאדם - במיוחד עם המצב של פארל. נכנסנו לאולפן, סיימנו יחד תקליט ואז הוא שלח לי תקליט נוסף שסיימתי. שלחו לי גם רשומה נוספת בדואר אלקטרוני שבסופו של דבר סיימתי. אבל כדי לסיים את התקליטים לחלוטין, אנחנו צריכים לחזור לאולפן. הוא מפיק שבאמת רוצה שזה יהיה 100%. לפעמים קשה לחזור לאולפן עם מישהו כמו פארל, וכל כך הרבה קרה בשנה שעברה עם לוח הזמנים שלי לסיורים. היו לי שלושה סיורים בשנה שעברה. להביא אנשים לאותה עיר באותה שעה זה קשה, ואז דברים כמו הזמנה מפריעים בגלל שאתה לא רוצה לפשל בכסף של אנשים. לפעמים זה ייקח תהליך ארוך יותר כאשר אינך רוצה להתמודד זה עם זה באמצעות דואר אלקטרוני; אתה באמת רוצה להעביר משהו או שהאמן יעשה משהו ספציפי שלא עובד למרחקים ארוכים. לפעמים אתה לא באמת יכול להרגיש את האווירה.
אבל אז יש אנשים כמו 2 Chainz, ואני מרגיש שבכל פעם שאשלח ל- 2 Chainz רעיון, הוא ישלח אותו מיד בעוד 24 שעות. עם מישהו כזה, אני מרגיש קצת בטוח בכך שהוא יהיה רעב ורוצה לתת לי את המיטב - במיוחד עם פרק הזמן. אבל אצל כמה אמנים, כשאתה שולח להם תקליט שהם לא מבינים - הם לא יודעים לתת לך את המיטב. הם לא מבינים את הרשומה. אז אני תמיד מנסה לדאוג לתכונה אחרי שביצע את הרשומה. אז אני יכול ללכת, אוקי, האדם הזה ישתלב כאן בצורה מושלמת. אני יודע שהם יבינו את זה, וזה נובע מהבנת המוסיקה שלהם. זה מסתדר טוב יותר מאשר פשוט לשלוח משהו שהם יכתבו אליו את 12 הגרועים הגרועים ביותר שלהם, כי זה פשוט לא היה פעימה שהם רטטו איתם.
DX: מנקודת מבט עסקית, יזמת קשר עם DJ Ill Will ואז זכית להצלחה באופן עצמאי לפני החתימה עם RCA. מה היה השיעור העסקי הגדול ביותר שלמדת?
דיו לילדים: יש הרבה דברים חדשים שקורים כרגע. בסופו של דבר הוצאנו אלבום עצמאי לפני שיכולנו לחתום על העסקה, ודי חתמנו על זה מהעסקה שלנו. אז לא היה להם שום קשר לאלבום ההוא, ואנחנו עדיין מייצרים הכנסות משלנו ומזמזמים את האלבום הזה. אנחנו אוכלים את זה ב 100%, וזה משהו מקסים. אני שמח שעשינו את זה לפני העסקה.
אבל אני לומד את התהליך החדש הזה עם הסינגל Show Me. זה כבר בחוץ במשך 15 שבועות ועדיין גדל יותר ממה שהיה בחמשת השבועות הראשונים. אני רגיל לבוא מהמשחק שם באופן עצמאי, אתה מקבל רק שישה שבועות צמרות לכל שיא. אתה מקבל את שלושת השבועות הראשונים האלה כדי להשיג את ההייפ הרשמי, ואז תקבל עוד שלושה שבועות שהוא יימשך עד שתרגיש שאתה צריך משהו חדש. זה פשוט תהליך אחר ללמוד ולהבין איך זה הולך, אבל אני עדיין מנסה להיות הבחור היצירתי ולהשאיר את העסק הגדול יותר שלהם.
DX: הבנת. שאלה אחרונה: היו לך הרבה אנשים אליהם הסתכלת וחיקית לפני שפרצת. איך זה שיש אפשרות לעבוד לצידם עכשיו?
דיו לילדים: בן אדם, זה מטורף בהתחלה. אתה צריך להפריד בין אוהד, לצאת לעבודה ולהראות ולהוכיח. כשנכנסתי לאולפן עם פארל, התבוננתי בו עושה פעימות, וכולם היו כל כך ביראת כבוד. ואז זה היה רגע שקט, והוא היה כמו, יו, מה קורה? אתם לא מרעישים עם זה? למה כולם כל כך שקטים? אני זקוק לשיחה ... לנהל שיחה. היינו בדיוק ברגע זה, כי הרבה אנשים לא זוכים לראות את הדברים האלה. אתה לא רק בדרך כלל זוכה לראות את פארל עושה מכות עם טימבלנד שם מתנודד. בדיוק הייתי באולפן, ומישהו אמר לי שטימבלנד נמצא למעלה. היה לי רגע כמו, אוי, טימבלנד בקומה העליונה. אני פשוט אלך לעמוד בפינה ולראות. אבל הייתי צריך לקפוץ מזה ולומר, אני לא רק עומד ופשוט מסתכל. אני צריך להתחיל לעבוד ולהראות מדוע אני אמן ומפיק בדיוק כמוהם. אתה צריך פשוט להתנער מזה.
קָשׁוּר: קיד דיו מדבר על תחילתו במוזיקה, תהליך בחירת פעימות וקבלת קעקועים [ראיון]
