ג'אדקיס הוא למעלה 5 מתים או חיים תלוי את מי אתה שואל. ואפילו להיות בשיחה זה הישג, מכיוון שההיפ הופ הוא יותר מתכשיטים וכסף, זו אמנות וזה ספורט. זוהי הצורה הנדירה המכסה את שתי המצודות התרבותיות בבת אחת. משתרע על הפער בין התחרותי לאסתטי. וכמו שני המזבחות שעליהם אנו מעריצים ועיתונאים מתפללים זה גם עסק. אחד כל כך אכזרי שרובם לא שורדים אותו כמעט כל עוד הם בילו במרדף אחריו. מה שלא מדבר דבר על העובדה שהכללים להצליח בתוכו משתנים כל הזמן. עכשיו, עם האינטרנט, יותר מתמיד.
אבל אם ג'אדה היא משהו, זה גמיש. הוא שרד ופרח באחת התקופות הסוערות ביותר בתולדות ההיפ הופ, והתפוקה שלו זיכתה אותו במקום בלב הלירי של כולם. ככל שהשומר הישן של ניו יורק מגיש ושומר על העידן ממנו הם מגיעים, ג'אדה יודעת שכך לא ממשיכים לנצח. אתה כן זֶה באמצעות תערובת מיומנת של הבנת העולם סביבך, וניווט בכללי התעשייה החדשים הפכת למצרך עיקרי של המשך צמיחה ולמידה.
אז למרות שבתון של שש שנים ממקורות LP, הוא נפל 5 הראשונים בשנת 2015 והוא עוקב אחר כך עם שלל פרויקטים עם ובלי זרועות אחיו The LOX. תוכלו למצוא אותו גם בפרוייקט 2016 המיוחל ביותר של Puffy אין מוצא 2 , וזה לא כולל פרויקט סולו מתנשא משלו שיתגנב אלינו לפני שנחשוב. והוא עושה את כל זה כי זה מה שהמשחק דורש, עכשיו.
כאן הוא דן כיצד להכין את זה בעסקי המוזיקה של ימינו, ה- Puff Daddy ו- The LOX beef, וכיצד הגישה של ימינו לגבי ליריקה פוגעת בהיפ הופ.
ג'אדקיס מסביר את הכללים החדשים של עסקי המוסיקה
HipHopDX: למעלה 5 מתים או חיים קיבלה שבחים בשנת 2015, אך עבדת גם בקבוצה עם The LOX וכן אנשים עם פרויקטים בודדים של יחידים. מדוע כל החומר הזה?
ג'אדקיס: אני פשוט עובד. אנחנו באולפן רק עובדים ומנסים לפוצץ פרויקטים. באקלים של מוזיקה כרגע כוח האמנים הוא כונן קשיח מלא. לכן, אם קיבלתם סטודיו, או בכל מקום בו אתם שוכרים סטודיו [זמן], עליכם להיכנס לשם ולמלא את הכונן הקשיח. וזה בעצם מה שאנחנו עושים בין תכונות או טובות הנאה. אנחנו פשוט עובדים. עבדנו באופן קולקטיבי ועל פרויקטים בודדים של סולו, כמו גם האלבום החדש של The LOX. אז נראה שיש לנו יותר זמן לסיים את אלבום ה- LOX עכשיו כשפרגנו את הפרויקטים האחרים האלה.
DX: אמרת גם שיש לך משהו שיגיע גם לתחילת 2016?
ג'אדקיס: כֵּן. אני אנסה להגיע עם עוד אחד בעוד שישה או שבעה חודשים כי זה מה שקורה כאן עכשיו. הם רוצים יותר מוזיקה. אתה יכול להוציא משהו היום ומחר התגובות אומרות, מתי החדש יגיע? אז פשוט מנסים להתעדכן במה שקורה כאן.
DX: האם קצב התחלופה הגבוה במוזיקה משפיע על הדרך בה אתה יוצר אותה?
ג'אדקיס: לא. עליכם להיות צוות שיעבד את הפרויקט שלכם. הם רוצים יותר תוכן ויותר מוזיקה, אבל זה אתה כשאתה מפיל גוף עבודה כדי לעבוד עליו בצורה אסטרטגית. אז לא משנה מה הם רוצים, אתה עדיין צריך לעבוד על זה איך אתה צריך לעבוד על מנת להפיק את המיטב מהפרויקט.
DX: לאמנים היו צוותי רחוב וכל מיני משאבים לפני ...
ג'אדקיס: כל הדברים האלה נמצאים על האמן עכשיו. בעיקרון, כל תווית היא עצמאית, והם עוקבים אחר הגל שיצרת. הם שמים קצת כסף מאחוריו ומביאים אותו לאופק רחב יותר. וזה באמת מה שקורה עכשיו במוזיקה.
DX: האם אתה חושב שזה בהכרח הוגן כלפי אמנים?
ג'אדקיס: בסופו של יום זה עסק, זה המולה. הם משלמים לך כסף והם מנסים להחזיר את כספם. בשנות ה -90 ובתחילת שנות האלפיים הם הצליחו לשלש את כספם בכך. עכשיו יש להם מה שאתה מכנה מבצעים 360 במקום שהם נמצאים בארנק שלך, כי הם לא יכולים להחזיר את הכסף שלהם ממכירת אלבומים. אז האם זה הוגן? אתה חייב לומר שאם היית מול מישהו סכומי כסף גדולים, אתה צריך לחזור. זה על הפרט לעבוד את זה אולם אתה צריך לעבוד את זה כדי שזה יעבוד בשבילך.
DX: האם לדעתך איכות המוזיקה ירדה?
ג'אדקיס: זה יכול היה לרדת מעט בגלל התהליך המהיר. האופן שבו העסק גורם לכם לייצר פרויקטים נוספים, שעשויים להרחיק את האיכות והחומר והמרקם של המוסיקה. אז זה הולך להיות האתגר החדש: מי יכול להפוך פרויקטים איכותיים למהירים יותר? עם כל ההשתלטות הדיגיטלית, זה יהיה מי שיכול להיות עקבי עם האיכות במועד.
DX: אך האם זה בכלל אפשרי?
ג'אדקיס: זה יהיה חייב להיות. הם יצטרכו לעשות את זה או לצאת מכאן כי זה מה שקורה עכשיו.
ג'אדקיס מסביר אם ברים עדיין נחוצים
DX: יש הפסקה ב למעלה 5 מתים או חיים שם אנשים מדברים על כך שהאוהדים כבר לא מחפשים ברים. אתה חושב שזה נכון?
טורי לנז אמרתי לך את תאריך השחרור
ג'אדקיס: זה הדברים שהם אומרים בימינו במספרה. המערכונים באלבום ההוא היו יעילים מאוד. רק שם האלבום למעלה 5 מתים או חיים עורר סערה ברחבי העולם, וזה מה שכיוונתי לעשות עם התואר. זה דבר יפה להיפ הופ. זה מחזיר את הדיבור למקום בו הוא צריך להיות.
אבל, כן, זה חלק מהדברים שהם אומרים כרגע. האופן שבו אתה מדרג מוסיקה ושופט מוסיקה ואיך אתה אוהב אותה וסופג אותה חוזר לגיל בןך, היכן שגדלת, אז הרשימה של כולם חמש או עשרה או כולם של מי שהם אוהבים בראפ תמיד יהיו שונים לנצח עד סוף הזמן. אלא אם כן כולם בחדר גדלו על אותו בלוק וזה לעולם לא יקרה. אז זה כלי שיווקי טוב. הכלי השיווקי הזה היה אני.
DX: ככה אתה באמת מרגיש?
ג'אדקיס: בהחלט. כלומר, הכל קשור לשיחה בסוף היום. יש טריליון ראפרים שנמצאים באצילים בראש כל דבר. אז כשאתה יכול להגיע לשיחה הזו אם אתה ברשימת חמשת המובילים של מישהו או לא זו הברכה בפני עצמה. זה מה שהראפרים בבית כרגע או באולפן או בכל מקום שהם נמצאים בו, הם היו הורגים להיות בשיחה. אז אני, בהיותי בשיחה על היותה ברשימת חמשת המובילים של מישהו, אני סופג אותה כברכה.
DX: אנשים מסתכלים עליך כמפתח אמיתי ויש דיבורים על איך זה מתורגם להכנת אלבומים. יש אנשים שחשבו שניסית ליצור רשומות שיעברו בעבר. עם זאת, האם אתה חושב שלמרות נהדר עדיין חשוב?
ג'אדקיס: לא כל כך. אני חושב שהמאזינים של היום באמת עוסקים רק במוצר המוגמר. לא אכפת להם שמישהו אחר כתב את זה. לא אכפת להם איך זה נעשה. אם הם אוהבים את המוצר המוגמר הם מרוצים מכך. הם לא מתכוונים להיכנס לאנשי האופן שבו נוצר. אז איתי כל האתגרים שלי הם אתגרים פנימיים-אישיים. אז אם אתה אומר שחלק מהשירים שלי היו ניסיונות לעבור, אתה יכול לומר למה היה שיר מוצלב. זה היה אחד השירים הגדולים שלי. כנראה השיר הכי גדול שלי אי פעם. אז, בסופו של יום, היפ הופ הוא צורה אמנותית, ולפעמים אפילו אני יוצא מהמצב שהוא אמנות. אני אמור לעשות שיר עם Future או שאני אמור לערבב אותו ולעשות דברים מחוץ לקופסה כי זו אמנות בסופו של יום. אבל לפעמים אנחנו נכנסים לבועה וזה משפיע על התרבות כולה.
ג'אדקיס מנבא את נפילת תווי התקליטים
DX: אתה חושב שיהיה לנו זמן כמו שנות ה -90 שבהן מילים, תחרות ומוזיקליות מובילות למכירות אלבומים מוגברות ולסיבובי רדיו?
ג'אדקיס: הם מבינים את כל העניין. לא יהיו חברות תקליטים בעוד חמש עד עשר שנים. מבנים פיזיים כמו שאתה נכנס ל- Def Jam או לאינטרסקופ. החרא האלה הולכים לצאת מכאן. אני לא יודע כמה, אבל זה לא כל כך הרבה זמן. ואז זה יפנה לכל המוסיקה הדיגיטלית, אפל, ספוטיפיי, כולם. אז אז הם יצטרכו למצוא חדש לגמרי ותצטרך להסתדר עם זה או להיסחף. הם פשוט מוצאים דרכים חדשות להחזיר את כספם. ברגע שהם מוצאים את זה, זה רק להפוך אותו למקום שמועיל יותר עבור התווית או המוצא מאשר האמן, כי כרגע אמנים מסוגלים לאכול קצת יותר ממה שהם היו רוצים שיהיה. אז הם עובדים על חבלה במערכת ואז החרא הולך לעבור. ואתה צריך להיות מוכן למתג.
מה הניח ל- LOX ללמד את ג'דקיס על עסקי המוסיקה
DX: אחד הרגעים שאזכור תמיד הוא החולצות Let The LOX Go בקיץ ג'אם בשנת 2000.
ג'אדקיס: זה היה קמפיין גדול!
DX: הקמפיין הזה עזר לך לצאת מהעסקה שלך עם Bad Boy. יש עצות לאמן באותו מצב?
ג'אדקיס: זה עסק שבו משהו תמיד ישתבש. לא ממש הבנו את זה. אני לא מתחרט על כל קמפיין Let The LOX Go כי זה עבד מספיק בשביל מה שאנחנו צריכים לעשות זאת, במבט לאחור זה הכל עלינו. חתמנו על החוזים האלה. מי שהיה איתנו אחראי בחלקו. אם אני יוצא החוצה ומנסה למכור לך תפוז ואומר לך שזה תפוח ואתה מקבל אותו כתפוח שזו אשמתך. אולי אתה משוגע ותרצה להילחם אחרי זה אבל בסופו של יום ... אז זה היה פשוט כועס על אחינו הגדול יותר. ואז להיות מסוגל לעבוד על זה עכשיו לא דרך מוסיקה ו MMM ו אין מוצא 2 וסיור האיחוד של Bad Boy ולהשיג איתו כסף שוב זה דבר יפה. אולי יש לנו כמה מהראיונות המטורפים ביותר ודיסקי הרדיו שם אבל זה לא היה ומעולם לא היה כל כך רציני.
אבל, ככל שהתווית, כאשר המנכ'ל שלך הוא אמן אתה באמת צריך להרגיש את המצב. כמובן, כולם יעבדו על הזוכה בפרס יותר מכל דבר אחר, ובהתאם לאמן זה יכול להשתבש. אני חושב שזה משהו שעדיין עובדים עליו כרגע. אין שם אמנים שמקבלים אהבה כמו החבר העליון. וזה לעולם לא יכול להיות ככה כי זה הולך ומספר בסוף היום. אתה מכניס יותר זמן ואנרגיה לאלה שמביאים יותר לשולחן אז הכל אתגר.
DX: איך היה ההשלמה ההיא עם נפוח?
ג'אדקיס: ראשית היה מדובר בהחזרת הפרסום. ברגע שהצלחנו לנקות את הנושאים האלה כל השאר היה ממש קל. כי זה באמת היה הנושא היחיד. אמנים שאתה כותב הם החיים שלך. אם אתה סופר, אף אחד לא באמת אמור להיות מסוגל להשתלב בזה. זה משהו שאתה מביא, זה הכישרון שלך. אתה אמור להיות מסוגל להוריד את כל מה שמגיע לך מהכתיבה שלך.
ג'דאקיס פונה לטחנת הענווה / בשר דרייק
DX: האם אתה חושב שהדרך שבה מיק עשה קריאה לדרייק בטוויטר, הייתה הדרך שהוא היה צריך להתמודד עם המצב הזה?
ג'אדקיס: מי אני שאגיד מה הייתה הדרך הנכונה או הלא נכונה בכל אותה סיטואציה. אני כן חושב שהלחימה היא טיפולית לתרבות ההיפ הופ כי היא נמשכת עוד לפני שהיינו קיימים. לפני שנולדנו [ראפרים] נאבקו. ויש גם את הדבר שכשאתה מציק למישהו ומטריד מישהו שאתה משיג את מה שחיפשת. אבל עם כל העניין הזה, אני חושב שזה הרשתות החברתיות הכריעו את אסטרטגיית הקרב של מיק , שהלך לאולפן והכין שירים וסרטים כאלה. הוא הסתדר עם טוויטר קצת יותר מדי, כך שהשפיע על זה. אבל זה גם הולך רק עם הזמנים. כל הקרבות שהיו לי או לאחים שלי היו במשחק לא הייתה מדיה חברתית. אז אתה צריך להשתמש בזה לטובתך או כפי שראינו שזה יכול לפגוע בך כאילו זה פוגע בענינים.
בסופו של יום, הכל בכיף ובאהבה אלא אם כן אתה נותן לזה להשפיע עליך. כלומר, דרייק מועמד לגראמי מחוץ לגב אל גב אז זה יכניס את השיחה הזו לספרי ההיסטוריה. השיר הזה נכנס לספרי ההיסטוריה מכיוון שהוא יכול להיות שיר הדיס היחיד שהיה מועמד אי פעם לגראמי ויש סיכוי טוב שהוא עשוי לזכות בשיר. זה מטורף.
אבל זה מטורף בכך שהוא מראה כיצד היפ הופ גדל בכללותו כי מעולם לא חשבתם שמהדורות העסוקים של הדבורה והגדול-מאסטר קז כי שיר קרב יגיע למעמד של גראמי. אז זו חרב פיפיות לתרבות.
Jadakiss מספר את הפסוק שלו על Nas's Made You Look (Remix)
DX: זה אחד הפסוקים האהובים עלי ביותר שלך. איך זה התחבר?
ג'אדקיס: הלכתי לסרטון המקור. הייתי על הסט. אני מניח שאולי זה נכנס לראשו של סטיב סטאוט או לני או האנשים שם בסוני / קולומביה או בנאס. לראות אותי על הסט אולי נוצר, יו, אנחנו נזרוק 'נשיקה על הרמיקס. לודה לא היה שם, אולי היו רואים אותו במקום אחר ואומרים שהם הולכים לשים אותו שם. הם התקשרו אליי כנראה שבוע-שבועיים אחרי זה, והייתי צריך רק לדעת אם הקצב הולך להיות זהה. ואז הם שלחו לי את המסלול. אז היה לי שבוע או שבועיים טובים לשבת עם המסלול אז בגלל זה זה היה ככה.
התעוררתי מוקדם ונכנסתי לשירותים והכנתי את הפסוק הזה. אני זוכר. אין חולצה.
DX: באמבטיה?
ג'אדקיס: כן, כי אתה צריך להשתמש במראה. אתה מגיב למראה. ככה מקבלים את הפסוק ... קצת עשן ומראה. כך זה התרחש.
DX: לדעתי אתה אחד מליטיקריטי המשחק הטובים ביותר. האם לדעתך הליריקה נעלמת מההיפ הופ הניו יורקי?
ג'אדקיס: ובכן היפ הופ ניו יורקי הוא ממש לא היפ הופ ניו יורקי. רגע, ניכנס להיפ הופ בניו יורק. אבל מבחינת הפסוקים שלי הם לא באמת יבקרו אותם עד שאמות. ואני מרוצה מזה כי המורשת שלי תחיה למען המשפחה ואהובי.
אבל היפ הופ בניו יורק ... אם תפעיל את הרדיו בניו יורק אפילו לא היית חושב שאתה נמצא בניו יורק. במשך שניים, כל עוד יש חברים כמו ה- LOX, אני, Fab ובחורים מסוג זה עדיין סביב ההיפ הופ בניו יורק נמצאים במקום בטוח.
ההיפ הופ הוא גלגל ענק גדול והוא מסתובב באמצע הקצב. כל שלוש עד חמש שנים הצליל משנה בצורה קולית את שינויי האופנה. זה רק על היכולת להישאר בתערובת. הישאר בשיחה. כל עוד אתה יכול לעשות את זה בלי להתפשר על מה שהם אוהבים אותך במקור הם ימשיכו לאהוב אותך ויהיה לך רגליים ותוכל לעשות מזה קריירה בעצמך. קשה לעשות קריירה. להרבה חבראים יש הצלחה, הצלחה בין לילה או הצלחה של שנה אחת, אך לא לרבים יש עשר, חמש עשרה, עשרים במשחק הזה, אז כשאתה יכול לעשות זה כשאני מסתכל עליך.
DX: אריכות ימים היא חלק גדול מלהיות חמישה מתים או חיים ויש לך את זה ...
ג'אדקיס: תכניות הלימודים של אנשים משתנות. זה הולך למכירות אלבומים. ואז יש לך כמה מאזינים שלא אכפת להם ממכירת אלבומים אז זה תמיד הולך להשתנות. אמריקה הלבנה כנראה יורדת ממספרים כי זה מה שמנהל את העולם, אבל בהיפ הופ, למרבה המזל, לא הכל קשור למספרים. זה לא הכל על שבחים. זו הסיבה שכרגע יש אמנים שמרוויחים המון כסף, אבל הם לעולם לא יהיו בטופ 8 בשמונה. אתה לא תראה אותם בלי שלטי חוצות. אתה לא תראה אותם לצד אוטובוסים. אתה בטח לעולם לא תשמע על כמה מהם, אבל הם מסתובבים כבד והם מוכרים סחורה בשווי מיליון דולר. הם גדולים תחת כך שזה עוד פורקן נהדר כרגע בעידן הדיגיטלי. זה הרבה פרצות שמרוויחות כסף. ככל שההשתלטות הדיגיטלית גדולה יותר במוזיקה כך יהיו אמנים מצליחים יותר במוזיקה שאינם משטחים. אבל זה בסדר שלא כי אתה יכול לשמור על אותו סוג של כספים כמו מישהו שאתה רואה כל יום או שומע כל יום. וברגע שאני חושב שהם יוצרים את הנתיב הזה זה הפך אותו לדבר יפה.
DX: הזכרת שאמריקה הלבנה עשויה לראות דברים לפי מספרים, אבל מה המשמעות של היפ הופ עבורך?
ג'אדקיס: משמח את האוהדים. כל העניין שלי אחרי שחזרתי משש שנים לא היה המספרים שהם אנשים שקיבלו את הפרויקט. קבלת המוסיקה. כי זה משחק הפכפך. אתה צריך לתפוס אותם או שהם כבר גוללים. זה אתגר. לתת תוכן באופן עקבי זה אתגר. זה גדול יותר מהמוזיקה. אתה צריך להיות בעל אישיות, אתה צריך להיות בעל דמות, כדי שיהיה לך קשר טוב עם אנשים. אלה דברים שגם נותנים לך אריכות ימים. אחרי שיש לך מוזיקה נהדרת ותארז אותה ותוציא אותה לאולפן, מה יש לך להציע אחרי זה. אז אתה צריך צוות. אתה צריך דברים. אתה חייב להתפלל. זה לא רק על המוסיקה או שיש ברים נהדרים, זה גדול מזה. פוליטיקה מנהלת מוסיקה יותר מכישרון המנהל מוזיקה. אל תשכח את זה לעולם.
Jadakiss שיחות DMX & נותן עדכון על אלבום LOX חדש
DX: אני חייב לשאול, בנאדם. מה הם חמשת המובילים שלך בניו יורק?
ג'אדקיס: תראה, למה אתה צריך לעשות את זה ... כדי להקפיץ את זה, ההיפ הופ הוא הז'אנר היחיד של מוזיקה שמסווג למחצה ככה. היפ הופ הוא ז'אנר המוסיקה היחיד שהם מפרקים אותו על החוף או מבחינה דמוגרפית. ראפ של החוף המערבי; ראפ של החוף המזרחי; ראפ במורד דרום. אם הייתי קלי קלארקסון ממש כאן לא היית שואל מה הם חמשת האמנים המובילים שלך בניו יורק. הם לא אומרים מדינה בחוף המערבי או בדרום R&B, כל ז'אנר אחר הוא פשוט מה שהוא. אבל אם אתה חייב להיות החמישייה המובילה שלי ניו יורק אמנים זה יצטרך להיות ביגי, נאס, אחי סטיילס פ, ג'יי זי והכלב DMX.
DX: אם כבר מדברים על X, הוא היה במצב שלו עם Seven Arts Entertainment שהוציא את האלבום בשנה שעברה, אבל הזכרת שהוא עובד על מוזיקה חדשה?
ג'אדקיס: יש לו קצת חום. הוא חזר לגורם שלו עם סוויז. הוא נמצא ב- Y.O, הקרקע הרוקעת שלו. הוא נראה טוב והוא עושה מוזיקה טובה אז צפו לכמה גלי חום מהכלב ממש בקרוב.
DX: הזכרת גם שיש לך פרויקט שיוצג כ- LOX בשנה הבאה, האם יש לך שם עדיין או תאריך?
ג'אדקיס: אנחנו הרחובות חלק 2. עדיין אין תאריך. להתכונן.
DX: ואני חייב לשאול, מה לדעתך פוגע בהיפ הופ ומה לדעתך עוזר להיפ הופ כז'אנר.
ג'אדקיס: סתם, חלק מהליצנות מקובלת וזוכה לשבחים. מוזיקה מאבדת חלק מהחומר. העובדה שלא אכפת להם מכתיבת רפאים. העובדה שמילים לא חשובות. העובדה של דברים מסוג זה הם הדברים שלדעתי פוגעים בה. אבל העובדה ששיר דיס יכול להיות מועמד לגראמי. זה שהם נתנו ל- DJ של סנופ דוג באמצע פרסי BET לחיות ולהשמיע כמה מהשירים הכי חמים של התקופה, זה רק להראות כמה המשחק גדול באותו זמן עם הדברים שאני לא אוהב.
