האם ההיפ הופ הורס בדרום?

מההתחלה, תרבות ההיפ הופ קיבלה את בסיסה במספר אלמנטים שונים. מבחינה טכנית, אלה יכללו גרפיטי, תקליטנים, וברייקדאנס, אך לאורך זמן - כמו בכל דבר אחר - האלמנטים קיבלו צורות שונות, יש תת-ז'אנרים - במיוחד כשהם מתייחסים לאופן שבו אזורים שונים מפרשים את התרבות. טהרני היפ הופ אוהבים את הנושא הדביק אם הדרום הרס איכשהו את ההיפ הופ או לא. אם נדון בנקודה זו, אז בואו נשים עליה כתובת: אטלנטה. שאלו מה באמת הייתם רוצים לשאול: האם אטלנטה הרסה את ההיפ הופ? העיר היא למעשה מוקד המוזיקה הדרומית, מכה. זה היה ככה מאז תחילת שנות האלפיים. זה היה 1999 כאשר - בין אם מעריצי הראפ רוצים לתת לו את זה ובין אם לאו - לודאקריס פרץ אל המיינסטרים וחזר ואמר שלדרום אכן היה מה לומר, רק למקרה שמילותיו המפורסמות של 3000 נשכחו . בהקשר זה, הדרום מדבר ללא הפסקה כבר למעלה מ -15 שנה וחלקם חולים בכך.

זה מצב המצעדים, העובדה ששירי הראפ עם לחנים כבדים וליריקה קלילה קיבלו עדיפות על רצועות שכפי שטוענים הטהרנים - אומרות בעצם משהו. רייצ'י, מנהל האמן הראשי במוזיקה לבקרת האיכות של אטלנטה - ביתו של המיגוס ו וגם מאקו - טוען את ההבדלים בין ראפ להיפ הופ ומודה שלמרות שהראפ הוא לא מה שהתחיל, הדרום תרם תרומות חשובות להיפ הופ. זה מלכודת ראפ בימינו. החברים שלי מיגוס ראפ, אבל הגדולה הצעירה היא היפ הופ. רייסי עבדה רבות גם עם ווייל של DC עצמה, כך שלמרות שהיא ילידת אטלנטה, היא מודעת היטב להבדלים תרבותיים.



קים קרדשיאן ו- ray j

עשיר הילד רופס, היא הוסיפה. [OG] מאקו הוא כוכב רוק מעורב בכל זה. ניו יורק היא אפילו לא היפ הופ יותר - הם ראפרים שרוצים להיות מהדרום במקום לדבוק בהיפ הופ [יסודות]. הם הרסו את הראפ בניסיון לגנוב מהצליל הדרומי! עכשיו, ככל שהמילים האלה יכולות להיות דלקתיות במעגלים מסוימים, זה טיעון שנאמר בעבר. סוער ו ג'ואי באד A $$ למרות זאת, היו מעטים האמנים מניו יורק שלפחות ניסו את הנוסחה הדרומית. בסופו של יום, הצהיר רייצ'י, הדרום מנצח אז איך הורסים את ההיפ הופ?








מתחת לקו מייסון-דיקסון, במיוחד באטלנטה, רוב המוזיקה נשברת במועדון החשפנות. הרקדנים קובעים אם השיר שמושמע חם או לא וכי האנרגיה עוברת במהירות ברחבי המועדון ובהמשך העיר, ואז אל שאר האזור הדרום מזרחי. לכן כששואלים שאלה מחודדת כמו זו, כולם מנסים למצוא את שורש הנושא.



תקליטני הקואליציה של אטלנטה, המנוהלים על ידי המנהל ניק לאב, יש להם יד באילו תקליטים מנגנים במועדוני חשפנות ברחבי העיר ועם הרחבת הצוות למיאמי ודטרויט, הם דוחפים את השפעתם עוד יותר. אמנים משלמים לקואליציה כדי לסובב את המוסיקה החדשה שלהם למשך זמן קבוע מראש. אם זה נשמע כמו להיט בתערוכת הנעליים אז רוב הסיכויים שזה ימריא. האם זכור: הטיפוס של העתיד החל במועדון החשפנות. אבל שוב, זה לא מה שהמעגל משחק, אלא איך הבנות מגיבות. ובכל זאת, באמירה זו, האם שיר הראפ 'הגרוע ביותר' - הסוג 'להרוס' היפ הופ - אפילו יגיע להמונים אם למעגלים כמו קואליציה לא היו אמנים בינוניים משלמים לנגן? האם למעגל התקליטן של הקואליציה, ואחרים כמוה, יש דם על הידיים? אהבה מסבירה,התשובה הכנה היא 'לא'. אני מרגישה שהחבר'ה שלי הם כלי, אופציה ושדרה למוזיקה בעיר. אני חושב שאם אתה עושה מוזיקה שפונה לקהל המועדונים, אנחנו שם. אנחנו ממש משאב כמו שרדיו הוא, או מיקסטייפ, או MTV, BET ...

האהבה היא ילידת דקאטור, ג'י.איי, עיר בצד המזרחי של אטלנטה, ביתם של מספר ראפרים שחלקם יטענו, הם בהחלט לא היפ הופ. ברגע שההמונים מתחילים לספר סיפור על מישהו או משהו, קשה לשנות את הנרטיב, הוא אומר. אז אם תמיד ידעתם כי ניו יורק היא דרך מסוימת או LA היא דרך מסוימת, קשה לשנות את התפיסה שלכם. הנקודה שלו היא שבסוף שנות השמונים עד תחילת שנות התשעים בזמן שהדרום התפרסם יותר בזכות מוזיקת ​​הבס שלו מאשר תכנים ליריים בחרוזים, כל האזורים האחרים יצרו גם זהויות, בין אם זה מילים נוקשות בצפון מזרח או הבליטה של ​​G-Funk. ופרשנות חברתית בחוף המערבי.

במשך שנים היינו ידועים בצליל הטלטול שלל, מפרט אהבה. ואז להתכווץ, לצלם וללכוד - זה סוג של מחזור שאטלנטה נמצאת בו. אם תקשיב לפרשנות אז [כש- OutKast הופיע לראשונה] זה היה כמו שאנשים חשבו שאנחנו מעוכבים כמו, 'אוי וואו, כולם יכולים למחרט משפטים ביחד ... 'זה בדיוק איפה שאנחנו נמצאים עכשיו.



מתקן מקום במכירות השולחן

זה כמות העסקאות היחידות שנחתמו מהדרום, אבל עסק המוסיקה הוא בדיוק זה: עסק. ובעוד חלקם רגשניים לגבי המהות של היפ הופ שאבד על מה שיוצא מהדרום, עלינו לזכור שיש אמנים כמו Big K.R.I.T., J Cole, Jeezy ו- T.I. שהטביעו את חותמם על הענף בשנים האחרונות. המנהל של טיפ ומייסד גרנד הוסטל ג'ייסון גטר - שלמרבה האירוניה הוא מאזור התלת-מדינות - שקל.היו המכות הקטנות שהגיעו לכאן ולכאן, הוא מודה. בדיוק כמו שלניו יורק היו מספר חבטות שנוצרו, פה ושם. בין אם זה הארלם שייק או מרק אטריות העוף ... כחובב היפ הופ אני יכול לטעון שלדרום היו כאלה ולניו יורק היו כאלה, לחוף המערבי היו כאלה.הוא ממשיך וקובע כי הסיבה העיקרית לכך שהחוטים נמצאים בחזית היא אשמתם של חברות התקליטים, הנואשות להרוויח קצת כסף, בלי קשר לאיך שזה מגיע.

כמובן שלכל אמן קריירה ישנם 7 פלאים של להיט אחד אבל זה רק עסק המוסיקה, נכון? אני חושב שלילד ראורי יש זריקה אמיתית לקריירה. הוסיף גטר, וגם כינה את 2 Chainz ואת Killer Mike כדוגמאות. כאשר מאותגר בהתייחס לנוכחותו הוותיקה של טיטי בוי בתעשייה, גטר טוען, כן. הוא היה בחוץ, אבל זה לא קורה עד שזה יקרה. היית בחוץ אבל אף אחד לא שם לב אליך. בוא נהיה כנים. זה נכון. לא ניתן להוריד אמנים כמו קילר מייק, שחווה בימים אלה את שיא קריירת הראפ שלו כמחצית מלהריץ את התכשיטים.הרבה מזה הוא הבדל במה שמשווק. אחד הטיעונים הרצים שהעלו אמנים רבים הוא שבעוד שהם פועלים בעיתונות בניו יורק, הם יפעילו את הרדיו וזה נשמע שזה יכול להיות תחנת אטלנטה. אמנים אוהבים בריון צעיר וריץ 'הומי קוואן מריצים את גלי הרדיו למעלה כמו בכל מקום אחר. חברות תקליטים מצליחות אמנים דרומיים שעשויים לקבל מכה אחת מוצקה, לדחוף אותם ולשחרר אותם באותה מהירות כדי לעבור למחרת. אנשים אוהבים לרקוד בימינו ונאמנות לאמנים, אפילו פיתוח אמנים, היא שריד לעבר.

כאשר גטר עשוי להאשים את הענף בפרויקטים החד-פעמיים הללו, אהבה מספרת כי האשמה עשויה ליפול באופן מוחלט על כתפיהם של עמיתים מסוימים. אני לא חושב שלחלק מעמיתי אכפת, הוא שיתף ומשך בכתפיו. כמו, 'מה שלא יהיה. כל עוד אני משיג את הכסף שלי או שהאמן שלי מקבל את הברק הזה או שתיק האמן שלי קופץ. 'הרבה אנשים אלה לא מכאן ולכן לא אכפת להם. הם עברו מכל מקום שעברו לבוא לכאן ולקבל כסף, כך שאין להם שום מוטיבציה אמיתית לשמר ולתגבר את אטלנטה.

עקוב אחריי תסתכל עליי ראפ

זו הערה כללית שהושמעה, במיוחד בתחומי המטרו באטלנטה, שם נולדים וגדלים בעיר כאילו ההשתלות השפיעו לרעה על ההתקדמות הטבעית של ההיפ הופ הדרומי. בעיר קטנה / עיירה גדולה כמו אטלנטה, שבה אחוז תושבי חוץ מחוץ לעיר מסתובב סביב 45%, זה טיעון תקף - בערך.

אבל אנשים כמו צ'אקה זולו מטורדתם של לודה ושל גטר אינם מאטלנטה ועשו מאמצים אמיצים למען העיר, גם מחוץ להיפ הופ. לדוגמא, גטר בילה את החלק היותר טוב של יום אחרון באחת השכונות הידועות לשמצה ביותר באטלנטה, Vine City - הידועה גם בשם הבלוף - ועבדה לשיקום הפארק הראשון המשולב במדינה. הוא אמר שהנקודה של אהבה אינה במקומה.

שיר ראפ חדש עם קצב שריקה

אני מרגיש ש [אני וצ'אקה] הם שני אנשים שעזרו לעיר הזו בכל כך הרבה דרכים והאדם הממוצע אפילו לא היה מבין את ההשפעה - לא רק מחוץ לעיר אלא בתוך העיר. אני אישית, עשיתי יותר מ 99% מהחבר'ה מ אטלנטה ל אטלנטה. זה אמיתי ואתה יכול לשאול את ראש העיר 'מה דעתך על כך, הצהיר בצחוק. הוסיף גטר, מדבר על אותו יום בפארק, אני אגיד לך. הייתי שם. אני לא רואה [אף אחד מאטלנטה] ולמען האמת איתך, זה היה אחי מניו יורק שהזמין אותי. ישבנו עם שני אנשים אחרים שלא היה להם שום קשר להיפ הופ. אז אני חושב שזו רק התמודדות. זה חוזר לאותו שטויות שחור על שחור.

היינו מקווים שמישהו אחר יעשה את זה, הוא אמר, לאט. אבל ככל הידוע לנו, מבט על 15 השנים האחרונות, מבט בתרשימים, איש מעולם לא סגר את הדלתות בחוף המזרחי ובחוף המערבי. איש מעולם לא סגר את הדלתות בשווקים אלה.

רק שהדרום תפס ריצה וזה פשוט היה כל כך ברור, גטר שיתף ועצר. זה חוזר עכשיו. בחוף המערבי יש כמה אמנים טובים שיוצאים אבל בואו נהיה כנים, ניו יורק עדיין מנסה להניח את רגליהם על הקרקע, ואני מבין את זה. אני משם.

נדין גרהם גודלה בברוקלין, ניו יורק, אך התבססה באזור המטרו באטלנטה. היא מנחה יחד תוכנית אורח חיים עירונית בשם Day 1 Radio on ABLRadio.com . גרהם מאוהבת במילים למרות שהיא יכולה 'להכות את הקוואן' עם המיטב שבהם. היא כתבה עבור Revolt, Billboard ו- The Boombox.