דיג'יי ג'אזי ג'ף: וויל סמית 'הוא מספר 5 הסיפורים הגדולים ביותר בהיפ הופ

12 שנה לפני שוויל סמית 'זכה במועמדות לאוסקר על תפקידו כמוחמד עלי בשנת 2001 אבל , הוא עשה שיר שכותרתו אני חושב שאני יכול לנצח את מייק טייסון. הוא עדיין הלך על ידי הכינוי הנסיך הטרי אז. בשנה הקודמת, הוא והדיג'אי שלו, התקליטן ג'אזי ג'ף זכו בפרס ה- GRAMMY הראשון של היפ הופ על שירם Parents Just Don't Understand, שנכלל באלבומם משנת 1988, הוא התקליטן, אני הראפר , יחד עם להיטי קרוסאובר, Brand New Funk, והקוביות מבחינה חוקית, A Nightmare On My Street, בין היתר. כל ג'וינט סיפק דוגמה לשילובים הבלתי ניתנים להכחשה בין סיפור סיפורים ממכר ובין בום-בלאט סקרטסטי.

בדיעבד זה מרגיש כאילו כל מה ש- DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince עשה היה ליצור נרטיבים מוסיקליים - ניואנסים וקומיים מספיק לכל תיאטרון ברודווי. זה כנראה לפחות חלק מהסיבה לכך שכששאלנו את ג'ף האם וויל סמית 'הוא אחד מחמשת המספרים הגדולים בתולדות ההיפ הופ, הוא ענה: בהחלט.

זה מצחיק כי KRS-One הצהיר על וויל פעם אחת והוא ממש גרם לי להסתכל על וויל ולומר, 'חרא, הוא צודק לחלוטין', אומר התקליטן ג'אזי ג'ף בשיחה הבלעדית הזו עם HipHopDX. KRS אמר כי הוא מרגיש ש'הורים פשוט לא מבינים 'היא אחת ההופעות הליריות המדהימות ביותר ששמע בתקליט כי הוא היה כמו,' אם אתה מבין שהפסוק הראשון עשוי להיות 20 פסים, אותו פסוק שני יכול בקלות להיות 60 ברים. 'זה לא קל לעשות זאת. זה לא קל לעשות.

ספירת ברים לא רשמית של הסינגל הזוכה ב- GRAMMY מסתדרת ב -36 סורגים בפסוק הראשון ו -52 סורגים מוזרים בשני (לא כולל מבוא 4 ברים, כמובן). אבל פנינה זו של פרספקטיבה היא רק אחת מני רבות שיוצאי פילדלפיה משחררים בראיון זה לתמיכה בגמר הלאומי רדבול Thre3style המתקיים ב 2-4 באפריל בפיניקס, אריזונה. ג'אזי ג'ף דן גם בתביעה בנושא הפרת זכויות יוצרים שקיבלו מבתי הקולנוע New Line בגין A Nightmare On My Street שהובילה אותם לדחות תפקידים ראשיים בסרט הקלאסי. מסיבת בית , כמו גם חרם GRAMMY של היפ הופ מ -1988 שהוביל הצמד. ובתיאור פיוטי של הכל נכון עם המצב הנוכחי של ההיפ הופ, ג'ף מסביר גם מדוע ההורים צריכים לאשר לילדיהם לעבוד עבור טיילר הבורא. שיחות תובנות כמו זו אינן מתקיימות מספיק פעמים.

האם דג'יי הם השחקנים השחורים החדשים?

HipHopDX: גמר לאומי של רד בול Thre3style עולים. אתה שופט כבר שנים. האם אתה מרוצה מהחידוש שאתה רואה את חלל דיג'יי? האם דייג'יי חדשניים יותר ממה שציפיתם או שהם פחות מ?

DJ ג'אזי ג'ף: זו שאלה נהדרת. הייתי אומר מאושר כמוני עם זה, אני גם מאוכזב, אז אני ממש באמצע. יש לך deejays שדוחפים את החדשנות, דוחפים את התרבות. לפעמים יש חלקים מההיבט הטכנולוגי שניסו ליישר את שדה המשחק של הדז'אי שלדעתי הוא לא הוגן. אני מגניב עם זה. אני חושב שלכולם בעולם יש את הזכות להיות דייג'יי, אבל תמיד אמרתי שאני חושב שזה לא מכבד אותי להיות מסוגל לצאת החוצה בחצר האחורית ולהכות בשלוש שלוש נקודות ברציפות ואז חושב שאני יכול לשחק לפילדלפיה 76ers. אני מגניב. כולם בעולם יכולים לעשות את זה, אבל אני לעולם לא אזלזל בחברונים ששיחקו בכדור AAU ובכדור בתיכון ובכדור במכללה כדי לעבוד בדרכם להיות מקצוענים. יש סיבה שהם מקצוענים.

DX: במוחי זה היה Serato וה- iPod. כשאלה פגעו לראשונה בהמונים, הסלבריטאי דיג'אי התפוצץ משום מקום. אני חושב ששם היה לנו קצת השקיית יכולתו של הציבור להבין את ההבדל בין דמי ששולמו לדיג'יי ודיג'יי טירון ...

DJ ג'אזי ג'ף: תן לי לעשות תיקון. Serato הייתה תוכנית שבעצם אפשרה לך לאחסן את המוסיקה שלך במחשב שלך. אני האדם הראשון שאומר שאם מצצת לפני סראטו, מצצת אחרי סראטו. Serato לא עושה שום דבר קל יותר מלבד נשיאת המוסיקה שלך. זה לא מערבב את המוסיקה שלך. תאמין לי, ישנן תוכניות שישלבו את המוסיקה שלך בשבילך. סראטו הוא לא אחד מהם. כל מה שעשה היה כמו, בסדר, אם אני רוצה לשאת את כל אוסף התקליטים שלי במחשב שלי, אני יכול לעשות את זה. זה לא עושה את זה בשבילך. אני מכיר חבורה של אנשים שחשבו מכיוון שיש לי את אוסף התקליטים של די ג'יי פרמייר אז אני יכול לדייג כמוהו. זה ממש לא המקרה.

DX: במהלך 15 השנים האחרונות בערך, הייתה תקופה שהייתה ביקורת רבה מצד דייג'ים מנוסים כלפי דיג'אים צעירים יותר או אנשים שטוענים שהם דייג'ים בלי לדאוג למלאכה. זה הזכיר לי הרבה על מה שקרה בסוף שנות התשעים ותחילת שנות האלפיים עם שחקנים שחורים כשכל הראפרים התחילו להסתיים בסרטים. טיי דיגס באמת דיברה על כך. סמואל ל 'ג'קסון היה ממש קולני בנושא. ניה לונג הייתה באמת קולנית בנושא. האם יש כאן הקבלה? האם דייג'ים הם השחקנים השחורים החדשים במידה?

DJ ג'אזי ג'ף: [צוחק] אני חושב, קודם כל, מה שהפך את דייג'ים למבוגרים ברגע זה היה יותר מדי EDM, מוזיקת ​​ריקודים אלקטרונית. אני מטייל כבר 20 שנה בתור דיג'יי. יצאתי לאנשים שאומרים, Word? אתה נוסע ללונדון לדג'יי? אתה נוסע לפריז לדייג'יי? עכשיו פתאום אני בתוך הבועה הזו ואני מסתכל למעלה ואני צופה בבועה הולכת וגדלה וגדלה. זה כמו, וואו, הם מנגנים את כל מוזיקת ​​הריקודים האלקטרונית הזו כאן, שבעיניי לא הייתה שונה ממנה פלאנט רוק . הם פשוט הבינו שם חדש בשבילו. הילדים אימצו את זה כל כך הרבה שזה מרוויח טונות וטונות וטונות של כסף. זה לא התפוצץ עד שהתקשורת התחילה לומר, רגע, אז יש את הבחור הזה טייסטו שהרוויח 42 מיליון דולר בשנה שעברה? בכל פעם שאתה מכה בסוג המספר הזה - ראיתי את חברות הניהול צצות כמו, עכשיו אני מנהל דיג'יי ויש לנו חטיבת דיג'יי. לא התבאסת על המקום הזה לפני שנים! וזה היה רק ​​בגלל שהתחלת לראות את כל תשומת הלב. אני רואה פרסומות של סניקרס וכולם שואבים את אגרופיהם ודייג'יי ומקדונלד'ס קיבלו דיג'יי ואני כאילו, ברצינות, אחי? אני כאן 20 שנה כשהראפרים בעצם זרקו את הדג'אים שלהם לפח. ועכשיו, כל הראפרים רוצים להיות דייג'ים - אה, אני דיג'יי עכשיו.

כשאתה מתחיל להיות הדבר החדש ... יכול להיות שזה הדבר החדש של הראפרים לקפוץ לקולנוע. כמו, היי בן אדם, אני לא בהכרח שחקן מאומן, אבל אני מספיק טוב ואנשים מכירים אותי מספיק כדי שאוכל להיכנס לסרט. אין לי שום נקיפות מצפון מכך כי יש לך חבר'ה כמו ביז מרקי שלמעשה דיג'יי יותר מזה שהוא היה ראפר. יש לך בחורים כמו D-Nice שלמעשה כבר דיג'יי יותר ממה שהוא היה ראפר. אז יש לך חבר'ה שלא בהכרח היו דיג'ייז בהתחלה אבל כל כך מכובדים בקהילת דיג'יי כי הם נשארו בסביבה. אני בערך כמו, פריס הילטון, לא אכפת לי מי זה דייג'ייז. יהיה לי כבוד אליך אם אתה מתכבד בעוד 10 שנים.

DX: כך מסתכלים ניו יורקים על אנשים שעוברים לניו יורק: אם הם לא גרים שם 10 שנים, הם לא ניו יורק אמיתי.

DJ ג'אזי ג'ף: אני זוכר כשביז נהגו לצחוק עלינו. ואז זה היה כמו, אה איש, ביז פשוט עשה את מסיבת יום ההולדת של מג'יק ג'ונסון.

האם ההיפ הופ צריך להחרים את ה- GRAMMYs שוב?

DX: אחת השיחות הגדולות בשנתיים האחרונות במסגרת ההיפ הופ הייתה כיצד התקבלו היפ הופ על ידי GRAMMYs. היה ויכוח רב האם GRAMMYs מכירים או מבינים את היפ הופ. בשנת 1989, אתה ווילס סמית 'זכית בראפ GRAMMY הראשון להורים פשוט לא מבין. באותה שנה, אתה ווילס סמית 'הובלת את היפ הופ חֵרֶם של GRAMMYs. לדעתך, מה קווי הדמיון בשיחה שמנהלת ההיפ הופ לגבי GRAMMYs לעומת בשנות השמונים בהן החרם התרחש?

DJ ג'אזי ג'ף: הכל הולך במחזורים. אתה בהחלט יכול לראות דמיון. ההבדל הוא מה שקרה בפעם הראשונה הוא שהאשמתי את GRAMMY בחוסר ידע. ההיפ הופ היה סוג של חדש. בהיותנו בימים הראשונים של ההיפ הופ, עברנו תקופה שבה אנשים אמרו שזה לא יימשך שלוש שנים נוספות. אז כשאתה מסתכל על זה כעל משהו שאני שוקל חלק מחיי, שאני עושה, שאני חושב שאני טוב בו, שאני חושב שאני יכול לעשות שינוי ומישהו אומר לך שאתה לא הולך להיות בסביבה עוד שלוש שנים, אתה קם אם אכפת לך מזה. חלק גדול מאיתנו מנופף בידיים קשור יותר לצפייה באמני ההיפ הופ האלה שמוכרים את הכמות הגינורמית הזו, ואתם צופים בדרך בה אתם משפיעים על התרבות אבל אתם מגיעים לבמה המרכזית של המוסיקה והם לא רוצה להכיר בזה אפילו קצת. הם היו כמו, אנחנו נותנים לך פרס של היפ הופ, אבל אנחנו נצליח להגיע אחר הצהריים כשאף אחד לא ישדר אותו בטלוויזיה ואנחנו פשוט נבהב אותו בתחתית המסך. היינו כמו, אתה יודע מה, אין זלזול בקאנטרי ובמערב, בלי זלזול בג'אז או בכל אחד מהפורמטים האחרים האלה של מוסיקה, אבל אתה לא יכול לקבל 20 קאנטרי ומערבונים וללא היפ הופ. אתה יכול לחתוך אחת מהקטגוריות ולשים את ההיפ הופ. אל תזלזל בנו ככה. אז לנו לקום היה יותר קשר לזה שהרגשנו שאתם פשוט עדיין לא קיבלתם את זה. עשינו את זה.

אין לי ממש סיבה למה GRAMMYs עושים את זה עכשיו. אני פשוט יושב כאן כמו, וואו ... GRAMMYs פשוט לא עוסקים בהיפ הופ עכשיו? זה לא בגלל שאתה לא יודע. היינו סוג של נושאי הלפידים לפני 20 שנה ומשהו. מה הסיבה עכשיו?

DX: אם הדברים עוברים במחזורים, האם לדעתך הגיע הזמן להיפ הופ להחרים את GRAMMYs שוב?

DJ ג'אזי ג'ף: אני חושב שזה תלוי באמנים להבין כמה חשובים GRAMMY להם, כי אם GRAMMY הם כל כך חשובים, אז בהחלט להחרים את זה. אבל אם זה לא, אז בואו עם פרסים משלכם.

DX: קניה ווסט נמצא כיום בכל מקום מוזיקלי ותרבותי. אני זוכר שכשהוא יצא לראשונה הוא דיבר לא מעט על ניסיון להציג דימוי אחר של ראפר או אפילו של שחור. זה הזכיר לי הרבה את וויל סמית '. אני מרגיש כמו האלבומים המוקדמים האלה, אנשים הסתכלו על המוסיקה כעל רכה יותר ממה שהיה במקום בשוק. כשאני חושב על רוק הבית ; הוא התקליטן, אני הראפר ; ובפינה הזו ... אני חושב על כל הנרטיבים האלה. הייתי רוצה את תגובתך לאמירה זו: האם סמית 'הוא אחד מחמשת המספרים הגדולים ביותר בתולדות הראפ?

DJ ג'אזי ג'ף: בהחלט. אני אומר שכשאתה מדבר על רמת סיפור הסיפורים, זה מצחיק מכיוון ש- KRS-One הצהיר על וויל פעם אחת שהוא באמת גרם לי להסתכל על וויל ולהגיד, חרא, הוא צודק לחלוטין. KRS אמר כי הוא מרגיש שההורים פשוט לא מבינים היא אחת ההופעות הליריות המדהימות ביותר ששמע בתקליט כיוון שהוא דומה, אם אתה מבין שהפסוק הראשון עשוי להיות 20 טורים, אותו פסוק שני יכול בקלות להיות 60 טורים. . זה לא קל לעשות. זה לא קל לעשות.

DX: מעולם לא חשבתי על זה ככה.

DJ ג'אזי ג'ף: זה מה שאמרתי! שמע, עשיתי את התקליט איתו ו- KRS-One מציין לי את זה! [צוחק] מעולם לא שמתי לב, במיוחד בתקופה שהראפרים הגדולים היו כמוני, אני אכתוב 16 [ברים] לוהטים. למה אתה לא כותב 60 חם? ראה כמה זה קשה.

דחיית תפקידים מסיבת בית

DX: אני עדיין תוהה מה מסיבת בית היה נראה כאילו הייתם לוקחים את העסקה הזו מבתי הקולנוע New Line. האם אי פעם תוהה על כך היום?

DJ ג'אזי ג'ף: מה שמבאס בזה היו הסיבות שלי לא לקחת את זה לא היה קשור לסרט. זה היה יותר החלק המשפטי שעברנו עם בתי הקולנוע New Line. אני לא חושב שאי פעם הסתכלנו על זה, יו, זה יהיה סוג של סמים אם נעשה זאת. אני חושב שזה היה כאילו היה לנו את היכולת לומר לא, אז בואו נגיד לא. בדיעבד, אני לא יודע אם הקריירה של וויל הייתה בדיוק באותה דרך אם היינו לוקחים את זה.

בונים - חתיכת מוזר

DX: מה לדעתך היה שונה?

DJ ג'אזי ג'ף: כשאתה חושב על זה, כשאתה חוזר ומסתכל על ציר הזמן של וויל, אף פעם לא באמת הסתכל על וויל כראפר בסרט. תמיד נתת לו שהוא שחקן. הוא ראפר שהוא שחקן. לא הסתכלת מחזה קיד ן ככה, נכון?

DX: בהחלט לא.

DJ ג'אזי ג'ף: אז אולי לא היינו לוקחים אותו ברצינות כמו שלקחנו אותו אחרי הדרך בה בחר.

DX: אפילו יש אפשרות לא לחתום על העסקה כל כך מעניין. הם בטח ממש אהבו אתכם, הם רק רצו לוודא שישתלמו להם מהסיוט ברחוב שלי.

DJ ג'אזי ג'ף: אני חושב שמבחינה משפטית אולי הדברים היו שונים אם היינו מרגישים את זה. כמעט הרגשנו שהם כועסים עלינו וזה היה העונש שלנו. מעולם לא הגענו מבתי קולנוע New Line כמו, אתה יודע מה, שקט כמו שמור, אנחנו באמת חושבים שאתם באמת מוכשרים. יש לנו קצת, אם אמא שלך אומרת תקשיב, אתה רוצה מכות או שאתה רוצה לשבת בחדר שלך הלילה, אתה הולך לשבת בחדר שלך.

DX: האם זה עורר אותך ואת הרצון לחשוב ברצינות רבה יותר על טלוויזיה וסרטים או שזה נפרד כמה שנים מאוחר יותר?

DJ ג'אזי ג'ף: הדבר המצחיק שמעולם לא ממש הסתכלתי בטלוויזיה. מההתחלה של הכל, וויל תמיד אמר, שמע, אני רוצה לעשות סרטים. אמרתי, אני רוצה לעשות מוזיקה. אז מעולם לא הייתה הפתעה ממנו או ממני מכיוון הדברים. תמיד תהיה למצלמת וידיאו. וויל היה מציג סצנות רק עבור חבריו. כשהוא קיבל את הקריאה לעשות הנסיך המדליק מבל אייר , זה בהחלט לא לחץ בראש שזו תוכנית טלוויזיה אמיתית. אני חושב שזה הולך להיות איזה בחור עם מצלמת וידיאו עד שתצא לשם וזה היה כמו, זה הסט? עם אורות וקייטרינג וארון בגדים? מעולם לא ראיתי דבר כזה. זה היה פשוט משהו שלחץ. זה בכלל לא היה בתוכנית המשחק.

DX: בשנות ה -30 פלוס שחוויתם והייתם עדים בהיפ הופ וראיתם הכל החל מדמויות פעולה של Kid N Play ונחיתה דמויות מצוירות לג'יי זי הכריז השבוע על שירותי הזרמת הגאות והשפל, כל השינויים שחלו בתרבות זו שהשפיעו על העולם. מנקודת המבט שלך, מה בכל זאת מפתיע אותך בהיפ הופ?

DJ ג'אזי ג'ף: וואו. זו שאלה טובה. מה שאני מאוהב בו במיוחד עכשיו זה העצמאות של הנוער עכשיו. עלינו בהיפ הופ, שאם זו לא הייתה מסיבת בית או מסיבת בלוק אז הכל הוסדר על ידי מישהו. להוציא מוסיקה, להשיג מוסיקה ברדיו, להביא מוסיקה להמונים תמיד נשלט על ידי האח הגדול אי שם. אני חושב שזה מדהים שקבוצה כמו עתיד מוזר שמוציאה את המוזיקה שלהם, קובעת סיורים משלה, שיש לה כל כך הרבה מעריצים מובנים שאני אוהבת את העובדה שאני יכול ללכת למישהו ולמישהו שלא יודע מי הם הם ובכל זאת ובכל זאת הם ימכרו כל הופעה שהם עושים ברחבי העולם. הם זורקים פסטיבלים משלהם. יש להם סחורה משלהם. זה מה שכנראה היה עושה הבדל עצום באגדות שהיו לנו ואיבדנו בגלל מה שאני מכנה היפ הופ. אם היית יכול להחזיק ולשלוט בגורל שלך יותר, ייתכן שתראה אלבום אחר של A Tribe Called Quest. אתה אף פעם לא יודע מה אתה עשוי לראות היום. יש רמה של דור צעיר יותר של היפ הופ שלמד מהטעויות שלנו ולוקח יותר שליטה. יהיו יותר אמני היפ הופ צעירים יותר שיעשו דברים כמו ג'יי זי. לא יהיו שניים או שלושה. מה שאתה קצת רוצה זה שהבוס של בנך יהיה טיילר הבורא.

הגמר הלאומי של רדבול Thre3style יתקיים 2-4 באפריל בפיניקס, אריזונה.