אווירה חגגה את יום השנה ה -20 לאלבום הבכורה שלה בשבוע שעבר בכך שהיא משחזרת את ה- מְעוּנָן! LP והוצאתו על ויניל לראשונה אי פעם. כדי לחפוף את שחרורו, סלוג דיבר עם HipHopDX על פרויקט ההשבעה של קבוצתו ונפתח על החיים בתקופת הקריירה שלו, כמו גם על עזיבתו של חברו לשעבר Spawn.
50 שירי ההיפ הופ הטובים ביותר כרגע
לאחר השיתוף חלק אחד מהראיון עם אוהדים ביום שישי האחרון (27 באוקטובר), DX מציגה את החלק השני והאחרון בשיחתנו עם סלוג.
בחלק השני מתאר מספר הסיפורים הצבעוני כיצד כתיבתו השתנתה עם השנים ומדוע היא דומה למעשה לשלו מְעוּנָן! ימים עכשיו. הוא נוגע גם בידידות בת עשרות שנים עם אנט, המפיק ותיק ומקבילו באווירה.
כל אלבום היה פרק בחיים שלך, אז אני תוהה מה ההבדל הגדול ביותר ביניכם היום ככותב בהשוואה לשבלול שכתב מְעוּנָן! ?
כרגע, כנראה שיש לי יותר במשותף עם הבחור שכתב מְעוּנָן! היום מאשר לפני חמש-שמונה שנים. הבחור שכתב מְעוּנָן! והבחור שכתב סימן משפחתי היו אנשים שונים מאוד. אבל הבחור שכתב מְעוּנָן! והבחור שכתב דרום-סיידס דומים קצת יותר. והייתי אומר דיג בלוז עוד יותר קרוב. כי עם מְעוּנָן! חשבתי על זה יותר מדי. אתה מכיר את המילה 'נגמר', השתמשנו במילה זו בכוונה מכיוון שהכל נעשה מעל פאקינג, ניתוח יתר, מחשבה מוגזמת, עבודת יתר, ניסיון יתר. וזה בגלל שחשבנו שזה יהיה התקליט היחיד שעשינו אי פעם. לא ידענו שזה פשוט הולך להיות הראשון. הייתי בן 25 והכנתי את התקליט הראשון שלי. מבחינה טכנית, באותה תקופה זה היה פריחה מאוחרת.
ימין.
בגיל 25 הכנתי את התקליט הזה, אבל הסתכלתי בראפרים שהיו צעירים ממני כבר. אל-פי היה צעיר ממני. מור היה צעיר ממני. אז בגיל 25 אני מסתכל על החבר'ה האלה כמו 'החבר'ה האלה הורגים את זה'. אז אני כבר מרגיש מעל הגבעה עד אז, אפילו מעבר לזה. כאשר אלוהים אוהב מכוער המריא, זה היה 2002. הייתי בן 30. אני מתכוון אז בן 30 היה אז זמן פרישה טכני של ראפר. אז הייתי ממש פריחה מאוחרת. כשהכנתי מְעוּנָן! הייתי כמו, 'בנאדם, זו כנראה הפעם היחידה שאזכה להכין דיסק.' אז, חשבתי יתר על המידה וניתחתי יתר על המידה את כל החרא הזה.
עברתי שלבים אחרי זה, כמו לוסי פורד , איפה שהייתי כמו, 'אני לא חושב על זה'. אלוהים אוהב מכוער ? 'אני לא חושב על זה.' מסעות שבע ? אין מחשבה מאחורי החרא הזה. זה היה פשוט 'לעשות'. זה היה פשוט ללכת מההרגשה, ללכת מזה. מְעוּנָן! אם כי הייתה שם הרבה הרגשה. אבל זה היה כמו, 'אני צריך להפוך את זה ל ... זה צריך להיות הגביע הקדוש שלי. זו המונה ליזה שלי. זו ההזדמנות היחידה שלי ליצור יצירת מופת. ’אז סירקתי בה כמו מדען מזוין.
כיום אני מוצא את עצמי עושה זאת שוב. זה מוזר. לא בגלל שאני מנסה לשחזר מְעוּנָן! אבל בגלל שעכשיו, למה שלא? מדוע שלא ארצה להפוך את השיר למושלם ככל האפשר? מדוע שלא ארצה להסתיר דברים בתוך השיר? אתה יודע, עברתי שלבים בהם לא הסתתרתי חרא בתוך השירים. פשוט הייתי ישר קהה. עברתי שלבים שבהם הייתי פואטית או כל דבר אחר. עכשיו, אני לא מתכוון להקריב את השיר למען שום דבר. אני לא אהיה פואטית למען שירה. אני לא הולך להיות פאקינג בוטה בשביל להיות בוטה. אני הולך לעשות את מה שהשיר דורש. ואני חושב שזה דומה מאוד למקום בו הייתי מְעוּנָן!.
אתה יודע, דיג בלוז האם זה. אני מחויב במאה אחוז לכל שיר שם. אני מחויב לוודא שאני מתאים למוזיקה. אני מחויב לוודא שיש לי התחלה ונקודת סיום ושיהיה לי הכל בין השניים. אני לא משאיר שום דבר בלתי הפוך. אני כותב מוזיקה עכשיו, ואני מרגיש שיש גישה דומה שמתרחשת שוב בה אני מעלה על דעתי את החרא הזה. אבל אני מרגיש שככל הנראה זה צריך להיות. אם אתה עושה רשומות במשך 20 שנה, בשלב מסוים אתה צריך להיות כמו, 'טוב, לא ידעתי איך לעשות את זה'. אני חייב להודות בפני עצמי, 'אני יודע איך לעשות את זה, אז למה לא לעשות זאת לפי יכולתי הטובה ביותר בלי קשר למה שאנשים חושבים? '
הביקורות שאני מקבל די מעניינות מכיוון שכולן באות ממקום של אהבה. אפילו האנשים שלא אוהבים אותנו, הם באים ממקום של אמירה, 'טוב, הנה מה שלדעתי היית יכול לעשות יותר טוב.' ואני מעריך את זה. אני מכבד את זה כי אני מרגיש שזה לא כל כך שזה בונה, אבל זה בא ממקום של חיבור של אדם אחד למוזיקה הזו שהם אוהבים. אני מסתכל על זה כמו, 'טוב, אם אתה אומר, כל השירים שלך לוקחים את עצמם יותר מדי רציניים.' אני כאילו, אתה צודק. אני לא יכול להתווכח עם זה. 'או אם אתה אומר,' היי, השיר הזה לא הגיוני. למה שתשים את זה שם? 'ואני כאילו,' אתה צודק, זה לא הגיוני. 'אבל למוזיקה אין שום היגיון, אז הייתי מחויב לוודא שאני תואם את המוזיקה.
מעניין אותי עכשיו שהגעתי למקום שבעצם נוח לי במאת האחוזים עם ביקורת. ולפעמים, אני אפילו מסכים עם החרא. ואילו, אדם, באמצע שם - [בערך] מסעות שבע - אם היית מבקר את החרא שלי, פשוט הייתי מעלה אותך אילם. פשוט הייתי כמו, 'לעזאזל עם הסופר הזה'. למעשה, ממש, מבחינה חברתית, הייתי חתיכת חרא לעיתונאים מזוינים בעבר שאני מכיר את החרא שלי. ואילו עכשיו, אני פשוט כמו, 'טוב, לעזאזל. קריירת המוזיקה שלי נמשכה זמן רב יותר מקריירת העיתונות של רוב האנשים. 'אז בעניין זה, אני חייב להיות נוח בעור שלי, אולי, אני מניח.
אז לחשוב יותר מדי על זה, אני חושב, חשוב לי עכשיו. אני לא בהכרח מציע זאת כדרך מזוינת שאנשים צריכים לעשות מוזיקה, אבל זה בדיוק איך שאני עושה. ואני יכול לדבר בביטחון בשם אנתוני ולהגיד שאני חושב שהוא נמצא במרחב דומה מאוד כמוני עם זה. אני חושב ששנינו חושבים על זה מכיוון, כלומר, לעזאזל ... 20 שנה, אתה בטח צריך לחשוב מה אתה עושה, ולא רק לעזאזל שמגיע מהמעיים. אתה יודע מה אני אומר?
בהחלט. אז, כשחושבים על אנתוני, איך הייתה הדינמיקה שלך בימים הראשונים ההם וכיצד זה השתנה עם השנים?
זה מוזר, בנאדם. בשלב מוקדם היה לנו הרבה במשותף, גם מחוץ למוזיקה. הרקע שלנו, כמו ... כלומר, לא ממש גדלנו אותו דבר. הוא היה פרחח של הצבא. הוא הסתובב הרבה. מעולם לא עברתי. אני גר באותה כיכר שני קילומטרים כל חיי. כאילו, גדלתי מרחק הליכה מהבית בו אני גר כרגע. יכולתי ללכת לבית שגדלתי בו תוך 15 דקות. אז יש לנו את ההבדלים הבולטים האלה. אבל אני חושב ששיעורי החיים, כמו גם הדברים שהורינו נטעו בנו, היו דומים מאוד. לכן, תמיד היה לנו הרבה חרא שיכולנו לדבר עליו גם כשלא הסכמנו. כשאנחנו נפגשים כדי ליצור מוסיקה, זה כמו 70 אחוז שטויות ו 30 אחוז עובדים.
צפיות מתוך 6 מכירות האלבומים
אני מרגיש שזה די תמיד היה הדבק שלנו. כך ידענו שזה מה שאנחנו הולכים לעשות. ככה אנחנו מסתדרים ואיך אנחנו נשארים ביחד. הדבר האחר שיש לנו ... ואפילו לא הייתי אומר שהיחסים בינינו השתנו כל כך הרבה. חיינו השתנו הרבה מאז. התחלפנו כאנשים, אבל הקשר שלנו אחד לשני די נשמר ונשאר זהה כל הזמן. ואנחנו עדיין מתראים כל הזמן. אנחנו מבלים לעיתים קרובות ואני מרגיש שחלק גדול מזה נובע מהעובדה שאנחנו לא מנסים להסכים. אנו מקבלים זה את זה גם כשאנחנו לא מסכימים, גם כשאנחנו לא מסכימים על החרא שלנו. אם אנחנו עושים מוזיקה ואנחנו לא מסכימים עם איזה חרא, זה בסדר. אנחנו יכולים לחלוק על איזה חרא. אולי אהבתי שיר. הוא עשוי לחשוב שזה זבל. וזה בסדר. אנחנו מתפשרים.
ארכיון אומרי שירים / אמאהל גרנט
בכל תקליט יש בדרך כלל שיר אחד או שניים באלבום ההוא שאני לא אוהב אבל הוא מאוד אהב, אז אני מתפשר ואני מאפשר להם להמשיך שם. בתמורה, זה אותו הדבר בכיוון השני. יהיה שיר או שניים שאני מאוד אוהב שהוא לא אוהב, אז אנחנו עושים את הפשרה הזו. זה מפתח. זה מה שהילדים אומרים עכשיו? זה מפתח מרכזי. זה חלק עצום מדוע עדיין יש לנו את יחסי העבודה שיש לנו. אנחנו מאוד פתוחים וכנים זה עם זה, ואני חושב שזה חלק גדול מעצם קיום חברות, אתה יודע?
כשאני עובר איזה חרא, הוא יודע לפני שאני בכלל צריך לספר לו. כשאני מחליט לדבר על זה, זה ממש שם. זה פתוח, זה מגניב ולהיפך. כשהוא עובר איזה חרא, אני כבר יודע. הוא לא צריך לומר, 'היי, אני עובר איזה חרא.' אני לא עומד להיות מופתע מכך שהוא אומר לי איזה חרא חדש. לא, אני כבר יודע שמשהו קורה, ולכן אני פשוט צריך לחכות שהוא יגיע לנקודה שבה הוא רוצה לעזאזל לדבר על זה. אני מרגיש שגם אם לא היינו עושים מוזיקה ביחד, כנראה היינו חברים ממש טובים.
מהדורת השנה העשרים של ענן האטמוספירה! זמין בכתובת אלמנט חמישי .
