זרימה זה הכל. כל אחד יכול לכתוב ראפ שנון, אבל המיומנות והמלאכה המוקדשים רק למסירה הם סיפור אחר. זה בדיוק כמו Pimp C מ- UGK, על פי דייוויד באנר בסרטו של פול אדוארדס כיצד לבצע ראפ 2: טכניקות זרימה ומשלוח מתקדמות . סרסור ג 'אולי לא מה שאנשים רואים בלחן הגדול ביותר, אבל הסגנון שלו והקול שלו - אני מעדיף להקשיב לו מאשר למישהו שנקרא לירי.
ב איך ראפ 2 , אדוארדס מעניק לקוראים תובנה חשובה לגבי הדינמיקה שמאחורי אמנות הזרימה וההעברה. אדוארדס מדברים על כל היבט של כל היבט - החל ממיקום חריזה וכלה בשינויים בגובה הצליל - ו -104 אמנים רלוונטיים שרואיינו על רקע תשומת ליבם. שום אבן לא נותרה ללא הפעלה במדריך מקיף זה לאמנים שאפתנים.
כתבתי How to Rap 2 כדי לסייע בשימור ההיסטוריה והטכניקות של ראפ, במיוחד על זרימת המסירה של צורת האמנות, שלעתים קרובות מתעלמים ממנה, מסביר הסופר פול אדוארדס. אני מרגיש שהמוזיקליות של ראפ לא הוערכה באופן כללי ורציתי לתת לאנשים את הכלים להסביר את משמעותה. אני מקווה שקוראי הספר יקבלו הבנה מעמיקה של מה שנכנס לקצב, החריזה וההיבטים הקוליים של הראפ, ויצאו עם אוצר מילים לדיון בפירוט על אלמנטים אלה.
מתנתו של גב מ Blackalicious מספק את הקדמה, דן כיצד נכתב הראפ הראשון שלו מתוך הגנה עצמית, מכוון לעמית שלעג מדי יום ללעג אחרים ביכולותיו החורזות. הוא המשיך להרוג אותנו, המשיך להרוג אותנו, המשיך להרוג אותנו - אבל כשהתבגרתי והמיומנות שלי התפתחה, יום אחד הגעתי למצב שאני יותר טוב ממנו, מציין גב. ביטחון הוא המפתח, אך כפי שטוען אדוארדס בעיקר, סגנון וזרימה הולכים יד ביד.
להלן 10 דברים שבלטו בהם איך ראפ 2 :
אתה חייב שיהיה לך קול טוב
לדברי אדוארדס: הקול הוא האלמנט הראשון ב- MCing שהמאזינים שומעים ושופטים אותך עליו - זה הרושם הראשוני שלך. המאזינים מחליטים מיד אם הם אוהבים את הקול שלך או לא ולהמשיך להקשיב. אבל זה לא אומר שאמנים מוגבלים למגרש הטבעי שלהם. אדוארדס מצביע על הביסטי בויז ובי-ריאל, שמתאמצים בקולות שונים מאלה המדברים.
עטיפת האלבום היפה והמחורבנת
להבין את החשיבות של להבות
במונחי תיפוף, להבות הן כאשר תווי החסד קודמים לכל פעימה בתוך המידה. במילים פשוטות יותר, Who We Be by DMX מועבר בסגנון פלאם בסיסי. רוב המעריצים מכירים סוג זה של משלוחים, אך יחד עם זאת, פלאם היא לא בדיוק המילה הפופולרית ביותר בקרב המאזינים. אדוארדס גם מספק עובדה מהנה בחלק זה: דל תאה פונקי הומוספיין יכול לכתוב סימון תופים ולנסח את פסוקיו בצורה כתובה ובתבניות תוף. בעיקרון, הוא יודע בכל דרך שאפשר לשיר שיר.
התנסו בקול שלכם
אחת ההמלצות של אדוארדס לשינוי קולי היא לחקות את המגדר ההפוך. עבור קמטים גברים, התנסות בקולות נשיים יכולה להוסיף מימד נוסף לשירים מסוימים כאשר זה נעשה ביעילות, בין אם זה דיאלוג בתוך הפסוקים, או סתם שינוי מצב רוח. התנסות קולית מאפשרת גם אפשרות ליצור אלטר אגו (a la Slim Shady).
יש ארבעה עמודים על אמנות הגמגום
לדברי אדוארדס, ניתן להוסיף גמגום פעם או יותר בשיר כדי לספק מגוון רב יותר לקצב ולצליל המסלול. גורמים עשויים לגמגם כדי לשקף טוב יותר מצב רוח עצבני, או סתם כדי להדגים זאת כמיומנות. גמגום נוצל על ידי רבים לאורך השנים, אך לעתים קרובות נופל דרך הדרך בדיונים הנוגעים לזרימה ומסירה.
אל תפחד לרטון
הדרך הקלה ביותר לפנק את המסלול שלך היא לרטון. זו טכניקה שתחילתה לפני ההיפ הופ, שהתפרסמה בין היתר על ידי ג'יימס בראון. אנדי חתול של ברווזון מכוער מסביר יפה את כוחו של הגרנה: אני באמת חופר את הדרך שבה [ג'יימס בראון], ובמיוחד בובי בירד, מפלפלים את השירים ב'הה ',' אהה ',' אהה 'ו'היי'. 'מבחינתי זה ממש גורם לקצב להתנדנד עוד קצת.
גם שירה עובדת
שירה היא טכניקה תכליתית כשמעורבים אותה עם ראפ. מדור שירה ( לֹא הוו) היא דרך טובה להשליך כדור עקומה על המאזינים, תוך הוספת שכבה נוספת לשיר. בין אם הוא ממוזג עם ראפ ליצירת סגנון מסוים, או נפרד מהוו והפסוקים, ישנן דרכים רבות להוסיף רכיב שירה שימושי לזרימה המתאימה.
מצא נישה
רק פדה צ'ק על מנת לפוצץ הכל על שוקולד
סעיף E של איך ראפ 2 מוקדש לאופי, אישיות ורגשות. בראש ובראשונה נדון ביתר הנושא בנושא זה איך ראפ הפרק, אבל אדוארדס מחבר עוד כמה נקודות בין דמותו של האמן לזרימה: רוב ה- MC [sic] מתחילים בלקחת כמה מהמאפיינים של MCs אחרים שהם אוהבים, ובהמשך לשכלל את דמותם שלהם ולהצמיד באמת את הסגנון הקולי שלהם. משם, מצבי הרוח של פעימות יאפשרו לאמן להציג את אישיותו בהתאם.
להבדיל בין ריצות חרוז
חרוזים בתוך פסוק מתנהלים על פי מספר ההברות שלהם. ב איך ראפ 2 , צלילים כמו ר.א. האיש המחוספס ו האח J מ- Cl Clan שימו לב איך אבא קיין הגדול הופעת הבכורה שלו בסוף שנות ה -80 הייתה מחליף משחק כי סגנונות החריזה שלו היו כל כך ייחודיים. מאז, אמנים כמו דל תאה פונקי הומוספיין ואמינם מתחו תכניות חרוזים מורכבות עד שש הברות.
אתה לא תמיד צריך לחרוז
שבירת תבנית חריזה במילה שאינה מתאימה אינה מכווצת. למעשה, נראה כי הקונצנזוס הוא שהמסר הגדול יותר של השיר תמיד חשוב יותר. אומר בוטי בראון של פרסיס, אני לא חושב שזה הכרחי, כמו שאתה צריך לחרוז. אני לא חושב שזו אפילו דרישה. אי חרוז יכול להדגיש נקודה מסוימת, או להחליף את התוכנית לחלוטין. אדוארדס מצביע על הפסוק של Man Method על Shame On a Nigga על המקרים היעילים של שבירת תבניות.
סגנון גובר על תוכן
איך ראפ 2 מדגיש כי מעל לכל, הזרימה מגדירה את הרגעים הטובים ביותר. בקטע מילות אחרונות, אומר Vast Aire of Cannibal Ox, אתה יכול להגיד משהו שווה ונהדר וחיובי, אבל אם הזרימה הייתה גבינה ומבוססת, איש לא יקשיב לה. מציאת זהות אמנותית קודמת לכל. אך המטרה הסופית היא לשלוט בזרימה, מכיוון שזה המדיום שבאמצעותו מקוריים בוקעים את סגנונותיהם.
קָשׁוּר: מתנה של גאב לכתוב מראש על אופן הראפ של פול אדוארדס 2: טכניקות זרימה ומשלוח מתקדמות [חדשות]
