איך דבורה מאניס-גרדנר עזרה לנקות את הקטלוג של דה לה סול לסטרימינג

דבורה מאניס-גרדנר, מייסדת אישורי DMG , היה מכריע בהבטחת אישורי הדגימות הדרושים על מנת הקטלוג של דה לה סול יופיע סוף סוף בשירותי סטרימינג ביום שישי (3 במרץ).

מאניס-גרדנר הוא מוותיק בעסקי המוזיקה שעוסק בניקוי סמפלים מאז 1990, אז כשכיר בחברה בשם Diamond Time.

'היו לי כמה חברים בריטים לדירה שבעצם הפכו אותי להיפ הופ ולראפ, ובאמת התאהבתי בזה, כי הייתי בעניין של פאנק רוק, ובאמת הרגשתי שיש דמיון בלהיות מרדנית, אם תרצו, ' היא אמרה HipHopDX .

לאחר שעבדה בבית ב-RCA Records, היא הצליחה בעצמה ליצור DMG Clearances, שם היא פינה את העבודה של כולם, מרדמן ועד דרייק.

'עכשיו, אנחנו 13, וחצי אתה עושה אישורים לדוגמה, וחצי אתה [מטפל] בסנכרון וטכנולוגיה חדשה; Metaverse, NFTs, פודקאסטים ומשחקי וידאו, והכל גניבת מכוניות מקצועית , ופשוט נהניתי', אמרה מאניס-גרדנר. 'אבל דוגמאות היו באמת האהבה שלי, התינוק שלי. אני חושב שגם עד היום, עכשיו, אני חושב שזה אחד הדברים הכי קשים, ואנשים פשוט לוקחים את זה כמובן מאליו.

'הם קוראים לזה גניבה וכל הדברים השליליים שהם אומרים. זו אומנות. העובדה שאתה יכול לקחת ליין בס משיר, להכניס אותו לשיר חדש, לשנות אותו, לקצץ אותו, להאט אותו ולגרום לו לעבוד, זו אמנות. זו מיומנות מדהימה'.

אחרי שנים רבות בלימבו, ההקלטות של דה לה סול מתקופת הטומי בוי כמו 3 רגל גבוה ועולה , דה לה סול מת , Buhloon Mind State וסדרת AOI זמינות סוף סוף להזרמה ולרכישה בויניל, ודבורה מאניס-גרדנר שוחחה איתה HipHopDX על עבודת האהבה בקבלת פינוי מאות דוגמאות וכיצד תהליך זה שיפר את מערכת היחסים שלה עם הקבוצה.

HipHopDX : מתי הייתה הפעם הראשונה ששמעת את דה לה סול?

דבורה מאניס-גרדנר : אוקיי, אז בזמנו, חברה יקרה שלי, מישל באייר, עבדה בטומי בוי רקורדס. כשהייתי ב-Diamond Time, טיפלנו באישורים של דה לה סול. הרבה מהדברים של דה לה סול טופלו בבית בהתחלה כי זה היה טומי סילברמן, והוא עשה הכל בעצמו.

ואז בסופו של דבר, התחלתי לעשות אישורים. אבל דה לה סול הייתה הלהקה הזו שהעידה על איך הדגימה נעשתה עוד בשנות ה-90. ורג'י - רדמן - נהג לעשות את אותו הדבר שבו היו לו שמונה או 10 דגימות. חזור והסתכל על הדברים המקוריים של Common מהאלבום הראשון שלו, שבו יהיו להם חמישה או שישה דגימות; להיט אקורד מזה, קצב תופים מזה, ווקאלי מזה. והם [השתמשו] בקטעים האלה כאלמנטים נוספים.

שוב, זה חוזר להכנת תבשיל, או משהו כזה. וזה מה שהיה דה לה סול. הם לקחו חלקים קטנים ויצרו מוזיקה. הם השתמשו בו כתיבול לתבשיל, אם תרצו. אז ככה שמעתי עליהם לראשונה. ואז תמיד הייתי מעריץ.

אז מה לא קרה אז שחייב אותך לנקות דברים עכשיו, כדי שהקטלוג יהיה בסטרימינג?

אני חושב שוב, זה היה טומי בוי שפיקח על האישורים לאלבום הראשון וכאלה. והם אכן פינו הרבה דוגמאות, [אבל] הם לא פינו כל דגימה. אם אתה חושב על הדרך שבה נהגנו לעשות דברים, בעידן ההוא של זמן, פעימות תופים, הרבה פעימות תופים לא נוקו, כי הם חשבו שזה לא מוגן בזכויות יוצרים.

ורק מאוחר יותר אנשים אמרו, 'ובכן, אם הרמתם אותו, הייתם צריכים לנקות אותו, אבל אם ניגנתם מחדש בתוף, לא בהכרח הרמתם אותו'. היו תוויות שיטענו את זה בבית המשפט. לפעמים הם ניצחו, לפעמים הפסידו. לא היו כללים. לא היה לנו ספר חוקים. אז אני לא חושב שאי פעם הייתה כוונת זדון. אני חושב שאנשים פשוט עשו מה שהם חשבו שאמור היה לעשות באותם ימים.

ולגבי סטרימינג, זה טיעוני. הטענה היא שההסכמים האלה לא כללו זכויות סטרימינג, ולכן לא ניתן היה לעלות לאתרים להזרמה. התווכחתי בחזרה, 'ובכן, קודם כל, כמה מהעסקאות שעשינו, שכולן היו רכישות במדיה, כי אמרו לנו שהמוזיקה הזו לא תהיה בסביבה, למרות שהטכנולוגיה לא הייתה שם, הטרמינולוגיה השתמשנו, זה היה צריך לכסות את זה.'

ועדיין יש לי את הוויכוח הזה על הדיונים האלה, ואלה דיונים מתמשכים שאנחנו הולכים לנהל עם דה לה סול, ועם המאגר, ועם בעלי זכויות היוצרים, כי מדיום הסטרימינג לא היה שם. אז אולי לא הוקם ערך, אבל לקחנו בחשבון. פעם תקליטורים לא היו קיימים. קובצי MP3 לא היו קיימים, אבל עדיין הצלחנו לשלם ולעשות את המשוואה. אז למה אנחנו לא יכולים לעשות את המשוואות עם סטרימינג בלי לחזור ולנהל משא ומתן מחדש?

אז אלו יהיו שיחות מתמשכות וממושכות שאנחנו הולכים לנהל, כי אלבומים אחרים מאותה תקופת זמן, אתה כן רואה בסטרימינג, אבל לא דה לה סול. אז אני חושב שטומי בוי קיבל את ההחלטה הזו, הזכויות האלה לא נכללו.

עבור אישורי De La Soul, השיר הראשון שזכה היה 'Magic Number', כי זה הופיע בקרדיטים הסופיים של ספיידרמן: אין דרך הביתה סרט. נכון?

ימין. אז, לא הייתי מעורב בשלב זה. זה היה משהו שהם עבדו עליו. אז בין אם אנחנו מדברים על דה לה סול, או דברים אחרים - אני עובד על פרויקט סרט אחר. והם יצרו את השיר, ולאחד היו שבע אינטרפולציות, ואז הם יצרו גרסה בלי האינטרפולציות, והם נתנו לו שתי כותרות שונות, והגרסה בלי האינטרפולציות היא מה שהם הולכים להשתמש בפרויקט סרט.

ככה גם עם ספיידרמן , החבר'ה האלה היו מספיק חכמים לעשות את מה שהם צריכים לעשות כדי לוודא שניתן יהיה להשתמש בו בסרט הזה ללא טענות לדוגמה.

העבירו לך את הר הדגימות הזה 3 Feet High & Rising ל-De La Soul is Dead, ל-Buhloone Mindstate לאחר מכן את ביוניקס סדרה, איך ניגשת למשימה הזו?

כך מאגר קיבלתי את כל הניירת, את כל המוזיקה, ישבתי עם החבר'ה ועברתי על כל שיר. והדבר המצחיק הוא שהרבה אנשים מתייחסים אליו מי דגמו , ומה שנדגם בשיר, והחבר'ה אומרים, 'למעשה, זה לא מדויק.' או, 'הם פספסו משהו.' הם היו מאוד ישרים וכנים בשיחות עם מאגר.

ואז, מישהו אמר למאגר, 'אתה באמת צריך להביא את DMG לסיפון. היא הייתה שם בהתחלה, היא עושה את זה כבר 30 שנה'. והם באו אלי ואמרתי, 'זה יהיה כבוד להיות חלק מהאירוע ההיסטורי הזה של הפיכת דה לה סול לזמינה לדור הבא בסטרימינג וב-DSP.' וכך, הם צמצמו את זה, ואז עליתי על הסיפון ונתתי להם הדרכה ועצות על כל דגימה.

שוב, הרבה מהדגימות נוקו, והם היו צריכים לארגן את זה. הם קיבלו מאגר מוזיקה, והם יצרו מערכת, והם ארגנו את הניירת, ושלפו את כל התווים. אני עובד על זה רק קצת יותר משנה. החבר'ה האלה עבדו על זה יותר מהזמן הזה. ויש להם מזל שחברי הלהקה הצליחו לשבת איתם ולעבור על דברים. אז הם זכרו הכל. יש להם הרבה מהמוזיקה המקורית.

אז, החבר'ה נכנסו עם התקליטים, או התקליטורים, או מה שזה לא יהיה, או סתם רשמו את זה?

טומי בוי העביר את כל התיקים, את כל הניירת, את כל החוזים שנעשו, ואז החבר'ה מסרו את כל מה שהיה להם מהאולפנים. והם התיישבו וסידרו הכל.

כמה זמן לקח כל התהליך הזה?

DMG היה מעורב רק במשך, אני חושב שזה היה בערך 13 חודשים, 14 חודשים. יש לי סרט שיצא בחודש הבא בשם מסתובב זהב , ואני עובד על זה מאז 2013. זה הסיפור של ניל בוגארט [מייסד קזבלנקה רקורדס]. אז כשאתה אוהב משהו, אתה לא מפסיק. אתה לא מוותר. זה לא קשור לכסף, זה קשור לקצה היצירתי של מה שהולך לקרות.

באיזה שלב אתה מחשיב את העבודה שנעשתה? איך זה היה כשאמרת, 'אוקיי, ניקינו את האחרון.'?

עוד לא סיימנו, כי אתה מבטיח הצעת מחיר, כשאתה מנקה מדגם, אתה מגיש בקשה, אתה מבטיח הצעת מחיר, אבל אז אתה צריך לנייר את זה, אתה צריך לעשות חוזים, אתה צריך להסדיר פיצולים. הצוות שלי עדיין צריך לוודא שהכל מתוכנן ובוצע. אני חושב שיש לנו לפחות עוד ארבעה עד שישה חודשים כדי לוודא שהכל מתוכנן.

האם סיימנו, כלומר כן, נוכל להוציא את המוצר? כן, כי אבטחנו את ההצעות. אבל, כולם שוכחים מהצד המשעמם, שהוא לוודא שכל הפיצולים נרשמים, ואז כל ההוצאה נרשמה, ואז מפרסמים משנה ברחבי העולם מקבלים הודעה. אז, עדיין יש הרבה ניירת מעורבת, אבל אנחנו הולכים לחגוג ב-3 במרץ. אנחנו הולכים לחגוג עם כל השאר, כשאנחנו יודעים שזה לגיטימי שם בחוץ ביד הצרכן. ואתה מקפיץ את השמפניה.

עכשיו, לאחר שבילית את כל הזמן הזה עם המוזיקה שלהם, מה למדת על הקבוצה והמוזיקה שלה, בתהליך הזה, שאולי לא ידעת קודם?

לא ידע קודם? הם כל כך אדיבים, והם כל כך נחמדים, והם כל כך כנים, והם כל כך ישרים, והם פשוט מנסים לעשות את הדבר הנכון. וזה מה שאמרתי לאנשים כשניקינו את הדגימות, 'אל תענישו את החבר'ה האלה אם משהו לא נוקה. אל תגרפו אותם על הגחלים וקחו כל שקל מהכיס שלהם. תהיו חלק מההיסטוריה של המוצר הסופי המדהים הזה שיוצא'. והייתי אומר ש-99 אחוז מהם הגיבו כך. אף אחד לא דחה אותנו.

כולם היו כמו, 'בואו נהיה חלק מההיסטוריה הזו. בואו נעשה את הדבר הנכון'. ועשינו את זה עם פרויקטים אחרים. ניקינו מיקסטייפים. עשינו את זה עבור ג'יי קול, עשינו את זה עבור ניקי מינאז', עשינו את זה עבור ליל וויין, עשינו את זה עבור Big K.R.I.T. עשינו את מק מילר לאחר מותו. אז, עבדנו על המיקסטייפים האלה בעבר, שבהם נוקו לאחר מעשה. ואנחנו מתחננים לאנשים, 'טעויות קורות. נא לא להעניש אותם. בואו ננסה לעשות את הדבר הנכון וכולם יוכלו לאכול מהפשטידה'.

איך אתה מרגיש שהצורך לנקות דגימות השפיע על היצירתיות בהיפ הופ?

אני אוהב את השאלה הזו, כי עמדתי לעקוב ולומר, לדעתי, דעתי הצנועה, היפ הופ וראפ, החזירה את המוזיקה לחיים, החזירה מוזיקה לדור שאפילו לא היה מוכר.

שיר אהבה חדש של r & b

אנחנו כמו שניים או שלושה דורות לתוך דברים, אז כשמישהו שומע משהו, הוא אומר, 'אוי, זה שיר של ביגי'. אני כמו, 'לא, למעשה זה שיר של אייזק הייז שבו השתמש ביגי.' אבל כל עוד אנחנו מחנכים ודואגים שהילדים ידעו זאת.

זו ההתרגשות שלי לגבי היפ הופ, ראפ וסמפלינג. סיל ג'ונסון, אלוהים יברך את נשמתו, נפטר גם הוא, היה מתקשר אלי ומודה לי על כך ש-RZA מחייה את הקטלוג שלו. זה מה שדגימות עשו. הם התחדשו... בואו נסתכל על דרייק. דרייק סמפלים דברים ממש לא ברורים, לא בהכרח אולד סקול, או שנות ה-60, או ה-70 או ה-80, אבל באמת מוזיקה מאוד ייחודית, ומביא אור ותשומת לב לאמנים האלה שלדעתי הם לא היו מקבלים.

אם זה נותן לך הזדמנות למוזיקה שלך להישמע על ידי קבוצה שלמה של אנשים, זה מה שיפה במוזיקה הזו. זה מרגש.

שלושה ימים לאחר השיחה הזו, העולם נרעש מהחדשות הטרגיות של דייב 'טרוגוי היונה' של Jolicoeur עובר ודבורה סיפקה את ההצהרה הבאה:

'לבי עם המשפחה, החברים, הקולגות והמעריצים של טרוגוי היונה המוכשר להפליא. זה היה כבוד לעבוד איתו ועם צוות דה לה סול בשנה האחרונה, לנקות דוגמאות כדי לעזור להביא את הקטלוג האגדי שלהם לשירותי סטרימינג. אני שמח שהמורשת שלו תמשיך לחיות דרך המוזיקה האיקונית שלהם, שבקרוב תהיה זמינה לדורות חדשים לגמרי לשמוע. עם זאת, כואב לי הלב שדייב לא יהיה כאן איתנו כדי לחגוג. הוא ויתגעגע מאוד'.

עוד Hiphopdx

צפו Hiphopdx