החוזר
למרות שזה התחיל בתמורה ידידותית לריקוד של מערכות סאונד רגאיי ג'מייקניות, ההיפ הופ התפוצץ מאז לתרבות עולמית מסיבית. בעוד שמוצרי מחתרת רבים יכולים להעיד על הלהט שבאמצעותו הקהל האירופי מקבל את המוסיקה שלהם, מעטים חווים את זה כמו חפצי אלום אל דה סנסי. חזרה בשנת 2008, הראפר של בריק סיטי שיתף פעולה עם צמד ההפקות הפולני ה- Returners באלבום בן 11 מסלולים שכותרתו השתלטות גלובלית: ההתחלה . האלבום היה נסיגה מהפכת לעידן הזהב של ההיפ הופ, כאשר דוגמאות פאנק ומאובקות של R&B היו הנורמה והקבלן היה מקבל את הטיפול עם שחר ראש הממשלה אם הוא לא עומד לרחרח עם הסורגים שלו.
כשהם מפסיקים בדיוק איפה שהפסיקו, אל והחוזרים חוזרים השתלטות גלובלית 2: נו עולם , באדיבות חברת Coalmine / Asfalt Records. מתגאה בתכונות של שון פרייס, Rakaa Iriscience של עמים מורחבים, Bekay ועוד רבים אחרים, דה סנסי מדבר עם DX על הקשר שלו עם צמד ההפקות, שומר על עקביות לירית ועובד עם עמיתו של ג'רזי Treach of Naughty by Nature.
HipHopDX: השתלטות גלובלית 2: נו עולם היא תקליטור מלא שני שעשיתם עם ההפקות של The Returners. מה גרם לך לרצות לחזור איתם כל כך מהר אחרי הראשון השתלטות גלובלית ?
דה סנסי: תכננו לעשות עוד אחד, אבל את [הפרויקט הראשון השתלטות גלובלית ] היה די הרבה הקדמה וזה
הייתה הפעם הראשונה שעבדנו יחד, אז הכימיה לא הייתה עד הסוף. הייתי בסיור איתם הרבה בשלוש השנים האחרונות, אז ברגע שהתחלתי לשמוע את הפעימות שאיתן הם באו ... הייתי כמו, ובכן, זה פחות או יותר מה שדיברנו עליו [לפרויקט הבא] , ככל שמוצאים את הצליל שלנו [ביחד] וקבלת חתולים שאנו מכירים ישלימו את מה שניסינו לעשות.
DX: עבדת כמעט אך ורק עם מפיק אחד או שניים בכל אחד מהאלבומים שלך, בין אם זה עם Buckwild on Artifacts בין הפטיש לסדן או Illmind ב- LP הסולו שלך הבלתי רגיל . האם אתה מעדיף לעבוד ככה?
דה סנסי: לכל מי שאני שומע, לא אכפת לי אם זה מפיק חדש או שון ג'יי תקופה ב [1997] זה הם ] ועכשיו היום, כל עוד זה נשמע חם, אני מתעסק בזה ... אני פשוט מרגיש שאם [מפיק] חדש, אני לא אגיד שזה יותר רעב שהיית שומע במוזיקה, אבל זה פחות או יותר ... אם הצליל קיים, מי שזה [שעושה] את זה, אני עובד איתו, אז באמת אין שום אפליה ... אני פשוט מרגיש שעם חתולים חדשים, זה מה שעושה את זה עדכני ... כי כולם מנסים עקוב אחר מה חדש. אני צריך להיות בלופ כדי לדעת מיהו מפיק חדש שחם לו ואם אוכל לקבל הזדמנות לעבוד איתו, אז אני עושה את זה. זה סוג של [איך זה] עם החוזרים; הם כמו הצבא הקטן שלי בצד השני של העולם, שם אני מרגיש שהם יכולים להתחרות בחתולים מארצות הברית.
DX: בהחלט, וה- Returners מביאים סגנון מקצב קלאסי וקשה באמת של פעימות. כמי שהיה ידו בכל ארבעת האלמנטים של ההיפ הופ והפקת מוזיקת סמים כזאת כמוך כל כך הרבה זמן, איך זה היה לעבוד איתו עם צמד הפקות שמורחק גיאוגרפית כל כך ממקורות ההיפ הופ?
דה סנסי: אני רוצה לומר שזה לא הפתיע אותי [כששמעתי אותם לראשונה], אבל [כן] ... כשפגשתי אותם לראשונה הם היו בני 18, 19 ... ושהם יהיו תלמידי היפ הופ [עם ] בחור אחד שהיה דייג'יי [DJ Chwial] ואחד שהוא מפיק [Little] ... החבר'ה האלה [היו] תינוקות כשאנחנו [הראפרים משנות ה -90] הוצאנו את התקליטים האלה ... אני רק חושב שבאירופה הם לומדים מה יותר עשינו בשנות ה -90 יותר ממה שאנחנו עושים עכשיו עד שנות האלפיים ... מבחינתי, זה ממש יתרון לעבוד איתם כי הם משכו גם את החרא הזה ... [הם] חפרו לכל הרשומות האלה בביתם [בפולין] ... זה הדבר היחיד שמגניב בעבודה איתם. יש להם סוג של צליל משלהם. כל החברים שלי אומרים את אותו הדבר [בהאזנה להם]: יו, החבר'ה האלה לא מפולין ... זה רק מראה לך שהם שמו לב ל'היפ הופ 'קצת יותר קרוב ממה שאתה חושב שהם עושים.
DX: שמעתי שהם דגמו תקליטים פולניים למהדרין לאלבום זה. האם זו הייתה החלטה מכוונת מצדכם, ואם כן, מדוע ללכת עם זה כנושא קולי?
דה סנסי: [הבחירות לדוגמא שלהם] הגיעו משיחה על ניסיון להשמיע צליל מקורי ... לא אכפת לי מאיפה אתה, כשאתה חופר אחר תקליטים, אתה נתקל באותו חרא שלכל האחרים ... לא אכפת לי אם אתה פיט רוק או [DJ Premier], אתה מנסה למצוא את התקליט שאין לאדם האחר ... זה אותו דבר כשאתה מאזין למוזיקה פולנית. הייתי צריך לשבת לאחור ולהקשיב לחרא שהם מקשיבים לו, ואמרתי שזה נשמע כמו בית, אבל הם שרו בפולנית [צוחק]. יש להם פאנק פולני, R & B פולני ... זה מצחיק שבשנות ה -70 וה -80, לכל ה [מוזיקאים] הפולנים האלה היה מותג משלהם של מה שאהיה המוזיקה האמריקאית ... אז כשאני מקשיב להפסקות, אני אני אוהב, לעזאזל, זה משהו שיהיה מהבית.
DX: בצד השני של האלבום, אתה קולט בדיוק היכן הראשון השתלטות גלובלית הופסק ביחס למילים שלך. איך נראה לך התהליך לשמור על עקביות לירית מסוג זה?
דה סנסי: ובכן, זה פחות או יותר מי שאני ו ... הסגנון שלי. אני לא רוצה להישמע כמו אף אחד אחר, וזה פחות או יותר מה שבכל מקרה רצינו לעשות. מבחינתי [ככותב מילים], [Chwial ו- Little] אני יודע שאני הולך להגיע עם חרוזי קרב ... רוב המילים לא יהיו משהו שיעמם אותך. זה לא הולך להיות משהו שבו אתה צריך להרגיש שאתה מדבר איתו או שאני מטיף. [מילות השיר שלי] או הולך להיות על היפ הופ וכמעט מה שאני יודע ומה למדתי לעשות זאת [כקריירה]. רציתי לתת להם את התקליטים הקשים ביותר שיכולתי לתת להם, אפילו למישהו כמוני. מאיפה אני בא, זה לא כל כך ... בריון קשה, אבל קשה [כמו] חרוזים קשים [ומסירה קשה] ... אני חושב שכשאני מקשיב להודעה שהבאנו [ השתלטות גלובלית ], [האלבום החדש הזה] הוא יותר [אותנו] לשים לב למה שאנחנו מנסים לעשות ... התעמקנו קצת ... [ו] יותר מבוגרים בכל מה שקשור לשירים כמו Good Time ... הרגשנו שאנחנו חייבים להגביר את זה.
DX: בהחלט, ואחד השירים בפרויקט שבאמת קופץ לי מתוך מחשבה הוא Goin 'to War בהשתתפות Treach [מאת Naughty by Nature]. כולם אוהבים היפ הופ מניו יורק, אבל תמיד הייתי מעריץ של סצנת ההיפ הופ של ניו ג'רזי, בין אם זה שובב, או רדמן או לורד המחתרת או חפצים. האם קידוד המסלול הזה היה מיוחד במיוחד בשבילך, מכיוון שאתה וגם Treach מגיעים מניו ג'רזי?
דה סנסי: לעזאזל כן, בנאדם. שלחתי ל- [Treach] הודעה [טקסט] [על השיר] מפולין והוא ענה לי מיד כמו, כן בנאדם, בוא נעשה את זה. זה היה מצחיק, [כי] ידעתי שהוא בדרך, הם נוסעים לעירק והכל ... לא הייתה לי אלא סבלנות אליו ... אני מניח שחודש-חודשיים אחר כך, הוא הכה אותי כמו יו, אני באולפן, בוא ... שלי
הפסוק כבר נעשה, ואני מגיע לשם ואני עולה במדרגות לאולפן, ואני פשוט רואה אותו יושב שם ... עם הכרית ביד, והפעימה מתנגנת בקול רם. כולם מסתכלים עלי, מנידים את ראשיהם כמו, יו, זה הקצב? ... [Treach] עשה את [הפסוק שלו] בדיוק שם בפנים שלי. אותו רגע בזמן לא היה שונה כששיר עם סאדאת X, לא שונה מאשר כאשר עשיתי Frontlines עם Konfusion מסודר. האנשים האלה הם בני גילי וכדי לדעת מאיפה [Treach] ... אני זוכר שפעם חזרתי הביתה מהעבודה וראיתי את [Naughty by Nature's] O.P.P. בטלוויזיה כל חמש דקות. אני זוכר מאיפה הם באים, ואני מרגיש גאה שכאשר [החפצים] יצאו עם הצד הלא נכון [של המסלולים], להיות בין החבר'ה מג'רזי [ניו]. כולנו הכרנו ... וכש [Tame One ואני] עשינו את התקליט הזה והם הראו לנו אהבה, זה היה כאילו הצטרפנו למועדון. בשבילי עכשיו, להגיע לעשות שיר עם [Treach] ... זה היה תענוג וחגורה לחגוג לומר כמה חתולים זוכים לעשות שיר עם אחי בידיעה שהוא ... ג'רזי פלטינה עטור פרסי גראמי [אמן ]?
שירי פופ r & b 2016
איש בקופסא
אף על פי שמעטים יתווכחו בעד הכשרון האמנותי של לימפ ביזקיט, רוק וראפ הם שני ז'אנרים מוסיקליים המקושרים באופן בלתי נמנע בהיסטוריה שלהם. מאמנים כמו Cypress Hill ו- Public Enemy המדגמים את Black Sabbath ו- Slayer, בהתאמה, ואפילו לימיו הראשונים של ההיפ הופ באינטראקציה עם סצנת האמנות-פאנק בניו יורק ברוקסי בשנות ה -80, ראשי ההיפ הופ תמיד היו למטה, זורקים את קרני השטן . מעטים האמנים המגלמים את מערכת היחסים המוזיקלית הזו כמו ארסניסטים / רוכב לא ייחודי. לאורך השנים, יליד ברוקלין וחבר הצוות של רוק סטיידי עבד רבות עם חובבי המטאל העמיתים איל ביל ונקרו, ואף הקים להקה בשם סטילוול עם הבסיסט של קורן פילדי.
למרות שחרורו האחרון של פעימות המנה בין גן עדן לגיהנום לא מתכתי בעליל בסאונד, Q-Unique אמר ל- DX כי מעשי גראנג 'כמו אליס אין צ'יינס ונירוונה היו מקורות השראה מרכזיים לאלבום זה. הוא מסביר כי אמנים אלה דחפו אותו למצוא את הביטוי של הצד הגרוע יותר של החיים ולשמור על השפעת רוק בהפקתו.
HipHopDX: בין גן עדן לגיהנום הוא באמת אפל, ומבחינת מילים והפקה, זה לא שטף או מרגיע סביב שום דבר. האם היה משהו ספציפי שהעניק השראה לכך?
Q- ייחודי: [האלבום] מבוסס על מי שאני כאדם, מספר אחד, והוא מבוסס גם על כמה מההשפעות המוסיקליות שלי. זה הולך להישמע מצחיק, אבל הרבה זמן בחיי אני מעריץ גדול של גראנג רוק, כמו אליס אין צ'יינס ונירוונה. הרבה מהלהקות האלה, מה שהם עושים זה, מבחינה לירית, הן פשוט מדברות על המציאות האפלה הזו על החיים ועל מצבן. תמיד הייתי בצליל הזה ובסוגי הטקסטים האלה וסוג התוקפנות הזה. זה בדיוק מה שאני בא ממנו, וגם אני מרגיש שאני אחד מאותם אנשים שפשוט משמשים כאיזון. יש הרבה מה שקורה בהיפ הופ מסחרי וזה כמעט כמו - ושוב, אני משתמש ברוק [כהשוואה] - זה כמו ... גלאם רוק לעומת רוק גראנג '. אני זוכר שכשהיה רעל והם התגרה בשערם, וקורט קוביין נכנס עם שיערו השומני ושלושת האקורדים הפשוטים שלו. זה היה הפוך לחלוטין [מסלע גלאם]. היו הרבה אנשים שנהנו מהריאליזם הזה. הוא נוצר, הוא לא היה מבריק; זה פשוט היה לתת לך את זה איך זה היה, ישר ועם רגש גולמי, וזה סוג האמן שאני.
DX: בהחלט. אחד הדברים שעוברים עם זה הוא עד כמה יכולות סיפור הסיפורים שלך מפורטות ומחוספסות, ואני באמת רואה את זה קורה מהשיר Crack Era. השיר נשמע כל כך אמיתי וכל כך לעומק שתהיתי, האם זה היה בהשראת חוויה ספציפית או סתם מהתצפיות היומיות שלך?
Q- ייחודי: אני מרגיש כאילו, שוב, אני חושב שהייתי במקום כרגע במוזיקה שבו אנשים מנסים למצוא היכן המציאות ... אנשים מחפשים מה אמיתי. כבר אין שום דבר אמיתי ... קראק עידן הוא סיכום ישר של חיי האישיים. זה אמיתי, בנאדם. אני משאיר את עצמי פגיע לתת לך קטע ממי שאני, ואני מקווה שזה מהדהד איתך באופן שהוא נוגע לנשמה שלך וזה גורם לך להרגיש, לפחות הבחור הזה אומר את האמת. לפחות הבחור הזה אמיתי, כי להרבה מאיתנו, במיוחד בהיפ הופ, אנחנו לא יודעים למי [או במה] להאמין ... לחלק מהשימושים אפילו לא אכפת לנו במה שאנחנו מאמינים, אנחנו פשוט מקשיבים כמו רובוטים. מבחינתי, אני חוזר למקום שבו אתה חייב לדבר קצת את האמת בדבריך. זה [עידן] ההיפ הופ שממנו באתי; אם לא אמרת אמת, קיבלת אגרוף בפרצוף. אני מהדהד עם זה, ועם האלבום הראשון שלי [של 2004 הנקמה היא שלי ] עשיתי בערך את אותו הדבר, למרות שהיו שירים מסוימים ... איפה שעברתי את הקצה ... [אבל] ראיתי שקהל האוהדים באמת עוסק באותם [שירים מאוד אמיתיים ואישיים], אז הייתי כמו, תן לי נמשך יותר לעבר אלה ... ותני לי לצאת מכלל האמירה החרא הפרוע הזה, כי אחרי כמה זמן, כמה פעמים אני עוד אגיד לך כמה אני משוגע או כמה אני חולה או כמה אני גדול? אני פשוט כבר לא שם.
DX: זה באמת מראה, כי ממש בתחילת האלבום על Listening Problem, אתה נוגע במותו של אחיך. ראשית, תנחומים, אני לא יכול לדמיין כמה קשה לאבד בן משפחה כזה, אבל בשבילך, ואתה מוזמן לענות מעט או פחות או בכלל אם זה קשה מדי, האם הטרגדיה הזו השפיעה על צליל האלבום?
Q- ייחודי: כלומר, [מותו] השפיע מאוד. הוא היה אחי הצעיר ... היינו קרובים, וכמובן שהייתה לזה השפעה עצומה מכיוון שאתה עובר את כל הרגשות השונים האלה, מכעס מאוד [ועד] להיות עצוב מאוד [עד] להתנקז רגשית, עם מנות קטנות אולי של אושר בגלל שאתה מעלה זכרונות ברגעים ובדברים ואתה צוחק על מצבים מסוימים. אבל זה בהחלט השפיע מעט לאן אני הולך [עם LP], אבל גם מחוץ לו עבר [ו] רק הסתכלתי על כל תעשיית המוזיקה, [רצון] לא לרצות לכעוס על נקודה בה אני פשוט סותם את הפה, אבל [כדי לקחת] את הרגשות שלי ופשוט עושה את מה שאני עושה [עם מוסיקה] אבל עד קיצוניות ... במקום לומר, תסתכל על מצב ההיפ הופ, זה מבאס! זה בזבוז זמן, מי לעזאזל רוצה להקשיב למישהו שמתלונן על היפ הופ? אז אני מרגיש כאילו אני פשוט אהיה אני, אני פשוט אהיה אמיתי ואם התלאות בחיי [הן] איפה שזה נמצא, כמו אליס אין צ'יינס, כמו נירוונה, ושם אני ב, אז לשם אני הולך.
DX: באותה המידה של שמירתו אמיתי, שיר נוסף באלבום שממש מהדהד עם זה הוא BK, BX, BK. מה שהכשיל אותי בשיר הזה הוא איך שאתה אומר שהשגת את ההשכלה הזו בהיפ הופ בכך שאתה מברוקלין, שהפיק כמה מהראפרים הטובים ביותר אי פעם, וגדל בברונקס, שהיא מקום הולדתו של ההיפ הופ. מהבחינה הזו, איך העלייה בשני הרובעים הללו השפיעה על נקודת המבט שלך כאמן?
Q- ייחודי: עצם היותי בברונקס בתקופה בה הייתי בברונקס היה אלוהי מכיוון שזכיתי לראות את היפ הופ כשהיה תינוק קטן, כשהסוכר היל רקורדס התחילו לצאת לשם ו- Run-DMC היו בדיוק בפתח, ו גרפיטי היה ברכבות, וכמה מאנשי הצוות של רוק סטיידי נהגו לעבור דרך הבלוק שלי ... בשבילי רק כדי להיות שם ולהיות עדים לכל זה, זה היה מטורף. לא יכולת לבקש מצב טוב יותר לאדם שיהיה מעורב בהיפ הופ ... אני פשוט הייתי הילד הזה שקולט את כל זה. כשחזרתי לברוקלין, זה יותר כשנכנסתי ... להתייחס למילים שלי ברצינות, ואז התגלה כל העניין של הצתות.
אני מקבל סגנונות גבוהים p הורדה
DX: שמעתי אותך אומר את זה בראיונות אחרים שאתה מרגיש שיש לך שני צדדים לעצמך, וזה הגיוני מאחר שאתה חבר בצוות הרוק יציב ולמד באמנויות ההיפ הופ, אבל יש חלק מ אתה שיש לך אהבה למוזיקת גראנג 'ורוק. מהבחינה הזו, איפה אתה רואה ששני הצדדים האלה מתכנסים באלבום הזה?
Q- ייחודי: אני חושב שעבודה עם פילדי [מקורן] בלהקתנו סטילוול עזרה לי באמת לקחת תפנית אחרת עם האלבום הזה שבו היה יותר מחשבה בכל מה שקשור לכתיבת ווי. ניסיתי לפשט אותם הרבה יותר ממה שהייתי עושה בדרך כלל. אם אתה מסתכל על הרבה ווים מהיום, הם הרבה יותר מילוליים ... [גם,] אם אתה שומע כמה מהשירים עם ההחלפות [כמו מר לופז] ... זה רוק. לרוק יש סוגים כאלה של שינויים. היפ הופ הוא מכונה מיותרת מאוד ורוק ... יש תקלות וסולו וחלקים שונים לשיר. ניסיתי לעשות זאת עם כמה מהשירים, אבל מר לופז יהיה השיר האחד הזה ... שבו קירבתי את שני המנטליות. שמרתי על האלבום שלי היפ הופ כי אני תמיד מרגיש שיש את הקו המשובח הזה של ... ראפ-רוק או כל דבר אחר ... אבל המנטליות של יצירת שירים מסוימים הייתה במנטליות של רוק יותר.
זה הגיע למצב [עם ראפ-רוק] שבו זה יותר מנטליות מאשר לנסות להיות ברור איתו. עם [סטילוול] אני לא ממש מכה ככה ... הלכתי לשיעורי שירה ועשיתי את כל זה. בנוסף, ההורים שלי היו מוזיקאים, אז כבר ידעתי מה אני עושה ... אני חושב שזה יותר מביא מנטליות וממזג אותה ככה [כדי] שאנשים יוכלו לשבת לאחור ולבחור אותה ככה ולהיות כמו, אה, אני שומע השפעה של היפ הופ שם, זה לא ישיר, אבל אני מבין את זה. באותה הדרך שאתה אומר לי ש [אתה] שומע באלבום שלי שיש השפעה על הרוק, וכן אתה צודק, למר לופז יש את זה, למרות שזה לא נשמע כמו רוק , יש לו את המנטליות הרוקית של שינויים ... זה פשוט יותר למצוא זווית ולמזג את המנטליות [האלה].
DX: דבר נוסף ששמתי לב אליו באלבום הוא איך נראה שההפקה שלך באמת מתקדמת אפילו יותר ממה שהיה בו הנקמה היא שלי , שאומר הרבה מכיוון שכבר היית מפיק סמים. מה עשית אחרת באלבום הזה?
Q- ייחודי: זה בהחלט היה כמה דברים [שעשיתי אחרת] ... עכשיו אני חושב על זה, לא רק החלפות המתכת [עשיתי אחרת]. אני לא יודע עד כמה השתמשתי בהשפעה, אבל חשבתי חזרה להאנק שוקלי [מחוליית הפצצות] עם Public Enemy וכמה משוגעים כל הצלילים שהרכיב, אבל זה פשוט נשמע לי כל כך מדהים ... אני מתגעגע לכך שכאשר Public Enemy נהג לייצר תקליטים מסוג זה עם כל הצליל הזה, אך זה עדיין היה מקשה אחת. זה חוזר שוב למר לופז [למה] שמתי כל כך הרבה צלילים ארורים ודברים שונים שקורים בגלל אותם [סוג התקליטים], שאנשי מטאל משכו אליהם. זה כמו מחזור; Public Enemy הייתה אחת מאותן קבוצות שעולם הרוק היה מאוהב בהן.
דבר נוסף [עשיתי אחרת] היה מבחינה קולית ... קצת הרגעתי את הטון שלי [בחלק מהשירים]. שמתי לב שבהקלטות קודמות זה נשמע כאילו אני צועק הרבה זמן. אני זוכר שהצטננתי עם הבחור הזה שעבד בתחנת רדיו והוא היה מישהו שהכרתי זמן מה, והוא היה כאילו אם לא תצעק על הכל כל הזמן, זה היה די מגניב כי אתה היה מקבל את ההבדל הזה, והעצות שלו דבקו בי. אם אתה שם לב, אני לא צועק על הכל הפעם. באופן אישי, אני לא הייתי צריך לצעוק כדי להעביר את דעתי ... אז שני השינויים העיקריים האלה עזרו [לחולל] את ההבדל עם [ בין גן עדן לגיהנום ].
