החיים בזמנים של מירבלה
עברו שמונה שנים ארוכות עבור אמן המחתרת הקומה פיטר מירבלה, הידוע יותר בראשי ההיפ הופ כקופירייט. בראשית שנות האלפיים הוא היה כוח בלתי נמנע, שהחזיק בקריירת סולו מהוללת בחותם ועידת המזרח של High and Mighty's והציב את צוות MHz הראשון של קולומבוס, אוהיו, עם קאמו טאו ז'ל, Jakki Da Motamouth, Tage Future והמפיק RJD2. בשלב מסוים, הוא אפילו היה חבר בקבוצת העל של ועידת המזרח / דפ ג'וקס הווטרמן ואף שמועות שאושרו על ידי חברת רוק-א-פלה רקורדס.
עם זאת, עד מהרה המזל של קופירייט השתנה, שכן הוא היה מסובך במספר סכסוכים בעלי פרופיל גבוה כמו 7L & Esoteric, Cage ו- Camu Tao - המאוחר שבהם הפך לאלים כשהשניים הכריזו עליו בשנת 2005 שנוי במחלוקת רבה. מַאֲבָק. אולם שום דבר לא יכול היה להכין אותו למותם הטרגי של אמו, סבו ושותף לשעבר MHz / Weathermen Camu.
שירי היפ הופ חדשים שיצאו זה עתה
בעוד שרבים פשוט היו מוותרים לנוכח תבוסה כזו, קופירייט התמיד. כמעט עשור לאחר הופעת הבכורה שלו היציאה הגבוהה , קופירייט חזר עם תקליטור הסטודיו השני שלו חייו וזמניו של פיטר נלסון. בהשתתפות אנשים כמו עמים מורחבים, שון פרייס, עקום אני, MF גרים ו- MHz, חיים וזמנים מגלה שהעתק הופך את הניסויים האישיים שלו למה שמגזין XXL כינה ... אלבום יוצא מן הכלל ... [שאפשר] לחוש אשמה על כך שהפיקו כל כך הרבה הנאה מכאבו. ( CopywriteWorld.com ). העתק שוחח עם DX בתחילת החודש על צמיחתו כמנהל, עובד עם כמה מהטובים ביותר בקליפורניה, והתאחד עם RJD2 וכיצד נירוונה ורדיוהד עוררו השראה למאמץ האחרון שלו.
HipHopDX: חייו וזמניו של פיטר נלסון הוא אלבום האולפן הראשון שלך מזה שמונה שנים מאז שנת 2002 היציאה הגבוהה . אחרי כל הדרמה שהייתה לך ושאר הטרגדיות האישיות שחווית, איך זה מרגיש שזה סוף סוף ייצא?
קופירייט: אני מאושר, אני ממש מרוצה מהאלבום בינם לבין עצמו ואיך שהוא התקבל ... הקלטתי את הכל בקליפורניה והתחלתי את דרכם כנראה בינואר [או] בפברואר ... יצא לי לעבוד עם הרבה אמנים קליפורניים שם. אני מרגיש שאם לא הייתי שם, לא הייתי מצליח לעשות את התקליט עם Crooked I, לא הייתי מצליח לעשות את התקליט עם Dilated [Peoples] או Motion [Man]. כל אלה היו סוג של שיתופי פעולה אורגניים שהיו כאלה. אני לא יודע, בנאדם, את המוסיקה עצמה, לא הייתי אומר שהמוזיקה הושפעה [מהיותי בקליפורניה], אבל מצב הרוח שלי הושפע מכיוון שעברתי לשם בתקופה שסבא שלי ממש מת מסרטן. . טיפלתי בו בבית ואיבדתי את דעתי. הייתי צריך להגיע למקום שבו אני יכול להיות רגיל שוב, שם לא אוכל להתמודד עם כל החרא העגום הזה שהיה סביבי. אז אני מרגיש שהגעתי לקליפורניה הייתה ממש חשובה.
DX: אחד הדברים ששמתי לב אליהם בהיפ הופ המחתרתי בימינו, במיוחד על גבי הריגה של 7L & Esoteric 1-2 עם עדויות והאלכימאי [כבוי 1212 ], כך באופן מסורתי אמנים מהחוף המזרחי - או המערב התיכון במקרה שלך - מסתכלים מעבר לחוף ופועלים עם אמני המחתרת בקליפורניה לשיתופי פעולה. אם נובע מכך, איך היה לעבוד עם Dilated and Crooked I ו- Motion Man באלבום הזה?
קופירייט: זה היה גדול. כלומר, זה תמיד מדהים להביא את צלילי המערב התיכון לאנשים, בין אם הם מהחוף המזרחי ובין אם מהחוף המערבי. זה תמיד דבר נהדר עבורי לרשת את זה ולראות עם מה אנחנו יוצאים. אני מכיר את Rakaa [Iriscience] מאז 1999 - הפעם הראשונה שאני וקאמו [טאו] יצאנו מעבר לים עם בובביטו [גרסיה] בסיבוב ההופעות הראשון שלנו. [Rakaa] ו- [DJ] Babu היו שם, [Evidence] לא היה שם ... ואם תקשיב לשיר של Rakaa C.T.D. את שלו כתר קוצים אלבום, הוא מדבר על זה קצת, כמו כמה הברים הראשונים שהוא צועק [ה- MHz] החוצה ... אבל כן בנאדם, זה היה טוב. תמיד כיבדתי את מה ש- Dilated [Peoples] עושים, ואני אוהב את הצליל שלהם וזה היה טבעי שבסופו של דבר אנחנו מתכנסים ונכין משהו ביחד לראות איך אנחנו מחזיקים אותו במחתרת זמן רב.
DX: תמיד ידעת שיש לך אגרוף מדהים ומסירה, ותוך כדי חיים וזמנים יש הרבה מזה, רוב האלבום בהחלט מרגיש יותר ממוקד רעיונית. איך היה מעבר לסגנון זה ברוב האלבום?
קופירייט: זה משהו שתמיד הצלחתי לעשות. אם תקשיב ליוני [כבוי היציאה הגבוהה ], זה לא משהו שרק למדתי. בעיקרון, כשעשיתי זאת היציאה הגבוהה הייתי ילד עקשן. לא רציתי להכין אלבום מעוגל היטב. האלבום הזה, התיישבתי ואמרתי לעצמי להכין אלבום מעוגל היטב. לא רציתי לעשות את אותו אלבום כמו היציאה הגבוהה בנוסף, אני מבוגר יותר. מוזיקה פירושה לי חרא שונה מאוד עכשיו. אז, רק רציתי להוכיח שאני יכול להמשיך להמציא את ה [punchlines] האלה ... רציתי להיות הבחור ההוא. הפעם, כמו שאני רואה מוזיקה עכשיו, זה לא שווה כלום אלא אם כן אתה יכול לעזור למישהו דרך הכאב שלך, אבל אני מניח שזה מה שבגרות קטנה תעשה לך.
DX: בהחלט, ועם זה, האלבום מרגיש מאוד פתוח ומאוד אישי. אני יודע שהיו לך מספר טרגדיות אישיות בשנים האחרונות עם מותם של קאמו טאו, סבא שלך ואמא שלך, ותהיתי, איך חוויות אלה הודיעו על השיא הזה?
קופירייט: הדיבורים על הרבה מהדברים האלה היו טיפוליים. יש לי הרבה מאוד אנשים שמאזינים לזה עכשיו שהם כמו זה כל כך עצוב, ואני כמו מה? אני מצטער שאתה מרגיש ככה, אבל אני כבר לא עצוב. אולי הייתי בזמן שהקלטתי אותו וכתבתי אותו, אבל בעצם אמרתי את זה והוצאתי אותו שם והאזנתי לו בחזרה, זה עזר לי ... לעבור את זה הרבה. כמו שאמרתי, אני מקווה - לפחות - שירים כמו Confessional ... ואל תהרוג אותי יעזרו לאנשים אחרים שעוברים את אותו חרא ויידעו אותם שיש אנשים אחרים שמרגישים דיכאוניים ... ואולי גם אובדניים כמוך לעשות, אבל חרא ישתפר.
DX: נוסף על כך, אחד הדברים שקצת מעניינים חיים וזמנים ... בזמן שיצא זה שבקיץ שעבר, קייג 'הוציא את אלבומו צא ממני , והרבה מהאלבום הזה עסק במותו של קאמו. אני יודע שיש לך בעיות עם קייג 'בעבר, אבל האם אתה רואה דמיון בין LP שלך ושלו מהבחינה הזו?
מלכודת ג'יזי צעירה או למות 3 לשחרר
קופירייט: עם כל הכבוד [לקייג '], מעולם לא שמעתי צא ממני . ואני גם רוצה לקבוע ש ... בנאדם, אני מרגיש שהחרא שעשיתי בשנים האחרונות [היה] בורים. היו [אירועים] שהתרחשו כשלא חשבתי כל הדרך כמו שהייתי צריך להיות. לא חשבתי כמו מבוגר. אין לי בעיות עם קייג '... או עם התנועה שלו או עם מה שעושים [אנשי מזג האוויר]. אני מרגיש שזה יהיה ממש טיפשי להחזיק טינה ברגע הזה בחיי עם כל החרא האחר הזה שכבשתי; להחזיק טינה על חבר שעבר יהיה חסר טעם ... זה משהו שאני לא צריך לעשות. [קייג 'וקאמו] היו ממש קרובים. אחי, אני מכיר את קאמו מאז שעשית את הכיתה ט 'בבית הספר התיכון. אני זה שהכרתי לו את [Jakki Da Motamouth] ... ואת כולם, אבל אני יודע שיש לו ולכלוב את החרא שלהם והם היו ממש מגניבים, אז הלב שלי הולך לכלוב כי אני יודע שהוא איבד גם חבר.
DX: אתה מדבר הרבה על מערכת היחסים שלך ועל התכתשות עם [MHz לשעבר / Def Jux לשעבר] הקאם קאמו טאו באלבום, במיוחד על שירים כמו Forever and a Day. וכמו שאמרתי קודם, אתה מוזמן להגיד כמה שאתה מרגיש או פחות כמו שאתה מרגיש בנוח, אבל האם יצא לך לדבר איתו לפני שהוא עבר?
קופירייט: ראיתי אותו כמה פעמים [לפני שהוא עבר], ואני רוצה לומר שאלוהים הוא שהמשיך לשים אותנו זה בזה. היה יום אחד בו התכוונתי לבעוט שוטרים והתקלתי בו וזה היה בצד הצפוני של [קולומבוס], ואז למחרת נתקלתי בו בצד המזרחי של העיר, שזה הרבה לעזאזל מהמקום בו נתקלתי בו מקודם. כשנתקלתי בו, הייתי עם אמא שלי והוא היה עם אחותו, ו [המשפחה שלי] ומשפחתו היו קרובים; לא הייתה להם ברירה אלא להיות מגניבים כי היינו כל כך מגניבים, כמו אותו דבר עם [ג'אקי] ... והיו כמה פעמים אחרות אחרי זה שנתקלנו אחד בשני והיינו מגניבות. כלומר, אני לא מתכוון לשקר; עדיין לא הייתי עד הסוף ב 100% להסתובב רק בחרא שקרה, אבל אני מצטער על כך.
בגלל זה אני כבר לא מחזיק טינה, כי החזקתי מעט טינה ונראה מה קרה. לא חשבתי שהוא הולך לעבור, בכנות. חשבתי שהוא הולך לנצח את החרא הזה. האישיות שלו הייתה כל כך גדולה, שהוא היה כל כך גדול מהחיים שחשבתי שאין שום דרך שיכול להיות עולם בלי החתול הזה, כמו, הוא יהיה בסדר, הוא אחי חזק, הוא יכה את החרא הזה. אבל זה לא היה המקרה. בהחלט ריסקנו את [ההבדלים בינינו], ואני חושב שהוא ירצה להיזכר בהיותו אחי מגניב, אדם נהדר, מישהו שבסיסה השגיח עליך [ו] ייתן לך את הארוחה האחרונה מהמקרר. הוא היה אמן גדול; הוא יכול היה לצייר. הוא היה אמן חולה, איש וכל מה שקשור למוזיקה.
DX: כן, קראתי שכך למעשה התחברו שניכם, ואז הסוג הממוקד עבר להיפ הופ. עד כמה אתה חושב שהיכולות שלך ושל קאמו באמנות משפיעות עליך על המוסיקה?
קופירייט: כבר ראפתי. התחלתי לדפוק בקיץ שאחרי שנת 91, מאז מאז 88-89 הקשבתי להיפ הופ, ומעולם לא רציתי להיות ראפר בשום צורה, צורה או צורה. אפילו אני, [ג'אקי], אחיו וחבר אחר שלנו שנפטר, פשוט התעסקנו. פשוט היינו מקליטים את המערכונים המטומטמים האלה, כמו מערכונים קומיים וחרא, על תיבת בום. לילה אחד, [קאמו] הכה על השולחן כשהוא עושה תוף, והתחלנו לעשות סגנון חופשי. השכונה שמעה את זה וחשבה שזה טוב - מה שלא - אבל אז, התחלנו לנסות לכתוב משהו. [קאמו] עסק בהיפ הופ; הוא הקשיב לגנג סטאר ... כל החרא של גרנד פובה, ניצולי הבית המחוספס, כל החרא הזה ... אני לא הייתי שם כמו היי, אני ראפ. לא נתתי שום דבר על זה, עשיתי את זה בשביל עצמי. [אז] כאשר [ג'אקי] הודח מבית הספר התיכון שלו, הוא חזר לבית הספר התיכון שלי, והוא היה מכריח אותי לעשות ראפ. הוא היה מוציא אותי מהחרא הביישן שלי. הוא היה ראפ, יהיה שם איש רוכש אחר, ו [ג'אקי] היה שם אותי במקום כדי שאצטרך לאנס ... וקאמו ראה שאנחנו יכולים לדאוג, והוא היה כמו, אוי חרא, אני רוצה לעשות את זה. הוא היה מתבאס, חופשי, מדמה ראפרים אחרים, אבל אז הוא התחיל לכתוב. ככה זה קרה; כולנו התחלנו להתכנס, לכתוב ולהקליט.
לחלק השני של אותה [שאלה], אם אתה מחפש את המילה הזו סינסתזיה ... זה כשאתה משייך צבעים לצורות ולכל מיני צורות מוזרות. זה כמו שכשאני שומע קו בס, אני חושב על כחול. כשאני שומע חתיכות של פעימה נחמדה, אני חושב על ירוק, כמו אמרלד וחרא. בעיניי, מוזיקה היא כמו שאני מסתכל על ציור: זה רק צורות, אתה פשוט צריך לשים את זה בנקודות הנכונות. תמונה של מיקי מאוס היא רק חבורה של עיגולים; בדיוק זכית לדעת איפה לעצור את הקשרים. בעיניי, מוזיקה ומילים הם פשוט כל הצורות. אם אתה מסתכל בעמוד של אחת מהראפסות שלי, תראה את כל ההתפתלויות והחרא המוזרים האלה, ומקומות שבהם הסנה נופלת כי ככה אני כותב את הראפס שלי. אני כותב אותם כמו סימפוניה ... אני מרגיש ש [הם] בהחלט הולכים יד ביד.
DX: זה מטורף, מעולם לא שמעתי על איש כותב בתופי הסנר הספציפיים האלה ואלמנטים אחרים של פעימות בטקסטים שלהם. איך היית מפתח את הסגנון הזה?
4 העיניים שלך רק j cole דליפה
קופירייט: כשהתחלתי בפעם הראשונה, הייתי פשוט יושב בחדר השינה שלי ומבלה שש שעות על פסוק אחד, וכשאתה חוזר על הפסוק במשך שש שעות, אתה בהחלט זוכר אותו. אבל כאשר עומס העבודה שלך יתחיל להתגבר והתחלת לעשות יותר חרא, אתה כותב פסוק והיית חוזר אליו וכמו שאמרתי, אתה כאילו, איך לעזאזל התבנית הזו עברה? החרא הזה נשמע כל כך חם כמו לפני שעתיים ... הייתי פשוט צריך לעשות את זה ככה או אחרת לא הייתי זוכר שום דבר מזה. והחתול היחיד האחר שהכרתי שאי פעם אמר שהוא עשה את אותו חרא היה עקום אני.
DX: זה מצחיק שאתה מתאר את הדרך בה אתה כותב את מילותייך כמבנות סימפוניה, כי תמיד הרגשתי בערך שההפקה של RJD2, בין אם היא סולו ובין אם עם אומן אחר, בנויה באותה צורה. איך זה סוג של גורם בעבודה שלך איתו, במיוחד בתקליטים החדשים האלה שעשית איתו כמו Tic Toc חיים וזמנים ?
קופירייט: יש לנו את אותה השקפה על [מוזיקה]. אנחנו רוצים את אותה התוצאה הסופית. אנחנו רוצים שהשירים יהיו טובים ככל שהם יכולים בלי להגזים בחרא. אני מכיר את [RJD2] עוד לפני שהוא אפילו הכה פעימות, אז יש לנו כבר את אותם עקרונות ורגישויות שכשאנחנו נפגשים כדי ליצור שיר, אנחנו אפילו לא צריכים לדבר. זה כמו חבר קרוב שלא ראיתם כמו חמש שנים וכשאתה חוזר ובועט איתו, זה כאילו שמעולם לא החמצת פעימה. אנחנו עובדים על הרבה חרא אחר ... [לעתיד] שיירד בשנה הבאה, אז ראשים צריכים להיות מוכנים לכך.
ראשים צריכים להיות מוכנים גם לתקליט ה- MHz ... זה לא הולך להיות כמו חיים וזמנים ... בעצם, רק ניסינו לעשות את החרא החדש, החדש, החדש בלי לסטות רחוק מדי ממה שהגיוני. הדרך ש חיים וזמנים הפתיע אנשים מכל מה שעשיתי בעבר ... אני מרגיש שאנחנו ננסה להפוך את MegaHertz לאותו הדבר. אנחנו מנסים ליצור כל אלבום שהוא כוכב לכת משלו. הרבה אנשים חושבים שאריות שולחן הוא אלבום הבכורה של [MHz]; זה לא. זה היה רק ההדגמה שלנו שגרם לנו לחתום על בובביטו [Fondle 'Em Records] וחבורה של סינגלים וחרא. לכן קראנו לזה שאריות שולחן , [כי] זה היה רק שאריות פטיפון, חרא שפשוט היה מונח. אנחנו רק מנסים ליצור אלבום מדהים ... אלבום מגובש אמיתי וחולה.
האם לקאספר לי יש חברה
DX: זה מצחיק שאתה מזכיר את Fondle 'Em Records, כי אני מרגיש כמו הלייבל ההוא וה- Eastern Conference וההרכבים של Def Jux הגדירו את היפ הופ המחתרתי בסוף שנות התשעים ותחילת שנות האלפיים. אז עכשיו, עם פטירתו של קאמו ולאחרונה גם את איידיאה, ואפילו פירוק החנויות של Fat Beats ואת Def Jux בשנה האחרונה, איך אתה רואה היפ הופ מחתרתי משתנה, והאם לטוב ולרע? האם לדעתך סוג החנק של האינטרנט בעסק פגע בו?
קופירייט: אני חושב שהאינטרנט הוא חרב פיפיות. אני מרגיש שזה יכול לעזור, וזה בהחלט עזר לנו ואני מרגיש שזה יכול לפגוע גם במונחים של כמו מכירות, אנשים שמורידים את הדברים שלך באופן לא חוקי וכל זה. אני לא יודע, אני חושב שהיפ הופ הוא מה שכל אמן עושה את זה ... גם אתה חייב לסלוח לי כי אני נשאר כל כך בעולם שלי לפעמים ומקשיב לאמנים שאני מקשיב לזה ... יש שלל של אמנים שם שאני אפילו לא מתוחכם אליהם, ואילו בתחילת שנות האלפיים היה לי הרבה יותר זמן לשבת באינטרנט ולהסתכל על חרא ולעצור ולחשוב. אני לא יודע, אני חושב שזה הולך לכיוון טוב יותר, מתקדם יותר ... וכנה. פשוט שמעתי הרבה אווירה לכל החברים שלי, דם מקדד את הלהב ]. אני מרגיש שהחרא הזה מדהים ... [זה] ללא גבולות. הרבה זה מוזיקה חסרת פחד, וזה החרא שאני באמת מנסה לעשות ומנסה להקשיב.
אני לא אוהב מוזיקה עם גבולות. התחלתי להבין כשעשיתי את האלבום החדש הזה, לא רציתי לעשות את עצמי כל כך חסין כדורים כי זה היה שטויות. כל עולמי התפורר סביבי ובשבילי לנסות ולהתנהג כאילו הייתי בלתי מנוצח היה ערימת חרא. הבנתי גם ... מה גרם לי להיות כמו ז'אנרים אחרים של מוסיקה ... מה שאני כל כך אוהב את נירוונה היה כנות אכזרית של קורט [קוביין]. מה שגרם לי לאהוב כל כך את רדיוהד [הייתה] העובדה שהשיר המזוין יכול לעשות הכל בכל רגע נתון, אבל זה עדיין סמים כי הם לא יתנו לעצמם לעשות שום דבר שהוא לא סמים. ככה הם בדיוק; הם קפדניים ככה. ניסיתי ליישם קצת את החרא הזה למוזיקה שלי ונתתי למוחי דרך חדשה לחשוב, וזה כאילו כמעט יצרתי איש חדש.
DX: אתה מזכיר את נירוונה ורדיוהד. האם אתה חושב שהסתכלות על ז'אנרים אחרים להשפעה תצטרך להיפ הופ כדי לשרוד ולהתקדם?
קופירייט: כן, זאת אומרת, אני מרגיש שאתה צריך להיות כנה במוזיקה שלך ולא משנה מה. אחרי כל החרא הזה שקרה לי, איך לעזאזל לא יכולתי לדבר על זה? איך יכולתי פשוט לסובב את ראשי לכיוון השני ולהתנהג כאילו כל החרא החבלני הזה שאנשים ניסו לעשות לי לא קרה? אנשים לעולם לא היו מקשיבים להקשיב לתקליט שלי. אז בעצם, הם אילצו אותי להפוך את האלבום הזה כמו שהוא. נאלצתי להפוך את האלבום הזה לכנה הזה, וזו ברכה כי עכשיו, אני יכול לעשות הכל. עכשיו, אני מרגיש שאני יכול לעשות הכל. הייתי נגד כל הסיכויים, והכנתי אלבום שאנשים באמת חופרים, אז אני מרגיש כמו מוזיקלית, אני נמצא במקום נהדר כרגע, ואני מרגיש שכולם שם צריכים להיות כנים עם החרא שלהם. אף אחד לא רוצה לשמוע שטויות.
אם שמתם לב, כשקניה [ווסט] ו- 50 סנט עמדו זה מול זה במכירות [2007] [בקרב] - ואתם יכולים להגיד מה אתם רוצים על שני האמנים, אני לא אומר את זה - כשקניה זכה במכירות אמרתי שזה יום חדש. כאשר ג'ו ממוצע הרביץ את הקליע חסין הכדור, הוא דיבר המון על מה שאנשים באמת רוצים לשמוע.
