טד לוקאס מגלה מפתחות להחליק רשומות

בשנת 2003, HipHopDX החלה בסדרה Industry 101. אנשי צוות ראיינו בכירים שונים בניסיון לספק לקוראים שקיפות מסוימת לגבי המתרחש בדיוק מאחורי הקלעים בתעשיית המוזיקה. נשאלו שאלות בסיסיות כמו תפקיד A & Rs או חובות ספציפיות של מפיק בכיר. אך המשתתפים גם גילו כיצד הנוף התקשורתי המשתנה השפיע על משרותיהם, ובמקרים מסוימים אף חשף את האסטרטגיה שמאחורי מהלכים ספציפיים. הרבה השתנה ב -11 השנים שחלפו מאז אותם שאלות ותשובות ראשונות: טוויטר וספוטיפיי עולות בראשך כדוגמאות. השבוע, HipHopDX תשיק מחדש מהדורה מוגבלת, בת שלושה חלקים, של תעשייה 101. וכראיה עד כמה הטכנולוגיה הרחיקה אותנו ואתה כקורא, אם ברצונך לראות יותר מתוכן זה, דבר עם דעותיך. הרבה השתנה ב -11 שנים, אך בסופו של יום, עסק המוסיקה עדיין מבוסס על תפיסת ההיצע והביקוש.

טד לוקאס חושף מפתחות לריצה של 20 תקליטי Slip-N-Slide



טד לוקאס אינו מנהל מוסיקה שזה שם ביתי. לא ניתן לזהות אותו בקלות על עצים וחוזרים על השטיח האדום או על מישהו שנוטה להצטיינות בווידיאו מוסיקלי או באלבום כדי לקדם את עסקיו. אולם התווית שלו, Slip-N-Slide Records, הייתה עמוד התווך המוסיקלי של מיאמי כמעט 20 שנה. התווית, עצמאית אמיתית, התפתחה בשמות ידיים בשמות ידיים, ומכרה דיווחים על 31 מיליון אלבומים ובמקביל שינתה את הצליל והתדמית של דרום פלורידה בתרבות הפופ.








לוקאס אחראי עמוק לאלבום הראשון והנמכר ביותר של ריק רוס, נמל מיאמי . Slip-N-Slide הפך את טרינה וטריק דדי ממעשי רחוב מקומיים לכוכבי פלטינה. לאחרונה, לוקאס פיתח את Plies לכוכב המוסיקה המרכזי הראשון של פורט מאיירס עם שלושה סינגלים מוזהבים, בתוך עשרת האלבומים המובילים. הוא לא מפחד להודות שהוא תקף אתחלי המוסיקה או יישם טקטיקות של הגארד הישן בכדי להשמיע את התקליטים שלו במקומות מרכזיים. טד הוא ללא ספק בן זמננו של מודל הביצוע למוזיקה Suge Knight. עם זאת, עם עסקאות הפצה מגוונות, סגל רב-ז'אנרי ופילוסופיה של דלת פתוחה בסגל שלו במשך שנים, הוא הסתגל כל כך הרבה יותר טוב מחבריו בשנות ה -90. כעת טד לוקאס מביא מעשה יליד שבדיה לראש גלי הרדיו, בעודו גבול נוסף, בעודו מכבד את נוסחאותיו המוכחות.

HipHopDX: איך הסאונד והתרבות של מיאמי השתנו מאז שהשקת Slip-N-Slide Records לפני כמעט 20 שנה?



טד לוקאס: כשהתחלתי לראשונה, מיאמי הייתה ידועה במוזיקה שלל-רועד ו בס. לוק [מתוך 2 תהילת צוות חי] בהחלט עשה את שלו; הוא פתח בפנינו את הדלתות לחלום - לראות את ההזדמנות לעשות זאת. גדלתי על סוג המוסיקה הזה, אהבתי את סוג המוסיקה הזה, [אבל] הרגשתי שאני רוצה לייצג את העיר שלי [אחרת מאשר] השלל-שאקין '. יש שני צדדים: יש את אַחֵר בצד הגשר, בסאות 'ביץ'. [רציתי גם להראות] שאנשים מדרום הדרום יכולים לעשות ראפ. אז, אם היית מדרום, לא היית נחשב ראפר - רק ראפר שלל-רועד. הם כמעט לא באמת התחשבו במוזיקה הזו. רציתי להראות את מיאמי מנקודת המבט שלי, איך שגדלתי. זו הדרך בה רבים מהילדים מכסה המנוע רואים את זה. זה מה שניסיתי לתפוס ולהכניס לאור הזרקורים החל מהתחלה.

שמן וגז ברונולד, llc

DX: בצד העסקי, בעוד שרוב התוויות מאז חתמו על עסקאות מוחלטות עם תוויות, ב- Slip-N-Slide, היו לך אמנים ומבצעים החל מאטלנטיק רקורדס (טריק אבא ופליי) ועד Def Jam Records (ריק רוס) וכלה ב- EMI Records (טרינה ). אתה יכול להסביר את האסטרטגיה שלך מאחורי זה?

טד לוקאס: אני אגיד לך, בנאדם: התחלתי - זה סיפור אמיתי - התחלתי משלמים להפצה שלי. אתה יודע איך כשאתה רוצה לעשות משהו ואתה צריך להעמיד בטחונות? בשבילי לקבל הפצה באלבום הראשון של טריק דדי (1997) מבוסס על סיפור אמיתי ), הייתי צריך לעבור מפיץ אחד כדי לקבל [תמיכה] על ידי RED / Sony. אז הלכתי ל- Warlock Records, [בבעלות] אדם לוי. אני אומר לכולם: אלה היו החיים הקשים; אני מעריך הכל, הוא לימד אותי המון. אני קנה ההפצה שלי. הייתי צריך להעמיד בטחונות. ההזמנות המוקדמות נכנסו. הייתי צריך לטוס ממיאמי לניו יורק כדי לתת לאיש הזה פיקדון בכדי להוציא את הפרויקט שלי, באמצעות הפצת RED, דרך התווית שלו, Warlock Records, דרך Sony. עברתי בשלושה ערוצים שונים בתשלום הפצה של 45%; אף אחד לא מבין את זה. לא ידעתי טוב יותר אז. קיבלתי 60% מהכסף; הייתי צריך את זה 80%. לא ידעתי שוורלוק שם עליו אגרה נוספת עד שההצהרות החלו להגיע. זו הייתה חוויה לימודית, אבל אהבתי את זה. זה לימד אותי בהתחלה. אני לא רוצה את זה קל. כך אתה שורד כל כך הרבה זמן במשחק, דרך מצבים כאלה.



[התפקיד שלי היה] להשיג את התקליטים שלי בחנויות. כשנמכרו יומיים-שלושה אחר כך נאלצתי להכנס עוד קצת. הייתי צריך לנצח אז כמה מגניבים. בוגליסטים נהגו להשיג את מחבט הבייסבול - באמת . ככה התחלנו. הגעתי למשחק על עסקת הפצה, לא על עסקת הפקה. בחיים לא עשיתי עסקת הפקה ביום. עשיתי את העסק הזה בגלל האופן בו נפתחה לי הדלת; זה היה קשה. זה איפשר לי לעשות הרבה מיזמים משותפים.

אחד השותפים הגדולים שלי היה אטלנטיק; אני עסק עם אטלנטיק 14 שנה. אני עובד עם Def Jam במשך שמונה שנים. עסקתי עם EMI - שהיא כיום יוניברסל. זה מאפשר לי להיכנס לבניינים שונים ולראות מי יודע מה הם עושים ומי לא - ומה מתאים לכל אמן בודד במערכת שלי.

איך טד לוקאס בישר את העסקאות של ריק רוס עם סואווי האוס ודפ ג'אם

DX: אם נחזור לימים הראשונים, כשהם בטחונות, עד כמה אתה צריך להאמין במוזיקה שלך כמנהל?

שירי אהבה של r & b לשנת 2016

טד לוקאס: כשאני מוציא מוסיקה, אני לא מוציא 10, 15 אמנים שונים. הוצאתי אמנים שאני באמת מאמין בהם וידעתי שלאמן יש סיכוי לשנות את המשחק. טריק אבא, למשל, הוא היה בכלא. הוא היה בן 14 בכלא; היו לי חבר'ה שקראו לי [שבחו את המיומנות שלו]. כששמעתי אותו ידעתי שהוא גדול יותר מאשר להיות בתקליט Scarred של לוק [1996]. ידעתי שהוא מדבר על ה אַחֵר צַד. הייתי צריך לשים את הזרקור על זה כי אלה החיים שלי, על מה הוא דיבר. רציתי שהעולם יראה את זה.

ריק רוס - קניתי את החוזה שלו מאת [טוני] דרייפר בבית סואבה כי [הרגשתי שהוא צריך להיות בתווית של מיאמי]. זה לקח זמן והוא היה על התווית לרגע, אבל ראיתי את הבוס בו. ראיתי את כולם ואת אמא שלהם מנסים לגדל זקנים כמו ריק רוס.

ידעתי עם טרינה - שכל ילדה מכסה המנוע ברחבי אמריקה יכולה להתייחס לבחורה הרעה שבגוש, או לשכונה. בנות יכולות לומר, טרינה עשתה את זה ואני יכול לעשות את זה. זה משהו שנמשך כל יום: הילדה הרעה, [בהירה] מכסה המנוע.

פייס, הוא מפורט מאיירס, לא ממיאמי. אז כשחתמתי עליו חתמנו ​​על לחיצת יד. אמרתי לאטלנטיק, יש לי הרבה כסף בצנרת. אני אשים את הכל על זה שהבחור הזה יכה. הם אמרו, טד, מה אתה אומר? אמרתי, שמע: אני מקבל הצהרות נחמדות מכל 30 יום. הנחתי את הביטחונות שלי שהבחור הזה יפוצץ. וזה קרה.

DX: אתה חוזר 20 שנה אחורה, היו אנשי ראפ שלא עשו מוסיקה ממשית כמו דאם דאש או סוי נייט, אבל עדיין היו להם פרופילים גבוהים בתקשורת. היו גם בחורים כמו דידי וג'יי פרינס, שהפכו לפנים של התוויות שלהם בסרטונים ובשירים. תמיד נשארת מחוץ לרשת, אפילו בתקופה שבה זה כנראה היה עוזר למכירות. האם זה לפי עיצוב?

שמי הוא שמי החוט

טד לוקאס: אני יכול לדבר על זה עכשיו כי אנחנו באים על 20 שנה וחוק ההתיישנות נעשה. אז לא הייתי הבחור הכי נקי בעולם. היו לי חיי רחוב מאחורי, אז נאלצתי ללכת בדרך רחוב אחורית כדי להישאר מחוץ לאור הזרקורים ולחנך את עצמי לעסקים. לא רציתי להיות בקו הקדמי, לקבל את כל הזרקורים. רציתי שזה יהיה על המוסיקה. זה המרכיב החשוב ביותר.

DX: לבכורה של ריק רוס ב -2006 נמל מיאמי , ג'יי זי היה עדיין ראש Def Jam. היו לך כמה A & R גדולים גם באלבום הזה. מה הביא Slip-N-Slide לאלבום ההוא ולהצלחתו?

טד לוקאס: לנוח בשלום ל [ נמל מיאמי A&R] שקיר סטיוארט. זה באמת היה הדבק לפרויקט כולו. שקיר ירד למיאמי בסופי שבוע, והוא ראה את התנועה. אני והוא התיישבנו, ויצרנו מערכת יחסים נהדרת רק בזמן הבחור. אני מרגיש שאני יכול להתפנק איתו, להשיג איתו כסף. הוא הכיר לי את ג'יי. כשג'יי היה הנשיא [של Def Jam], הוא כיבד את מה שסליפ- N-Slide הצליח להשיג לאורך השנים, אז אני והוא ניהלנו שיחה אמיתית. זה לא היה כמו מנהל אחר, שקם, ישב ליד שולחן כל חייו בשנות השלושיםהקוֹמָה. בכך שג'יי היה בעל רוק-א-פלה, הוא הבין את נקודת המבט [התווית העצמאית] שלי, והוא הבין מה עשינו. ג'יי הניח את העסקה הטובה ביותר על השולחן. הוא הבין כי הוא עבר את זה. זה היה מועיל לי ולדף ג'אם, ובגלל זה חתמתי.

איך Plies וסבסטיאן מיקאל שומרים על מותג Slip-N-Slide

DX: Plies הוא אמן הדגל של Slip-N-Slide כרגע. הסגנון שלו, שהוצג באמצע שנות האלפיים, עזר לגבש צליל ומגמה הבולטים במיוחד עכשיו.

טד לוקאס: מה שפלי מסוגל לעשות הוא שהוא מסוגל לתת לך את זה מנקודת מבט של איש רחוב, אבל הוא מסוגל לתפוס את הנשים. כולם לא יכולים לעשות את המעבר הזה. כשאתה מאזין ל [פריצת הדרך של Plies בשנת 2007 Shawty], זה היה מַגְעִיל תקליט. הרדיו אפילו לא ידע מה הוא באמת אומר. הוא ו- T-Pain יצרו שיר נהדר עם הכימיה ההיא, אבל [לא] לא האמינו שכל תחנות הרדיו האלה בארץ מנגנות את התקליט הזה. ידעתי מה הוא מסוגל להביא לשולחן - במיוחד שהגיע מעיירה קטנה הרבה של בניין לעשות. ברגע שהוא הביא את פלורידה מאחוריו, ידעתי. כשהוא קיבל 10,000 דולר עבור הופעות של מיקסטייפים, [ידעתי שיש לו כישרון]. השמיים הם הגבול.

קים קרדשיאן ג'יי זי קלטת סקס

DX: להרבה תוויות יש סכסוכים פומביים כאשר אמנים עוזבים. הטריק אבא, ריק רוס, אפילו פיטבול, כבר לא נמצאים עם Slip-N-Slide, אבל נראה שהם אף פעם לא משדרים בפומבי כביסה מלוכלכת. בגיל 20 שנה, מה זה אומר עבורך?

טד לוקאס: קודם כל, אני ילד של אלוהים. לפני שאני מנסה לשדוד, לרמות או לגנוב ממישהו, אני לא מרוויח מכך. אני לא רוצה כלום שהוא לא שלי. אני מנסה לקיים יחסי דלת פתוחה עם האמנים שלי, שאני רואה בשותפי העסקיים שלי. אני לא סוגר שום דלת. מספר הטלפון שלי זהה מאז שהתחלתי את [Slip-N-Slide]. אין לי ממי להסתתר, לרוץ ממנו - אני לא מסתובב עם שומרי ראש. כל אחד מהאנשים שעסקתי איתם יגיד לך: מה שאתה רואה עם טד זה מה שאתה מקבל. לא שום מזויף, שום זיוף בי. אני לא משתנה. אני אהיה בן 100.

אני אוהב את עצמי מספיק בשביל שנינו

DX: איך אתה חוגג יום השנה הזה?

טד לוקאס: העסק חזר כעת לאופן שבו הוא התחיל: כתווית עצמאית. קיבלתי אמן חדש בשם סבסטיאן מיקאל עם שיר בשם Last Night, שמציג הָהֵן . אנחנו מכבים את זה באופן עצמאי. הוא אמן משבדיה שלמד בקולג 'בברקלי בבוסטון. זה נותן לי דרייב - עדיין למצוא ולפתח כישרונות. יש לנו את התקליט מספר 1 שהתווסף הכי הרבה ברדיו [בלילה האחרון], היום. עצמאי. זה מגניב.

DX: מהו השיר שלדעתך מגלם את הגישה והמקום Slip-N-Slide בהיפ הופ?

טד לוקאס: אחד מהם יהיה טריק דדי [הרווק Nann Nigga] מ -1998. אתה לא יודע שום תווית שעושה את זה כמו שאנחנו עושים את זה, אתה לא יודע שאף אחד לא משיג את מה שהשגנו. זה היה שבעט בדלת ועשה הרבה, אבל זה היה לא רק שיא. זה נתן לי את המוטיבציה. התיישבתי עם הצוות שלי - לעולם לא אשכח את זה - זה היה הסופרבול [XXXIII] במיאמי. אנו מכניסים אדם למועדון לילה ליד כל תקליטן ומוודאים כי התקליט הושמע [אחד מכל ארבעה שירים] במועדון. כשהסופרבול נגמר, הרגשתי שזכינו בסופרבול בשנת 99 '. חזרתי לעבודה באותו יום שני וכולם ואימא שלהם ניסו לחתום על התווית. כולם - יוניברסל, סוני, כולם היו בלובי. אני במשרד שלי אומר, לא, [ההצעה היא] לא מספיק טובה. חזור החוצה וקבל את הבוס שלך לטלפון. זו הייתה הרגשה נהדרת.

קָשׁוּר: טד לוקאס אומר שריק רוס זכה להצלחה [חדשות]