אם גדלת כשקמעונאים גדולים בתחום המוזיקה מכרו קלטות וחפיסות קלטות היו חלק מכל מערכת סטריאו לרכב ולבית, אולי תזכור שניסית את היד שלך ב עושה פעימות הפסקה . עבור מעריצי היפ הופ צעירים ללא אמצעים לרכוש סמפלרים יקרים של היום, הקלטות הפסקה היו דרך הפקה מוקדמת של DIY. באמצעות חפיסות קלטות כפולות, מפיקים שאפתנים היו מנגנים ומקליטים דוגמא מקלטת או הקלטה אחרת, ועוצרים את הקלטת כאשר המדגם סיים את סיבובו. לאחר מכן הם היו מהלכים אחורה לתחילת הדגימה ומבטלים את השהיית הקלטת, מתחילים את התהליך שוב ומאריכים את לולאת הדגימה למספר דקות. בעלי הגדרות מתקדמות יותר היו משתמשים לפעמים במקליט 4 מסלולים או בתכונת יתר של שכבות יתר כדי לשכב לולאות שונות של קלטת הפסקה כדי לבנות פעימה נכונה. אמנם זה אולי נשמע חובבני במקרה הטוב, אולם הקלטות מילאו תפקיד משמעותי בהתפתחות מוזיקת הראפ. אף על פי שכמה מפיקים בולטים מדברים בפתיחות על התנסות בקלטות הפסקות בגיל צעיר, רבים מאוהדי מוזיקת הראפ המודרניים אינם מבינים שחלק מהיצירות הללו הפכו להוצאות לייב גדולות נצחיות. ואקט של פעימות הקלטת הפסקה שהופכות למהדורות של ממש חוזר לימיו הראשונים של ההיפ הופ.
לפני קצת יותר משנה המפיק האגדי איזי מו בי פרסם תמונה שלו Fusion Beats Vol. 2 תקליט , שהוא מחשיב את אחד התקליטים המשפיעים ביותר בתולדות ההיפ הופ, באינסטגרם. פעימות פיוז'ן היה תקליט מסיבות bootleg שהשמיע גרסאות מורחבות של הפסקות פופולריות מתחילת שנות ה -80. ה- B-side, שהפך לשיר המבוקש בתקליט, האריך את ההפסקות ב- Get Up, Get Into It, Get Involved, The Mohawks 'The Champ ו- Dyke and the Blazers Let A Woman Be A Woman And גבר להיות גבר. בפוסט, מו בי משער שהצד b הפופולרי יותר נוצר בשיטת הקלטת הפסקה להארכת ההפסקות, וקבע כי אתה יכול בקלות לשמוע עריכות מעט לא מושלמות לאורך התקליט לפעמים כ'יוצר הסודי 'של מנהג זה. מיקס עשה את שלו. הניחוש הגדול ביותר שלי הוא שכנראה זה היה 'הפסקה-טייפ' שנלחץ על ויניל בוטלג עבור תקליטנים. בפרק ההערות של פוסט ברייק-ביט לו הפסקות אולטימטיביות ו פעימות התהילה שוקלת ומאשרת כי כן, צד B היה יצירת הפסקה של אפריקה איסלאם. עבור מו בי, ביצוע תקליט איקוני ולא מושלם מקצב קלטת קלטת אינו מפתיע, אלא התגלמות הצורה האמנותית. היי, הוא מסיים את ההודעה שלו באומרו, זה היפ הופ ... מכין משהו יש מאין.
אני חייב להיות כמו איזה חרא אחר, אם הייתי יכול לשבת כאן שעות על גבי שעות ולעשות את זה עם התקליטים האלה ולקבל את החלקים הקטנים האלה ופשוט כל הזמן לולאה את זה ככה. - טיפ טיפ
בזמן Fusion Beats Vol. 2 יכול להיות שהדוגמה המוכרת ביותר להפקת הפסקה מהעידן הזה, אפריקה איסלאם לא הייתה התקליטן היחיד של תקופתו שהשתמש בטכניקת כפתור ההשהיה כדי לעקוף את הנושא של אי יכולת להרשות לעצמה פטיפונים. תקליטנים רבים שחשקו בתפקיד בסצנת ההיפ הופ המתהווה בסוף שנות ה -70 ותחילת שנות ה -80 נאלצו להיות יצירתיים ולאלתר עם מה שהיה להם. למרות ששימוש בחפיסות קלטת להכנת פעימות עשוי להיראות כמגבלה מדהימה עבור מפיק מודרני, תוכלו למצוא דוגמאות של תקליטנים שנאלצו להבין כיצד להתגבר על מגבלות נוספות במערכי הקלטת שלהם. בספרו של ביל ברוסטר אתמול בלילה דיג'יי הציל את חיי Grandmixer D.ST מדבר על איך הוא נאלץ לעקוף את הנושא הנוסף של אי קיום כפתור הפסקה ממשי על קלטת הקלטת שלו. פשוט הייתי חותך את הקלטת בהפעלה ואת כפתור ההקלטה באמצע הדרך למטה, הוא אמר. ואז, כאשר החלק של הקלטת יגיע לחלק הקצוץ, הייתי לוחץ על כפתור ההקלטה עד למטה ... ואז כשקיבלתי כפתור הפסקה, הייתי מההתחלה!
קבענו כי האבות המייסדים של ההיפ הופ עשו מיקסטייפים מוקדמים ותקליטי מסיבות בוטלג בטכניקות הפסקה. אבל מה לגבי הוצאת אלבומים רשמית בלייבלים גדולים? אם תחפרו קצת, תגלו כי כמה תקליטי ראפ איקוניים מגיעים גם מקצב הפסקה. ב ראיון שנערך לאחרונה עם ה- Microphone Check של NPR , חבר מטעם הפצצה / מפיק האויב הציבורי האנק שוקלי הדהים את המארח המשותף לשעבר 'שבט', שנקרא חבר הקווסט עלי שהיד מוחמד, כשחשף שהשיר Public Enemy מספר 1 היה פעימה של הפסקה. לפני שהיו דוגמאות - מכיוון שאנשים לא מבינים שהדגימה באותה תקופה לא הייתה - כשעשיתי לראשונה את התקליט הראשון, הוא לא היה זמין, אמר שוקלי. אז היינו צריכים כאילו להמציא את זה. Shocklee ממשיך ומסביר כיצד מהנדס האולפן הצליח לעזור לקבוצה לקחת את פעימות ההפסקה הגולמיות ולהפוך אותו למוצר סופי נשמע נקי יותר. אך העובדה שאי אפשר להכחיש נותרה: אחד השירים המוכרים ביותר של Public Enemy התחיל כיצירת הפסקה.
חפרו קצת יותר לעומק, ותראו כי Q-Tip לשעבר חברו לקבוצת ATCQ של עלי שהיד מוחמד, Q-Tip, החל לבצע פעימות בצורה דומה. הקיר של סגנון ההפקה הצלילי ש- Q-Tip וחבר לשון הילידים הנסיך פול השתמשו בו בשנותיהם הראשונות, השווה בעבר השוואה לאויב הציבור. הן עבור קבוצת הפצצות והן עבור Q-Tip, נראה שהשימוש המוקדם שלהן בלולאות הפס-קלטת ובירור כיצד לרובד אותן הודיע על הייצור המאוחר והמתקדם יותר שלה. הנכונות לשבת בחדר שעות על גבי פריצות לולאה על קלטות סייעה לטיפ להבין עד כמה הוא רציני בדבר הראפ הזה. כפי ש הוא אמר לאקדמיה למוזיקה של רד בול, ג'ף יו'ר מאו לאחר זמן מה שלקחתי את הצילומים האלה הייתי כמו, 'אני חייב להיות כמו איזה חרא אחר, אם הייתי יכול לשבת כאן שעות על גבי שעות ולעשות זאת עם הרשומות האלה ולקבל את החלקים הקטנים האלה ופשוט כל הזמן לולאה כמו זֶה.'
אך האם כל אחד ממקצבי ההפסקה האלה שעליהם עצב עצב הסתיים באלבומים כמו 'Public Enemy No. 1'? עשיתי הרבה מסעות אינסטינקטיביים של אנשים כבר בקלטות הפסקה לפני שהתחלנו להקליט כשהייתי בכיתה י 'בגיל 16, הוא אמר ל- Vibe בראיון מ -2012 . בדומה ל'אויב ציבורי ', הקומפוזיציות הגסות של הפסקה שהוא התחיל איתן נהנו מכמה פוסט-פרודקשן וציוצים. למעשה, עשיתי את 'בוניטה אפלבום' כשהייתי בן 15, טיפ המשיך והסביר בראיון. היו לי כמה גרסאות שונות לשיר ההוא ואז העברתי אותו לגרסה אחרת כשהייתי בן 18.
זה איזה חרא של איש מערות, זה מה שבעבר עבדנו איתו. דופק אבנים יחד כדי ליצור אש. אד-רוק
באותה שנה Q-Tip הקפיץ פעימות הקלטה בקווינס, מפיק אגדי אחר שיהפוך בקרוב, השתמש בטקטיקות דומות בהר ורנון הסמוך, ניו יורק. פיט רוק, הידוע בשליטתו ב- SP-1200 ובקטלוג אחורי של תקליטים קלאסיים, החל לבצע פעימות הפסקה להקלטה מוקדמת של Heavy D והאלבום של Boyz. הייתי שם וראיתי אותו מכין פעימות כפתור הפסקה לאלבום Big Tyme, נזכר אחיו הצעיר גרפ לובה ראיון וידאו עם Live מתוך ספסל הסופר . רוב המקצבים האלה שפיט היה מעורב בהם היו פעימות כפתור השהיה. הוא עשה את 'Gyrlz They Love Me', (sic) הוא עשה את 'I'm In The Mood For Love' על קלטת כפתור הפסקה, (sic) והוא עשה את זה שבו השתמש ב- 'Mister Magic' ('You Ain't שמע את Nuttin 'Yet') על קלטת כפתור השהיה. מעניין ש'גראפ 'ממשיך ומסביר כי המפיק של Untouchables DJ אדי F, שעבד גם הוא על האלבום, היה מכניס את יצירותיו של פיט-קלטת לפאסטרים, ואומר: הוא ייקח את פעימות כפתור ההשהיה לאדי והוא היה זורק אותן פנימה. ה- SP-1200. הם היו כמו, 'בן אדם, הבחור הזה זקוק ל- SP-1200 שלו.'
עוד בשנות ה -80 פינו את מקומם לשנות ה -90 וטכניקות הדגימה והטכנולוגיה החלו להתפתח, המפיקים המשיכו לשאוב השראה מקלטות הפסקה. קבוצת ראפ אגדית נוספת שהייתה לה זיקה לגישה בחדר השינה הזו הייתה ביסטי בויז. זה איזה חרא של איש מערות, זה מה שבעבר עבדנו איתו, הסביר אדם אד-רוק הורוביץ ל- Propellorhead בשנת 2010 . דופק אבנים יחד כדי ליצור אש. אד-רוק ממשיך לדחוף את האיכות של ההקלטות המוגבלות האלה, אומר לצלם שאתה מעשן הרבה עשבים שוטים ואתה מכין קלטות הפסקה ואז אתה מנסה לנגן את זה בשביל מישהו ואנשים כמו, 'למה אני מקשיב לזה. למי איכפת? אף על פי שמשמעות היצירות שלו אבדה לאחרים, חבריו לקבוצה קיבלו השראה מהתהליך. עד כדי כך שלהפקה המגוונת באלבום השלישי של הקבוצה יש השפעה קשה על הפסקה. אז היה לנו סוג של קרב עם קלטות הפסקה שונות שעשינו וניגנו אחד עבור השני, אמר אד-רוק לסופר בריאן קולמן בספרו. בדוק את הטכניקה . הקלטות שהכנו היו קופצות סביב עם סגנונות שונים, רק חלקים מהירים משירים שונים. היפ הופ לג'אז לפאנק לכל דבר אחר. ובדרך מסוימת, בדוק את הראש שלך היה בסופו של דבר כמו אחד מאותם קלטות הפסקה.
היי, זה היפ הופ ... מכין משהו יש מאין. - מו מו דבורה
אחרון חביב : האהבה הפיוטית אחת היה הסינגל האחרון לבכורה באבני דרך של נאס לא מתמטי .
שנתיים לאחר שקרבות ההפסקה של ביסטי בויז סללו את הדרך למאמץ השלישי האהוב שלהם, Q-Tip שוב היה טובל לתוך שקית הטריקים שלו ומשתמש בסיפון קלטות כדי ליצור את אחד הסינגלים המוכרים ביותר מהבכורה של נאס בחמישה מיקרופונים. לא מתמטי . לפי די ג'יי פרמייר , השהה Q-Tip את מקצב 'האהבה האחת'. תגובתו של פרימו כששמע לראשונה את הרקחה? היינו כמו 'מה לעזאזל !?' הוא אומר ל- DJ Vlad במהלך הראיון ל- VLADTV. פרמייר ממשיך ואומר שהצליל הייחודי של ההדגמה של הדוגמה על One Love הגיע משימוש בלחצן ההשהיה כדי לעוות את הדוגמה. לא רק ש- Q-Tip וואו פרמייר עם קסם ההפקה הזה, הוא גם דחף אותו לפתח את הסגנון שלו. פרמייר מסביר כי הוא עשה מחדש את נציג לאחר ששמע את One Love. זו הסיבה שהחלפתי את 'ייצוג', הוא אומר ולאד. כי בשום אופן הוא לא עשה עלי את החרא הזה. נראה כי אפילו אחד התקליטים הבולטים ביותר של מוזיקת הראפ לא יכול היה לחמוק מהשפעת הקלטות.
בערך בזמן שביסטי בויז עברו הפסקה בקלטת השראה ו- Q-Tip הצית אש תחרותית במסגרת הדי ג'יי פרמייר, נשיים מיריק חידד את כישורי ההפקה שלו בשיטה דומה. מייריק, חבר בצוות ההפקה של Bad Boy The Hitmen וידוע בעיצוב יצירות תקופת ביגי נצחיות כמו Who Shot Ya? ו- Somebody's Gotta Die, הסביר את צמיחתו כמפיק בשנת ראיון עם רדיו המוסיקה של גרינד . מייריק אמר למארחי התוכנית שהוא הצליח ליצור קומפוזיציות מורכבות יותר על ידי שימוש בכרית יתר. לאחר זמן מה למדתי להכין ארבעה מסלולים רק מקלטות הפסקה, הוא אמר. הכושים היו כמו 'יו, הקצב שלהם מטורף. במה אתה משתמש? 'ואני אהיה כמו' סיפון כפול טכניקה '. (צוחק) ... יש לי את כוורת הקלטת, זה כל מה שיש לי. לאחר מכן, מיריק סיים את לימודיו ב- Emu SP-1200 וב- Akai S-950. באותה תקופה, סגנון ההפקה שלו היה כה מתקדם, עד שהקצב הרשמי הראשון שלו שנעשה עם סמפלר המשיך להיות מי שנורה יה הידוע לשמצה של ביגי?
בעוד שהדמויות האגדיות האלה כיום בהיפ הופ פיתחו את סגנונותיהן בניו יורק, הרחק משם באפסילנטי, מישיגן, 14KT צעיר החל להלחין את יצירותיו שלו. בפוסט שפורסם לאחרונה בפייסבוק, KT מסביר איך זה היה כשהתחיל את דרכו לראשונה. חשבתי שאני מוזר כי לא הכרתי מישהו ביפסילנטי ... שעשה הקלטות כמוני כשהייתי צעיר, הוא אמר. זה היה כאילו נבחרתי וזימנתי מחייזרים. לא ידעתי, זו הייתה שפה לא מדוברת ברחבי העולם.
מוסמך Boombox: האזן למיקס של 14KT על Soundcloud שלו ובדקו את קטע ה- DX Live שלו פה .
ילד קודי נכנס להוצאת האלבום הגלקסי
ראשית הקלטות ההפסקה של KT קרתה כשהוא וחבריו נזקקו למקצבים כדי להתגבר. הוא היה מבלה לילות מאוחרים לאחר אימון כדורסל בהכנת מקצבים עם סיפון הקלטות שלו ויריקת פסוקים דרך זוג אוזניות משופעות לאחר ששאר בני משפחתו הלכו לישון. הייתי 'קוצץ' על ידי הצבת כפתור ההקלטה של נגן הקלטת ואז להפסיק את השהייתו כשרציתי להקליט קטע מוסיקה, גילה KT ב ראיון שערכתי איתו מוקדם יותר השנה. אמנם אנו רואים כעת שמפיקים רבים אחרים התחילו באותה דרך והשתמשו במקצבי הפסקה בהקלטה באלבומים, אך אף מפיק מעולם לא הוציא פרויקט מלא של עבודת הקלטת הפסקה שלהם. KT קיבל לאחרונה את ההחלטה חסרת התקדים לחלוק את העולם רבים מיצירותיו המוקדמות והגולמיות של הפסקה.
זה היה כאילו נבחרתי וזימנתי מחייזרים. לא ידעתי, זו הייתה שפה לא מדוברת ברחבי העולם. - 14KT
ב- 25 בינואר 2016 הוא הוציא את הראשון מתוך סדרת מהדורות Beats החוקרת את האבולוציה שלו כמפיק. ה- Beats 96′-97 ′ [Pause Tapes] משחרר את המיקוד על כל המקצבים ש- KT עשה עם קלטת קלטת. בניגוד לבוניטה אפלבום, I'm In The Mood For Love, One Love ו- Public Enemy No. 1, לאינסטרומנטלים הללו לא היה יתרון של שינוי והפקה לאחר. המהדורה עשויה להיות מחוספסת הן באיכות הצליל והן בטכניקה, אך ניתן לדעת כי ל- KT הייתה אוזן להכנת פעימות בשלב מוקדם. אם תמהר קדימה לציון 7:22, תשמע קטע של משהו שנשמע כמו גרסה מחוספסת של רצועה ל'שעת הזהב 'או אחד מהמהדורות המוקדמות שלו.
עם שחרורו להקלטת הפסקה, KT אימץ את תראה את עבודתך אקלים של ימינו המאפשר ליוצרים לתת למעריצים גישה חסרת תקדים ליצירתם בכל השלבים, מטיוטות מוקדמות ועד קיצוצים סופיים. צריך לתהות אם מפיקים אחרים ילכו בעקבותיהם ויתנו למאזינים גישה להפקות הפס-טייפ הבלתי מסוננות שלהם מלפני שנים. תאר לעצמך אם הייתה לנו גישה לאלבום של נשיעם מיריק לפני מי ירה לך? עבודה, קלטות הקרב של ביסטי בויז והמסלולים הגולמיים של היצירות המוקדמות של פיט רוק. נראה שיש עולם של קומפוזיציות מוסתרות של פאוזה-קלטות וסיפורי רקע שרק מחכים להתגלות. יש לקוות, שחרורו של KT הוא רק ההתחלה לגישה מוגברת לחלק מרגש ודיווח לא מועט של מוזיקת הראפ והיסטוריית ההיפ הופ.
