יריות משוטטות: ייצור

פעם ביקום רחוק-רחוק, HipHopDX נהג לארח בלוגים. באמצעות Meka, Brillyance, Aliya Ewing ואחרים, קיבלו הקוראים דעות לא מסוננות בנושאים העדכניים ביותר בהיפ הופ ומחוצה לו. לאחר כמה שנים, זוג מחדש עיצב את החזון הקולקטיבי של שלושה עורכים ראשיים שונים, הבלוגים חזרו. טוב סוג של. מאז שקטע הבלוג שלנו עבר דרכים של ביפרים דו כיווניים ומיקסים פיזיים, טוויטר, אינסטגרם ו- Ustream האיצו עוד יותר את קצב האירועים העכשוויים בהיפ הופ. ראפרים בשרים זה עם זה 140 תווים בכל פעם, ניתן לשחרר מיקסטייפים שלמים (ויצירות האמנות הקשורות אליהם) באמצעות אינסטגרם, ולעתים אירועים אלה דורשים תגובה מהירה.



ככזה, אנו שומרים מקום זה לתגובה שבועית לאירועי היפ הופ. או כל דבר אחר שנראה לנו ראוי. ואנחנו המדוברים הם אני, אנדרה גרנט, ואוראל גארט האחד והיחיד. באופן קולקטיבי, אנו משמשים כצוות התכונות של HipHopDX. מלבד התמודדות עם נושאים תועים, אנו עשויים להזמין אמנים ואישים אחרים בהיפ הופ להצטרף לשיחה. ללא דיחוי נוסף, הנה יריות התועה השבוע.



האם השוט / נאה נה להיות להיט מיוצר רומז לכך שתעשיית המוזיקה חזרה?






אחרים: הריקודים של החבר חזרו בצורה משמעותית בשנת 2015. אני מניח שלא הכל יכול להיות על פעימות וברים. וכמובן שהדברים הם מחזוריים, אך בין לבין אימפריה אחיזת החנק על תרבות הפופ ומספר הסולו המקסים של דרייק בסרטון Hotline Bling, מהלכי ריקוד עברו שנה גדולה. כאן, ברצוני להשוות בין שתי טרנדים ויראליים שנראו כאילו הם שולטים במוזיקה בשנת 2015 ושגלשו השנה: Silento's Watch Me (Whip / Nae Nae) ו- Silento's Watch Me (Whip / Nae Nae) ו- 'דאב' של מיגוס. הראשון נולד כוויראלי. למרות ששני הריקודים הנפרדים היו פופולריים למדי באזור אטלנטה, נראה שהרכבתם הוסיפה משהו נוסף. סילנטו, השם האמיתי ריצ'רד למאר הוק, המציא את המהלכים שהתנסו מחוץ לשיעור כימיה בתיכון. אבל ממש לאחרונה, Business Insider הוציא קטע להצמיד את הצלחת הסינגל, וחשוב מכך, את הריקוד, לצד שלישי יחיד: DanceOn .

זו לא הפעם הראשונה DanceOn הוזכר ביחס לצפייה בי. קריס אקס כתב על כך בשנה שעברה עבור XXL (כפי שהוא ציין לי בחוצפה ובצדק ב- FB), וסילנטו עצמו הפיל את החברה אזכור בסיפור בשנה שעברה עם בילבורד. אך מנכ'לית הרשת הדיגיטלית אמנדה טיילור יצרה את DanceOn וכן מונה את מדונה כמייסדת משותפת, והיא הובילה את הריקוד והמסלול הקליט כבר במיוחד עם קמפיין ויראלי שעבד בקנה מידה גדול. החברה משמשת ציר בין אמנים ותוויות, ומציגה את רשת המשפיעים שלהם כמפרסמים חברתיים. לאחר מכן הם שמו את הריקוד בידי הקריאייטיבים האלה העובדים מחוץ לגבולות Def Jam או Atlantic או אפילו 300, והם נתנו להם ללכת לעבוד על הפלטפורמות שרוב המילניום והג'נרל-ז'ר מתקשרים איתם מדי יום. אם הכל מסתדר, בום, נוצרת תחושה נגיפית. זה הגיוני גם עבור האמנים. אקס דיווח כי המפיק , Bola, קיבל את השיר מקודד תחת ISRC ויצר Tunecore של 9.99 $ כדי להתאים. זה שילם דיבידנדים עצומים כאשר מיליוני המיליונים של הצפיות שהחקיינים החלו התחילו להתגלגל יחד עם מותגים שניסו לחזור על ההצלחה.



בואו נשווה את זה ל 'טיפה' של מיגוס. הריקוד הביא את המדינה בסערה לא מעט לתעלולים של קאם ניוטון ושות 'במהלך ריקודי הטאצ'דאון, אך הוא מעניין גם בגלל חוסר התיאום האמיתי לכאורה שקיבל הרגע. זה נראה כאילו פתאום הילארי קלינטון התחילה נגד , ומאמני כדורגל בקולג 'זכו לחסות בכך שהם פגעו בדף. ההתלהבות שלו היא ללא ספק התכונה הבולטת ביותר. ובעוד סילנטו העלה את הווידיאו המקורי ל- Vine בסוף 2014, אני אפילו לא זוכר ששמעתי את המונח 'dab' עד ש- Pipe It Up של Migos לא יופיע בהופעת הבכורה הגדולה שלהם בלייבל. האומה העשירה . לפני כן, לפחות ב- Vine, חיפוש מזדמן ייתן לך בעיקר רמיזות לטיפות עשב, שהן צורה מרוכזת של THC המופקת לשמן מוקשה. הדברים השטניים האלה קיבלו מתיחה די לאחרונה מכיוון שהאדים מקלים על אי פעם לעשן את השמן הזה לשכחה. אבל כדי שריקוד החרב של מיגוס יתפוצץ בצורה אורגנית כל כך מוביל אותי להאמין שתעשיית המוזיקה עשויה להיות במקום טוב יותר ממה שהיה הרבה זמן. לא זו בלבד שצדדים שלישיים מגלים דרך להיכנס לתפקידים שתפקיד המוסיקה לקח על עצמם פעם (צוות הרחוב, צוות השיווק האורגני וכו '), אך עדיין ניתן ליצור תחושה באמצעות כריזמה טהורה ומזל של כישרון מרקיז להרים את התנועה בזמן הנכון.

היישומים של המודל יכולים להיות יוצאי דופן, ואולי ההכרזה של ג'דקיס שלא תראה תוויות בעוד כמה שנים לא יכולה להיות כל כך רדיקלית. אולי תוויות יתפצלו לחלקים מתחרים של שלם, שכל אחד מהם יבצע את העבודה שבניין אחד היה עושה לפני שני עשורים. באשר למיגוס, זה מראה עד כמה לא לתאם את האפשרות שמשהו יהיה ויראלי עלול לרעתך. תמונת מצב מגמתית מהירה של גוגל לא ממש מציבה אותם על סף הגל שהם התחילו.

אוראל: ההצלחה של סילנטו עם Watch Me (Whip Nae Nae) עשויה להיות הצטברות של שיווק והפצה של עידן חדש עם הפעלות לייבל מסורתיות. זה כבר זמן רב בהתחשב בכך ששומרי תעשיית המוזיקה הוותיקה איחרו היסטורית או התעלמו מהטיפול במוזיקה שהפכה לוויראלית ועד מהדורות עכשוויות יותר מאפשרות לאנשים בטיידל לספר זאת . סוכנויות לגברים אמצעיים כמו DanceOn קיימות כמעט מכורח היות ופלטפורמות המדיה החברתית מאינסטגרם לטוויטר הכניסו סלבריטי חדש דרך המשפיע על מילות המפתח האהובות על כולם. אלה אנשים שאולי לא מוצאים עצמם ידועים כמו אמני הקלטה או שחקנים / שחקניות מפורסמים. יש שיוכלו לקרוא לאנשים אלה האבולוציה של כוכב הטלוויזיה בריאליטי. קבל אחד או שניים מהאנשים האלה לשתף קטעי שירים ב- Vine או Instagram וזה יהיה כמעט להיט.



זה יכול להיות תפיסה חדשה של מודל להקת הנערים / ילדות משנות ה -90 שהוליד קבוצות כולל The Backstreet Boys ו- * NSYNC. ברגע שמסלול הופך לוויראלי באינטרנט, לשקעים אחרים מהטלוויזיה לרדיו הארצי יש את זה די קל. הגיוני מדוע להיט הפלטינה של סילנטו עשה את דרכו להילרי קלינטון נגד ושימש מוזיקת ​​רקע למשהו מטופש כמו רוקדים עם כוכבים . וזו כנראה הדרך המשתלמת ביותר בשיווק המוזיקה של מישהו. יש כמה השלכות אפשריות, עם זאת. יצרני הטעם מחליפים ידיים מבעלי ידע בענף או בעיתונות (כולל עולם הבלוגים) למישהו עם מספיק כוח כדי לקבל תשלום לאלפים רק עבור ציוץ, פוסט או סרטון אחד ללא קשר לאיכות. חברות מצאו דרך טובה יותר לייעל ולסנן את האינסוף אפשרויות האינטרנט לתרבות המיינסטרים. זה קורה במקרה כאשר היפ הופ משמש כז'אנר המוזיקה הדומיננטי ביותר בעולם.

בעוד המודל הזה עובד בטווח הארוך? בהתחשב בסילנטו על פי הדיווחים הרוויח רק 100,000 דולר מהצלחת הסינגל , אני בספק עד שלוגיסטיקה ממשית תשתפר. נכון לעכשיו, צפה בי הפך לפלטינה והרוויח למעלה מ -500 מיליון צפיות ביוטיוב. אף על פי שהעסקה האחרונה שלו עם Capitol Records גורמת לו להרוויח בין 50 ל -500 אלף דולר לאחר צניחת הבכורה שלו, לאחר שסינגל להיט אחד לא אומר שזה יתורגם לאלבום ממשי. נראה שיש יותר שאלות מאשר תשובות, אבל לכאן אולי תעשיית המוזיקה הולכת.

אנדרה גרנט הוא יליד ניו יורק שהושתל ב- L.A. שתרם לכמה מאפיינים שונים באינטרנט וכעת הוא עורך התכונות של HipHopDX. הוא גם מנסה לחיות את זה עד קצה הגבול ואוהב את זה מאוד. עקבו אחריו בטוויטר @drejones .

אוראל גארט הוא עיתונאי בלוס אנג'לס וסופר התכונות הבכירות של HipHopDX. כשלא מכסה מוסיקה, משחקי וידאו, סרטים והקהילה בכלל, הוא נמצא במטבח ואופה כמו אניטה. עקבו אחריו בטוויטר @ אוראלג .