יריות משוטטות: 4 אמנים טובים שטנית מתוך התקליטים המוצלים של אמינם

יריות תועה: 4 אמנים טובים מבחינה שטנית מאמינם

פעם ביקום רחוק-רחוק, HipHopDX נהג לארח בלוגים. באמצעות Meka, Brillyance, Aliya Ewing ואחרים, קיבלו הקוראים דעות לא מסוננות בנושאים העדכניים ביותר בהיפ הופ ומחוצה לו. לאחר כמה שנים, זוג מחדש עיצב את החזון הקולקטיבי של שלושה עורכים ראשיים שונים, הבלוגים חזרו. בערך. מאז שקטע הבלוג שלנו עבר דרכים של ביפרים דו כיווניים ומיקסים פיזיים, טוויטר, אינסטגרם ו- Ustream האיצו עוד יותר את קצב האירועים העכשוויים בהיפ הופ. ראפרים בשרים זה עם זה 140 תווים בכל פעם, ניתן לשחרר מיקסטייפים שלמים (ויצירות האמנות הקשורות אליהם) באמצעות אינסטגרם, ולעתים אירועים אלה דורשים תגובה מהירה.

הוא קשור plies וקירק פרנקלין

ככזה, אנו שומרים מקום זה לתגובה שבועית לאירועי היפ הופ. או כל דבר אחר שנראה לנו ראוי. ואנחנו המדוברים הם אני, עומר ברג'ס ואנדרה גרנט. באופן קולקטיבי אנו משמשים כצוות התכונות של HipHopDX. מלבד התמודדות עם נושאים תועים, אנו עשויים להזמין אמנים ואישים אחרים בהיפ הופ להצטרף לשיחה. ללא דיחוי נוסף, הנה יריות התועה השבוע.

שניהם טרייס

אחרים: שניהם טרייס הוציא אלבום בשם לחיים בשנת 03 ', אבל כמו שאר התקליטים של Shady באותה תקופה, לא היה בזה שום דבר נחמד. למוצא דטרויט נשמתו של קלע מסוכסך. דמיינתי אותו מתחת לשיח איפשהו עם צביעת פנים, מקושט בקאמו ואיתך בכוונתו, אבל הוא מהסס והכל אבוד. ככזה, הופעת הבכורה שלו יצאה במהלך עונת 50 סנט, שהאפילה על הכל באותה השנה, ובשנה שאחריה. אבל הבחור היה עם כל התיקונים: זרימה של פרואה מוך, עין זריזה לפרטים וטכניקת סיפור סיפורים חיה. אבל הוא פשוט לא הצליח למצוא דרך לחבר את עצמו לזייטגייט. ותגיד מה תרצה, אבל יש משהו בצורת האמנות הזו במציאת נתיב ואחר כך ממהר לטלטל את זה לעזאזל, לא משנה מה או מי השבר הנשבר שאתה צריך להסתובב בתהליך. עם לחיים הולך זהב, ועם אובי מוקף במיטב ההפקה המוחלט (דרה, אמינם וטימבו), תכונות אורח המגיעות בדרך כלל עם חוזה חתום בדם (50 סנט, בוסטה, אם ', לויד בנקס, נייט דוג), ו סינגל מוביל בשם Got Some Teeth ששרר את הגבול בין היותו לא שגרתי לבין ישר לולאה, אפשר לומר שאובי נכנס בדיוק בבית הרדוף שהיה המפקדה המוצללת.

אבל כמו שהדברים נוטים לעשות, מערכות היחסים שלו התפרקו אט אט , והוא עזב או שוחרר מהתווית כעבור שש שנים. אבל תמיד יהיה הפוטנציאל העצום הזה. בשביל הכסף שלי, אל תרד מהאלבום המכונן שלו שדיבר ב 1080p על אמו המסוכסכת שבסופו של דבר הוציאה אותו החוצה, או על אקדח האקדח (רמיקס), שהוא אודה כה חמורה לנקמה שכוללת שורות כמו, זה לא פסוק, זו קללה ... שד'א נורא כלשהו יכול היה להשתמש בו בבית המשפט יישאר עדות לצליל שמעולם לא התפתח לגמרי לפח האפל והגרגרי שהיה צריך להיות.

50 סנט

עומר: הייתי מפסיק לקרוא למישהו ב- Shady Records שטני, שמא ראפ אלים ישלחו ברק דרך המחשב שלי לשם חילול השם בסייבר. אבל ברור שכל דיון על Shady / Aftermath מתחיל ומסתיים ב- 50 Cent. זה נראה כמו התקופה בה ד'ר דרה ואמינם היו במצב בניית תוויות מלא. מאוחר יותר אמם הודה להיות בשפל ושעמום מסוים עם מוסיקה לפני שפול רוזנברג אילץ אותו להקשיב לחמישים נחש מי חזר והשאר היסטוריה. אז בהפתעה לאף אחד, הייתי אומר ש- 50 הוא האמן החשוב ביותר ב- Shady. מבחינה טכנית, הוא כבר היה מבוסס, הוא העניק להם אמינות מסוימת, הוא זכה להצלחת הצלבה מדהימה במהלך שני אלבומיו הראשונים, ודיו, כמו גם G-Unit, למבצעים תחת מטריית Shady / Aftermath שינו באופן זמני את הדרך בה מאיתנו ראינו את אמינם כמאסף כישרון.

צ'ף צ'ף נאסר על פרסי הימורים

הכת של 50 מתפללים שמבקרים באופן קבוע באתר זה הולכת להאשים אותי בהשמצת Fif, אבל הוא תמיד היה רק ראפר שמיש במקרה הטוב עם כמה רגעי מים גבוהים פה ושם. אבל מבחינת מעבר בחדר מלא נשרים, כשאנחנו חושבים מה זה להיות אמן היפ הופ בתווית גדולה במאה ה -21, אני חושב על 50 סנט. באופן מוזר, זה אפילו לא קשור לראפ. אתה בונה באופן בסיסי את קהל המעריצים הזה מאפס, וכשהביקוש מגיע לשיאו, אתה יכול להוציא מוצר במג'ור במשך כשלושה עד ארבעה אלבומים ולנצל את הנראות המוגברת, שיעורי התמלוגים והניהול הראוי.

ילווולף

אחרים: ילווולף הוא מתחיל יחסי במפקדת אמינם, אך בשלב זה אנו יודעים מה המוצלח אוהב, ושל יעלה קיבלו את זה באתרים. באמת, ממש נוח עם הבטן המחורבנת של החיים האמריקניים, הקליף ירה בגותיקה הדרומית, ספיטפייר זורם על פעימות שנשמעו כמו טנדרים מרוכזים שחיטטו בעצים האחוריים אי שם. לַחשׁוֹב המתים המהלכים אבל turnt 'עם תחמושת בלתי מוגבלת. בנוסף, אחרי שנות העשרים Trunk Music תפס את עין המחנה זה נראה כמו משחק שנעשה בגן עדן לסרטי אימה. הוא שיחרר Trunk Music 0-60 כך שהתווית יכולה לנצל את המומנטום העצום שיצר המקור, אך היה חסר לו את הירח שנדרש כדי ליצור באמת את אותה מדינה במא. לא משנה מה המקרה, אנחנו עדיין מחכים שיעלה תגיע לנקודה המתוקה התרבותית ההיא כמו שהוא עשה בשנת 2010. אם כן, ועם תוכנית השיווק הנכונה, אנו עשויים פשוט להשיג את הקרוסאובר ההיפ הופ-פאנק רוק של המדינה שלא עשינו אפילו יודע שחיפשנו.

סטטוס קוו

עומר: בבחירה קצת מפתיעה, אני מתנדנד עם סטאט קוו. סטט מגלם את קומץ האמנים המוכשר שפשוט לא הצליח להתקיים יחד תחת עבודת הקונגלומרט של Shady / Aftermath / Interscope. בהרבה מובנים, הסיפור שלו מקביל לבובי קריקווטר, אובי טרייס, Ca $ שלו ואם אלבומו הבא לא יעבור מסחרית, גם ילווולף. זה לא דיס. להיות ב- Interscope זה לעשות 40 להיטים מובילים, ואם אתה לא אמן מיינסטרים, ידידותי לרדיו, להיטים, הבית שג'ימי איובין בנה לא בשבילך. אבל סטאט נתן לי כמה רגעים. הוא החזיק את עצמו בהברות ליד 50 סנט, אמינם וג'יי זי, וזה הישג כשלעצמו עבור רומן בעלייה. עם כל הכבוד לסגל הנוכחי, חזור והאזין ל- On Top Now ותגיד לי למי ב- Shady יש את הכדורים או המיומנות לקרוא לעצמם חרא של עבדי שדה על אופרה ווינפרי ואז לזרוק איזה פרשנות מושכלת על מצב היפ קפץ מעל ההפקה הגבוהה ביותר של די.ג'יי חליל?

אז כן, מבחינתי סטט מייצג את הפוטנציאל הבלתי מנוצל של סגל מוכשר שלם שהיה בדיוק במקום הנכון בזמן הלא נכון כאשר תעשיית הקלטות התווית הגדולה התחברה. בעידן אחר, מי יודע מה הייתה יכולה להיות שידי שיאים? התעשייה מלאה במה שסטאט מכונה כושים של אייפון 5C עם גב טורקיז (זה יהיה הקומפטון של Game מה- בסדר מיקסטייפ), והנסיבות לא אפשרו לו או לשאר הסגל לנטרל את הדרך בה התכוון אמינם כשחתם עליהם. אבל יש שם איזושהי מורשת, ואני מקווה שפרויקט Shady XV הקרוב הזה יכניס את הסגל הנוכחי למנע ממה שקרה לצוות Shady v1.0 תוך כיבוד מורשת זו.

עומר ברג'ס הוא יליד לונג ביץ ', קליפורניה שתרם למגזינים שונים, לעיתונים והיה עורך ב- HipHopDX בין השנים 2008 עד 2014. עקוב אחריו בטוויטר @omarburgess .

אנדרה גרנט הוא יליד ניו יורק שהפך להשתלת לוס אנג'לס, שתרם לכמה מאפיינים שונים באינטרנט וכיום הוא סופר התכונות הבכירות של HipHopDX. הוא גם מנסה לחיות את זה עד קצה הגבול ואוהב את זה מאוד. עקבו אחריו בטוויטר @drejones .