סטט קוו אומר הפקה על 50 סנט

מי יודע איך יכולה להיראות הקריירה המוזיקלית של סטאט קוו אם מעולם לא הסתפר? האטלנטה, גרוזינית היא אחת משני האמנים היחידים שחתמו אי פעם על חותמתם המוצללת של Shady / Aftermath של ד'ר דרה ואמינם (יחד עם 50 Cent), אך היחידה שמעולם לא הוציאה אלבום תחת המטריה הרב-יהלומית. המוניטין שלו מעולם לא היה כל כך קשה כמו כל האמנים המוצללים, וגם לא גנגסטר כמו כל מי שהיה ביחידת G. הוא לא חרז על גלולות. הוא לא נורה. בשנות ה -2000 של Shady / Aftermath, התדמית שלטה וראפרים ללא זהות הניתנת לשיווק בקלות ישבו בצד.



למשל כשאמינם נכנס היה לו שיער חום, אומר סטט קוו בשיחה הבלעדית הזו עם HipHopDX. הוא ממשיך:





הם סיימו [ LP Slim Slim ], הוא הלך הביתה ודר אמר שהוא היה בעל שיער בלונדיני בפעם הבאה שהוא ראה אותו. דרה היה כאילו הוא מכאן, עשינו. השינוי הקטן הזה הפך אותו לאמינם. זה היה מרשל כשהוא פגש אותו אבל הוא איבד משקל חרא במשקל וקיבל את השיער הבלונדיני הזה ועכשיו הוא אמינם. אז מבחינתי, סטט קוו, הם החתימו אותי כשהיה לי שיער. חתכתי את החרא שלי ואז נראיתי כמו שאני נראה עכשיו - כאילו אני עובד בתעשיית המוזיקה. ואילו עם השיער והחרא, זה דבר תדמיתי. יש דברים קצת שונים כאלה שהלוואי שהייתי יודע.

ישנם מספר דברים משכנעים בסיפור הסטטו קוו. הוא מפרט את פיטוריו של המנהל-סלאם-אמו (שהיה חלק בלתי נפרד מהנחיתה הזדמנויות מרכזיות עם ג'רמיין דופרי ומארק פיטס) בגין הזמנת מופע ברפת ואז מתאר כיצד הוא התקשה להבחין בין חברות ועסקים תוך כדי גלובוס עם הגלובוס הראפרים הפופולריים ביותר. . מה אם הוא לא היה מפיטר את אמא שלו? מה אם 50 סנט מעולם לא יחזיר את Outta Control וימסור אותה למוביל דיב? האם זה יכול היה להיות המפלצת של סטט לפרוץ דרך? מהתרגשות באופן שבו הוא מדבר על גרסתו, הוא בהחלט מאמין שכן. מה אם המחצית שלאחר מכן של החוזה שלו תסכים עם ה- Shady-half ו- סטטלנטה שוחרר בשיא הדומיננטיות המסחרית של החותם? מה היה הראיון הזה מכסה אז?



מה אם משחקים בכל יום. הלקחים שנלמדו הם אלה שדוחפים את נקודת הבדיקה הבאה. סטט קווו לקח את כל הידע שנצבר לאחר שנים של עבודה זה לצד זה עם ד'ר דרה, אמינם, 50 סנט, Scarface, Sha Money XL, Jermaine Dupri, Mark Pitts, Game, TDE, Kendrick Lamar — et al, et. אל, ואח '- ויצר את סט ה- # NewRules שלו. בשנת 2011 הוא שותף עם Game ב- BlazeTrak.com - חברת ניהול וייעוץ עם גישה ראשונה של האמן. הוא מדריך כוכבים עולים על המורכבויות של תעשיית המוזיקה, חולק כל דבר שנאסף אחרי נסיעה, כפי שהוא מתאר, דרך להצלחה זרועה פגרים וגופות, ומספק את כל זה בראיון זה. יש גם כמה אנקדוטות מצחיקות על ניתוק בטעות של פוקי בראון, הצעות לבית מטבחיים וגופיות הנדושות של G-Unit. קרא לזה משחק חופשי של קונבו מסטט קוו.

Stat Quo מפרט ידידות עם ד'ר דרה, ניסיון במוצל / אחרי





אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה

HipHopDX: מה המשמעות של המונח מונח מעמד מבחינתך?

סטטוס קוו; מה שזה כמו שהדברים הם. זה היה כל העניין, זה מה שזה אומר מבחינתי. למדתי בקולג 'ושמי הראפ שלי היה בין. ואז ביני סיגל צנחה ואני התעסקתי. עשיתי סגנון חופשי והייתי בדיוק כמו, אני הסטטוס קוו ... והייתי בדיוק כמו, יו זה די חולה. החרא הזה קצת סמים. והדלקתי את זה. כשהחלפתי את זה, לא הבנתי מה זה אבל אז אני אחי חכם אז הייתי כמו, אוקי. אם מעמד הסטטוס הוא כמו שהדברים הם, אז סטט קוו הוא הדרך שבה הדברים יהיו. זה היה כל העניין שהגעתי אליו. זו הייתה כל הסיבה שעומדת מאחוריו, כי אם זה היה תלוי בי זה מעולם לא היה עובר מבין שעועית. אבל כשבאני סיגל הגיעה, הוא היה אחד הראפרים האהובים עליי - עדיין - בכל הזמנים. בגלל זה הייתי צריך להחליף את זה. אני ממש מזדיין עם המוזיקה שלו. עולה בראפ זה היה איש אדום , ביני סיגל, פני צלקת , כמובן OutKast, הג'יי זי, [B.I.G. הידועים לשמצה], ה [ טופאק שאקורס ]. החבר'ה האלה היו במפלס עליון אז כל מה שהם עשו - אם אני עושה משהו קרוב מרחוק למה שהתרחש - הייתי מחליף את זה כי היה לי כל כך הרבה כבוד אליהם.

DX: תאר כיצד נראה לך היפ הופ בשנת 2000. היית באוניברסיטת פלורידה. איך התחשק לך?

סטטוס קוו; באמת הייתי על איזה חרא ראפ תת קרקעי. הייתי בקבוצה הזאת שנקראת נציגי רשת ופשוט אהבנו את כל החרא המחתרתי. הייתי בחרא הזה. הייתי בעולם ההוא. טרו פרסונה היה בחור שהיה למטה עם נציגי רשת הצוות שלנו והחבר הזה ששמו דאש וכולנו עסק בזה. הייתי מעריץ שורשים ענק. המחשבה השחורה היא עדיין בעיני אחת הרעות. אז זה היה הקטע שלי והייתי פשוט הולך להופעות, רוקד מסביב, מנגן את דייג'יי מון שחור. הייתי ראש היפ הופ. באותו זמן שהיית מ [אטלנטה, ג'ורג'יה] וגדל בקילו וכל החרא המקומי הזה באטלנטה, פשוט הוזרמת לך עם כל שאר הדברים ההיפ הופיים. אז זה די שילב את כל החרא הזה.

פעם הייתי רק בחדרי מעונות ועיצוב חופשי מעל [שבט וו-טאנג] מכות וחרא ופשוט השתגעתי. הילד שלי היה כמו, יו, אתה צריך לעשות את החרא הזה אמיתי, בנאדם. אתה צריך לראפ, להסתכל, אני ממש כמו, כן נכון, לעזאזל עם זה. אני לא הולך לראפ. זה מה שהיה בשבילי. פשוט כיף לי. ראפ היה כמו ספורט, כמו לשחק כדור עם הילד שלך. התגייסתי באופן חופשי, נאבקתי, ירקתי בפרצוף של מישהו, עיצבתי בצורה חופשית וחרא - סגנון חופשי אמיתי. אין חוסר כבוד למה שהחבר'ה עושים עכשיו כי זה משעשע - כמו Loaded Lux ​​וכל החרא הזה. אבל אני חושב ש [נאבקים] עדיף כשאתה פשוט יורד מהכיפה. אני חושב שזה רק דבר iller. אני מתכוון בשבילך לשבת בחיבוק ידיים ולכתוב איזה חרא, זה מגניב. אבל אני אוהב את הקרב האמיתי. אני רוצה לראות מה תעלה מעל לראשך, כי מבחינתי כראפר זה מרשים אותי יותר. אם יש לך זמן לשבת ולכתוב חרא, זה לא אמור להיות תירוץ. כל מה שאתה כותב צריך להיות חולה כי אם אתה רווק אמיתי אתה אמור להיות מסוגל להמציא איזה חרא מטורף. אבל על הרף הרגע, פשוט להמציא משהו מעל הראש זה מדהים. אז, זה חופשי עבורי.

כמובן שכאשר הם אומרים חזה חרוז כשאתה הולך לתחנת רדיו או משהו כזה, אני הולך לבעוט בחרוז שכבר כתבתי, אבל יכולתי לשבת שם ולהכות אותך עם אלה. אני יכול לעשות את זה. אני ו [סנופ דוג] נהגנו לעשות סגנון חופשי כל הזמן כי הוא אחד החולים הכי נמוכים בשפל, רק ירד מהראש. הוא יישב כאן ופשוט יהיה כמו, הנעל / הצוות הכחול / S-N-Double-O-P. הוא יהרוג את זה. זה עיצוב חופשי עבורי.

DX: היית חתום ב- Shady / Aftermath / Interscope במשך רוב העשור האחרון, אבל היית מתחת לרדאר. אני לא חושב שאנשים באמת באמת קיבלו הזדמנות להכיר אותך כאדם דרך המוסיקה שלך. אני חושב שהדברים היו שונים מאוד אם פייסבוק הייתה בסביבה [כשחתמתם לראשונה].

סטטוס קוו; בהחלט, אני מסכים. שמעתי את זה הרבה פעמים. הרבה מהמוזיקה שעשיתי כשהייתי עם Shady / Aftermath הייתה חשוכה מאוד. הרבה מוזיקה שאני עושה לפעמים חשוכה בגלל ברור איפה שהייתי בחיי ומה שעברתי, אבל אני חושב שעשיתי מוזיקה שתתאים לתבנית בה הייתי במקום רק לעשות מוזיקה שעשויה להתאים למי שהייתי. פשוט ניסיתי להשתלב כי הם היו על רול כזה. רק ניסיתי להרשים את [ד'ר דרה] וניסיתי להרשים את [אמינם] ולהרשים את [פול רוזנברג]. קצת איבדתי את עצמי ואת האישיות שלי. אני אחי מצחיק - על איזה חרא קומיקאי ארור - אבל אתה אף פעם לא יכול היה להגיד את זה לפי המוסיקה. הקול שלי כשאני ראפ כל כך תוקפני. ואז אתה מוסיף את התוכן האגרסיבי שם, אתה מאבד את הגורם הקומי שבתוכו, וזה המקום בו הושגה די מי מי שאני כאדם. פשוט ניסיתי להשתלב, בנאדם. הייתי עני. רק רציתי לעשות קצת כסף מזוין - בואו נשמור על זה אמיתי. ואני נמצא סביב האנשים הטובים ביותר שעשו את זה וזה היה כאילו החרא הזה יתפוצץ כדי שלא יהיה משנה מה לעזאזל אני יכול לעשות. יכולתי להיות פרטמן. זה כמו, לעזאזל עם זה. אני מתגלגל בזה. זו הייתה סצנה מגניבה. כל החרא היה מטומטם. אני צופה ב [50 סנט], המזויף הזה פשוט עשיר כמו לעזאזל. אני צופה בחבר'ה האלה מרוויחים מיליוני דולרים מהראפ, איזה חרא שהייתי פשוט חופשי וחרא. החרא הזה היה מטורף.

DX: זו כמוסת זמן כזו עבור כל כך הרבה מיליוני אנשים. משנת 2002, כאשר 50 חתמו לראשונה, אז אובי טרייס, אחר כך G-Unit וכל השאר, שאדי, דרה עדיין היו בסביבה. D12. כמה תקליטים משולבים היית אומר שנמכרו?

סטטוס קוו; אני לא יודע. זה היה הרבה. החרא הזה היה פנומנלי, רק להיות באותה תקופה במכונה הזו. אני ו- 50 דיברנו על זה עוד היום. הוא היה כאילו, היינו יכולים למכור תקליטורים ריקים עכשיו. זו הייתה פשוט תנועה שלמה, מטומטמת. זה היה כל כך מטורף. אני זוכר אותם גופיות G-Unit וחרא. כולם לבשו את כולם - הנעליים, הכל היה ענק. זה היה מזויין. ה בגדים מוצלים - תמיד חשבתי שהבגדים המוצללים היו מטורפים אבל לעזאזל, הם קנו להם חרא. נהגתי ללבוש אותם. הייתי צוות שאדי. גם את גופיות ה- G-Unit לא אהבתי. חשבתי שאלה צולעים. החרא שלהם היה נדוש. מה שדפק אותי יום אחד הוא שצילמתי וידיאו והבחור הזה בריאן פומפר יצא והיה הגופיה. הגופיה ההיא הייתה חלשה וידעתי שהיא חלשה. כשהוא טלטל את זה הייתי כמו, זה רשמי. זה גופיה שטויות. אבל ה נעלי G-Unit , דפקתי עם הנעליים. הנעליים היו חמות. הם היו סמים. כשעשו את הפרסומת הקטנה עם ש. קרטרס - ס 'קרטרס היה גוצ'י הזקן. לשדי היו כמה חתיכות מגניבות. אבל אני חושב שהסמל היה פשוט גדול מדי. אני לא אוהב שום עיצוב בגדים שיש בו כל כך הרבה חרא. אבל בכל מקרה, כמו שאמרתי, זו הייתה תנועה ענקית. אותם פטישונים מכרו הכל. זה היה מטורף.

DX: היית יוצא מן הכלל מרוב האמנים המוצללים / Aftermath / G-Unit. אתה ו- 50 הייתם השניים היחידים שנחתמו ב- Shady / Aftermath.

סטטוס קוו; כן, אבל אתה יודע, אפילו לא הסתכלתי על זה כאילו אני שונה או כל דבר אחר. מעולם לא ניסיתי להיות חלק ממה שקורה. הרגשתי כמוני, [באק יאנג], לויד בנקס, משחק - כולנו - D12 , אובי, זה היה בשבילי כמו משפחה. ואז כל החבר'ה שהיו לדרה באפטרמה - הבישוף למונטס - פשוט הרגישו כאילו כולנו בני משפחה. זו הייתה אהבה. אני חושב שהבעיה שהייתה לי הייתה שמבחינתי באמת חשבתי שמוצצים הם חברים שלי. לקחתי את זה ככה. ראיתי אנשים מסוימים בלייבל כחברים שלי ובאותה תקופה הם לא היו חברים שלי. אלה האנשים שאני עובד אצלם. זה קשה בעסק הזה. אתה נכנס לאולפן עם מזיקים, אתה מסייר עם אנשים ואתה סביבך כל הזמן וצוחק ואתה מתלוצץ והולך לאיבוד שזה עסק. אתה נתפס שזה החבר שלי. הם לא היו חברים שלי.

בסופו של דבר אני ודרה הפכנו לחברים ממש טובים אבל באותה תקופה החבר'ה האלה לא היו חברים שלי. הרבה דברים שהתנהלו באותה תקופה, לקחתי אותם באופן אישי כי לא הייתה לי הבנה בענף המוזיקה. אני וחבר שלי טיפלו בקריירה שלי. לא באתי למשחק ושכרתי מנהלים בעלי כוח רב שידעו מה לעזאזל הם עושים. שכרתי את חבר שלי מכיוון שחבר שלי האמין בי מההתחלה ומאיפה אני ממך מנסה להעלות את אלה שהיו איתנו - כלומר. כמו שלברון עשה עם הבנים שלו. יש האומרים שזה היה לרעת הקריירה שלי, אבל באותה תקופה חשבתי שזה מהלך טוב. כל מי שהייתי בסביבה והחרא שקורה עם האלבום שלי לא יצא, התחלתי להיפגע מכיוון שהרגשתי שחברים שלי התחילו לדפוק אותי. אבל זה לא היה קשור לידידות זה קשור לעסקים. וכאן זה הולך לאיבוד. אם אתה הולך לעבודה וקיבלת חליפה ואתה הולך לעבודה ובשעה חמש אתה הולך הביתה ואתה לא רואה את המנהל שלך יותר אתה יודע שזה האבוס שלך. אבל אם אתה הולך לעבודה ואתה מסתובב עם המנהל שלך והולך למקומות בכל רחבי העולם עם האבוס שלך, ואתה צוחק ובועט ומתבדח, הרבה דברים הולכים לאיבוד בתרגום. אז כשעסק נכנס הם צריכים לקבל החלטה קשה ואתה מוצא את עצמך איפשהו מטורף כמו לעזאזל.

DX: כל העניין הזה נשמע כמו העבודה הראשונה שלך. עברת ממכללה לפרו-ראפר.

סטטוס קוו; זה בדיוק מה שהיה. לא הייתי מוכנה למה שהיה. כל החרא של הראפ שלי התחיל להתכונן לחתום עם סרסור C ואמהות שלו ואז לעשות את החרא עם Scarface ואז לעזוב את Face ואז ללכת לשם. לא ידעתי מה לעזאזל אני עושה. לא ידעתי שום דבר על עסקי הראפ או שום דבר מהחרא הזה. פשוט ידעתי שאני רוצה לאנס. אני חושב שאם הייתי יודע מה אני יודע עכשיו אז, הייתי הכי חולה. אני זוכר שהיה לי שיער ארוך בתחת כשג'רמיין דופרי החתימה אותי. גזזתי את שיעריי וג'רמיין היה כמו, יו, למה הסתפרת? אמרתי, אני אסתפר אם ארצה. אבל באותה תקופה אני רק חושב, לעזאזל. אני אסתפר, אבל הייתי צריך לשמור על השיער כי השיער מעניין יותר.

החרא שאתה עושה עם השיער שלך הוא כמו דבר תדמיתי. למשל כשאמינם נכנס היה לו שיער חום. הם סיימו את האלבום, הוא הלך הביתה ודר אמר שהוא היה בעל שיער בלונדיני בפעם הבאה שהוא ראה אותו. דרה היה כאילו הוא מכאן, עשינו. השינוי הקטן הזה הפך אותו לאמינם. זה היה מרשל כשהוא פגש אותו אבל הוא איבד משקל חרא במשקל וקיבל את השיער הבלונדיני הזה ועכשיו הוא אמינם. אז מבחינתי, סטט קוו, הם החתימו אותי כשהיה לי שיער. חתכתי את החרא שלי ואז נראיתי כמו שאני נראה עכשיו - כאילו אני עובד בתעשיית המוזיקה. ואילו עם השיער והחרא, זה דבר תדמיתי. יש דברים קצת שונים כאלה שהלוואי שהייתי יודע.

אני זוכר שהייתי כועס כי 50 לא היו עושים איתי שיר ישירות. הייתי כמו, למה הוא לא יעשה איתי שיר? הוא לא אוהב אותי. זה לא ש 50 לא מצא חן בעיניי אבל 50 ידעו שאם הוא יעשה איתי שיר, מכיוון שהוא חם, זה עוזר לשיידי / Aftermath. זה לא קשור למותג G-Unit שלו. אבל לא הבנתי את זה באותו זמן, לא הבנתי את זה. לא ידעתי את זה. פשוט הרגשתי שהבחור לא אוהב אותי. אבל זה לא היה קשור לכך שהוא לא אוהב אותי. הוא רק חיפש את הצוות שלו, מה שהוא אמור לעשות. פשוט חרא קטן כזה. או, היה לי שיר - מה השיר הזה שהיה ל- 50 עם מובב דיפ?

DX: בקרת אאוטה.

סטטוס קוו; 50 עשו את השיר אבל הוא לא הגיע לאלבום. פול רוזנברג נתן לי אז את השיר כי הייתי זקוק לסינגל. אז עשיתי את זה ואני כאילו, הו חרא, אני מכה מכה. ניגנתי לחברים שלי את השיר. ואז פול קרא לי כאילו, יו, 50 לקח את השיר, אני כאילו, מה לעזאזל? הוא נתן את זה למוביל דיב. אני חושב שהוא לא אוהב אותי. אבל אין לזה שום קשר לא לאהוב אותי. מובב עמוק הוחתם לגיל 50. הוא ניסה לפוצץ את מעשיו. לעזאזל סטאט קוו. הוא חתום לדרה ואמינם. עכשיו אם ראיתי שאני רוצה להיות חלק מ- G-Unit, קצת כמו איך המשחק עשה, אז זה דבר אחר לגמרי. אבל לא הייתי. זה לא היה קשור לאישי. אז רק חרא קטן כזה אני חושב שאם הייתי יודע לנווט בתעשייה טוב יותר, הייתי מקבל חוויה טובה יותר ככל שיעזור לי להוציא את המוזיקה שלי.

pusha t חלומות שכסף יכול לקנות

אני חושב שכשאתה מתמודד עם ד'ר דרה במיוחד, אתה צריך להיות בעל איזושהי ניסיון. למשל, כשפגשתי לראשונה את טופ דווג ושוחחתי איתו, ידעתי ש [קנדריק למאר] ייצא עם אלבום מכיוון שהיה להם ניסיון קודם מלהיות ב [Warner Music] ולדעת איך להתמודד עם הענף הזה וכיצד לנווט בו. אז טופ לקח את חוויותיו שהיו משם והביא אותן לאפטרמה. עכשיו לא רק שקנדריק היה מוכשר ביותר, אלא שבאותה עת היה לו הידע לנווט בתעשייה הזו ולעבור ומה לא לעשות מכיוון שהם למדו מניסיונם אצל וורנר כאשר [ג'ואי מנדא] וטוד מוסקוביץ '. דפק אותם. אז ככה זה פחות או יותר.

DX: האם אי פעם שאלת 50 על כל זה?

סטטוס קוו; הוא אחד המוצלחים החכמים כאן. אז אתה שואל אותו משהו, וזו שאלה ישירה, אבל הוא יודע לענות על זה איפה שאתה מרוצה מהתשובה, אבל אתה עדיין לא באמת יודע מה לעזאזל הוא אמר [צוחק]. אז כנראה ששאלתי אותו אבל אין לי מושג מה לעזאזל הוא אמר כי הוא פשוט חלק עם זה. הוא פשוט יודע להפעיל את החרא שלו. אבל יש אנשים שהם כאלה, הוא רק אחד מהם. ובנוסף באותה תקופה הייתי מעריץ שלו. הייתי מעריץ של המוסיקה שלו ומה שהוא עשה. היה לי הרבה כבוד למה שהיה לו.

DX: איפה הקלטתם הקדיש זמן [מחוץ לאלבום של אמינם, שוב ]?

סטטוס קוו; באורלנדו, פלורידה הקלטתי ביליתי קצת זמן. הם שלחו לי את זה בדוא'ל וכתבתי את זה. טסתי לאורלנדו והנחתי את הפסוק שלי. שם עשינו את זה. ואז נכנסו 50 אחרי שעזבתי. אני זוכר שג'ימי היה שם למטה. היינו בסטודיו של אותו אחי שניהל את הילדים החדשים על הבלוק וכל החרא הזה. מה השם שלו? הוא ננעל.

DX: [לו פרלמן]

סטטוס קוו; היינו בסטודיו שלו וחרא. אני זוכר שאם התחיל לכתוב את השיר והוא נכנס לאזור. הבחור הזה שכב בפתח מול המקום בו עלית ללכת כדי לצאת. ואנשים פשוט עברו עליו והוא פשוט מתעלם מכל המתרחש. הוא אפילו לא ראה אותך. הוא פשוט עוסק בשיר. הבחור הזה כותב את החרוזים שלו במעגל וחרא. זה נראה כמו יצירות אמנות בדף. אני לא יודע אם ראית את זה אי פעם אבל אחי כותב סביב במעגלים ספירליים וחרא. זה חרא מטורף. הוא לא סתם כותב את זה רגיל. הבחור ההוא הוא אחי חולה.

DX: כמה זמן לקח לך לכתוב את הפסוק?

סטטוס קוו; אה בנאדם, זה לא היה כל כך הרבה זמן. זה היה שמונה ברים.

DX: זה היה פסוק לסמים.

סטטוס קוו; לא שמעתי את החרא הזה שנים. החבר הזה קנדריק קורא לי ומשאיר את הפסוק המזוין הזה במשיבון שלי שהוא מטורף. הוא פשוט עשה את החרא הזה לפני כחודש. פשוט צחקתי. אני מסמס לו בחזרה כמו, לעזאזל לא שמעתי את החרא הזה לנצח.

סטאט קוו מזכיר את הלחימה עם פוקס בראון בגן כיכר מדיסון



אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה

DX: בשנת 2005 הופעת במדיסון סקוור גארדן במהלך אמינם שוב סיור. מה אתה זוכר מהתוכנית ההיא?

סטטוס קוו; הייתה לי סט. אמינם היה מתנדנד ואז אובי טרייס היה יוצא והוא ואם עשו ג'וינט. ואז הייתי יוצא ואני ואובי עשינו ג'וינט ואז עשיתי ג'וינט משלי. החרא הזה היה מגניב כמו לעזאזל. הזיכרון החי ביותר שיש לי מאותו הלילה היה הלילה הראשון אותו [הופענו במדיסון סקוור גארדן]. שואוטיים צילם את זה וכשירדתי מהבמה וחרא, להוכחה הבחור הזו היה דלי תחת גדול מלא מים, בנאדם. הוא זרק לי את הראש כאילו זכיתי באליפות וחרא. זה הזיכרון הכי חי, כי ברור שהוא נהרג, אבל הוא היה כל כך טיפש סמים וזה היה כמו הסופרבול שלי באותה תקופה. זה רק זיכרון שבולט לי בראש בכל פעם שאני חושב על אותו לילה. אני זוכר שלפני שעליתי לבמה, צלעתי לבמה התנהגתי כמוני וויליס ריד כשיצא [לניו יורק ניקס במהלך גמר ה- NBA בשנת 1970]. זה היה לילה סמים. זה היה סמים, בנאדם.

אני חושב שג'יי זי היה בקהל. נכנסתי לזה עם פוקסי בראון מאחורי הקלעים. חרא היה משוגע. כלבה הייתה בחדר ההלבשה המזוין שלי. היא במראה או משהו כזה. אני כאילו, אוקי, זה אחלה. אני אוהב את פוקסי בראון - ראפר מטומטם. אני מנסה לדבר איתה אבל היא מתעלמת ממני. אבל היא לא ראתה אותי. אני מדבר איתה אבל היא לא אומרת לי כלום. אז אני מדבר עם הילדה שלה. אני כאילו, יו מה קורה עם הכלבה הזו? זה אחרי שניסיתי לדבר איתה המון פעמים. היא עשתה [משהו יהיר] ואני כאילו, כלבה תדפוק! זה החדר שלי, כלבה! אני מתחיל ללכת.

ואז אחרי זה עשיתי את אובי Cry Now Remix ואני אמרתי, אני החרא / היחיד שלא שמע הוא פוקסי. ואני זוכר שאם היה כמו, זה קו תחת קר. אתה יודע שהיא חירשת. ואני כאילו, באמת? לא ידעתי שהיא חירשת. הוא היה כמו, כן טיפש. היא חירשת, אני כאילו, בגלל זה היא לא דיברה איתי בחדר ההלבשה המזוין! הכלבה לא שמעה אותי! אני מרגיש כל כך רע שהייתי כמו, אה לעזאזל. אז פוקסי תקשיב, אני מעריץ. אני מתנצל. לא ידעתי שיש לך איזה חרא לא בסדר באוזניים. פשוט חשבתי שאתה מתעלם מכושי. אם הייתי יכול להחזיר את הזמן לעולם לא הייתי קורא לך כלבה ומנסה להעיף אותך מהחרא שלנו. אני מתנצל. [צוחק]

DX: תאר את הקשר שלך עם Scarface.

סטטוס קוו; הוא כמו דוד - פנים של דוד. כמו שלחמניה ב 'הוא הדוד לחמניה. סרסור ג 'הוא דוד סרסור, אלוהים מנוח את נפשו. החבר'ה האלה, בכל פעם שאתה איתם, יש להם משהו לספר לך שעוזר לך לנווט ולעבור בכל המצבים שקורה. אז פרצוף הוא בדיוק כמו, בעיני, המפתח. הוא מה שתמיד רציתי להיות בענף הזה עד כמה שמכבדים אותי. הוא אולי לא יהיה עשיר כמו כנראה ג'יי זי וחרא כזה, אבל בכל מה שקשור לרמת כבוד, אין ספק שהוא תמיד נראה כגדולים. כל מה שהוא אומר פשוט אמיתי כשהוא מדפיס. הוא לא מפברק שום חרא. זה באמת מי שהוא. הוא פשוט הכי סמים. אני מזדיין עם פנים. אני חייב להגיד לו כשהוא הגיע עם אלבום The Product, [ הוניד אחת ] אהבתי את החרא הזה. עלי להתקשר אליו ולהגיד לו שאם הוא יעשה אלבום מוצר אחר, אבוא לעשות הכל בחינם. אני אפילו לא רוצה לעשות כסף. אני רק רוצה להיות על זה.

הקול שלו הכי חולה. החרא הזה רודף. זה כמו סרט וחרא מפחידים. הוא נכנס לאזור הזה וזה מדהים. אף אחד לא מצייר תמונה כמוהו, באשר הוא פשוט לצייר את התמונה שבה אתה ממש יכול לשבת לאחור, לעצום עיניים ולהקשיב למזדקן הזה והוא יכניס אותך למקום ההוא. יש רק כמה אנשים שיכולים לעשות את זה. ביגי היה אחד מהם. פנים הם אלוהים שיכול לעשות זאת. מבחינתי, מבחינה טכנית יש ראפרים שהם טובים ממנו מבחינה טכנית כמו אמינם, הצד הטכני של זה; זה עשוי להיות שנון יותר. ג'יי זי קיבל את השנינות. כשג'יי זי ראפ זה מרגיש שהוא פשוט משפיל אליך מבט שהוא סוג של סמים. אנדרה 3000 היה פשוט טכני ומשחק המילים. אבל לפנים היה הקול הזה איפה שזה כמו החרא הזה פוגע בחזה שלך. כשאתה שומע את זה, זה כמו, מה זה? זה כמו להיות בג'ונגל וזה כהה שחור ואתה שומע אריה בפעם הראשונה. זה מה שזה כשאתה שומע לראשונה את Scarface. זה בדיוק מה החרא הזה בשבילי. זה מה שהוא אומר עבורי.

סטט קוו זוכר שפטר את אמא בהזמנת מופע ברפת



אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה

DX: הסיפור שלך הוא כזה חריג. נקודות המגע: ג'רמיין דופרי, פימפ C, Scarface, אמינם, ד'ר דרה, 50 סנט, באותה תקופה, עבור בחור מאטלנטה שהיה בקולג 'בפלורידה. מה היה הרגע בו עברת מתלמיד לישיבה בחדר עם הראפרים האהובים על תשעה או עשרה אנשים?

סטטוס קוו; [ג'רמיין דופרי] ידעה עלי כי אמי הייתה מנהלת שלי. ואמא שלי קיבלה לי פגישה עם אלקטררה רקורדס. אבל אז, מאותה פגישה הכרתי את ממפיץ. ממפיץ תקע אותי עם הבחור שלי שמנהל את ג'ייב, מארק פיטס. מארק פיטס הטיס אותי לפגישה עם ל.א. ריד כי אני הולך לחתום עם מארק פיטס. באותה פגישה עם ל.א. ריד, ג'רמיין דופרי היה שם. נחשו מי עוד היה באותה תקופה באותה התווית? לופה פיאסקו [כשהיה] ראפר גנגסטה. ל.א ריד אמר, אני רוצה לשים אותו בחליפה וחרא מבריק. ל.א. לא ידעה מה לעשות עם ראפרים, אף פעם. למרות שאאוטקאסט נשף, אבל זה היה יותר KP. KP היה סוג של קוורטרבק של הרבה חרא זה שהיה ל L.A. עם סצנת אטלנטה ראפ כי זה לא באמת הקטע שלו. R&B? הוא המלך של זה.

אז באותה פגישה אני מופיע על שולחנו של ל.א. היה לי את המעיל הגדול של אטלנטה ברייבס סטרטר. היה לי את השיר הזה GA State. פנים אהבו את התקליט הזה. אני מבצע את זה וזה הפך לקרב בין מארק פיטס לג'רמיין דופרי. מארק פיטס רצה להחתים אותי בידור סופה וג'רמיין רצה להחתים אותי ל- So So Def. הם נאבקו, ובסופו של דבר אף אחד לא החתים אותי בשום מקום. אני עדיין יושב שם. ממפיץ מדבר עם אמא שלי כל פעם מחדש ומדבר את כל החרא בתעשייה. אף אחד בסופו של דבר לא יחתים אותי. אז חבר שלי באותה תקופה, קמרון וחברתי האחר זאק היו כמו, יו, אתה צריך להוציא מיקסטייפ. זה היה כאשר 50 היה המיקס טייפ חם. אני כמו, גבר, אתה יודע, מה שלא יהיה. אז יום אחד התעוררתי ואמרתי, אני הולך לעשות מיקסטייפ. אז עשיתי CD מיקס ואני מתחיל לחלק אותם. וזה הזמן שהבאז שלי התחיל לקום בחזרה. ג'רמיין הבין את זה.

ביסודו של דבר, על המיקסטייפ פשוט התאווררתי מהתסכולים שלי מכך שלא היה לי חוזה תקליטים כמו, פאק שנחתם. זו הסיבה שכשאני שומע אמנים חדשים אומרים שזיין חתום, אז אני יודע שהם יחתמו. כי בכל פעם שאתה אומר פאק נחתם אז הם זורקים לך את הצ'ק הזה וזה נגמר. ככה החרא הזה הולך. עכשיו יש הרבה חבר'ה בימינו שלא לוקחים את העסקאות, כלומר צ'אנס הראפר. לרוב, הם רואים את הצ'ק הזה וזה מקבל אותם, אתה יודע למה אני מתכוון? [צוחק]

DX: אתה זוכר את החריזה שבעטת למארק פיטס?

סטטוס קוו; בי קוקס, שהוא מפיק R&B, עשה את השיר הזה בשם In The Place, ומארק פיטס אהב את התקליט הזה. אז טלטלתי את החרא הזה כי היה להם את כל החוף המזרחי - זה פשוט נשמע כמו איזה חרא של באד בוי ומארק פיטס היה מחוץ לאזור הזה לעבוד עם פאף דדי כל השנים ולנהל את ביגי. פיטס נהג לנהל את ביגי. אז ככה זה התחיל.

בריון צעיר 21 פראי סן דיגו

DX: זה סמים לשמוע שהמשפחה שלך הייתה מאחוריך לגמרי.

סטטוס קוו; כן, אמא שלי. הייתי צריך לפטר את אמהותי. חרא נעשה אמיתי מדי. אמהות אומרות את זה, כושי צריך לעשות מה שכושי צריך לעשות. אמהות על החרא המזוין הזה [צוחקת]. אני זוכר את היום שבו הבנתי שאני חייב לפטר את החמקן הזה. זה היה אני ובן זוגי. אנחנו נוסעים למופע הזה באלבמה אז אנחנו מקפידים או מה שלא יהיה. אנחנו מגיעים למופע, dawg, וזה אסם עם שולחן ביליארד באמצע הרפת. וחבורה של חציר ויש שם חבורה של אנשים. ואמא שלי כמו, אתה חייב לצאת לשם ולהופיע. אני כאילו, יו, אני לא מופיע שם. לעזאזל עם זה. אז ידעתי שהיא צריכה לפטר, בנאדם. אז חיתכתי אמהות, אתה יודע למה אני מתכוון? [צוחק]. אמהות היו צריכות ללכת. לעזאזל עם זה.

DX: מה היא אמרה?

סטטוס קוו; היא הייתה חמה, סופר חמה. אמא שלי עזרה לי כלכלית בסיטואציה, וכשהיא פוטרה זה היה כמו, לעזאזל איתך, אתה צריך לעשות את זה בעצמך. אז אז התחלתי למכור חרא, לעשות כל מה שהייתי צריך לעשות. מוכרים שעונים, מוכרים כל דבר. לא להפליל את עצמי, אבל לעשות כל מה שהייתי צריך לעשות זאת הייתי צריך לשלם עבור התקליטורים שלי. זו הסיבה שכאשר הייתי מחלק את התקליטור שלי והייתי הולך והמזדיין היה פריזבי אותו מעל ראשי, הייתי רודף אחרי התקליטור. זה דולר דולר! אבל אמהות אני אוהב אותך, אבל ניהול ראפרים זה לא הקטע שלך.

סטט קוו מסביר מדוע מדף מוצל / אחריו סטטלנטה

DX: כמה פעמים עשית סטטלנטה ?

סטטוס קוו; הראשון היה על איזה חרא סופר קראנק וזה לא הצליח. השנייה הייתה גרסת אמינם / דרה. ואז השלישי היה אני כמו, פאק יא, אני הולך לעשות את זה כמו שאני רוצה. הרביעי היה זה שהוצאתי בפועל ב -2010, וזה שהוצאתי דרך Sha Money XL. אני דפוק עם שא זו הכושי שלי ואני אוהב אותו בגלל זה, אבל המוח שלי לא היה במקום הנכון. אפילו לא הייתי צריך להתקשר לפרויקט הזה סטטלנטה כיוון שהמוזיקה לא הייתה ניתנת להשוואה למה שיצרתי עם דרה ואם באותה תקופה. אבל זו הייתה סתם סטיגמה או שם ששווקו כל כך הרבה. רק רציתי לקבל את זה מאחורי. אפילו לא רציתי לשמוע את זה יותר. כי בכל מקום שהייתי מזדיין אנשים היו דומים, אה מתי סטטלנטה יוצא? זה אחד הדברים הקשים ביותר, כשאנשים שואלים אותך שאלה שאתה באמת לא יכול לענות עליה, או שאתה לא באמת יודע למה. בגלל זה אמרתי, תזיין את זה ופשוט הוצאתי את זה בשנת 2010 וקראתי לזה סטטלנטה .

DX: בדיעבד למה אתה חושב שזה מעולם לא יצא מלכתחילה?

סטטוס קוו; קודם כל, היו יותר מדי טבחים במטבח. אני והצוות שלי, לא היינו תוקפניים בביצוע חלק מהדברים שהייתי צריך לעשות. התאמצתי להוציא מיקסטייפים, אבל לא יצאתי והופעתי כמו שצריך. לא יצאתי לגעת באנשים דרך ההופעות שלי ככל שהייתי צריך. לא הוצאתי מספיק תוכן וידאו כדי שאנשים יוכלו להכיר אותי באמת ולהתאהב במי שאני. זה אחד הדברים עם קנדריק. אנשים התאהבו בבחור הזה. הם עשו עבודה כל כך נהדרת לגרום לך להתאהב בקנדריק ובתנועת TDE למקום בו אתה מרגיש שאתה חלק ממנו. כמו ויז כליפה ו טיילור גן g - אנשים מרגישים שהם חלק מטיילור גאנג. אז איתי פשוט היינו כמו שנחכה, והמשכנו לחכות ואז, לעזאזל מחכה.

אם יש לך קצת ברק ואנשים יתבאסו איתך, צא וקבל מול האנשים האלה כי הם לא קונים את המוסיקה, הם קונים את האנשים. אנשים לא קונים מוזיקה. הם מתאהבים באדם. כשאתה מתאהב מאותו אדם, אתה פשוט צופה איך המוסיקה יורדת. זה לא מוכר כל כך הרבה. ליל וויין חולה באותה מידה כמו שהיה כשאנשים אמרו שהוא הראפר הכי מדהים אי פעם. אבל יש אנשים שלא אוהבים את וויין יותר. ולמה? מכיוון שאוהדי הראפ הם הפכפכים, הם עברו למישהו אחר. וויין הוא עדיין אחד המוצלחים החולניים ביותר אי פעם. מה השתנה? בריון צעיר - כמו שהוא עושה את זה - זה חרא של ליל וויין. ובריח צעיר בטח יגיד, כן בגלל וויין היה האליל שלו, נכון? אבל מה ההבדל? אנחנו אוהבים את הבריון הצעיר עכשיו, הוא החרא הירך החדש. מעריצי הראפ הפכפכים כמו לעזאזל בגלל זה קשה להתפרנס עם המפטרים האלה, הם פשוט קופצים מסביב. בגלל זה הראפרים שלי שאני אוהבת, אני מזדיין איתם לכל החיים. Scarface יכול להיות [בן 90], אבל אני עדיין אלך לקנות את החרא שלו בכל פעם. ג'יי זי, אני לא מתבאס עם מה שהם אומרים, אני עדיין קונה חרא של ג'יי זי. אנדרה 3000 - דפוק איתו לכל החיים. זה בדיוק מה שזה.

DX: היה לחץ גדול עליך באותה תקופה? שוב, אני מסתכל מסביב אני מסתכל על כל האנשים שאתה מתקשר איתם, אתה עובד איתם, אתה עובד בשבילך ואתה אחד הצעירים בסייפר.

סטטוס קוו; זה לא היה שום לחץ זה רק בשבילי, כשאני מסתכל על הרבה חברים שלי ומה הם עושים בשביל כסף, הרגשתי שמח על מה שקורה. זה לא לחץ לראפ. זה לחץ כשאתה מוכר סמים ואתה לוקח סיכויי עונשין וחרא כזה. אבל לא הרגשתי שזה לחץ בשבילי כי אם זה לא עובד, הייתי מספיק אינטליגנטי כדי לצאת ולעשות משהו אחר. זה לא היה כמו סוף העולם מבחינתי. לא התבגרתי ואמרתי, אני אהיה ראפר כשאזדקן. כמו שאמרתי, המוסיקה שעשיתי לפני שנחתמתי, אמרתי, פאק נחתם. אז אני מוציא את החרא שלי ברחובות. אכלתי. הרווחתי כסף עם ההמולה הקטנה שלי, עשיתי כל מה שעשיתי או מה שלא יהיה לעזאזל, אבל לא התבאסתי על היותי חתום. אז כשנחתמתי, לא היה לחץ.

מה שקרה היה, זה הפך למצב שהתחלתי להיות מתוסכל מהתהליך ולא מבין למה החרא שלי לא יצא. כי, כמו שאמרתי, הם יכלו לכבות כל דבר. אם היו מחתימים אותי ומוציאים אותי שישה חודשים אחרי שחתמתי, הייתי מוכר 400,000 תקליטים בשבוע הראשון. ככה החרא הזה הלך אז. הייתי הולך פלטינה. אובי זכה לפלטינה פעמיים! D12 מכרה שלושה עד ארבעה מיליון תקליטים. לא משנה מה יוצא. לא אומר שאובי לא היה חולה או שהפרויקטים האלה לא היו טובים, אבל החרא שעשיתי היה טוב. אני יודע שזה היה חולה. זה היה של 400,000 עד 500,000 נמכר בשבוע הראשון ואני בסופו של דבר הולך פלטינה. אבל רק אנשים אחרים בתור ומולי היו שם. זה כמו פחד גם כשאתה כל כך חם, שאתה לא רוצה לעשות שום דבר שייקח מהחום הזה. אז אם לא הייתי מטורפת על זמזומים, הם פחדו פשוט לבוא עם החרא שלי. אבל הם יכלו פשוט לזרוק אותו ולעשות את הכסף, אבל מה שלא יהיה.

DX: פחדת באותו זמן ממשהו?

סטטוס קוו; לעזאזל, הייתי מוכן לצאת. אבל מעולם לא הייתה לי זהות, אז זה היה דבר אחר. 50 היה גנגסטה. המשחק היה גנגסטה. [לויד בנקס], [צעיר באק] הם גנגסטות. אמינם היה הראפר הזבל הלבן, ואז קיבלת את כל התחביבים שלו. מעולם לא הייתה לי זהות במה שאעמוד לבד. והעמדה בה הייתי דומה לשנות ה -50 כי הייתי עם Shady / Aftermath אז הייתי זקוקה לזהות הזו. אבל כשאני מסתפר לא היה בי שום דבר מובהק שתוכל לומר, אוקי, זה מה שסטאט הוא. מה הוא? האם הוא ראפר גנסטה? האם הוא ראפר מודע? במה הוא באמת עוסק? האם הוא בריון? האם הוא נושא אקדחים? זה לא היה זה. האם הוא רק שחקן דרומי? לא התלבשתי ככה. לבשתי את אדידס והזעזתי את הבהונות של Shell אבל מה בלט? וזה באמת היה אחד הדברים העיקריים? אני חושב שתצטרך להיות איזושהי זהות שמנסה לצאת ולהיות מה שהם החתימו אותי להיות. זה היה אחד הנושאים שהיו לי כי אני לא יכול לשים עליהם הכל. זה היה כמה דברים איתי. אם הייתה לי זהות מובחנת זו, כנראה שהייתי מצליח יותר. אבל גם בלי זה, יכולתי לצאת עם דברים מזדיינים והם היו מוכרים מכיוון שהמותג היה כל כך חזק באותה תקופה.

סטט קוו אומר שג'ימי איובין הוסיף משחק ליחידת G בגלל שהוא נורה



אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה

DX: האם הייתה נקודה שבה המשחק יכול היה להיות מוצל / אחריו במקום רק יחידת G?

סטטוס קוו; כל עניין המשחק - הוא היה בתחילה עם Aftermath ואז ג'ימי קיבל אותי עם 50. עד כמה שזה נשמע מטורף, ג'ימי היה כמו, אז נורה לך. לויד בנקס נורה. יאיו נורה. באק הצעיר נורה. נחש מה? גם המשחק נורה. אתה צריך להכניס אותו ליחידת G והוא מהמחיר המערבי. ככה החרא הזה ירד. ככה בדיוק זה ירד [צוחק]. המשחק פשוט ישב שם. המשחק תמיד היה חולה ואני חושב שג'ימי הגיע לנקודה בה - כשדר פשוט חתם על מעשים ולא הוציא אותם - הוא היה כמו אוקי, קיבלנו את שאדי / Aftermath. בואו נעשה Aftermath / G-Unit. וזה פשוט עבד. המשחק התחיל לעלות על המיקסים האלה על המפרקים האלה של יחידת G. אני חושב שהוא עלה על זה אנתוני המילטון לְחַרְבֵּן. הוא עוד אחד שקיבל אחד מהקולות. כמו פנים, הוא קיבל את אחד הקולות האלה. ניו יורק לא הייתה מוכנה לכך כי משחק באמת היה מהחוף המערבי אבל נשמע כמו אחי של איסט קוסט. הוא פשוט לקח את זה ונעלם בשלב הזה. זה היה עטיפה. שכח מזה.

DX: באתר שלנו, המשחק תמיד תופס הרבה שטחים בסעיף ההערות עבור שמירת השמות. זו הייתה אחת הביקורות הגדולות עליו כשיצא לראשונה. אני מסתכל אחורה כש [ הסרט התיעודי ] יצא בשנת 2005, לפני תשע שנים, ושני דברים בולטים לי לגבי המשחק. האחד, הוא איש מדהים מנקודת מבט שאין סגנון שקיים שהוא לא יכול לעשות. יש לו את כל סגנונות הראפ. לא משנה איזה סגנון חדש ייצא, הוא מסתגל אליו ממש מהר. המיקסטייפ שלו [ בסדר ] יש קנדריק זורם עליו, וזה מדהים ככה. ושניים, אני רואה המון שמות מכל אמן חדש אחר שיוצא עכשיו. כולם מספרים את סיפורם על היכן שהיו כשהם לא מתמטי נפל, למשל.

סטטוס קוו; זה היה סגנון. מה שאני לומד הוא שככל שאנשים מדברים עליך יותר זה ממילא טוב יותר. אז הוא עשה זאת על מנת שידברו עליו. זו הנוסחה שלו וזה עבד בשבילו. הייתה לו נוסחה. כמו שאמרת זה עתה, זה מה שהוא עושה. ובכן הרבה מהראפרים האלה אתה לא יכול לפרק את מה שהם עושים. כמוני, מה אני עושה? אתה לא יכול לפרק את זה. זה מה שמפריד בין סופרסטארים לחבר'ה שהם פשוט נחמדים. אני נחמד. הכנסת אותי לחדר מלא ראפרים והם יושבים מסביב, יו החבר סטאט קוו הוא חולה. אבל מבחינת דמות, אני לא זה. יש הרבה חבר'ה כמוני, כמו ג'ואל אורטיז. נֶחְמָד! ג'ו בודדן, נחמד! רויס דה 5'9, נחמד! יש חבורה מאיתנו שזה פשוט נחמד אבל האופי שלהם הוא לא אופי מובהק. עקום אני, נחמד! המטפחים שלהם יורקים סמים כמו לעזאזל. אלז'י איזה ראפר מחתרתי, אבל האופי של מה שאתה ומי שאתה לא שונה כמו שצריך. אתה לא יכול לבחור אותנו בהרכב. סנופ לא ראפ טוב יותר מכל האנשים שרק שמתי, כולל אני, אלא הדמות! סנופ קיבל כל כך הרבה אופי. ג'יזי לא ראפ טוב יותר מאיתנו, אבל הדמות! ריק רוס, היה נחמד, אבל הוא גידל את הזקן הזה ויש אופי. אתה מתאהב בדמות. אם ליל וויין היה דוהה לעזאזל ופשוט נראה רגיל זה לא היה עובד, אבל אתה מסתכל עליו והוא פשוט נראה כמו כוכב. אז זה מה שחשוב בחרא הזה. אני, אני פשוט כושי חולה. אני אנסה את התחת שלך מתחת לשולחן. וכך המשחק עם שמות השם, זה הפך לאחד הסגנונות שלו, על גבי הקומפטון, דם, גנגבנגינג, תלוי עם דרה וכל החרא הזה. זה פשוט סיפור כל כך משכנע שאתה נתפס אליו.

DX: נראה שאתה הולך יותר רעיוני עכשיו עם המפרקים החדשים שהוצאת. מייקל, למשל. האם חלק זה מכם מגדיר את דמותכם?

סטטוס קוו; בְּדִיוּק. אני לא עושה מוזיקה כדי למכור אותה ולהרוויח הרבה כסף. אני עושה מוזיקה עכשיו כי כמה מהראפרים האהובים עליי לא מוציאים מוזיקה אז אני יודע איך זה מרגיש. כמו אנדרה 3000 לא מכניס חרא. ביני סיגל בכלא. כלומר Scarface עובד על האלבום שלו אבל הוא לא יצא. אלה כמה מהחבר'ה האהובים עלי שאני נהנה להאזין להם וכמעריץ אני מתגעגע לשמוע את המוסיקה שלהם. אז אני חושב על האם מישהו שם אוהב את החרא שלי והזיין איתי, שנהנה מהמוזיקה שלי ומהמיקסים שהוצאתי בעקביות וכל החרא הזה? אז אמרתי, אתה יודע מה? אני צריך להוציא קצת מוזיקה. וזה לא קשור למכור אותו. אז בשלב זה הם רעיוניים כי אני פשוט עושה מוזיקה רק כדי לעשות את זה וליהנות. לא משנה אם אני מרוויח קוואדריליון דולר כי לא באמת איך אני מתפרנס רק מראפינג, עד כמה שטאט קוו האישי שלי.

סטט קוו שוקל על גישתו של ד'ר דרה לעיצוב שירים

DX: אני חושב על אובי טרייס. הדרך שתיארת איך לכל האחרים יש אופי ולעולם לא היה לו אופי מלבד שתייה. אני חושב שהוא הוצג כבחור שאוהב ללכת לבר, אבל הוא היה ראפר טוב מאוד. האם בגלל העובדה שהוא היה על שאדי גרם לו להיות עדיפות לדעתך, בדיעבד? לחיים הוא אלבום טוב מאוד.

סטטוס קוו; ובכן, זה לא היה חסום מדרה. לא היה דרו צריך לעשות את זה ולאשר את זה. הם לא היו צריכים לקבל אישור לאובי. הם פשוט הוציאו את זה מכיוון שפול היה מוכן לצאת לדרך. אם זה היה תלוי בפול ובאם האלבומים שלי היו יוצאים. אבל זה היה גם דבר של דרה. Shady / Aftermath כקולקטיב הוציא רק את 50 Cent וגרם לו להיראות כמו כולם אבל זה שונה. אז היינו צריכים שדר יאשר חרא ודר יזוז איך דרה נע. אף אחד לא יעשה את דרה לזוז כשהוא לא רוצה לזוז. כפי שאתה יכול לדעת אין ניקוי רעלים . הוא עושה מה לעזאזל שהוא רוצה לעשות כשהוא רוצה לעשות את זה. וזה דבר אחד שאני מכבד בו. הוא לא עושה את זה על כסף. הוא לא מצליח לעשות שום דבר. זה רק מה שהוא רוצה לעשות. זה דבר אחד בדרה. אז זה פחות או יותר הסיבה שהחרא של אובי היה יוצא ויוצא D12, כי הם פשוט היו על שאדי אז הם פשוט נאלצו לשכנע את פול ואם על החרא שלהם לצאת.

DX: מה עם ראקים?

סטטוס קוו; הוא היה עם דרה. הרבה מהם 50 תקליטים היו שירים של רקים. את האלבום הראשון ההוא, רקים עשה שירים בכל המקצבים האלה, בנאדם.

DX: להתעשר או למות מנסה' ?

סטטוס קוו; כן, כל החרא שלהם היה שירים של רקים. הבעיה של רקים הוא לא יכול היה לעשות את הווים. המקהלות מעולם לא היו חזקות. הוא ראפר מטומטם, אבל בראש שלך אתה יכול לזכור וו של ראקים? אני מתכוון אולי לגרום לך צעיר או מה שלא יהיה ...

DX: אל תזיע את הטכניקה ...

סטטוס קוו; אבל אתה אף פעם לא שומע - יש לי תשעה 50 ווים בראש עכשיו. המקהלות. דרה עוסק בשירים. אתה יכול להיות ראפר מטומטם אבל הם מתחברים. לכן אתה יכול למצוא אותי במועדון ... [היה מוצלח]. זה המקהלה. אז זו הייתה בעיה. לכן רקים מעולם לא יצא עם אלבום, כי הוא לא יכול היה לבוא עם הווים.

DX: הזכרת את ג'ואל אורטיז קודם ...

סטטוס קוו; סמים כמו לעזאזל. לכן זה לא עבד עם דרה. אבל אם אתה מביא את שאדי למשוואה ואז מכניס אותם לחדר, [בית מטבחיים] יצא. אבל אני חושב שכקולקטיב - באופן אינדיבידואלי המוטפייקים הוא סמים - אבל כקולקטיב, אני חושב שהם מגיעים למצב בו הם מנסים לדאוג אחד לשני ומי קיבלו את הפסוק הכי חולה וזה הולך לאיבוד עם השירים האמיתיים. זה העניין שלי איתם. ואני יודע שאנשים יהיו כמו, הוא פשוט מנסה לשנוא את שאדי כי אתה לא על ... לא, אחי. אני אוהב אותם באופן פרטני. אני זוכר מתי הם התכנסו לראשונה והייתי כמו, הלוואי שהייתי בקבוצה ההיא. פשוט הייתי יושב ומקשיב לחרוזים. הראפס כל כך מדהים. הם כל כך נחמדים, פשוט נחמדים. הילד הזה רויס, הוא פשוט נחמד! ג'ו בודדן פשוט חולה. עקום אני ויואל, הם פשוט נחמדים. הסורגים טיפשים. אבל השירים חלשים, מכיוון שהם נלכדים כל כך בפסוקים שלהם עד שהקרסים הולכים לאיבוד. אז אני חושב שבגלל זה האלבומים שלהם לא התקבלו ברחבי העולם, כי אנשים עוסקים בשירים.

למה האח הקטן נפרד

עד כמה שקנדריק הוא סמים, השירים שלו חזקים. אמינם, השירים שלו פשוט כל כך חזקים. תאבד את עצמך; סטן; פשוט אינספור שירים חזקים. הוא פשוט כותב שירים חזק. אתה לא יכול רק לדאוג ולחשוב שזה מה שזה. החבר'ה האלה הולכים לאיבוד. מבחינתי, אני אוהד את זה. אבל על איזה חרא של ערעור המוני-מוכר-חרא-עומס-תקליטים, אנשים אוהבים שירים. אני זוכר בימים ההם, עוד לפני שחשבתי להיות ראפר, נערות היו כמו, Ma $ e היא הראפר הטוב ביותר. והייתי פעם כמו, Ma $ e ?! אמא $ ?! וחשבתי ש Ma $ e היה סמים אבל כאילו, כלבת הראפר הטובה ביותר? אתה משוגע. הכושי לא יכול להתבאס עם ג'יי זי. אתה צוחק עלי? אמא $ ?! אבל Ma $ e היה להם ווים, אותם שירים. הוא דיבר עליהם סיפורים לכלבות. אז זה העניין. אם הייתי עושה אלבום של בית מטבחיים הייתי עושה כמו, יו, בסדר. במובן מסוים בואו לא נאלם את זה. אבל בואו ניקח את המיקוד הזה שיש לנו על אלה לעומת ונניח אותם על הווים. בואו נהיה פשוטים יותר.

כמו סמים כמו דרייק, החרא שלו פשוט מאוד. אתה יודע שמותאפקה מעולם לא אהב אותנו / זוכר? [ההתנהגות הגרועה ביותר] זה פשוט חרא בסיסי פשוט, כי רוב האנשים טיפשים. הם טיפשים. אני זוכר שכש [ברק אובמה] התמודד לנשיאות, היה איזה חרא שראיתי בטלוויזיה כמו, האם הוא חכם מדי לציבור האמריקני? אנשים היו כמו שהוא, הוא פשוט השתמש בכל המילים הגדולות האלה, מכיוון שרוב המוצ'יקים, האנשים הממוצעים, אינם אינטליגנטים ולכן הם לא יכולים אפילו להבין את כל החרא הזה ואת כל החרא המורכב הזה. הם אפילו לא שומעים את הפסוק. הם הולכים היישר אל הקרס. נהיה חם פה / אז תוריד את כל הבגדים שלך ... הם לא שומעים את כל החרא שם, לוקח בערך 40 עד 50 פעמים עד שתגיע לזה. אז הפזמון והקצב, זה מה שרוב האנשים שומעים. הם לא שומעים [הפסוקים]. אם אתה מנסה למכור המון חרא של תקליטים, אתה חייב להיות מנגינה וחרא תחת פשטני.

איך סטט קוו, קנדריק למאר וג'יי קול עבדו על בדיקת הסמים של המשחק



אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה

DX: אתה ומשחק הכריזו על השותפות שלכם בשנת 2011. המשחק בעיני, הוא אחד האמנים המעניינים ביותר בעשר השנים האחרונות בגלל מספר דברים. שניים מהם, אחד, הוא כותב שירים מדהימים אך עדיין מחויב כנבל ובכל זאת אנשים מרגישים אותו. אוהדי המשחק הם אוהדים אמיתיים. אבל שניים, הוא הניח את התוכנית לאיך לא להשיג וואנקסטא'ד על ידי 50 סנט.

סטטוס קוו; ובכן, הוא התנגד לג'יי זי. אני זוכר שהיינו בבית של דרה והיינו ממש בחוץ לדבר. זה היה זמן מה. ברור שאני מדבר איתו כל הזמן. אני חושב שפייטון מאנינג, הוא שיחק עדיין בקולטס והם שיחקו בסיינטס ניו אורלינס ואנחנו היינו בבית של דרה והיינו בחוץ בדיבורים במחצית. ואני כאילו, יו דאג. אתה מבין שניתקת את ג'יי זי, דייג? אתה מבין שאמרת לו למצוץ את הזין שלך? [צוחק] ואתה עדיין מוציא תקליטים, דייג. הלכת ב- G-Unit ואתה עדיין מוציא מוסיקה. זה איזה חרא. חשבתי שסיימת. חשבתי שהקריירה שלך נגמרה. זה נגמר. אני זוכר שאמרתי, הבחור הזה נגמר. והוא שרד את זה. זה איזה עוצמה ממש שם. זה מראה שהוא קיבל את קהל האוהדים החזק.

אני והחבר תמיד היו מגניבים. מה שקרה היה שעבדתי עם דרה והמונוטוניות של מה שאני ודרה התחלנו [התחילה להפריע לי]. פשוט התחשק לי ניקוי רעלים פשוט לא התכוונתי לצאת וכתבתי כל כך הרבה מוזיקה ועשיתי כל כך הרבה חרא. והתסכול שלי מכך שלא יצא החלו להשפיע על היחסים שלי ושל דר כיוון שהתסכלתי עד כדי כך שרק נהייתי מריר בעבודה. אחרי שעזבתי את שאדי / Aftermath נסעתי לאטלנטה. דר קרא לי בחזרה. תודה לאל שהוא קרא לי בחזרה כי מבחינה כלכלית הייתי דפוק. הוא קרא לי בחזרה. נסעתי להוואי לעבוד איתו ופשוט עבדנו ועשינו את כל המוזיקה הזו והרגיש כאילו חזרתי לאותו חרא שעזבתי כשרק הקלטנו להם שירים כל יום. זה כאילו, יו החרא הזה לעולם לא ייצא. ופשוט הרגשתי כמו, למה אני עושה את זה? ואז באותו זמן הוא הרוויח כל כך הרבה כסף על דברים באוזניות ואני צופה בו והוא מספר לי דברים על העסק של הצד השני של זה, מצאתי את עצמי מאבד את אהבתי לראפ. לא רציתי יותר לאנס. בגלל זה זה סטטלנטה האלבום היה קצת לא טוב בשבילי כי אפילו לא ממש רציתי לעשות ראפ. פשוט עמדתי בהתחייבותי משום ששא נתן לי את ההזדמנות הזו. אבל אפילו לא ממש רציתי לעשות ראפ כי אני צופה בדרה מרוויח את כל הכסף הזה ואנחנו מדברים על, אתה חייב להיכנס לעסק, ואני פשוט מאבד את התשוקה שלי למוזיקה. כאילו, אני לא רוצה לזיין ראפ.

אני זוכר שג'ימי איובין אמר, זה כמו צוות האימונים הגדול בכל הזמנים. תארו לעצמכם צוות שרק מתאמן ולעולם לא משחק את המשחק. זה מה שאתם עושים כאן. כל השירים הנהדרים האלה, איש לעולם לא ישמע אותם. זה היה נכון. זה כל כך הרבה מוזיקה. התחלתי להיות מתוסכל מזה. העומס הנפשי עלי ואי היציאה של האלבום שלי, חרא התחיל להכות אותי. פשוט התרחקתי והפסקתי להסתובב. רק לאחרונה דיברתי יום אחד עם טופ דאג והוא כאילו, יו, דיברת עם דרה? אני כאילו, לא. הוא כמו, גבר, אתה צריך לקרוא לאיש הזה, אחי. מה אתה עושה? אני כאילו, כן, אני לא יודע מה לעזאזל אני עושה. הוא אמר, אתה צריך להתקשר לאיש הזה. הוא הביט בך כמו אח קטן. כולכם היו קרובים. והיינו.

התקשרתי ל [Dre] והייתי כמו, יו, אני רק רוצה להגיד לך שאני אוהב אותך. אני לא יודע אם אתה יודע את זה או לא. הוא היה כמו, מה? בנאדם, בוא לאולפן, בנאדם! הלכתי לאולפן והוא מנגן את החרא של ג'ון קונור ופשוט תפסנו. אבל עזבתי את דרה ואז התחלתי להתנדנד עם משחק. קיבלתי את זה עם משחק. רציתי פסוק ממשחק וקשרתי אותו ומשחק היה כמו, יו לצאת לאולפן, וחזרתי לאולפן ופשוט התחלנו לעבוד יחד ואז זו אפילו לא הייתה שאלה, זה פשוט לחץ. תמיד היו לנו יחסי עבודה טובים, כי היינו עובדים יחד על חרא דר. היינו עושים שירים יחד ודרה נהג לקרוא לנו 20 דקות תאומים, כי היינו עושים שירים בתוך 20 דקות, מהר. אני זוכר שג'יי קול הגיע. ג'יי קול העלה אותי עם קנדריק. לא ידעתי כלום על קנדריק. ג'יי קול סיפר לי ולדר על קנדריק. דרה שמע עליו גם ממישהו אחר, אבל ג'יי קול הוא זה שסיפר לי. אני זוכר שג'יי קול נכנס ואני וקול עבדנו על השיר Drug Test. וג'יי קול היה כמו, יו, זה איש חולה! אני אוהב לעשות מוזיקה כזו. על השיר מבחן הסמים, הכותבים שם הם אני, קנדריק, גיים, סנופ ודר - אם אתה מסתכל על הקרדיטים - די.ג'יי חליל והבחור שחתום על פלויד מייוות'ר, הייז.

DX: 50 סנט הודיע ​​כי הוא עוזב את Shady / Aftermath והולך להפצה של קרוליין / קפיטול / UMG. מה התגובה הראשונית שלך?

סטטוס קוו; חכם כמו חרא. אתה יכול לשים מוזיקה משלך ב- iTunes. iTunes לוקחת 30 אחוז מזה. זה אומר שבעצם אם הם מוכרים את זה תמורת 9.99 דולר, אתה מקבל 7 דולר. גם אם אתה עובר מפיץ מקוון, הם לוקחים 20 אחוז ואתה מקבל 80 אחוז מזה. אתה עדיין מנצח. אם אני מוכר תקליטור, ונאמר שאני פשוט שם אותו ב- iTunes, אני מקבל 7 דולר בכיס עבור כל תקליטור שאני מוכר. בעוד שאם אתה עובר תווית, מה הם נותנים לך? דולר? כמה שינויים? תווית טובה רק בבניית המותג שלך לאן שאתה יכול להגיע לכל רחבי העולם ולהיות מי שאתה. 50 סנט הוא מי שהוא, אז מה שהוא עושה הוא אינטליגנטי מאוד כי המותג הזה מגובש.

DX: בשנת 2007 הוא צרח על קמרון כי הוא על קוך. הוא קרא לזה תווית בית הקברות של האמן. היתה לו עמדה אנטגוניסטית כנגד מוזיקה עצמאית באותה תקופה. האם יש כאן משהו צבוע, או שמא זו רק צמיחה מאותה עמדה?

סטטוס קוו; זה כנראה צמיחה. כלומר כשהייתי בן 11 שלפתי את הזין שלי בכיתה [צוחק]. לא הייתי שולף את הזין שלי בכיתה עכשיו. אתה מתבגר [צוחק].

עד המוות תקרא שמי להוריד zip

Stat Quo מסביר כיצד Suge Knight יכול היה לשנות את הענף



אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה

DX: זו אנלוגיה טובה מאוד שם [צוחקת].

סטטוס קוו; פעם חשבתי שאם אתחתן עם אישה היא תצטרך לאכול כוס. זה היה חלק מהחיים שבו הייתי צריך לדפוק שתי בנות בו זמנית. הזין שלי לא היה מתקשה אלא אם הייתי עם שתי כלבות. זה בדיוק מה שהיה. עשיתי חרא מטומטם.

DX: מהי תוכנית השלושה של סטאט קוו עבור הצ'מפ המתוסכל הממוצע שלא דופק שני אפרוחים בו זמנית?

סטטוס קוו; בנאדם, אתה צריך לעשות את זה. זו חוויה כל כך ייחודית. זה משהו שאני שמח שהזדמן לי לעבור. זה משהו ממש סמים בלהיות מאחורי אישה ולראות אותה אוכלת בחוץ אישה אחרת כשאתה בתוך אותה אישה אחרת. או לשבת בצד השני של החדר ולראות אותם עושים את מה שהם עושים. יש בזה משהו מאוד ייחודי. זה משהו נלהב מזה. זה די מדהים. שתי נשים. ארבע ציציות. שני נקבות. יאללה גבר, כמו אחד על הזין, אחד על הכדורים. מדהים. מדהים. מה אתה רוצה לעשות? מה אתה רוצה? מה עוד תוכלו לבקש?

זו לא אהבה. כשאתה עושה את זה יותר מפעמיים, אתה תמיד מתחבר יותר לאחת מהן ואתה רוצה לעשות את זה עם ההוא יותר מהאחר. זה תמיד אחד שבולט שיש לך כימיה מינית טובה יותר איתו. אז בסופו של דבר, הנטייה הטבעית שלך היא להיות עם אישה אחת. אבל עבור מי שמעולם לא עשה את זה, זה בהחלט משהו לחוות לפני שאתה עוזב את האדמה הזו או לפני שהזין שלך לא יתקשה. מה שקורה הראשון.

DX: הם קיבלו גלולות לכך.

סטטוס קוו; הם בהחלט כן. החרא הזה הוא כמו HGH למין. הם תרופות המשפרות ביצועים. אני לא מכבד את החבר'ה האלה על סיאליס שדופקים את הכלבות האלה במשך יומיים, אני לא מכבד את החרא הזה. אני מכה טבעית. אני דרק ג'טר מהעניין הזה. אין HGH. ללא סיאליס. ללא ויאגרה. אני יכול להיכנס לדבר הזה טבעי. אני מבית הספר הישן. חזה אגוז, לך לישון, תתעורר, תאכל משהו ותזיין אותך שוב. אתה מרגיש אותי? [צוחק]

DX: יש אנשים שאומרים כי בייסבול עדיף על סטרואידים.

סטטוס קוו; זה מה שאני אומר. אבל נחשו מה? זו הבעיה: אתה עושה את החרא הזה עכשיו, מה אתה הולך לעשות כשאתה מזדקן? זה לא עובד. אתה חסין. מה אם זה לא עובד על הזין שלך? אני טבעי עכשיו, אבל ברגע שהחרא שלי לא עובד, אני נכנס. אין ספק. אני אקח כל מה שיידרש. אני לא רוצה להיות על כדור הארץ אם אני לא יכול לזיין. אם אני לא יכול לפרוץ אגוז או לראות אישה. מתרגש ממה שאני הולך לעשות לה. אני פשוט אוהב את זה. זה הקטע שלי. אני אוהב לעזאזל.

DX: תאר קבוצה של סטט קוו.

סטטוס קוו; אין לי ממש קבוצות. אני אינטליגנטי אבל יחד עם זאת אני עדיין בקשר בגלל הסביבה שגדלתי בה, עם הרחובות והחרא, אז זה איזון. אני מקבל החלטות חכמות. הרבה מהבנות פשוט אוהבות להיות סביבי כי אני כנה. הם אוהבים את המכלול, לעזאזל, הוא באמת יגיד לי מה בראש שלו, כי אמא שלי כזו. ואני פשוט באמת יודע איך להיכנס לראש כלבה. אמריקה הפכה את הנשים שלנו לחסרות ביטחון כל כך שזה כל כך קל איתן. רק תגיד להם איזה חרא שלא בסדר איתם. לא אכפת לי כמה היא בסדר, אני אמשיך לתת סוד. הכלבות הכי גרועות הן הכי לא בטוחות. אז מה שלא יהיה, נגיד שהיא האלי ברי . אם הייתי מנסה להסתובב עם האלי ברי, הייתי כמו, אתה מגניב אבל המרפקים שלך דפוקים. היא תימשך אליך כי כל גבר אחר מנשק את ישבנה. אבל אני מתמקד בשליליות שלך. ואז היא תהיה כמו, לעזאזל, הוא שונה. הוא לא כמו כולם. הדבר הבא שאתה יודע שהיא על הגב נדפקה [צוחקת]. זהו זה. ככה אתה מקבל אותם [צוחק].

DX: מקלמור זכה בגראמי עם דגם דומה לזה ש- 50 Cent נראה מנסה. עד כמה עסקה גדולה עכשיו שיש לאמנים עצמאיים גישה לזכייה בגראמי שמקרב אותם להיות כוכב-על?

סטטוס קוו; החרא של מקלמור היה שונה. בסופו של יום, הוא בחור לבן. המוסיקה שהוא עשה פנתה למגוון רחב יותר. בגלל זה אנשים כל כך נסערים. קנדריק, למה הוא לא זכה בגראמי? יו, הוא לא יכול להתחרות במפלצת ההיא של השנה שהיו לאותו אחי. אבל לטווח הארוך, קנדריק יהיה אמן נערץ יותר ממנו, כנראה, למרות שמקלמור הוא סמים להפליא. אבל לומר שהתעשייה עוברת לעבר זה - אני חושב שרבים מהילדים האלה נעשים חכמים יותר. באמת שהם לא רוצים לעשות עסקאות תקליטים כי הם עושים הופעות, הם מרוויחים כסף, הם מוכרים את החולצות ואז הם הולכים להסתכל על החוזים האלה והם כמו, ובכן, אנחנו נותנים לך 500,000 $ אבל אתה הולך להכין את זה מאלבום. והם כמו, יו, ובכן, אם אני מוציא אלבום, אכין שבעה דולר לאלבום. כן אולי אני לא מוכר 100,000 אבל אם אני מוכר 50,000 פעמים שבעה דולר, זה 350,000 $. וואו. אוקי, אני יוצא לסיור.

התוויות האלה מנסות למבוס אמן ואומרות שאתה צריך לעשות עסקת 360 כי הם לא מרוויחים כל כך הרבה כסף, וזה שטויות. הם פשוט עושים את הכסף אחרת. האמנים האלה הם כמו, למה שאעשה את זה? אתה הולך לקחת כמה מכספי ההצגה שלי. אני הולך לעשות 75 סנט לאלבום בלבד? לעזאזל עם זה. אז זה לא כאילו זו הייתה מהפכה גדולה כמו ג'נגה שבה הכל מתהפך. אני חושב שזה פשוט עבר לשם בכל מקרה. אני חושב שהתאגידים הגדולים יצטרכו לארגן מחדש את חלק מהצורך שלהם שאמנים ייכנסו ויעשו עסקאות 360. אני חושב שהם צריכים להעסיק אנשים שקשורים יותר לתרבות ולבחורים שגורמים להם להרגיש בנוח מספיק כדי לגרום להם ללכת ולחתום. כי להיכנס לראשונה לחברת תקליטים, למישהו שמעולם לא היה שם, שהוא ישר מהרחובות, זה דבר מזעזע. אתה רואה את הגברים הלבנים והשחורים השחורים בגיל העמידה האלה שממנו הם לא אמורים לקדם את החרא שלך ואתה אוהב, מי לעזאזל זה? לא אני מגניב. אני הולך לחזור הביתה עם הבנים שלי. אנחנו יודעים מה אנחנו עושים כאן.

האינטרנט הפך אותו למגרש משחק כזה. למה לעזאזל היית עושה את זה? זו הסיבה שאיתי ותווית המשחק, בגלל זה אנחנו עושים דברים שיצאו מהקופסה. והעמים שלנו הם כמו, יא היית הרבה יותר זמן ולא חתמת על שום מעשים. קיבלנו את השלם בלזטרק , שם אנשים יכולים להיכנס ולהגיש את המוסיקה שלהם. והסיבה שאנחנו עושים זאת היא מכיוון שכשניסינו להמשיך, זו לא הייתה דרך לקבל גישה לאנשים כמוני. [אנשים] הם כמו, ובכן אתה גובה 100 דולר. אני כאילו, אתה לא יכול לשלם 100 $ עבור מישהו שהוא איש מקצוע שיכול לתת לך מצב שבו אתה יכול לכבות את החרא שלך? והעסקאות שאנחנו עושים, אנחנו רוצים שהאמנים שלנו יעשו מה שהם רוצים. אנחנו הולכים לאכול איתך. אתה רוצה ללכת לשים את החרא שלך ב- iTunes? מגניב. אנחנו הולכים לפצל את זה ככה. ואתה תקבל פיצול טוב יותר איתנו. לא משנה מה הם עושים, אנחנו הולכים לעשות חרא טוב יותר ממה שעושה לעזאזל [התעשייה]. אנחנו לא מכניסים אותך לעסקת תקליטים מסורתית. תזיין אותם בעסקאות תקליטים מסורתיות. לעזאזל עם זה. אתה רוצה לעשות עסקה באלבום אחד? בוא נעשה את זה. עסקה של שני אלבומים? בוא נעשה את זה. אתה רוצה להתבאס איתנו במשך שישה חודשים ולראות איך זה הולך? בוא נעשה את זה. כל החרא המסורתי הזה, עסקת שישה אלבומים ועם אופציה - לעזאזל עם השטויות האלה. זו הסיבה שהתוויות המזוינות האלה מאבדות חלק מכישרונות המובילים בגלל הלך הרוח הזה של בית הספר הישן. החרא הזה נגמר. לעזוב. מה אמר ג'יי זי? #NewRules, dawg. אני לא עושה את כל החרא הזה של בית הספר הישן. אז כל האמנים שרוצים לרדת עם איזה חרא שהוא חם, זה סמים ורוצים להמשיך עם הצוות שיאפשר לך להיות מי שאתה, אתה הולך ל BlazeTrak והגיש את המוזיקה המזויינת שלך וירד עם הצוות. ככה אנחנו עושים את זה.

DX: אתה נשמע כמו סאג 'נייט במהלך פרסי המקור בשנת 1995: הכל בסרטונים ...

סטטוס קוו; הכל בסרטונים. בדיוק ראיתי את Suge on Arsenio מדבר על עסקאות אמנים מזוין וחרא. במובן מסוים היה לו מה לומר בשלילה על האופן שבו החבר'ה האלה חתומים, אבל הוא היה חלק מזה. הוא היה חלק מהמכונה הזו. אז עכשיו כשאתה מבחוץ, אתה מבקר את זה אבל היית חלק מזה. אתה תאגיד את עצמך. הרווחת מאות מיליוני דולרים על גבם של האנשים האלה. זה שום דבר נגדו. יש לי הרבה כבוד לתנועה שהוא חיבר אבל זה כמו לסיר שקורא לקומקום שחור.

DX: כמובן שסוג 'מנסח מחדש את ההיסטוריה שלו. כשצפיתי בקליפים של ארסניו, זה נשמע כאילו הוא רומז לתוצאות האיחוד בענף. יש רק שלוש תוויות באמת עכשיו.

סטטוס קוו; כן, על זה הוא מדבר. ומנקודת מבט זו, הוא צודק אך יחד עם זאת הוא היה במצב. כאן יש לי בעיה. הוא היה במצב לעשות משהו בקשר לזה. כמו טופ דג, מה שהוא עושה כרגע, הוא לא חתם על עסקת תווית עם מייג'ור. הוא יוצר חוקים חדשים. בדרך כלל, כשיש לך אמן מצליח כמו קנדריק ומה ש- ScHoolboy [עושה], הדבר הבא שאתה צריך לעשות הוא לחתום על עסקת תווית גדולה ולקבל את כל הכסף. הם זורקים עליו כל מיני כסף, אבל הוא עושה משהו אחר. הוא מנסה לשנות את המשחק. סוז 'היה במצב של שינוי המשחק ולא שינה את המשחק. אז שם אני כמו, יו, אתה יכול לעשות משהו כדי להפוך את החרא לשונה. אבל לא עשיתם ועכשיו אתם רוצים לשבת ולהתלונן על זה. הלוואי שנוכל לחזור אחורה בזמן בשבילך אבל כשאתה מרוויח כל כך הרבה כסף וחרא נע כל כך מהר, אף פעם לא יכולתי להבין איך הוא מרגיש כי אני לא הייתי שם באותה תקופה. אבל אני רק יודע שכשאתה נמצא בעמדות שהוא היה והחרא שהיה לו והיה בראש העולם המזוין, שיהיה כמו טופאק וסנופ ודר, אתה יכול לשנות את המשחק. אתה יכול ליצור חרא חדש לגמרי. אתה יכול לעשות כל מה שאתה רוצה. איש לא עמד לומר לך דבר. בגלל זה עליכם לכבד את טופ ואת מה שהם עושים ב- TDE עם פונץ 'ו [דייב חינם] וכל החרא הזה. הם משנים את המשחק, משהו חדש ומשהו אחר כי הם לא עשו עסקת תווית. אם הם היו מוציאים את Ab-Soul מחר זה יהיה TDE ישר. הכל TDE, זה איזה חרא חדש. חבר'ה לא עושים את זה. הפרויקט הזה של ישעיה רשאד שהם שמו אותו ב- iTunes וזה TDE ישר. אין אינטרסקופ, החרא הזה פשוט נמכר כי זה החרא שהם עושים, הם קיבלו תשתית משלהם שמשנה את המשחק.

DX: אני חושב שהם למדו הרבה מג'יי רוק וממוזיקה מוזרה.

סטטוס קוו; בגלל זה ידעתי כשפגשתי אותם בפעם הראשונה, ידעתי שקנדריק הולך לצאת ולעשות את מה שהוא עשה. היה להם הכשרה זו, הכשרה ראשונית זו. יצא לך לדעת מה לעזאזל אתה עושה ואיך לנווט במשרדים האלה ולעבור ולדעת מה לבקש כי אם לא, החרא הזה יבלע אותך בשלמות.

DX: האם אתה מופתע מכך ש- 50 עוזבים את Shady / Aftermath?

סטטוס קוו; ממש לא. כלומר, למה לא? בסופו של דבר זו רק התקדמות טבעית. הוא גדול כמו שהוא הולך להיכנס למצב הזה. בזמן הזה, הגיע הזמן לעשות משהו אחר עם הקריירה שלו. זה הדבר שאני אומר על המשחק - זו האבולוציה הטבעית. לכל החבר'ה האלה שיוצאים שאנשים אוהבים עכשיו, למשחק הייתה ההזדמנות להחתים הרבה מהחבר'ה האלה. הוא פשוט לא היה באותה התקופה באותו זמן לטפח קריירה. אבל עכשיו הוא שם. מדובר באבולוציה. זה על התפתחות כגבר, כבן אנוש. ו 50 סנט, כמה זמן הוא עומד להישאר ער תחת אמינם ודר? בשלב מסוים זה, אני הבוס שלי, שהוא היה הבוס שלו כבר הרבה זמן. הוא מסתכל על ג'יי זי ודידי והוא כאילו, יו, אני מרוויח כסף בדיוק כמוהם. למה שלא אשים את החרא שלי? כולם מכירים 50 סנט.

DX: תתפלא אם אמינם אי פעם יעזוב את Aftermath?

סטטוס קוו; כלומר, לא. אבל אני חושב שהוא יפסיק להוציא מוזיקה לפני שיעשה זאת. אבל אני לא אתפלא. אם אין שום דבר שאחריו ידבר איפה שדרה לא נמצא בהגה, והוא לא הפנים שמאחוריו - מה אם דרה יגיד, אני לא רוצה להתעסק עם Aftermath יותר? זה פשוט מותג הנשלט על ידי אינטרסקופ. ואז ג'ימי שם עושה [אוזניות מכות] והם אפילו לא באינטרסקופ. למה אם תישאר ב- Aftermath? הם דופקים רק עם Aftermath, ופול והם דופקים עם Aftermath, כי זה קשור לדרה. לא אתפלא אם אין מעורבות של דרה. Beats הוא אינטרסקופ החדש. Beats הוא Aftermath החדש. אתה רואה מה אני אומר? שם זה נמצא. זה החרא שקורה.

DX: מה החלק הקשה ביותר בתהליך שעברת לקראת פרסום המיקסטייפ החדש שלך?

סטטוס קוו; הייתי קורא לזה EP. התהליך הוא שאני עושה כל כך הרבה דברים אחרים כמו לנהל מפיקים ואמנים ולעשות את התווית עם Game ולעבוד על מוזיקה של אנשים אחרים ולעשות הפעלות. החלק הכי קשה זה לחזור ולהתרכז בחרא שלי וזה כנראה בגלל זה לוקח כל כך הרבה זמן. זה די היה הדבר הכי קשה. אוקי, זה פרויקט תשוקה ואני צריך לעשות את זה כי יש אנשים שרוצים לדפוק איתי ולהתבאס עם החרא שלי וצריכים לשמוע את זה ולשמוע מה עבר עלי. ובגלל זה זה אטלה: כל החיים האלה מאפשרים, כי אני לוקח אנשים לפי הסדר הכרונולוגי של חיי. כאילו הפרק הראשון הזה הוא 12 שירים והוא עוסק באטלנטה ומוביל לפרק השני שהוא כל החלק באל.איי - אני נמצא כאן בלוס אנג'לס. אז זה השלם קְפִיצָה מוּשָׂג. החלק הכי קשה בזה הוא להתיישב ולעשות את זה ואז לעבור כל כך הרבה מעברים עם אנשים שונים שנכנסים ויוצאים מחיי. הרבה חברים שלי שהיו איתי כשהייתי ב- Shady / Aftermath, אני אפילו לא מדבר איתי יותר. הרבה ממשפחתי אני לא מתקשר איתם. זה כמו הרבה נפגעים, הייתי אומר. הם אומרים שהדרך להצלחה סלולה בגופות ובגוויות ובחרא שם. זה כמו הרבה חברים שלי באותה תקופה, אני אפילו לא מתקשר איתם יותר. זה מטורף. זה כנראה אחד הדברים הקשים ביותר להיכנס לחשיבה לעשות את זה ואז לכתוב את השירים שגורמים לי להרהר באנשים שאינם בחיים שלי יותר כי זה כאילו, לעזאזל, זה היה הדמוי שלי. או, לעזאזל, אני מתגעגע אליה או שאני מתגעגע אליו, אתה יודע למה אני מתכוון? אבל זה בדיוק מה שזה.

DX: מי לדעתך עושה עבודה טובה בללכוד את האנרגיה הזו במוזיקה שלהם?

סטטוס קוו; יכולתי לומר שדרייק עושה את מה שהוא עושה. דרייק ייצא לאכול עם מזדיין, נכון? ואז חזור ולכתוב את השיר ולדבר על מה שדיברת עליו בארוחת הערב, אתה יודע מה אני אומר? אם אתה סביב דרייק - כל מה שמתרחש סביב דרייק אתה תשמע בשיר. הוא באמת מכניס את חייו לתקליט. הרבה אנשים עושים את זה אבל זה סוג של פגע איתי מהתקופות בהן הייתי סביבו ואינטראקציה איתו כמו, יו, זה חולה. אחד החבר'ה שעובדים כאן ב- HipHopDX - חבר שלי- סורן בייקר הוא היה אומר לי כל הזמן, אתה יודע, עבדת עם ד'ר דר. עבדת עם כל האנשים השונים האלה. אנשים רוצים לדעת איך זה מרגיש. הם רוצים גישה. לכן האינטרנט כל כך מפתח. הם רוצים גישה. הם רוצים לראות מה קורה מאחורי חבל הקטיפה - הווילונות. הם רוצים לדעת את החרא האמיתי. אז עם האלבום הזה, אני אומר לך את החרא האמיתי. כן, יש לי בעיות מס. כן, יש לי עיקולים על הבית שלי. כן, רימו אותי. כן, בגדתי. כן, לי ולאמא שלי התינוקת יש בעיות. כן, אני לא רואה את הבן שלי מספיק. אני הולך לשם. אני נפתח. החזית נגמרה. זה הוסר. אני חופשי. כי חשוב שילדים יידעו שהחרא הזה לא כל הבקבוקים והכלבות. החרא הזה הוא כאב והתמדה. זה מה שהאלבום הזה. אני רוצה שתראה ותצפה בהתפתחות שלי. צפה בי מתפתח כמישהו שחשב, אוקי, אני הולך ללמוד בקולג 'ואולי אשיג עבודה. טוב בסדר, אני לא יכול להשיג עבודה. אני מוכר שוב סמים. אוקיי, אני הולך לראפ. אני אהיה הראפר הגדול ביותר. אה, ראפ לא עובד. הו לעזאזל, אני הולך לעזאזל לעבוד מאחורי הקלעים במוזיקה. ראה את האבולוציה. זו האבולוציה. זה קשור לשם. זה מה שהאלבום הזה.

קָשׁוּר: סטט קוו הוליווד חופשי [וידאו]