מגזין המקור (תחילת 90

ייתכן שרבים מכם היו צעירים מכדי לזכור את הימים שבהם המקור באמת הייתה התנ'ך של ההיפ הופ, אני מסתכל על אותם ימים באותה חיבה למגזין כמו שאני עושה את המוסיקה. רג'ינלד סי דניס היה עורך המוסיקה באותם ימים; הימים ההם שבהם דרה לא קיבלתי 5 מיקרופונים עבור הכרוני ; הימים ההם שבהם בתוך ה אכן קיבל 5 עבור לא מתמטי ; באותם ימים בהם לא היית צריך להיות ראפר רב פלטינה כדי לקבל סיקור. בארבע שנותיו ב המקור רג'ינלד ראה את המגזין הולך מלמטה למעלה, אבל עזב אחרי דייב מייז ו ריי בנצינו יצר סביבה שאי אפשר היה לסבול אותה. לראשונה מזה 11 שנים מאז שעזב את המגזין, רג'ינלד סי דניס מספר את כל הסיפורים. כל מה שאתה עומד לקרוא הוא משהו שראיתי, שמעתי או מכיר. הכל כמובן, אך כפי שתראו, עמדותיי מושכלות מאוד. אתה יכול לשנוא את זה או לאהוב את זה.



זהו מבט מעמיק בשלושה חלקים על כל מה שהתרחש מאחורי הקלעים במגזין 'המקור', בראשית שנות ה -90. נאמר על ידי רג'ינלד סי דניס באמצעות עבודתו המדהימה של כותב הצוות J-23. אם רק נחתת כאן דאג שתבדוק גם את החלק השני: ההשתלטות העוינת של בנצינו ואת החלק השלישי: מייז, בנצינו ואקדח כדי לקבל את הסיפור המלא.



גדלתי בהארלם במהלך שנות ה -70, היה לי כמעט מושב ליד הטבעת להולדת ההיפ הופ. גרתי בפרויקטים של פולו גראונד, ממש מעבר לרחוב פארק רייקר וביליתי הרבה מילדותי לעשות כל מה שיכולתי כדי להשתתף בנרטיב התרבותי המתמשך שהיה בחיי הארלם בכל יום. בשנת 1979 כבר הייתי בקיא בתחומי ההפקה והגרפיטי, אך היה זה Rapper's Delight שדי גלם את הדור שלי והיווה אותי השראה להגביר את ההשתתפות שלי. שמתי את ידי על כל מיקסטייפ שיכולתי להתחנן, ללוות או לגנוב: גראנדמאסטר קז , תיאודור, דבורה עסוקה לא הצלחתי להספיק .






מהם שירי ההיפ הופ המובילים כרגע

כמו רבים בדור המוקדם של ההיפ הופ, רג'ינלד מצא את מקומו בתוך התרבות, תמיד הייתי די נחמד בשיעורי האמנות והייתי אספן נלהב של חוברות קומיקס, אז כשסוף סוף נשך חרק הגרפיטי ידעתי שמצאתי את מקומי. משנת 1980 עד 1984 כל חיי סובבו סביב גרפיטי. עם האובססיה המלאה שלו לתרבות ההיפ הופ הוא נרשם אוניברסיטת רוטג'רס ותואר שני בלימודי אנגלית ואפריקנה. הדברים השתנו בשבילו מפרגנים , הסתבכתי בפוליטיקה בקמפוס וברוח תנועות שונות נגד האפרטהייד נהייתי די מיליטנטי וביליתי הרבה זמן בכעס על העולם. בבית בהארלם, רבים מחבריי התחילו להיתפס ברחובות. סדק, אקדחים וכסף מהיר היו כל העניין וכולנו תהינו מה, אם בכלל, אנחנו הולכים לעשות עם חיינו .

בשנת 1988 הוא גילה חנות תקליטים בשם רשומות Varsity , בבעלותו ומופעל על ידי אדם בשם ביל מוס . שם הוא גילה צד חדש לגמרי בהיפ הופ. התחלתי לחשוף מאות תקליטי ראפ שמעולם לא שמעתי עליהם. קצר מדי, NWA, הבנים של הגטו, 2 צוות חי לא ידעתי מי האנשים האלה, אבל ברגע שהתחלתי להקשיב לא הצלחתי להספיק . יום אחד שטר כסף מסר לו מגזין שקיבל בדואר, וביקש ממנו לקרוא אותו כדי לראות אם כדאי להצטייד. המגזין הזה היה המקור , ולפי רג'ינלד , אני לא מגזים כשאני אומר שבאותו הרגע מהלך חיי השתנה לנצח. זו הייתה הפעם הראשונה שמגזין דיבר איתי בצורה משמעותית. קראתי הרבה כתבות טובות על היפ הופ - תמיד חיפשתי דרך קול הכפר ו סיבוב ולפעמים אפילו מילה למעלה ו טָרִי אבל המקור היה המקום היחיד בו נדונו המוסיקה והתרבות בהקשר הראוי ובהתלהבות הראויה. וזה פשוט השתפר. התחלתי עם הגיליון השלישי ומעולם לא החמצתי פעימה. ה קצר מדי / NWA תכסה את מלקולם אקס הגיליון, עשור הראפ - כאילו ביליתי את כל חיי בהמתנה לקרוא דבר כזה, ובאיזשהו מקום בחלק האחורי של דעתי התחלתי לתהות איך אני יכול להיות חלק מזה.



בדיוק כך קרה שבאביב 1990, חודשים לפני סיום לימודיו, הוא ראה מודעת דרושים בחלק האחורי של המקור . עד לנקודה זו, קטע הכתיבה היחיד שלו היה התלהמות ארסית ששלח לעורך מאמר בקמפוס לביקורת שלילית שניתנה ל אויב הציבור של פחד מכוכב שחור . הוא פורסם בעמוד אחד במהדורה הבאה והפך מיד לשיחת הקמפוס, ואף הוביל לכך שהעורך קיבל כמה איומי מוות אנונימיים. זו הייתה הסברה הראשונה שלי שכתיבתי יכולה להביא תגובה רגשית מאנשים, ואני די חפרתי אותה .

כמה ימים לאחר ששלח את כל המידע שלו, התקשר אליו ג'ון שקטר , העורך הראשי ומייסד / הבעלים של המגזין. נפגשתי עם ג'ון ומיד התחבר אליו. נראה שהוא התרשם מהידע שלי על היפ הופ והזמין אותי לחזור בהמשך השבוע כדי לפגוש כמה מהעובדים האחרים. עשיתי זאת ופגשתי חתולים כמו דייב מייז , מתי סי ו שׁוּנִית בפעם הראשונה. כולם היו עסוקים בעבודה על הגיליון האחרון ובהחלטה איזו מוזיקה הולכת להיכלל במדור תצוגה מקדימה של הקיץ. קיצצנו את זה והכל נראה מגניב. פשוט ניסיתי לספוג כמה שיותר. זו הייתה אווירה ממש מגניבה ובהחלט קיוויתי להיות חלק ממנה. כשבוע לאחר מכן הוזמנתי בחזרה. במהלך הטיול ההוא פגשתי לראשונה אד יאנג . הוא היה השותף השלישי והאדם השחור הראשון שפגשתי בו המקור אבל מאז שניסיתי להשיג הופעה בצד הערכתי הייתי צריך להתמקד בהתרשמות טובה ג'ון ו שׁוּנִית .

למרבה הצער עבור רג'ינלד , הוא לא קיבל את עמדת העריכה. אבל זה לא אומר שהוא לא הסתובב, ביצעתי את כל העבודות שאף אחד אחר לא רצה לעשות. נדדתי וצעדתי ועורתי וגיחכתי. רצתי שליחויות. עשיתי משלוחים. הזנתי 10,000 מנויים ל מקינטוש . עזרתי למנהל האמנות, מועצת אריק , עם לפרוש ולפרסם. ניסיתי לצפות בעיות ולהיות שם כדי לעזור לפתור אותן. עדיין המשכתי לתפוס כמה שיותר משימות כתיבה שיכולתי ולאט לאט בניתי את עצמי בעיני העורכים. התקדמתי, אבל זה היה איטי ונראה שההזדמנויות האמיתיות היחידות היו בצד העסקי ולכן כאשר מנהל המכירות הקמעונאיות החליט לעזוב את המגזין, הוצע לי לתפקידו וקיבלתי אותו בשמחה. הוא ממשיך, בתחילת שנות ה -90 היה מעט ביטחון בקהל ההיפ הופ. לא ספרנו. מפיצים האמינו שהקהל שלנו לא קרא ושמגזין היפ הופ לעולם לא יצליח. בסביבות הזמן הזה דייב מייז החליטה לפרסם מוסף ל המקור , אשר נקרא באופן יצירתי מוסף המקור . אך ורק בענף, זה היה בעצם אוסף של תרשימי מכירות. הייתי מתקשר לכל חשבונות הקמעונאות שלי ומקבל מהם את חמש מכירות הראפ הראשונות. הייתי פונה גם לתוכניות וידיאו אזוריות ושואל מה היו הסרטונים המבוקשים ביותר. עשינו בערך שניים או שלושה גליונות של המוסף ונדהמנו לגלות שהתקליטים הפופולריים ביותר במדינה לא היו כמו מקור עיקרי ו מותג נוביאן אלא די ג'יי קוויק ו MC גזע וה DFC . הייתי כמו 'וואו, יש כאן מדינה אחרת לגמרי שלא באה לידי ביטוי בעמודים של המקור . ’אז התחלתי להגביר את משחק הכתיבה שלי בתקווה שאוכל יום אחד לפרוץ לצד העריכה ולדחוף את הסיקור כך שהוא מדבר עם מבחר גדול יותר של המדינה. .



בקרוב אד יאנג מְאוּבטָח המקור עסקת ההפצה הלאומית הראשונה של דוכן העיתונים, ועורך המוסיקה הנוכחי הודיע ​​על כוונתו לעזוב. החיפוש אחר מחליף מתאים. החלק 'דו'ח התקליטים' היה בקלות הפופולרי ביותר של המגזין - לפני שנוצרו סמלי ה'מיקרופון 'הוענקו לאלבומים סדרת תקליטים מתפוצצים והיו תוכניות לחדש את הקטע. חשבתי שאהיה האדם המושלם שאשתלט על התפקיד וחיכיתי בסבלנות שהעורכים יתקרבו אלי. הם פנו אליי בסדר, אבל רק כדי לשאול אותי אם אני מכיר מישהו שעשוי להיות מעוניין לקחת את התפקיד! הייתי כמו 'מה לעזאזל?' אז זרקתי את הכובע שלי לזירה והכרזתי לכל מי שיקשיב לכוונתי להיות העורך המוזיקלי הראשון במשרה מלאה של המקור . בגלל העבודה הקמעונאית שלי היה לי מושג טוב על מה שקורה ברחבי הארץ וידעתי שיש שם הרבה מוזיקה טובה שצריכה להיחשף על ידי המקור . בנוסף, פשוט הרגשתי שיש לי הרגשה טובה יותר לחומר הזה מאשר לכל האחרים. סיפרתי דייב מייז והוא ממש נתן לי אחד מאלה - 'עורך מוסיקה? אתה? ’- מיני מבטים. ברור שהוא לא חשב שאני עומד בתפקיד. לְמַרְבֶּה הַמַזָל דייוויד ווטקינס , כריס ווילדר ו ג'יימס ברנרדמָקוֹר בעלים משותף) לא הסכים והפעיל לחץ דייב ו ג'ון לתת לי את הנהון. כריס בהחלט הרגשתי שככל שאנשים שחורים בצד העריכה טובים יותר ואני מסכים איתו לגמרי .

HipHopDX: 1990 עד 1994 היה שיאו של המקור . מוניטין התנ'ך התפתח באותן שנים. בהיותך עורך המוסיקה השולט בבשורה כזו, האם זה לא יהפוך אותך לאל לעיתונות ההיפ-הופ?

רג'ינלד דניס: ובכן, ברור שזו לא הקריאה שלי לעשות, אבל במשך כמה שנים שם השפיענו במידה רבה על התעשייה הזו וחלק גדול ממה שעשינו היה אכן היסטורי. אבל באותם הימים, מכיוון שכולנו היינו כל כך צעירים וכל כך עסוקים בהנחת היסודות לתעשייה הספציפית הזו, באמת לא היה הרבה זמן לשים את עצמנו על סוגים כלשהם או להביט הרבה מעבר לרגע. תאמין לי, מבחינת התקשורת, לא היינו קרובים לצמרת שרשרת המזון. חיי היומיום היו לעיתים קרובות קשים. עבדנו שעות ארוכות עד כדי גיחוך, בילינו אחר צהריים קיץ של 100 מעלות במשרדים ללא מיזוג אוויר ובעצם ניסינו להחזיק את כל זה יחד ללא תועלת של שום פיקוח מבוגר אמיתי. הדבר היחיד שהמשיך אותנו היה צעירותנו הדחף התחרותי והאנרגיה הבלתי מוגבלת שלנו. כולנו הרגשנו שזו יכולה להיות התחלה של משהו בלתי נשכח, אבל ברגע שיצאנו מאזורי הנוחות שלנו הבנו שאף אחד לא נותן לתחת עכברוש את מה שאנחנו עושים. אבל בתוך עולמנו הקטן, כן, רצינו חרא.

DX: בזמנו האם זיהית את ההשפעה שהייתה לך ולצוותך?

מחקר ופיתוח: בגבולות ההיפ הופ - כמובן! אבל הרבה מזה נובע מהמקום הנכון ובזמן הנכון. היה כל כך הרבה בעולם שהשפיע עלינו, אבל באמת לא היו הרבה מקומות שבהם היינו יכולים לומר את דברנו. בואו ניקח לדוגמא מוזיקת ​​ראפ. מתי קובית קרח שמאלה שָׁחוֹר , הראשון ששמעתי על זה היה בראיון שלו ב המקור . זו הייתה סיפור די גדול, אבל מכיוון שזה לא היה סיפור מיינסטרים, זה בכלל לא היה סיפור. היום אם המשחק משאיר יחידת G במשך שבוע יש כיסוי של 24 שעות. אבל אז הורגש שאם המקור לא כיסה דברים מסוימים, אז אולי אף אחד אחר לא היה. אז זו הייתה ההשפעה הגדולה ביותר שהייתה למגזין. היינו במצב למכור מים לאנשים שמתים מצמא בקינוח. התפוצה הייתה נמוכה באותם ימים, אולי נדפסו 40,000 עותקים. אם לא היית בחנות התקליטים כשהיא הגיעה אז אולי לא קיבלת עותק באותו חודש. התרחשו מהומות בבתי כלא בכל רחבי הארץ מכיוון שאסירים ממש נלחמו על עותקי המגזין. היו קרבות אגרופים בחנויות התקליטים כאשר חתולים ניסו בו זמנית לתפוס את העותק האחרון על המדף.

במקרים רבים היינו הקישור היחיד שהיה לאנשים לקהילה המשותפת שכולנו חיפשנו. היינו הרבה יותר ממגזין מוזיקה לקוראים שלנו. אני זוכר שנכנסתי למשרד מוקדם בוקר אחד ולקחתי שיחת טלפון מקורא מוטרד שרק צפה ב רודני קינג מכים את החדשות ורצו לדעת איך אנחנו הולכים לסקר את זה. הוא היה צריך להרגיע את זה המקור יהיה לי מה לומר על המצב. במהלך הראשון מלחמת המפרץ קיבלתי מכתב מחיילת שהוצבה בערב הסעודית בבקשה להעביר את המנוי לכתובת המלחמה שלה. היא כתבה שלמרות שהיחידה שלה התכוננה להתגלגל לכווית, הם היו צריכים לדעת את ההתפתחויות האחרונות בהיפ הופ. העברתי את המנוי שלה ועשיתי לה טוב יותר - שלחתי לה קופסה של 100 עותקים של המהדורה האחרונה כדי שיופצו ברחבי הבסיס. כעבור כמה שבועות קיבלתי חבילה משלי, מכתב תודה ומיכל קטן של חול סעודי.

בפרק זמן קצר הצלחנו לבנות כמות עצומה של רצון טוב, אבל מבחינתי זה לא היה על גישה של ידוענים או הטבות. זה היה ביכולת ליצור קשר עם אנשים בכל רחבי הארץ. זה היה כמו למצוא את עצמך פתאום מוקף באלפי בני משפחה שאבדו מזמן, אנשים שהבינו בדיוק מאיפה אתה בא - השבט שלך. היינו פשוט צינורות האנרגיה הזו. היינו הקרקע המביימת.

החלק המרתק ביותר בימים הראשונים היה כיצד כל כך הרבה ממנו נבנה מפה לאוזן פשוטה. קמעונאים היו מחברים את יצרני הטעם המשפיעים ביותר עם המגזין בדיוק כמו שחברות נעלי ספורט היו דואגות כי סוחרי הסמים המקומיים יהיו הראשונים שהציוד האחרון שלהם היה. היה לנו קו ישיר לרחובות ולרחובות היה קו ישיר אלינו. העיתונאים האזוריים שלנו ונציגי המכללות שמרו עלינו להתחבר לכל מה שקורה מחוץ לניו יורק. המקור ואן הורשה להיכנס לחלק מהאזורים הבעייתיים ביותר במדינה ומעולם לא הייתה לנו בעיה. היינו בטוחים בדרך כמו בבית. אנשים ואני מדבר כאן זרים מוחלטים - עשו את דרכם לטפל בנו. המקור הלוגו פירושו שתוכל לעבור לכל גישה. תפוצתנו אולי הייתה נמוכה מ- 50,000 עותקים, אך לקוראינו הייתה השפעה תרבותית באופן לא פרופורציונלי למספרם. ולמען האמת, זה היה חסימת הקוראים הראשונית שהחזיקה ביותר השפעה על התרבות. הם קראו לזריקות ועשינו כמיטב יכולתנו להקשיב.

DX: היית אומר שזו בעיה גדולה בתעשיית ההיפ-הופ כיום? שהם מכתיבים את הכיוון עכשיו, במקום להקשיב?

מחקר ופיתוח: אחת מני רבות הבעיות, אני חושש. התעשייה כולה מכירה קשה והם לא מסתירים את זה. שוק הנוער הזה - הגדול ביותר אי פעם - יהיה שם המשחק לעתיד הנראה לעין ועם היפ-הופ שכבר הוקמה כמערכת המסירה היעילה ביותר בעולם, צרכנים צעירים עומדים להוביל לטיול שכמותו יש לנו לעולם לא נראה. אבל זו לא אשמתם, כי עד שתהיה מספיק בגיל לפתח מראית עין של חשיבה ביקורתית, תיפול טרף לכל אובייקט בוהק ומבריק שמגיע. התעשייה נמצאת בעיצומה של הסערה המושלמת והם מתכננים להישאר זמן מה. הם כבר לא נאלצים להקשיב לרצונות שלנו, וכצרכנים אנחנו לא עושים מספיק כדי להביע את מורת רוחנו מהדרך בה הדברים מתנהלים. אז אנחנו מקבלים את מה שאנחנו מקבלים.

קול ספרוס ו kj אפה

איך התרחש מצב עניינים זה? מילה אחת: עצלות. במקום לצאת לשממה ולמצוא דברים מעניינים לחשוף, מרבית הירי שהתקשר בתעשייה ושומרי הסף פשוט ישבו לאחור ונתנו לדברים להגיע אליהם. עכשיו, הם עדיין צריכים לנפות אשפה רבה על מנת למצוא את כל אבני החן שעשויות להסתתר עליהם, אבל מה שנוטה לקרות הוא שאנשים בכל רחבי הארץ מנפים את אותן ערימות הזבל בדיוק ופשוט בוחרים ומגישים הטוב שבגרוע. ואם לצרכן אין התנגדות - שמעט מאוד ילדים בני 13 יעשו זאת - וראשים מבוגרים שעשויים להעלות אזעקה נדחקו זמן רב לשוליים, אז הזבל הופך לסטנדרט והתעשייה מוודאת שהזבל שלו ארוז בצורה אטרקטיבית. ומוכן לשכפול והפצה.

זו הסיבה שרבים כל כך רבים מהמגזינים זהים. אם אותו פובליציסט שולח את אותה חבילת עיתונות לכולם תחת השמש, ואם חמישה אנשים נושכים, יש לך חמישה כתבי עת שמריצים את אותו הסיפור בדיוק. אם פורמט רדיו יעבוד בסיאטל ובאטלנטה, כנראה שהוא יעבוד בשיקגו, מיאמי וניו יורק. ואם המוסדות האלה רווחיים, לא יהיה שום לחץ או צורך שימציאו את עצמם מחדש. וזה החריץ בו אנו נמצאים היום. עוד באותו יום, כאשר התעשייה או המכונה כאח זינו מכנה את זה - עדיין התגבר במהירות, לא הייתה לו ברירה אלא לעקוב אחר התרבות - ולכן ההיפ הופ תמיד נראה מסוגל להמציא את עצמו מחדש כל שמונה חודשים בערך, ולהישאר עשרה צעדים לפני הסטגנציה. בתרבות הייתה אלסטיות שכולנו לקחנו כמובנת מאליה והנחנו שתישאר לנצח. אבל התעשייה וזכרו: התעשייה מעסיקה אלפי אנשים שמטרתם היחידה בחיים היא לחדד גישה מוצלחת עד שהיא תהפוך לכוח שאין לעמוד בפניו - הוא כמו בורג מ מסע בין כוכבים : זה יכלה; זה יסתגל; ובסופו של דבר, זה יקבע סדר יום שמשרת רק את עצמו. זה לקח בערך 20 שנה, אבל ההיפ הופ עכשיו בבטחה בכיס וזה כואב לי בלב לראות את זה מגיע לזה. מקדונלד 'S כבר משלם לראפרים כדי לקרוא שם המבורגרים. האם זה יכול להחמיר?

DX: יש אלבומים שאתה מתחרט שלא העניקו את הדירוג הנחשק ל -5 מיקרופון?

מחקר ופיתוח: אוקיי, אנחנו צריכים קצת הקשר לפני שאני קופץ לזה. הענקת תקליטים של 5 מיקרופונים - מעמד קלאסי - הייתה תמיד מטרידה אותי ברמות מסוימות. כלומר, אנחנו לא רק אומרים שיצירת מוסיקה מסוימת עדיפה על כל מה שקיים עכשיו, אלא שהיא תהיה טובה יותר מרוב הדברים שיישוחררו גם בעתיד. אז אנו מתבקשים להיות מנבאים לעתיד. אבל תן לי לתת לך קצת יותר הקשר לפני שאעמיק בזה יותר מדי.

המקור התחיל להתגלגל בשנת 1988, הרבה אחרי שכבר נקבעו כל הכללים והרגישויות שקבעו מה טוב ורע בהיפ-הופ. אצטרך לבדוק את המגזינים שלי כדי להיות בטוח, אבל אם אני זוכר נכון, המקור לא התחיל באמת לבדוק רשומות עד 1989 וביקורות מוקדמות אלה לא נשלטו על ידי כל סוג של דירוג. אתה פשוט קראת את הביקורת על, אני לא יודע, יציב ב ' , או שהסכים או לא הסכים עם זה. עד 1990 הייתה קיימת מערכת דירוג של חמש נקודות (אך במקום מיקרופונים, הסמל השולט היה סדרה של תקליטים מתפוצצים). מנהל אומנותי מועצת אריק שינה את כל זה וכך התחלנו לדרג עם מיקרופונים, ומערכת הדירוג של חמש הנקודות שלנו שיקפה את מה שנראה אבן מתגלגלת ומקומות אחרים עם 1 זבל ו 5 הוא קלאסי. אז החל משנת 1990 היו לנו דברים בשליטה ככל שהדירוגים עברו. אבל הבעיות היו - וזה לא נראה כמו בעיה בשלב מוקדם - האם מה לעשות עם כל האלבומים המשפיעים שיצאו לפני כניסת מערכת המיקרופון? אני מדבר על הרשומות שהשווינו את כל האחרות; הדברים שמעולם לא נבדקו רשמית בהקשר של המקור של מערכת 5 מיקרופון, אך בכל זאת הפכה לסטנדרט הזהב התרבותי שלנו. וזו רשימה די ארוכה כשאתה בא לחשוב על זה. בואו נסתכל על דוגמה קטנה של רשומות שלא דורגו על ידי המקור . (וכן, אני יודע שהמגזין תרגל היסטוריה מאוחרת של מאוחר יותר, אבל קל יותר לקרוא לזריקות האלה 20 שנה אחרי זה). העלאת הגיהינום, בתשלום במלואו, פלילי, הרפתקאותיו הגדולות של ריק החלקלק, ביטאון קריטי, זה לוקח אומה של מיליונים, סטרייט אאוטטה קומפטון, יחי הקיין, שלוש רגליים גבוהות ועולות ללא התקליטים הללו כנראה לא היה צורך בעיתונות של היפ הופ ומעולם לא היה שם מָקוֹר אלמלא הם, אז לתת רשומות כמו מותג נוביאן ו שבט שנקרא Quest חמש מיקרופונים מבלי שדירגתי רבים ממה שאני מחשיב כמה מהתקליטים הגדולים בכל הזמנים גרמו לי להרגיש קצת לא בנוח. אבל בשנת 1991 זה היה ברור לכל מי שקרא המקור או עריכת רשומות או כתיבת ביקורות שהכל מושווה ונשפט על פי תקן שהרגיש והוכר על ידי כולם, אך לא תועד על ידי אף אחד.

עכשיו, כשקצת הסיפור האחורי הזה יוצא מהדרך, אענה על שאלתך לגבי אלבומי תקליטים שאני מצטער שלא נתתי 5 מיקרופונים. התשובה היא כן וגם לא. ראה, כשכבשתי כעורכת מוסיקה, אחד הדברים הראשונים שעשיתי היה הנחיית הקפאה על הענקת אלבומים 5 מיקרופונים. הסיבות שלי היו הבאות: האמנתי אז - כמו שאני עושה עכשיו - שיצירת אמנות יכולה להשיג מעמד קלאסי רק בדיעבד. איך אתה יכול לצפות שמישהו יקבל קלטת מקדים של אלבום ביום חמישי, יקשיב לו ויסיים את הביקורת עד יום שני הבא ויהיה בטוח ב 100% כי התקליט המסוים הזה לא רק טוב יותר מכל מה שיש עכשיו, אלא שיהיה לו השפעה תרבותית שתנשא על כל העתיד לבוא בעתיד? כלומר זה מה שאנחנו באמת שואלים. וביום שהיה לך מזל אם היו לך שלושה ימים להחליט סוג כזה (כיום אני חושב שמותר לך להאזין לאלבומים רק כמה פעמים בחדר ישיבות עם תוויות תוך כדי שרטוטים הערות על מה שאתה מרגיש. כך שנראה שהתהליך החמיר במידה ניכרת).

ומה לגבי תקליטים שהם סמים להפליא, אך כנראה שלא יהיו בהם תהודה תרבותית כלשהי? האם אתה נותן להם 5 מיקרופונים? כלומר, אני אוהב TI אבל אני לא מוכן להעמיד אותו שם אריק ב & רקים , אתה יודע. פני צלקת היה לה תקליט לפני כמה שנים, לעזאזל שהיה לי לעשות סיבובים לאחור, אבל אפילו לא זוכר את כותרת האלבום היום או מדקלם מילות שיר. אני חושב שהתקליט הזה קיבל 5 מיקרופונים, אבל האם זה היה המצב של התקליט הזה שהוא הדבר הכי טוב בתחום מיושן ובינוני, או שהם באמת האמינו שזה שיא שאנשים עוד ידברו עליו בעוד 20 שנה מהיום ? זו הדילמה: טמטלות זמנית לעומת טופלות מתמשכת. והרבה אנשים, בהתרגשות הראשונית להיות אחד האנשים הראשונים על פני כדור הארץ ששמעו שיא סמים, נלכדים ברגע ומאבדים את מה שהם אמורים לעשות.

כל השנים קמילה קאבלו

בשנת 1992 נתנו ד'ר דרה של הכרוני 4.5 מיקרופונים. אילו הייתה לי ההזדמנות ללחוץ על reset, הייתי נותן לה 5. הנה הסיפור:

קיבלנו את התקדמות האלבום באוקטובר 1992 והוא הפך מיד לחביבת המשרד. והגירסה שלנו הייתה קצת יותר טובה מזו שכולם זכו לשמוע מכיוון שהיה לנו את הג'וינט שרצף אחרת, היו לו עיבודי שירים שונים ובמקרים מסוימים טקסטים שונים. הכל היה טוב. למעשה זה היה טוב מדי - ולא רציתי להוציא את האלבום מעיניי, אז החלטתי שהוא ייבדק לגמרי בבית, כלומר עמית מָקוֹר העורך יטפל במשימה (לא רציתי לסכן שהקלטת תיעלם, וזה תמיד היה דאגה אם היית שולח דברים מחוץ למדינה לבדיקה או מתמודד עם כותבי היפ הופ שבגלל הרגלי העשבים שלהם נטו לא במקום דברים או להפיל את הכדור הקריטי מדי פעם).

אז האיש שלי מתי סי , עורך עמית ומלך הייפ לא חתום , עשה את זה, והוא נתן לו 4.5 - הוא חשב לילד הגטו של ליל היה החוליה החלשה בשרשרת - וזה היה זה. הייתי נחרץ בשלטון מספר 5 שלי וזה גם היה זה. אם תבדוק את הביקורת בפועל, תראה שקו הייחוס מיוחס ל וכו ( כיתת הנפש ) - אשר, עבור אלה שאינם יודעים, כיצד טיפלנו בדברים שנעשו על ידי מאמץ קבוצתי או ועדה. אני לא זוכר למה לא השתמשנו מאט שמו, אבל זה לא יכול היה להיות בגלל שום דבר רציני מדי.

בכל מקרה, איש לא יכול היה לחזות את השינוי הסייסמי שהאלבום הזה יפיק. וזה לא היה מישהו בצוות שקפץ ודרש שהתקליט הזה יהיה 5. שלחנו את הביקורת למדפסת בסביבות הזמן Nuthin But A G Thang התחיל להתלקח וכולנו יכולנו לדעת שהנוף עומד להשתנות. כשהמגזין יצא למכירה הרחובות הכריזו כי אלבום זה - אלבום שרבים עדיין לא שמעו (זכור: אחת הסיבות לכך שאנשים קראו המקור היה בגלל שקיבלו את המוזיקה תחילה וסקרו באופן קבוע אלבומים חשובים חודשיים לפני שהם עלו על המדפים) הולך להיות קלאסי. ואם לומר את האמת, כולנו ידענו את זה גם כן.

אני זוכר שהלכתי לצילומי הווידיאו עבור שובב מטבעו של היפ הופ הוריי. הוא צולם באולפן ממש ליד אסטור פלייס בגריניץ 'וילג' במנהטן. הייתה לי הקדמה של הכרוני בכיס שלי כל היום. (לא נתתי לרגע את הקלטת הזו מעיניי.) צפיתי מכה ו ספייק לי עשו את שלהם במשך רוב שעות אחר הצהריים, ואם אתה זוכר את הסרטון, חלק גדול ממנו כלל צילומי סצנות קהל ענקיות, שצולמו באותו אחר הצהריים. אז היו הרבה אנשים בסביבה, אולי כמה אלפים בסך הכל; הן בתוך המקום בו צולם הסרטון והן מבחינת כרסום ברחוב וחסימת תנועה. אתה גם זוכר שהסרטון הציג כוכבי אורח רבים של היפ הופ, כמו Eazy-E ו Run-D.M.C , שהיו גם מבלים לקומואים שלהם. ובגלל שובבה היה כל כך פופולרי ובגלל דָרְבָּן היה במאי סלבריטאים, סט הצילומים הפך לאירוע חדשותי והחלה להתפשט כי זה המקום להיות בו. לא עבר זמן רב לפני כן המקור ואן הגיע למקום. וכשזיהיתי את זה ירדתי במדרגות בעטתי בזה בהציצות שלי. ובכן, מכיוון שהיה לי את דרה ומכיוון שהוואן היה עם מערכת קול מגוחכת, ומכיוון שהיה לנו קהל עצום לנגן עליו הכנסתי את הקלטת לסיפון והפכתי את החרא עד כדי למשוך את תשומת ליבם של כולם והטבעתי את הלולאה האינסופית של שובבה זה היי קבוע, מזמור. ובכן, כל הבלוק הפסיק ממש את כל מה שעשו והתכנס לטנדר כדי לקבל האזנה טובה יותר. אנשים נדהמו ממה ששמעו והחלו לפלפל אותנו בשאלות אינסופיות לגבי האלבום. זה היה די רגע. ומתי נייט דוג נכנס עם בחרת את יום המוטה-לעזאזל הלא נכון חלק, חשבתי שאני הולך לראות ראשים של אנשים מתפוצצים. פאב 5 פרדי למעשה טיפס בטנדר וארור ליד שם את ראשו על הרמקולים. זה היה לא אמיתי. אז כן ידענו מוקדם שזה הולך להיות החרא. הרחובות דיברו.

אבל ניסיתי לסגור את דלת הרפת לאחר שהסוס כבר נמלט, ולא אפשרתי שום גמישות לאפשרות שנתקל במשהו שיכול להיחשב לקלאסיקה מיידית. קבעתי את התקרה על 4.5; זה קרה בשעוני ואני לוקח אחריות מלאה על השגיאה.

לא נותן הכרוני 5 מיקרופונים עשו שני דברים. האחת, זה הגדיל את רמת שיחות הרקע המקור היה מוטה מול החוף המערבי. ושניים, זה הכניס 5 מיקרופונים פנימה המקור על אחת כמה וכמה נחשק. בשנת 1992, המקור היה עדיין חוק הארץ ואנשים נטו ללכת איתו. אז אם הכרוני לא היה ראוי ל -5 מיקרופונים, אז מה היה? זה גם העלה את הסטטוס ההיסטורי ואת הערך הכללי של חצי תריסר הרשומות שקיבלו 5s בעבר. על ידי לא מקבל 5 מיקרופונים, הכרוני עשה יותר כדי להעלות את מעמדו של מועדון ה- 5 מיקרופון מכל שיא שקיבל בעבר את הפרס. זה היה האירוע שביסס את המיקרופונים כסטנדרט השלטון של היפ הופ.

עכשיו אני יכול להסיר את האוזניים לגבי איך, מבחינת חדשנות מוזיקלית וחוצפה תרבותית צרופה, אני מאמין בכך שָׁחוֹר של Niggaz4Life היה ד'ר דרה קפיצה קוונטית אמיתית. הכרוני הוא סמים וראוי לכל הוקרה שאי פעם קיבלה, אבל הקפיצה הפתאומית בין ישר אוטה קומפטון ו Niggaz4Life הוא פקק לב. כן, בשלב זה כולנו עקבנו אחר האבולוציה של דרה צליל עם אנשים כמו ה- DOC ו מעל החוק וה 100 מייל ו- Runnin 'EP , אבל שלושת השירים הראשונים האלה ב Niggaz4Life לא דומים לשום דבר ששמענו אי פעם. פשוט מבהיל. וכמו אדון כמו הכרוני לא היה שום דבר עליו - למעט אפשרי כלבות לא שיט - אי פעם היכה אותי באותה צורה.

התקליט השני שכנראה היה צריך להשיג 5 היה אלבום הבכורה ממנו OutKast , אבל אגע בזה כשאגיע לכל בֶּנזִין דברים.

DX: יש אלבומים שאתה מתחרט עליהם שנתנו 5 תמונות?

מחקר ופיתוח: נתתי רק 5 תחת השגחה שלי וזה הלך ל בתוך ה של לא מתמטי . זו הייתה הפעם היחידה שאי פעם עברתי על כלל מספר 5. ג'ון שקטר קיבל את ידיו על האלבום כמו שמונה חודשים לפני שהוא אמור היה לרדת. וכמו שהייתי איתו הכרוני כמה חודשים קודם לכן, ג'ון לא הניח לקלטת מעיניו. לא זו בלבד, אלא שהוא כל הזמן התלהב מכך. כל יום. הוא ניגן אותו במשרד כמיליון פעמים והתחיל מאוד לובש שתקליט זה יקבל 5 מיקרופונים. עכשיו הייתי מגניב עם בתוך ה והיה מעריץ מאז חי בברביקיו , אבל לא ממש לחצתי על האלבום שלו. זה לא יצא לפחות חצי שנה והיה לי חרא אחר לעשות. אבל ג'ון לא יכולתי לחכות. והוא התחיל לממן את כל מה שקשור בתוך ה הכיסוי ב המקור . הוא היה דומה, אז עם מי אתה חושב להגיע לסקור את האלבום הזה? זו הולכת להיות שחרור חשוב ואנחנו לא יכולים לתת את זה לאף אחד, ולדעתי אני צריך לקבל החלטה זו. סיפרתי ג'ון שנעבוד את כל הדברים האלה כשהגיע הזמן לסקור את האלבום. אבל כל יום, ג'ון היה כמו, יו, האלבום הזה הוא 5 תמונות - ברצינות, רג ' , 5 מיקרופונים.

בסופו של דבר הוא עלה על העצבים האחרונים שלי, וכשסוף סוף קיבלתי הזדמנות להאזין לאלבום (זכור: הוא לא נתן לאף אחד לשאול את התקליט כדי לבדוק אותו, כך שאי אפשר היה לראות אם אני הייתי רוצה את זה או לא) הנה, לא אהבתי את זה. והכל בגלל ג'ון גירית מתמדת! אז כשהגיע הזמן לסקור את האלבום, החלטתי שבגלל שדעתי נגועה, אני אפסוב אחורה ואניח לכל דבר ג'ון והמבקר החליט להיות הדירוג שקיבל האלבום. כך מיניה הו (ואז לכתוב כ שורטי , אך כיום מוכרים למיליונים מיס מידע ) עשתה את שלה ונתנה לה 5 מיקרופונים. הייתי שמח, ג'ון היה שמח, בתוך ה היה מאושר, כולם היו מאושרים - למעט כל האנשים שהרגישו את זה הכרוני הייתי צריך לקבל גם 5. אני פשוט שמח על זה לא מתמטי זוכה לשבחים אוניברסליים כקלאסיקה, כך שאף אחד לא יכול להאשים אותי בהפלת הכדור. אבל באמת, ג'ון שקטר ביצע את השיחה הזו מהקפיצה והוא ראוי לכל הקרדיט על ראיית הנולד שלו. ואם לא עברתי את מה שעשיתי איתו הכרוני , לא היה לי את הגמישות לאפשר כיפוף המדיניות שלי. אז אני חושב שהכל עבד טוב.

DX: אם נחזור 10 שנים אחורה, האם יש אלבום שהעיף אותך מאין כמוהו?

מחקר ופיתוח: אז היו כל כך הרבה אלבומים טובים שממש קשה לצמצם אותו לאחד בלבד. אבל אני אגיד את זה ג'יי זי של ספק סביר תמיד יהיה מקום מיוחד בלבי. ידעתי על זה עוֹרְבָנִי מהופעותיו עם אני-או אבל רק כששמעתי את הסינגל 'נשיאים מתים' הרגשתי שהאמן הזה ישפיע מאוד. וכשהאלבום צנח בשנת 96 ', הייתי רחוק מההיפ-הופ כמו שאי פעם הייתי בכל חיי, ואני ממש זוכה ספק סביר כאירוע שבאמת הניע אותי לחזור למשחק. אני זוכר שהלכתי ל HMV ב 86 וה לקסינגטון ביום שבו האלבום ירד וקנה אחד מארבעת העותקים שהוצגו. מאוחר יותר בדקתי את סאונדסקאן במשך אותו שבוע והיה המום ללמוד שהאלבום מכר רק 25,000 יחידות במהלך הופעת הבכורה שלו. הייתי די מבאס כי אלבום בסדר גודל כזה באמת לא מקבל דחיפה בעיתונות או קובע שיאי מכירות. ואני זוכר שחיכיתי לזמן ארוך לפני שקראתי ג'יגא של דארל דאוסי סיפור כיסוי עטור ב דפי ראפ . לא קראתי בזמנו שום מגזינים של היפ הופ, אבל עשיתי חריג עבור עוֹרְבָנִי . למה המקור ו אווירה ישנו אני לא יודע, אבל מתי שיגרתי XXL שנה אחר כך דאגתי לכך ג'יי זי היה על הכריכה הראשונה. זה היה בסדר.

ג'סטין ביבר הייד פארק 2017

DX: אז יהיה זה הוגן לומר שג'יי אחראי במידה רבה XXL קיים?

מחקר ופיתוח: ובכן, אני בטוח פרסומי האריס בסופו של דבר היה מוציא מגזין בשם XXL לא משנה מי היה העורך במקרה, אבל היה ג'יי זי לא הייתי מסוגל לבטא את הדברים שהוא עשה, בוודאי שלא הייתי מקבל השראה ללכת עודף קילומטר וליצור את המגזין שעשיתי. אני מתכוון, ספק סביר ואת הגרסה המקורית בגודל 12 אינץ 'של נשיאים מתים היה היפ הופ למבוגרים; דברים של אדם מבוגר, אחריות, חיים עם חרטות ומתמודדים עם השלכות מעשיכם. זה היה על עומק, עדינות ורבדים, וידעתי שהמגזין הבא שלי יצטרך לגלם את התכונות האלה. הגיע הזמן להתבגר. אך במקביל רציתי להוציא שם משהו שהיה נועז, יהיר ויתפוס את עיניך, אז פשוט חזרתי לניסיון האישי שלי וניסיתי ליישם אותו כמיטב יכולתי. עוד בשנת 1984 הייתי יוצא קילומטרים רבים מהדרך שלי למצוא דוכן עיתונים שנמכר דו'ח השוד ואחרי האזנה עוֹרְבָנִי למוזיקה קיבלתי את התחושה שהוא יכול היה לעשות את אותו הדבר. אם כתב עת אמור לעמוד בשם XXL , אז זה צריך להיות גדול מהחיים בכל היבט, ו עוֹרְבָנִי היה בדרך להיות זה. הוא היה התבנית. הוא פתח את הדלת שדחפנו דרכה את המגזין.

עלי גם לציין זאת ביגי היה ההשראה האחרת עבור XXL . הכרתי אותו מה הייפ לא חתום ימים והייתה רמה של כבוד הדדי. ( גָדוֹל ביקשתי אישית שאבדוק מוכן למות , אבל הייתי צריך לדחות אותו - לא הייתי זקוק לסוג כזה של לחץ). קדימה מהירה כמה שנים ו ביגי עורך את שער גיליון התצוגה המקדימה של XXL דרך מתנה של 24 עמודים שבישלנו כדי ליצור התרגשות וליידע את החתולים שחזרנו למשחק בצורה אמיתית. היו לי תוכניות לעשות ביגי נוכחות מתמשכת בספר, אך למרבה הצער הוא נפטר יומיים לאחר שקיבלנו את גיליון התצוגה המקדימה מהמדפסת. גָדוֹל היה XXL במילים ובמעשים והיה לי חשוב שנקבל את ברכתו. הצלחנו FedEx עותק החוצה אל גָדוֹל יום לפני שהוא עבר, אבל אף פעם לא הספקנו לשבת ולדבר על זה. אני מקווה שהוא מצא חן בעיניו.

היה לנו עוֹרְבָנִי על שער הגיליון הראשון לובש חליפה ויוצא מהמידור סיגרים. ומאותו רגע כולם ידעו זאת XXL יהיה על איזה חרא אחר. אז גם אם גָדוֹל לא הייתי כאן כדי לראות את זה, ידעתי את זה עוֹרְבָנִי יוכלו להבין ולהעריך את מה שניסינו להשיג. והוא עשה. הוא היה קורא לי יש מאין לנהל דיונים מפורטים על המגזין והוא אפילו שם בדק אותנו בשיר שחקנים דמיוניים עם הקו, יש לי כסף בערבות / כסף XXL .

DX: בשנת 1994 עזבת את התפקיד המבוקש ביותר בעיתונות ההיפ הופ. למה?

מחקר ופיתוח: עד 94 'היינו בטחנה דקה, ואחרי שנים רבות של מאבק הדברים סוף סוף התחילו להשתלם. תעשיית ההיפ הופ הייתה במצב של התרחבות מתמדת. היו כל מיני הזדמנויות עסקיות חדשות ומרתקות שצצות כל יום המקור היה ממוצב מוסדי לנצל את כולם. היו ודאי מאבקים להתגבר, אבל רובנו הרגשנו שאנחנו נמצאים במקום טוב. למרבה הצער, מכיוון ש 90% מתשומת הלב והאנרגיה שלנו התמקדו בגידול העסק, התרשלנו להתמודד ולפתור בעיה שהשתרשה בתוך הארגון הקטן שלנו וכעת החלה להתרחב בקצב מדאיג. הבעיה אליה אני מתייחס היא דייב מייז 'קשר מטריד עם עבריין בוסטון ריימונד סקוט ע.ק. ריי דוג התן ע.ק. ריי בנצינו . הסכסוך התחיל בקטן - ובמשך תקופה ארוכה הכיל אותו בהצלחה מייס - אבל עד שהדברים יגיעו לשיאם הבלתי נמנע, הכל ייאלץ אל האור ומשפחתנו המסודרת והפעם הייתה נשברת ללא תיקון. כשהעשן התבהר מָקוֹר בעלים ג'ון שקטר ו ג'יימס ברנרד ; עוזר ארט דירקטור תמונת מציין המיקום של קרלוס וגה ; עורכים שוויני סמית ' , סוניה מגט , ג'וליה צ'אנס , רוברט מריוט , קרטר האריס ואת עצמי נאלץ לעזוב את כל מה שהתאמנו לבנות. המקור - המוסד שזכינו לשרת - הושחת באופן בלתי הפיך ממגפה זוחלת ופשוט לא יכולנו להישאר.

חלק 2: ההשתלטות העוינת של בנצינו

הסיפור המלא בשלושה חלקים
חלק 1: הסיפור הגדול ביותר שמעולם לא סיפר
חלק 2: ההשתלטות העוינת של בנצינו
חלק 3: מייס, בנצינו ואקדח