זהו יום ראשון של יום ראשון שטוף שמש בשכונת איסט וילג 'במנהטן. אלפי אנשים פלוס מעוטרים בתמונות מצחיקות וטיזים גרפיים עומדים בתור שנמתח במדרחוב רחוב E. 11, מעבר לפינה לאורך השדרה השלישית, ומסביב לפינה אחרת לכיוון מערב ברחוב E. 12 - כמעט מקיף גוש עיר שלם. , בערך חצי קילומטר למרחק. כולם הגיעו לפחות שעתיים מראש; חלקן כבר בשעה 9:30 בבוקר. כולם מחכים בקוצר רוח לפתיחת הדלתות המקודשות של וובסטר הול. המקום האיקוני אירח אינספור אירועים מאז שהושק בשנת 1886. כדורי מסכה, עצרות איחוד, קונצרטים שכותרתו מדונה והרולינג סטונס, סצנות מהקלאסיקה של מרטין סקורסזה משנת 1980, שור זועם כולם התרחשו באולם הנשפים הגדול של וובסטר הול. זה ממש ציון דרך בעיר ניו יורק; מוסד המדליף היסטוריה.
מאוחר יותר הערב יופיע בבניין חצי מיליארדר ראשון של היפ הופ, שון דידי קומבס, יחד עם אימפרזאריו מוזיקלי, Q-Tip, הקבצן האגדי בוסטה ריימס, המלכה המלכותית לויד בנקס, לשעבר לוס אנג'לס קליפר, דריוס מיילס, טרנס וויליאמס מקינגוס סקרמנטו, ופיזור שמות מפורסמים אחרים. אבל זה לא ההיפ הופ של ה- ESPY או VH1. נציגי ראפ וספורט ברמה עולמית אלה התכנסו לוובסטר הול באותה מרץ כמו אותם אלפים פלוס בתור לפני שעתיים. זהו העידן החדש של קרב ראפ - תת-תרבות המתהפכת בעבר אנונימי ושופעת הזדמנויות מיינסטרים. זהו קיץ טירוף 2 של SMACK / URL: Return Of The Legends - הבמה הגדולה ביותר של Battle Rap.
ראה את העולם הזה של קרב ראפ התחיל כרשת / ועם הזמן הוא הפך לקהילה ... - DNA, בקרב נגד E Ness ב Summer Madness 2
היסטוריית הקרבות של SMACK
בסביבות תחילת המאה היה לטרוי סמאק מיטשל רעיון. יליד קווינס חשב שזה יהיה נהדר ליצור מגזין וידיאו לכישרון היפ הופ עולה כדי לקדם את המוסיקה שלהם. החזון התבסס על מיקסטייפים, אומר מייסד ה- DVD של SMACK ל- HipHopDX. פעם אהבתי מיקסטייפס. אני מעריץ של DJ Clue, Doo Wop, Kool Kid, Ron G. חשבתי שיהיה חם אם הם יוכלו לקבל חזותיים מאחורי המוזיקה המבוססת על הנתיב המחתרתי. הטכנולוגיה הדביקה את הזמנים ואתה יכול לקנות את המצלמה ולקחת את התוכן שצילמת ולמעשה לערוך בעצמך. אז קיבלתי את הציוד הדרוש כדי להפיק תוכן מחתרת של היפ הופ.
ואז, מגזין וידאו עצמאי נשמע מטורף כמו שג'ורג 'בוש זכה סַכָּנָה . יוטיוב לא היה מגיע עוד שנתיים; טוויטר לשלושה נוספים. זה היה עידן אחר וסמאק היה רעיון אחר. אז בשנת 2002, כשהביא את מצלמותיו לצילומי הוי מא של קמ'רון והסביר את תוכניתו לרכוש המדינה, כפי שמספר זאת סמאק, הוא נתקל במבטים ריקים. זה היה בעצם תוכן ההיפ הופ האמיתי הראשון שלי שרכשתי שחיקה ברחובות, הוא מסביר. צועק לביני סיגל, לאוטוסטרדה, לאומיליו ניצוצות ולכל [רכוש המדינה]. הם לא ממש קלטו את המושג. ברגע שהם ראו את זה, הם כל כך התרגשו. הם רצו להמשיך לעבוד איתי וזה פשוט צמח משם.
סמאק - יחד עם השותפים אריק ביסלי וז'אן צ'אקו צרפתי - יבנה DVD של SMACK (ראשי תיבות שמשמעותם רחובות, מוסיקה, אומנויות, תרבות, ידע) לג'אגר עצמאי באמצעות שיווק עממי בעיקר בשנים הבאות. הם הקימו מטריצת הפצה משלהם על ידי שליחת דוגמאות DVD לחנויות Mom & Pop שהתמחו בתוכן עירוני ברחבי העולם. הם קיבלו ראיונות בלעדיים עם אמינם, קניה ווסט, 50 סנט, הדיפלומטים, DMX, Ghostface Killah, ומפלצת הכבדים של ראפ, ושילבו אותם לצילומים של אמנים פחות מוכרים בעלייה. תִינוֹק אִינדִיאָנִי , מיינו, גוצ'י מאנה, קורי גונז, סייגון וג'ים ג'ונס זכו כולם להכרה גדולה בתעשייה באמצעות DVD של SMACK. מכיוון שאמנים אלה נהנו מגישה לחשיפה מוגברת, יותר מעשים עמדו בתור לרדת. זה הפך לפלטפורמה עולמית למידע על היפ הופ שהועבר ברשת מכסה המנוע - מפה לאוזן, יד ביד.
DVD של SMACK היה כמו גשר בין אמנים לבסיס המעריצים שלהם שאליו הם יכולים להגיע ולהרגיש בנוח לדבר עם סמאק ולי על נושאים מסוימים שמתרחשים שהם לא יכולים לבטא ב- MTV או BET, אומר ביסלי. זה מה שהפך אותו לייחודי: כי יכולנו להשיג את הכוכבים הגדולים ביותר בפלטפורמה שלנו. אני חושב שזה הניע את הכל. ואז עם הקרבות, מעולם לא התרחקנו לגמרי מאלמנט הרחוב.
המשחק הוא דם אמיתי
בעוד שתמונות של האליטה של היפ הופ על אריזות ה- DVD וכמויות המחלוקת הגלוטניות בפנים, ללא ספק הקלו על העברת יחידות, ניתן לטעון שהחלק המשכנע ביותר בסדרה היו קרבות הראפ שנכללו בכל רבעון. שלא כמו ההתקפים המבריקים בכוח PG-13 בכוח ב- MTV קרב באותה תקופה או 106 & Park's ימי שישי חופשיים, קרבות SMACK היו קשים, ענייני ליריות חסרי מעצר שנורו במקור באלמנט הארכיטיפי של הקונה: הרחובות. אין אינסטרומנטלים. אין סיבובי פיק-חפץ-מתוך-כובע-וראפ-על-זה. אין שופטים. סימונים שנונים ומסירה מובהקת היו רק חלק מהנוסחה הדרושה לבניית נציג בזירה זו. קור רוח ושליטה בקהל היו חובה מוחלטת, לצד קצב, תזמון קומי, הקרנה קולית, ראוותנות. במובנים מסוימים זה היה קרוב יותר לשירה של סלאם - צורת א-קפלה בלבד, נדרש מחקר מתקדם, סגנון חופשי בסגנון הסיכון שלך לבידור היפ הופ שהפך לאב-טיפוס לתחילת הליגות הקרבות הרבות שצצו במחוזות.
בשנת 2006, MTV2 חטפה את עיקר הפורמט של SMACK על רקע הלשון הלירי המשודרת בטלוויזיה בכבלים, להילחם בקלוב . GrindTime אימצה חלק ניכר מפורמט ה- SMACK, פרקים מעובדים בכל אזור ברחבי הארץ ואז פרסמו אותם ברשת, והם עכשיו מסייר כחלק מפסטיבל דמי התשלום של מורס. של קנדה מלך הנקודות הלך בעקבותיו, אך באופן בינלאומי, אפילו הוסיף אפשרות של תשלום לפי אוסטרם לשובר הקופות של עצירת האינטרנט השנה, קניבוס מול דיזסטר. מבחינת סמאק, ביזלי וצ'קו, מיקוד מחדש של כל המשאבים שלהם בשליטה בתעשיית הבטל ראפ המתפתחת הולידה את התמונה שהם תיארו ב- DVD של SMACK הפכה להיות בראש סדר העדיפויות. אז בשנת 2009 הם השיקו את ליגת הראפ האולטימטיבית (URL). ביאס מפרט:
עכשיו כשאנחנו בעצם מיישמים את כל הריכוז שלנו בכתובת ה- URL, זה כאילו שאנחנו חברת שיווק גדולה. אנו משווקים כל מי שמעורב בתנועה שלנו והם זוכים להכרה רבה מכיוון שלתוכן שלנו יש הרבה רגליים. אם אנו מתמודדים עם אמנים והם נשארים עקשניים בהתמודדות איתנו בפלטפורמה שלנו, בסופו של דבר הם יתפרסמו.
אתה אומר 'מוק', אתה אומר סמאק / אתה אומר 'סמאק'. אתה אומר 'מוק.' / כושי, הפכנו את שמנו זה לזה מורדה מוק, בקרב מול איירון סולומון בטירוף הקיץ 2
נוכחות קרב ראפ ברשת דרך YouTube
ביסלי מוריד את דרכו למצב מנהלים שיא כשהוא מסביר את הדגש של SMACK / URL בשיווק. אולי זו הדרך הטובה ביותר לחשוב על ה- URL - או על GrindTime או על King Of The Dot או על כל ליגת קרב מאורגנת. בעיקרו של דבר, כל אחד עושה כמיטב יכולתו לקדם את הלוחמים המתחרים תוך מתן השקעה, תשתיות ובקרת איכות הדרושים באופן דומה לאופן שבו חברת תקליטים מקדמת את אמניה תוך שהיא מספקת את ההשקעה, התשתית ובקרת האיכות הנדרשים.
אז בואו נשים את הכל בפרספקטיבה.
בזמן מאמר מערכת זה, דף YouTube של SMACK / URL מתגאה ב -63,430,685 צפיות בסרטונים וב -78,041 מנויים. לשם השוואה, דף YouTube הרשמי של מוזיקה מוזרה - ביתו של אינדי טיטאן טק N9ne - יושב ב 36,449,854 צפיות ו- 62,728 מנויים . לבידורי רימז'ים (אווירה, האח עלי) יש 57,448,072 צפיות ו 74,980 מנויים . סטונס זורק שיאים ( מדוויליין , Homeboy Sandman): 70,220,240 צפיות ו 49,165 מנויים . Top Dawg Entertainment (קנדריק למאר, ScHoolboy Q,) 37,752,967 צפיות, 51,373 מנויים .
זה נכון. SMACK / URL יצר יותר צפיות ומנויים ב- YouTube משלושה מארבע חברות התקליטים העצמאיות המצליחות ביותר של היפ הופ. רק סטונס זורק אסף יותר צפיות מאשר ליגת הראפ האולטימטיבית, אך עדיין עוקב אחר מנויים. כתובות אתרים מקדימות לפחות אחת דפי YouTube הרשמיים של קבוצת Warner Music , בנוסף ל טלוויזיה ניקי מינאז ' (בתצוגות). אז כשביסלי אומר שאמנים שנשארים עקשניים בפלטפורמת SMACK / URL יכולים להתפרסם, הוא לא מזויף. לוחמי SMACK כמו ג'ה מילץ, סריוס ג'ונס, Loaded Lux, Math Hoffa, Iron Solomon, וללא ספק האגדי מכולם, מורדה מוק הם ידוענים לגיטימיים באוקטגון המטפורי הזה. קווי החתימה שלהם - כמו המקורבים הפופולריים ביותר של מוק לעתים קרובות, נמרצות - נמצאים בכל מקום, מוזמרים בצורה מחודדת כמו שיר של ג'יי זי בכל פעם שהם מועברים מול קהל חי. תרגום: הרשת צופה ב Battle Rap.
המושג הזה הוא נצחי, אומר צ'יקו. נערוך קרב היום, וחמש שנים מהיום, אנשים עדיין יצפו בו. הם אוהבים להתווכח על זה. הם אוהבים להתלבט. זה חי לנצח.
כמובן, עניין YouTube הוא רק אינדיקטור בודד לעוצמתה של קהילת SMACK / URL. הנה עוד: עד שהמטבע יועבר לראש של היטמן הוללה של סנט לואיס נגד ג'ון ג'ון דה דון של יונקרס ( טירוף קיץ 2 כרטיס פתיחה) וובסטר הול עומד בתפוסתו - 2,000 פלוס חזק יותר. מעכשיו לדצמבר 2012, להקת רוק אלטרנטיבי סופר-פילנתרופית, מדינת רדיו והרמוניה דו סמבה - קבוצת פגודות מועמדת לרב גראמי מבאהיה שהיא כל כך גדולה שהם לא דורשים דף ויקיפדיה בשפה האנגלית - הם המעשים היחידים שהוזמנו כרגע באולם האירועים הגדול של המקום מציע כרטיס של 70 דולר ומעלה . אף מופע אחר אינו עולה על 34 דולר. כתובת URL מוכה ראשים עם כניסה כללית בסך 75 דולר, VIP VIP בסך 125 דולר, מבצע שלב שלב 300 דולר ... ומכר את המפרק ... במיתון . קיו מורדה מוק: נמרצות.
אני רק צריך לציין שיש אמנים גדולים מסוימים שלא יכולים למכור את וובסטר הול במידה שאנחנו מוכרים אותו, צ'יקו פעמוני בזמן. אין לנו שם בחורים שמוכרים מקומות שבחורים מיינסטרים לא היו יכולים למכור אם הם מכרו [כרטיסים] תמורת 15 דולר. תרגום: הרחובות קונים את באטל ראפ.
פורבס התראיין לוחם ותיק (וגם שיגעון קיץ 2 כותרת ראשית יחד עם מורדה מוק) איירון סולומון על עסקי קרב ראפ בחודש מרץ האחרון. סולומון מציין כי הוא נכנס לראשונה לזירת הקרב כדי לבנות באז מאחורי שמו כדי לעזור לדחוף את המוסיקה שלו. הוא גם משתף שהוא זכה ב -5,000 דולר עבור קרב אחד בפסטיבל Scribble Jam היפ הופ של אוהיו. כל אחד שיגעון קיץ 2 הלוחם קיבל ארנק על התחרות, ו- T-Rex של אפטאון חטף דידי 10,000 דולר נוספים לאחר שהביס את אייברב של סנט לואיס. תרגום: יש באטל ראפ כסף, עד כדי כך פורבס מדווח על הענף.
כולכם הסיבות מדוע תוויות חושבות שקרב ראפרים לא יכול לעשות שירים היום. קליקו, בקרב מול לוקס טעון בקיץ טירוף 2.
lil snupe איך הוא מת
מבחינה היסטורית, רוב ראפרי הקרב אומרים שהם קפצו לזירה מתוך אהבה לספורט של זה, כדי לחדד את כישוריהם, וכמו סולומון, לבנות הכרה בשמות. סריוס ג'ונס הספיק עסקה עם Tha Peace המפריע של לודאקריס לאחר שזכה ב- MTV2 להילחם בקלוב בשנת 2006, למשל. בעקבות רצף הניצחונות המרשים שלו 106 & Park's ביום שישי החופשי, ג'ין נבחר במיוחד על ידי רוף ריידרס. אך ברגע שמספר מהדורות של אלופי באטל ראפ תפסו את פרסומת ל 'בשנות האלפיים, ניתן לטעון סטיגמה בלתי הוגנת על יכולתם של ראפרי הקרב להתחרות במוזיקה המיינסטרים.
הפתגם הוא שראפרי קרב לא יכולים לעשות שיאי להיטים. אך עמידה באמרה זו מבטלת את העובדה שרוב האמנים אינם יכולים לעשות גם תקליטי להיטים, וכי אחד הרב-מכר של היפ הופ בכל הזמנים הוא ראפר קרב נחרץ (אמינם). לתקוף ראפר קרב על כך שהוא נושר או לא מצליח תחת מטריית התווית הגדולה - דבר שמשתמש ב- DNA נגד E נס, צ'רלי קליפס משתמש נגד סריוס ג'ונס, וקליקו משתמש נגד Loaded Lux במהלך שיגעון קיץ 2 - נשמע נדוש בהתחשב בכך שתוויות הפילו באופן עקבי אנשים שאינם לוחמים תחת משקל הכוחות המקרו-כלכליים ואיחוד תעשיית המוזיקה המשתולל במהלך העשור האחרון. בטח, סריוס ג'ונס נפל. אבל כך גם ג'ו בודדן .
האם ראפרי קרב יכולים לעשות קריירה מהספורט?
השאלה האמיתית היא זו: האם קרב ראפ התקדם מהעקיפה הדרושה ליעד הסופי? האם ראפר יכול לחיות מלהילחם לבד?
אני מאמין שכן, אומר עט הרעל בברוקלין. עט מנוסה במיוחד בתחום הקרב גם כמתחרה וגם כמארגן של GrindTime וכעת SMACK / URL. הוא ממהר לציין זאת, בעוד שכל אירוע של באטל ראפ אינו מסיבי כמו שיגעון קיץ 2 , אפילו ההתמודדות הקטנה יותר עדיין יכולה לארוז 500 אנשים במקום. חבר'ה מקבלים שכר, מנצחים או מפסידים, הוא אומר. אם אתה בוגר דרג אמצע עד עליון ועשית קרב בחודש, אתה בהחלט יכול לשלם את שכר הדירה שלך. אני לא יודע אם אתה רוצה לקרוא לזה קריירה, אבל להרוויח כסף מהאמנות שלך זה מראה טוב.
אני חושב ש'קרב ראפ 'כל כך גדול, מסכים עם הכביש המהיר, שמקורו באותה מורשת רכוש מדינה כאמור. אני לא חושב שהאוהדים מודאגים מ- [האם למתחרה יש שיא להיטים].
זה יהיה תלוי איפה אתה גר, מוסיף ראפר הקרב לשעבר, Soul Khan, מקולקציית Bag Bag Allstars. קרבות ה- GrindTime וה- SMACK / URL של Soul צברו כ -3,000,000 צפיות וספירה ביוטיוב. אם אתה גר בניו יורק בבית הגון, כנראה שלא. אם גרתם ברוב הערים האחרות מלבד ניו יורק, [כנראה שכן]. המטרה שלי לא הייתה להרוויח כסף מהמאבק, אז לא באמת ביקשתי את זה. אבל יכולתי להתחיל לבקש מפגש גדול לקרב אם הייתי נשאר.
Wrekonize מלהקת הפריצה של מוזיקה מוזרה, & iexcl; Mayday! גם נכנס למאבק כאמצעי לבנות את נציגו. בשנת 2003 הוא זכה בתחרות הלירית המשודרת של MTV, קרב , אך השתחווה מהקייפר מכיוון שהתמקדות במוזיקה ובמאבק דרשה כמות מתישה של יכולת נפשית. אפילו לא רק לכתוב את הפסוקים הארוכים האלה של חמש שקרניות, הוא אומר. אבל נוסף על כך, לשנן אותם ולנעול אותם בזמן שאתה עושה משהו אחר זה מעשה ראוי לשבח. זו אמנות משובחת. Wrek מצביע גם על מגמה מדהימה בקרב קהילת הקרבות:
עכשיו הליגות כל כך גדולות שיש לך חברות שממש הולכות לשם וממש אומרות שהן רַק קרב. הם לא עושים מוזיקה. זה מושג חדש. זה מטריד את דעתי מעט כי הסטיגמה הייתה תמיד שראפרי קרב לא יכולים לעשות מוזיקה כי לרוב הם באמת רצו לעשות מוזיקה. מעולם עד שאולי בשלוש-ארבע השנים האחרונות לא נתקלתי באנשים בקרבות שהיו כמו, 'אני פשוט נלחם. אני לא באמת עושה מוזיקה. 'אני כמו,' אוי חרא! אפילו לא ידעתי שאתם קיימים! זה מטורף!'
אז קרב ראפ התפתח לתרבות תת-תרבותית מספיק כדי שמתחרים מהשכבה הבינונית עד העליונה יוכלו לחיות, YouTube פופולרי יותר מאשר חברות תקליטים בולטות רבות תוך מכירת מקומות במחירי כרטיסים דמויי טראמפ, וכולל בקהילה דור ששואף להילחם למען הקרב, לא כדרך דריכה לקריירה מוזיקלית. שינה על קרב ראפ מתחיל להרגיש כמו הצעה של פראייר. הדברים שנעשו השתנו, אכן.
הוא הולך להשיג את העבודה הזאת! לוקס טעון, בקרב מול קליקו ב שיגעון קיץ 2
לומר את שיגעון קיץ 2 האווירה הייתה המנדית זה לשון המעטה. האנרגיה בחדר קרובה יותר למאבק על הכותרת Money Mayweather מאשר קונצרט ראפ. הקהל מגיב לכל בר קורבנות כמו חציר אכזרי. לכאורה יש אוהד מושבע לכל לוחם. כשסיבובו הבוטני של סריוס ג'ונס של ניו ג'רזי נכשל כישלון חרוץ בסיבוב השני שלו מול צ'ארלי קליפס של הארלם, הצעירה המסולסלת שעשתה את דרכה אל בור הצילום בין הבמה למחסום בשורה הראשונה ממש נראתה כאילו היא נלחמת דמעות. אחרי שגופתה של מורדה מוק שקעה את איירון סולומון בכל חמשת הסיבובים, פנאט אחד של סולומון עמד מדוכדך, בהה במבט ריק על הבמה בעוד מאות סביבו הגישו מחוץ לאולם הנשפים הגדול של וובסטר הול. ואם היה קרב אחד שמרתק מספיק להוליווד, אין ספק שזה היה Loaded Lux לעומת Calicoe. באמת חובה לראות:
ברצינות, מילות הסיבוב השלישי של Loaded Lux היו צריכות להיות מועברות בכנס הלאומי הדמוקרטי. הומי הפך את קליקו למטאפורה מדייקת של המחזור ההורס את הקהילות העניים, והזכיר לנו בו זמנית שאיש רוכש יכול להישאר אכזרי בספורט עם נקודת מבט בוגרת פחות האומץ. במשך שני סיבובים וחצי, לוקס בעט באת'ר בהגדרתו הטהורה ביותר: אמת בלתי מרוסנת מוזרקת לתודעה, ישר דרך הלב, טופחת על הנשמה כמו יד סרסור של אמריקה של תאגיד. הקו החושפני ביותר של קאל בהתמודדות לא היה אפילו בר. במקום זאת, רפלקס הדרך המרתיעה נשף את רירית הכסף האומללה למיליוני בני נוער שנותרה משתלשלת בזמן שאבותיהם עמלים במאסר. הוא יהיה בבית בשנה הבאה, אמר הראפר של דטרויט מזויף בביטול כשהתמונה הגדולה שלטה ב- HD. זה היה יותר מקרב. זו הייתה הכרזת שירות ציבורי - מספיק כדי להרגיש באופן אסיר תודה שחנק הסיבוב הראשון של לוקס אילץ אותו להשאיר פסוק בלתי נשמע. לפעמים מספיק זה יותר מדי.
זה היופי של התעשייה הפורחת הזו. בעוד שהתקשורת המאוחדת העבירה לכאורה כל מראית עין של ספונטניות מיינסטרים לדברי הימים של עידן הזהב של שנות התשעים, קרב ראפ מתענג עליה. בעוד שתעשיית המוזיקה מתמרנת בצורה תסריטאית, כמעט מיוצרת, בזירה זו, אפילו הצפוי הוא לא צפוי. בעוד שייתכן שעבר עשור היה איך ההיפ הופ מת, ארגונים כמו King Of The Dot, GrindTime ו- SMACK / URL התגברו כעדות האולטימטיבית לחוסן של תרבות זו; קמיע עד כמה ראשים רעבים למשהו אמיתי . עוצמה אמיתית. תשוקה אמיתית. קהילה אמיתית. סמאק, ביזלי וצ'קו עומדים גבוה כסיפור הצלחה נוסף של אינדי עידן, מה שמגלם קהילה עולמית מיליוני אנשים חזקים באמצעות טקטיקות עממיות ומנטליות עשה זאת בעצמך, ומעמידה אנשים על כל צעד בדרך.
באים באזורים העירוניים, זה מה שנהגנו לעשות ביום ובלילה, רק להקשיב לחרוזים של קופונים ומי קיבל את הברים הכי חולים, מסכם סמאק. זה טוב לדעת שאתה יכול לתרום לחלומות של מישהו ולנסות להצליח בעסק הבידור הזה.
dj דרמה מוזיקת רחוב איכותית 2 zip
ג'סטין The Man Man Company הוא עיתונאי עצמאי שמסקר בין היתר מוסיקה, פוליטיקה ובידור של The Couch Sessions, The Well Versed. תושב ברוקלין, ניו יורק הוא גם המארח של מופע איש החברה ב- PNCRadio.fm ותרם ל- HipHopDX מאז ינואר 2010. עקוב אחריו בטוויטר @TheCompanyMan.
