ראסל סימונס הווטרינרים של LL Cool J's Rock Hall Snubs ו- 'Christmas Rappin' של Kurtis Blow

ראסל סימונס היה כוח בכל מקום מאחורי האמנים הגדולים ביותר של היפ הופ מאז הופעתה של מוזיקת ​​הראפ על שעווה לפני 40 שנה. האונצ'ו לשעבר של Def Jam Records ביצר כמה מאמני הדגל הקודמים של הלייבל כמו LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z ו- Rock & Hall of Fame המושרים Public Enyy ו- Beastie Boys בהיסטוריה של המוזיקה.

שירי הראפ הטובים ביותר בהיפ הופ בשנת 2016

הקריירה שלו בעסקי התקליטים החלה זמן קצר לאחר שהתמוגלות הראפר של כנופיית שוגר היל שוחררה בסוכר היל רקורדס בספטמבר 1979. בתור יזם המפלגה והמנהל של 22 שנים של קורטיס בלו, מלך הראפ המקורי, סימונס ובלוב השתמש בחג המולד. כאחת מנקודות המכירה הראשוניות של הז'אנר לסינגל הבכורה של מכירת הזהב של הרלם MC, חג המולד, המתחיל להופיע ברקורי מרקורי.

קורטיס מכה הפך לראפר הראשון אי פעם שקיבל חוזה תקליטים עם חברת תקליטים גדולה, והסינגל השני של האלבום 'הפסקות' הרקיע שחקים לפרופיל של קורטיס עם אלבום הבכורה שלו בשם '1980'.

במהלך לוח הזמנים הקדחתני שלו שנסע בין הבסיסים שלו בבאלי ולוס אנג'לס, שוחחנו עם סימונס על הסיפור האחורי מאחורי חג המולד, והסיבה שהוא מאמין ש- LL Cool J הייתה לא נכלל בהשראת היכל התהילה של רוק אנד רול אחרי חמש מועמדויות .

DX: ספר לי על הכנת חג המולד שמזכירה על ידי קורטיס בלוב.

ראסל סימונס: הדבר המעניין הוא קורטיס מכה ורציתי להשתמש במארדי גרא של בוב ג'יימס (Take Me To The) כדי להכין את התקליט הזה. זה אפילו לא היה חג המולד רפין '. כשאמרו שנוכל להכין תקליט ראפ, הדבר הראשון שרצינו להשתמש בו היה בוב ג'יימס מארדי גרא, וזה היה בשנת 78 ', 79'. זה היה התקליט שגרם (המפיק המשותף) רוברט פורד בכל זאת להקליט כי זה התקליט שהוא פתח עם גרנדמאסטר פלאש. קרטיס מכה לא היה אמור להקליט את חג המולד. 'אדי צ'בה' היה חלוץ (MC החלוצי). וכשאדי צ'בה הלך לראות את זה, חיכיתי וצפיתי כי אדי צ'בה נפתח ושכנעתי אותו לחכות ולראות פלאש הגדול פותח כי קורטיס מכה היה הפותח ועשה את השירה. לפלאש היה את חמשת העצבנים, אבל קורטיס היה MC בשבילו כשהוא שיחק עבורי ובאמת, זה היה הרבה יותר זול עבור פלאש. לפעמים פלאש השתמש בקורטיס כשהוא שיחק איתי במסיבות שלי כדי להרוויח יותר כסף ומכיוון שהקהל שלי ידע וחיבב את קורטיס, שהוגדר כמס '1 של קווינס למרות שהוא היה מהארלם. וקורט עשה את כל אנשי ההיכרות במקום עם דבר בס, כולם עשו למען פלאש. הוא היה כזה שחקן נהדר שרוברט הסכים להקליט אותו. לכן, כשהגענו לדבר על מה שאנחנו מכינים, אמרנו שאנחנו רוצים לדאוג לכך. וכמובן, רוברט פורד וג'יימי מור כתבו את קו הבס הזה כי כרגע, הטיימס טוב והחרא הזה היה חם. הם הכינו גרסה פאנקית לאותם דברים שיקיים שהם קיבלו השראה מהם והוא התנפל עליו. החלק השני של התקליט היה, כמובן, המילים של קורט ורן.

HipHopDX: מילות השיר של רון היו באותה תקליט מכיוון שהוא במקור היה תקליטן של קרטיס לפני שהתחיל את Run DMC?

סימונס: זה נכון.

DX: כיצד התקיים חוזה התקליטים לרגל חג המולד ואלבום הבכורה שלו על מרקורי?

סימונס: כספית לא זיף עלינו. מה שקרה היה שקיבלנו את התקליט ברחובות באמריקה וביצענו מספר הזמנה מזויף, ואז נכנסו ההזמנות. ומנהל A&R בריטי ראה את הבקשות לשלוח את התקליט מאנגליה ושמע על המכירות והחתים את קרטיס. מכה לפוליגרם. המחלקה השחורה (ממרקורי) לא רצתה להחתים את קורטיס מכה, אבל אז המחלקה למוזיקה שחורה קיבלה את התקליט. והם לא עשו דבר. אבל התקליט התחמם באמסטרדם באנגליה ובמקומות כאלה. זה מעולם לא זכה לקידום באמריקה. אם כי, זה הפך לשיא זהב ולדבר ענק כהצלחה גדולה. אחד 12 הסנטימטרים הגדולים ביותר בתולדות עסקי המוזיקה. זה יכול היה להיות השני בגודלו בלא עוד דמעות של דונה סאמר וברברה סטרייסנד, או אי פעם בעסקי התקליטים הגדולים עד לאותו תאריך. התענוג של הראפר לא נחשב. זה היה כל כך גדול של תקליט אבל הוא מעולם לא הושמע ברדיו עד השנה שלאחר מכן. (רדיו רדיו אגדי בניו יורק) פרנקי קרוקר ניגן אותו פעם אחת בערב חג המולד 1979.

הטמעה מתוך Getty Images

DX: החתימה המשותפת של פרנקי קרוקר גרמה לתקליט להמריא כל כך מהר עם סיבוב אחד ב- WBLS בניו יורק?

סימונס: ימין. אבל זה לא היה קשור לרדיו כי הוא כבר היה כל כך חם ברחוב, והוא המשיך לנגן ברחוב כל השנה, ואז במחצית השנייה של השנה הוא המשיך לנגן עד שהפרקים יצאו.

DX: חג המולד התחיל לצאת באיזה חודש 1979?

סימונס: כנראה שקידמנו את זה בנובמבר ובאוקטובר, והיינו ברחובות איתו מוקדם יותר מזה, והיינו בכל רחבי המועדונים. בתחילת השנה (1980) קיבלנו טיסה לאמסטרדם. זה היה הטיול הראשון שלנו בכל מקום. הכושים מעולם לא היו בשום מקום והיינו במטוס שנוסע לאמסטרדם.

DX: האם אתה זוכר שנסעתי עם קורטיס בשבילו להופיע באותה תוכנית טלוויזיה בריטית צמרת הפופ בינואר 1980?

סימונס: כן, אני זוכר שנסעתי איתו ברחבי אירופה שם היה לנו נגן רדיו אמיתי לגיטימי ותמיכה לגיטימית אמיתית של חברת התקליטים. המחלקה למוזיקה שחורה לא אהבה איש מהארלם או מכסה המנוע. זה כמו שיא מקולקל ומושחת, שלא חתמנו ​​במקום הראשון. הם מעולם לא חתמו עליו או תמכו בו. ברגע שזה הפך ללהיט, היה בחור בשם ביל הייווד שניהל את המחלקה למוזיקה שחורה שאמץ אותנו. הוא נתן לנו לשים תמונה של קורטיס על כריכת העטיפה של The Breaks 12 אינץ '. זה היה אחד הלהיטים הגדולים שהיו לו כל השנה. אז, The Breaks יצא וזה היה תחילתו של תרגיל מיתוג עבור קורטיס כמלך הראפ. זה מה שקראנו לו.

DX: קרטיס מכה הופיע רכבת נשמה אחרי זה, נכון?

סימונס: כֵּן.

DX: אני זוכר ראיון בו אמרת רכבת נשמה המארח דון קורנליוס לא היה חובב מוזיקת ​​ראפ. הוא ענה תודה שמאלית וקצת העלב את קורטיס?

שירי rnb חדשים ברדיו

סימונס: כן, כן, כן, הוא אמר שאני לא אוהב את זה. אני חושב שזו הייתה השנה הבאה שהיינו שם והיה לנו חג המולד והתחלנו. אז, כל השנה שיחק ראפינג בחג המולד ובשנה שלאחר מכן 'הפסקות יצאו, וככה דון קורנליוס היה עלינו. אז עלינו לרדיו שחור עם The Breaks וזה הפך לסוג של תקליט פופ. ודון קורנליוס תמיד היה באותה הדרך עד שמת. הוא היה כאילו אני לא אוהב אף אחד מכושים שלך ואני לא אוהב את החרא הזה שאתה עושה, אבל אתה מספר 1 אז אתה ב רכבת נשמה . הוא דיבר אלינו. הוא לא היה כמו שאני שונא את מה שאתה עושה, אלא אני קצת יותר מבוגר מזה וכל הכושים עושים את מה שאתה עושה ואני אתמוך בך, מה שלא יהיה. כאדם צעיר, לעומת זאת, זה היה שונה בשמיעה של דיק קלארק (מלהקה אמריקאית) מדבר כמה הוא אוהב את ביסטי בויז, Run DMC ואיך זה דבר חדש ומלהיב לעומת דון קורנליוס שאומר שאני לא יודע מה לעזאזל את הכושים אתה עושה, אבל אני לא אוהב את זה.

DX: DMC דיבר על דיק קלארק לפני כמה שנים כשנפטר וחשב עליו כעל ילד בנשמה.

סימונס: העניין הוא שדיק קלארק גרם לעסק להיות צעיר ולהמציא את עצמו מחדש. ודון קורנליוס לא התאמץ לעשות זאת.

DX: אבל לדון קורנליוס היו כמה מאמני Def Jam כולל LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy ו- Nice & Smooth שנים רבות אחרי קורטיס מכה.

סימונס: הוא שם את כולם שם. היו לנו אותם סביב לוח השנה. הוא הזמין את כל מי שרצינו. דון קורנליוס נתן לי דלת פתוחה. ברגע שראפ נהיה גדול, הוא סמך עליי אם אמרתי לו שמשהו חדש, הוא לבש את זה. אותו הדבר עם [ מופע אולם ארסניו ], בס 3 לא היה אמור להיות דולק ארסניו . התקליט (Face Face) אפילו לא היה אפילו חם אבל התקליט הפך לוהט מכיוון שארסניו נתן לנו להעלות אותם, וגם דון קורנליוס עשה את זה.

DX: מדוע לדעתך חג המולד לא מצביע על תקליט הראפ החשוב ביותר ליד הראפר'ס דילייט כנקודת ההתחלה של הראפ בעסקי התקליטים?

סימונס: זה היה אחרי התענוג של הראפר, הבא בחשיבותו לכך. קורטיס מכה בהחלט עשה קריירה ארוכה. הוא אי שם בניו יורק מסייר כרגע, עדיין מלך הראפ. הצד A ו- B של אותו תקליט חג המולד של Rappin עדיין מתנגנים. יש לזה הרבה משחק והלוואי שזה יכול לקבל יותר, כמובן. חג המולד בהוליס ו- Christmas Rappin 'הם תקליטי חג המולד היחידים שנראים כאילו הם עולים מדי שנה. אולי תשמע את חג המולד מתחיל להזין אבל אתה חייב להבין שהוא בן 39, וזה מטורף.

DX: וזה נדגם גם כמשוגע.

סימונס: לא זו בלבד שנדגמה, אלא Another One Bites The Dust (על ידי קווין) נשך את הבסליין שלנו ולא שילם לנו.

DX: בֶּאֱמֶת?

סימונס: ( מחקה את קו הבס ) בומפ-בומפ-בומפ, בום-בום-בום-בום-בום-בום. אותו קו בס, בדיוק. השיר הזה יצא בשנת 80 '. חג המולד התחיל לצאת והם גנבו את הקצב. אבל זה היה בסדר כי אז גנבנו הרבה חרא. קורטיס מכה והראפרים נהגו לגנוב זה את החרוזים כל הזמן ולהעלות אותם על תקליטים.

DX: השוו את LL Cool J לג'ון בון ג'ובי באחד מההודעות האחרונות שלך באינסטגרם לאחר ש- LL נדחתה על כניסתו להיכל התהילה של רוק אנד רול בעקבות המועמדות החמישית שלו. התלוננת גם על חוסר המגוון בקרב המוזמנים. מדוע אתה מאמין שהוא נוקש מהיכל הרוק?

סימונס: אני חושב שהוא מכר יותר מדי תקליטים עבורם שהוא כוכב פופ כמו שג'ון בון ג'ובי הוא. אבל הוא לא כוכב פופ, הוא פורץ דרך. הוא לא סתם כוכב פופ מלודי רגיל. הוא עשה חרא מקורי וחדש. הוא פרץ גבולות. אז כשאני חושב על ג'ון - וג'ון הוא החבר שלי, והוא פשוט נכנס סוף סוף השנה - הוא מכר 100 מיליון תקליטים. הסיבה [ועדת ההצבעה להיכל התהילה של הרוק אנד רול] היו אכזריים כלפיו היא שהם אמרו, הו, הוא כוכב פופ. אני לא מכיר את כל המוזיקה של ג'ון, אבל אני מכיר אותו. ואני לא יודע כמה משעמם ומסחרי הם מנסים לגרום לזה להרגיש בכך שהם גורמים לו לחכות כל כך הרבה זמן, אבל אין שום דבר משעמם או מסחרי ב- LL Cool J. הוא חצה הרבה גבולות שונים, הוא פתח דלתות, הוא פרץ מחסומים. הם הכניסו את N.W.A וזה נהדר, אבל LL Cool J מכרה בקלות פי 20 יחידות יותר. כמות התקליטים ש- Cool J מכר, כוח השהייה הארוך שהיה לו, איש לא יכול היה לטעון למחרוזת הלהיטים שהיו לו. מגיע לו להיות בהיכל התהילה של הרוק אנד רול והוא אכן שינה את התרבות.

צפה בפוסט זה באינסטגרם

כמה פעמים אולם הרוק אנד רול של המשחק הולך להיראות מגניב או מגניב LL? השנה שבעה מוטיבים אחד מהצבעים. האם אנו יודעים מי יהיה המצטיין / יזם הראשון בהיפ הופ Musuem? מנהיגות בתעשיית המוסיקה ומקבלי ההחלטות עדיין מופרדים אבל אנשים אם אתם רוצים את הכוכבים שלכם במוזאם הזה ואני כן ... אתם חייבים להצטרף לדירקטוריון ולהצביע? החדשות הטובות הן שאף אחד לא יכול לברוח מהמוזיקה ... .. אם אתה העז לשמור על השראה אנחנו אוהבים אותך ❤️ @llcoolj שמתי לב שג'ון בון ג'ובי חיכה שהם מנסים להפוך מגניב לפופ j האמת היא שהוא הפך פופ להיפ הופ לא היפ הופ לפופ ... זה ביטוי ההיפ הופ הכנה שלו שגישר את הכל ביחד. הם מענישים אותו על כך שהוא מכר יותר מדי תקליטים, אבל הוא תמיד יוטבע בספרי ההיסטוריה עם או בלי תמיכתם.

בוקר טוב קאני תסתום את הפה

פוסט ששותף על ידי ראסל סימונס (@unclerush) ב- 16 בדצמבר 2018 בשעה 15:20 PST

הבעיה האחרת היא שאנחנו (אנשים צבעוניים) לא במועצה, או שאנחנו לא מצביעים. אנשים הצביעו עבור מי שהם אוהבים. אני לא חושב שזה היה גזעני. אני חושב שזה גזעי מכיוון שאנחנו כעם לא משולבים בתשתית הכוח. עלינו להצטרף לדירקטוריון. אני זוכר שכשהייתי במועצת היכל התהילה של רוק אנד רול, (מייסד Sire Records / מנהל תקליטים אגדי) סימור שטיין נהג לבוא ולשאול אותי האם הוא יכול לשאול את ההצבעה שלי. אני כמו Keep it, אני לא מתבאס. הם גרמו לי להצטרף כי אני שחור, והם רצו אותי להיות מעורב, ואפילו לא התבאסתי. עד היום אני אפילו לא מתבאס. אני אפילו לא יודע איפה הפסלים האלה. אבל הנקודה שאני מעלה היא שלכמה אנשים אכפת ואם אכפת לך אתה צריך להצטרף לדירקטוריון. אני דואג רק ל- LL כי כל אמן רוצה את השבחים שלהם והוא ראוי להם, ובגלל זה נלחמתי בשבילו ובמה שכתבתי עליו. אני מאמין לזה. אבל אני גם מאמין ששחורים חייבים להצטרף לדירקטוריון כדי להתלונן.