ראסל סימונס, צ'אק די, DMC ועוד בדקו את ביסטי בויז

ב- 15 בנובמבר 1986, מוזיקת ​​הראפ השתנתה לנצח כאשר ה'ביסטי בויז 'הוציאו את אלבום הבכורה שלהם רישיון לאיל . זה נפל במהלך אחת השנים המרכזיות ביותר בהיפ הופ, במיוחד סצנת הראפ של ניו יורק. מתחילת תקליטת הבס הראשונית של תקליט הבס של לד זפלין כאשר הנחל נשבר, ובדומה לתמונות של עטיפת האלבום האייקונית שלו, ההצלחה הבלתי צפויה של האלבום והזניקה מוזיקת ​​ראפ ותרבות ההיפ הופ לקרוס את דרכה אל רקיע תרבות הפופ ללא נקודת חזרה שתיחשב כאופנת נעורים חולפת. הוא הפך לאלבום הראפ הראשון שהגיע לראש מצעד האלבומים של בילבורד 200, וכעת הוא אחד מ מעט אלבומי הראפ המוכרים יהלומים שהז'אנר ייצר אי פעם.



מעריצי היפ הופ רבים התחנכו בהיפ הופ באמצעות שלושת מוזיקאי ההארדקור פאנק רוק יהודים קווקזיים שהפכו ל- MCs המלך אד-רוק, מייק די, ו- MCA הגדול. לביסטי בויז הייתה יכולת מוזרה לאחד סרקזם בחדר הלבשה עם מצח נמוך, ייצור דוגמאות איכותי בעזרת טכניקות הסידור המופלאות של ריק רובין, ושגרות החריזה היעילות במיומנות עם המבטאים הקולניים והאף של ניו יורק. שלושים שנה אחר כך, יש לומר המשמעות המקורית על ראשי התיבות של ביסטי בנים הנכנסים למדינות אנרכיות לקראת מצוינות פנימית הייתה משימה שאפתנית שהושגה באמצע שנות השמונים, כאשר הפוליטיקה העולמית נטתה לעבר הימין, וחיבוקה של אמריקה מדורת ההבלים תרבות כמו זקוקה לבעיטה ענקית בתחת כדי להקשיב לנוער חסר זכויות, עירוני, מוזיקלי. רישיון לאיל אילצה את קהילת המוזיקה הבוגרת הממוקדת עכשווית ללכת שמאלה. אמנם, ההצלחה של משימת 'ביסטי בויז' עמדה במחיר גבוה שרבים בתוך הרשת הארוגה ומחוצה לה לא הצליחו להבין כיצד לפדות את התכונות האישיות שלהם בכדי לשמור על קריירה אגדית בסופו של דבר שהיו יכולים להשתבש.



זוהי סקירה של הופעת הבכורה הקלאסית של ביסטי בויז שהכניסה אותם לפנתיאון של היפ הופ לנצח. הפרשנות מהאגדות, כולל ראדי רול ניו יורק, קול די.ג'יי רד התראה, אימפרסאריו של היפ הופ ראסל סימונס, רוק אנד רוק היכל הפאמר DMC וצ'אק ד ', ספק הצלילים השלישי של ביסטי בויז בהיסטוריה של הקבוצה, DJ הוריקן (הראשון שלהם היה ריק רובין. , השני היה ד'ר דרה מהקבוצה לשעבר של חתם Def Jam, Original Concept ומארח בסופו של דבר לִי! Mtv raps ), יום ה- MCA מייסד אירועי הזיכרון השנתי מייק קירני, וצוות HipHopDX משקפים באחד האלבומים הגדולים בתולדות המוסיקה.








הטמעה מתוך Getty Images

איך ביסטי בויז נלקחו ברצינות כאמני ראפ

ראסל סימונס (מייסד שותף ויו'ר לשעבר של Def Jam Records): לציפייה [של רישיון לאיל ], אתה מבין, עשיתי ערבוב מחדש של רוק הארד, וקצת דפקתי את זה. שמתי עליו תופים גדולים מהתקליטים שיוך עשה עם התופים הגדולים האלה, שאהבתי. שמתי אותם ברוק הארד, ובאמת דפקתי את זה לכל מה שאני יודע. אבל ציפיתי שיא אלטרנטיבי שהיה מכיף כיכר ואיסור אלטרנטיבי שאני אעריך היה בו זמנית חלק משלושת הבחורים האלה. וגם ביסטי בויז אהבו היפ הופ, והיה להם מותג משלהם של היפ הופ. כאשר הם הלכו בעצמם והכינו את Hold It Now, Hit It, הציפיות שלי השתנו. אני חושב שאד-רוק הפיקה את התקליט הזה, הם הראו לי חלק אחר מה- DNA שלהם שלא נחשף. אז לשמוע שהיא ערמומית, איטית רוכבת על כל אותם תקליטים מיוחדים, אלה התקליטים שהכי השראו אותי. להילחם על זכותך למסיבה היה תקליט מהנה שהם עשו, סוג של בדיחה. הם אפילו לא ביצעו את זה הרבה זמן.

Kool DJ Red Alert (אייקון רדיו היפ הופ של NYC): בפעם הראשונה שזכיתי לשמוע על הביסטי בויז, הסתובבתי במועדון במרכז מנהטן, ניו יורק, במועדון בשם Danceteria. יצא לי לשמוע את הצליל המושמע במועדון, והייתי כמו, מה לעזאזל הצליל הזה? ואחר כך כשגמרתי עם אפריקה איסלאם בתכנית הרדיו של זולו ביטס, הוא ניגן את אותו הצליל ששמעתי ברקדנית. שמו של הצליל הזה נקרא קוקי פוס. אני כאילו, מה לעזאזל זה? אמרו לי שזה על ידי הביסטי בויז. גיליתי גם שהם היו בשיתוף עם ריק רובין, שהיה בשיתוף עם בן דודי, התקליטן המקורי ג'אזי ג'יי, כדי להקים הקלטות Def Jam. כך היה שבין ריק לג'אזי שעשה הקלטה על פי בן דודי עצמו יחד עם טי לה רוק, ואמנים שונים אחרים, אני מניח שהביסטי בוי חיכו לתורם מאוחר יותר כי מה ששמעתי אז ומה אני שמעתי אחר כך התחלתי לתהות, האם אותם בחורים? וזה היה כשהייתי במועדון שנקרא יוניון סקוור. אז התחלתי לשמוע את התקליט הזה נכנס לתחנת הרדיו ואז נכנס למועדונים, תקליט שנקרא Hold It Now, Hit It, אמרתי, יו, אותם בחורים אהבתי את מה ששמעתי, והמשכתי הלאה זה. בסצנה במרכז העיר היו הרבה פאנק רוק-פוגש-היפ הופ. אז היו לך כולם כולם בהודעה ביחד. הודיתי שביסטי בויז הם בין אווירה של פאנק רוק, אבל הם היו פתוחים להיפ הופ ולמדו כיצד לשלב בין מה שהם רגילים אליו ואנחנו רגילים מבחינת צליל ההיפ הופ הזה.




# 1 סטונות: מוגבר על ידי להילחם למען זכותך, רישיון לאיל הפך לאלבום הראפ הראשון שעלה לראשונה בבילבורד 200.

DJ Hurricane (לשעבר תקליטן Beastie Boys): בסבב ההעלאה לגיהינום ב- [Run DMC] בשנת 1986, אי שם באמצע הסיור, החליט ד'ר דרה שזה לא מה שהוא רוצה לעשות, ורצה להמשיך דברים אחרים, אני מאמין, ו [אותם בחורים] היו תקועים עם אין תקליטן. אז הם גילו דרך אנשים כמו ראסל, ג'יי, רון ו- D שידעתי לעשות תקליטן כמו גם ראפ. הם אמרו, דברו עם הוריקן. יתכן שהוא יוכל לעזור לך. אז הייתה הופעה למחרת בחוף המערבי, אני חושב שזה היה באריזונה או משהו כזה. אני לא זוכר את העיר המדויקת. החבר'ה נכנסו לחדר ההלבשה וביקשו שאעשה זאת עבורם כי אין להם אף אחד שיעשה את זה. אז החלטתי, מגניב. זו לא הייתה עבודה שמישהו רצה באותה עת כי הם היו חדשים לגמרי והיו להם רק שני תקליטים. זה לא היה כמו שאנשים דפקו על הדלת לעשות. אז עשיתי את זה בהמשך סיור הגיהינום הגואה, ובהמשך אותה שנה רישיון לאיל יצאתי, והמשכתי לעשות את זה.

ראסל סימונס: הם הראו לנו שמותג ההיפ הופ שלהם מעניין יותר את מעריצי ההיפ הופ ממה שחשבתי. זה היה מיועד לאנשים שאהבו את ההיפ הופ, אבל עבור חלק אלטרנטיבי וחלק גדול מהמבקרים והתמיכה בהיפ הופ שיצאה ממועדוני הפאנק, טרקלין צ'סטר, הרקדניות וכל המועדונים האלטרנטיביים האלה במרכז העיר. הביסטי בויז יצרו את מותג ההיפ הופ שלהם. אבל אז הגשר בין המותג שלהם לליבה של מה שהבנו היה הטוב משני העולמות. כשראיתי את זה הבנתי את זה.



DJ הוריקן: בכל הקלטת האלבום, לא היה לי שום קשר אליו בעצם. הדבר הכי קרוב שהיה לי להקליט משהו עליו היה Slow and Low ש- Run DMC כתב. באיטיות ונמוכות היה שם ראפ קטן קטן נהגתי לומר כשהייתי צעיר, לחמניה להמבורגר, המבורגר ללחמניה. זה היה הכי קרוב שתרמתי לרישיון לאיל. אבל בכל מה שעשיתי את הסיור לרישיון לאיל, השפיעתי מאוד על עזרת התקליט לצמוח על ידי תקליטנים עבורם. במהלך ה- License To Ill Tour הם עברו מלהקת הפתיחה לכותרות הראש. היו להם אנשים שבאו לראות אותם, ולא רק לראות קבוצות אחרות. הם באו לראות את הביסטי בויז. ברגע שראיתי את זה, אמרתי אוקיי, הבחורים האלה עברו עכשיו.

רישיון בביסטי בנים לאמנות עטיפת אלבומים חולה

אני לא בן אדם 2 רשימת רצועות

ה רישיון לחולה עטיפת האלבום והשתמטות מכותרת על שם האלבום

ראסל סימונס: שמחתי שזה לא נקרא אל תהיה פאגו . לא היה אכפת לי מאמריקן איירליינס [ הערת העורך: חברת האם דאז של דיפ ג'אם הייתה CBS Records, ועל פי הדיווחים שער האלבום הכעיס את אחד מבכירי קונגלומרט ה- CBS כי אמריקן איירליינס הייתה אחת המפרסמות הגדולות של החברה בזמן צאת האלבום]. הייתי מודאג יותר מהמחלוקת שהיא עלולה לגרום אם [זה] ייקרא כך. הם בחרו לא לקרוא לזה אל תהיה פאגו . היו להם חולצות והכל. אהבנו את התואר רישיון לאיל , אבל פשוט לא אהבנו אל תהיה פאגו בגלל שידענו את החרא שנצטרך לעבור אם אנחנו באמת נקראו לזה כך. רישיון לאיל היה התואר הגדול ביותר שהיה לנו אי פעם ב- Def Jam.

DMC (מחצית מסמלי הראפ Run-DMC): שֶׁלָהֶם רישיון לאיל הכיסוי היה הרבה יותר קריר ממני העלאת הגיהינום כיסוי (אני שונא את המבט המטופש בפנים שלי). אז קינאתי בשקט. אחד העטיפות הטובות ביקום של עטיפות האלבום!

איך צבע העור של ביסטי בויז עזר להצלחה של ההיפ הופ

RCD: לפני שלושים שנה, כשנפגשתי לראשונה, עבדתי איתי וסיירתי עם הבייסטי בויז, הייתי מרותק, חונך ומוחלט לגמרי על מה שהם עושים. הם אולי לא יודעים את זה, אבל הם לימדו אותי המון! נקודת הכוח המשותפת היחידה שלנו הייתה, והיא אהבתנו לעידן ההקלטות של היפ הופ לפני ההקלטות. עידן הקלטות החי, ממנו שנינו רשמנו הערות.


מעבר מתחת: החיות לקחו על עצמם בצורה משכנעת רכבת נשמה בשנת 1987.

ראסל סימונס: לא הייתי מעורב בדיונים היומיומיים על מה שהם עושים בשביל האלבום. כלומר, שמעתי דברים אבל שמעתי הבנה טובה יותר והדוקה יותר של מה KRS [One} אולי רוצה. והוא חשב שהם קצת כמו אלביס לפני שבסופו של דבר אפילו התחמם. הוא האשים אותי בניצול או בסיכון של היפ הופ. אבל לרגע אתה חושב מתי הם שיחקו ב- MTV וכש- Run-DMC כן, הם שנאו אותם כמו שהם אהבו. היו שתי דרכים להסתכל על זה: אמנים כמו הביסטי בויז עזרו לפתוח דלתות שרבים מהאמנים השחורים לא יכלו להיכנס אליהם. אז תקליט כמו [מרי של DMC] מרי, מרי לא יכלו להיכנס לרדיו או לא יכולתי לעלות על MTV כמו שהיה צריך. MTV הייתה צריכה להניע את זה. אני עדיין מסתכל אחורה וחושב שמרי, מרי הייתה צריכה להיות תקליט היפ הופ אלטרנטיבי ומהנה וזה היה. אתה לא יכול להכחיש זאת. אבל הביסטי בויז היו יכולים להוציא תקליט כמו מרי, מרי וזה היה מקבל יותר משחק. אז גזע אכן שיחק רול, וזה מובן והיה צריך להודיע ​​ל- KRS שבאותו הזמן תמיד פתחתי דלתות למוזיקה אלטרנטיבית ומעריצים משולבים. אבל זה תמיד הצליח במאה אחוז טוב יותר עבור אמנים שחורים. סיבוב ההופעות של ביסטי בויז עם Run-DMC עזר ל- Run-DMC למכור הרבה יותר תקליטים, והצלחתם סייעה ל- Run-DMC להצליח יותר. אבל עם Fight For Your Right to Party, היו אנשים שלא ידעו מהו הראפ המזוין, אבל לפני שאתה יודע זאת הם שיחקו את Hold It Now, Hit It, גם. אלמלא זה, לא היו הרבה אוהדים אלמלא הביסטי בויז. זה אפילו לא היה מציג את זה.

צ'אק ד '(Frontman של קבוצת הראפ האגדית Public Enemy): הביסטי בויז עשו את ג'קי רובינסון לחדירה בשם הראפ ברחבי ארה'ב, בזכות Run-DMC וג'אם מאסטר ג'יי. שנות השמונים לא היו קלות על מוזיקה שחורה בכלל הרבה פחות היפ הופ. קבוצות כמו Public Enemy נהנו מכבישים אלה. רישיון לאיל היה שיא הנוסחה משום שהביסטיות מעולם לא התחזו לאף אחד אחר מלבד עצמן הניו יורקי, וזה היה הפאס שנמכר שמכר את ארה'ב.

התראה של Kool DJ Red: אם לומר את האמת, מעולם לא הכרתי בערכת הצבעים. כל מה שהכרתי היה המוסיקה. אני אדם שלא שופט על מין, אמונה, לאום או דברים כאלה. בעיניי זה על מה הצליל. לא אכפת לי מי אתה ואיפה אתה - זה מה שאתה נשמע. כששמעתי את Hold It Now, Hit It, חשבתי שזה טוב למועדון יוניון סקוור ושהוא טוב בשבילי לנגן ברדיו. ואז ממש מאחורי זה, לקחתי את פול רוור כמו עבור רוב הקהל שלי. אמרתי, החבר'ה האלה מתעסקים במשהו. אבל אהבתי גם את פליז קוף, והיא ערמומית בשבילי לשחק במועדונים.

הטמעה מתוך Getty Images

DJ הוריקן: נתקלתי אמנם בגזענות כלשהי בדרכי להיות איתם, אבל לא מהם. כמו, נגיד, היינו הולכים להופעה ואני יורד מהאוטובוס והולך לדלת הצדדית לבדיקת סאונד והייתי נעצר על ידי האבטחה ששאלה, עם מי אתה? ואני כמו, יו, אני התקליטן של ביסטי בויז, והייתי צריך ללכת להסביר הכל לפני שנכנסתי בפועל כי הביסטי בויז הם לבנים ולא היה להם מושג מי אני. אז, אתה יודע, בהחלט הוצאתי במקומות מסוימים ודברים כאלה. אבל לא היה לי את זה אז כי יכולת להיות מכות לעזאזל. הייתי מאוד תוקפני (צוחק). הייתי די טוב בהגנה על עצמי והגנתי על הבחורים האלה. הייתי כמו שומר DJ- סלאש-בוודאות. הייתי מגן עליהם יותר ממה שהם היו מגנים עלי. שם המשפחה שלי הוא Fite, אז לחימה זה משהו שידעתי לעשות, ואז הייתי צעיר יותר אז היה לי ראש חם. אם תשווה אותי עכשיו ותראה כמה אני רגוע, לא היית מאמין [שהאיש הזה] בכלל היה קיים אז.

איך ביסטי בויז הפכו לשם ביתי

ראסל סימונס: אני חושב שהזיכרון הכי טוב שלי היה לעשות את הסרטון No Sleep Til Brooklyn. אני אוהב את התקליט הזה.

התראה של Kool DJ Red: האמת, הם מעולם לא ביקשו ממני לבוא ולהיות באחד הסרטונים שלהם. הייתי רוצה להיות באחד הסרטונים שלהם. לא היה אכפת לי בכלל כי הם פנו להמונים ואתה רוצה להיות שם איתם, במיוחד אם אכפת לך ממה שאתה שומע.


אימפריה סטייט אוף מיינד: שירים כמו No Sleep Til Brooklyn הפכו עם שחרורם למרכיבים ואמירות של תרבות הפופ.

DJ הוריקן: פעם הייתי MC כמו גם DJ. כעבור שנים, אחר כך הייתי ממשיך לבצע את Stick 'Em Up, Gimme Some Elbow Room, והייתי כותב יחד כמה ווים לכמה משירי Beastie Boys כמו Sure Shot, Four Fly Guys, כמובן Stick' Em למעלה, אצבע מלקקת טוב מ בדוק את הראש שלך , ועוד כמה שירים שלא הוצאו. אז הייתי יותר מסתם תקליטן.

Run-DMC מעבר מהוליס להוליווד והשתלטות Beastie Boys על העולם

DJ הוריקן: אז לא היה לך סראטו. החבר'ה נהגו לקפוץ כל כך הרבה על הבמה כי זה היה הקטע שלהם והמחט [על הפטיפונים] תדלג כי לא היינו על במה יציבה. הגעתי לרעיון שאני צריך לתלות מהתקרה ולא לגעת בקרקע. הייתי מגיע מהתקרה ועוצר קצר בלי לנחות על הקרקע. אז כש'בנים קופצים ומופיעים, המחט שלי לא הייתה קופצת. הם היו מאוד הייפ והדבר שלהם היה לרוץ ולקפוץ עם הרבה אנרגיה ונהג לגרום לפטיפונים לקפוץ הרבה. אבל אז הם יכלו לזרוק את הבירה ולעשות כל מה שרצו לעשות, וזה לא ישפיע על התקליטן.


כוכבי על: ביסטי בויז הופיע בדספרדו בשנת 1988 של Run-DMC קשוח יותר מעור סרט צילום.

ראסל סימונס: הרבה אנשים היום עדיין אוהבים קשוח יותר מעור , והיום זה סוג של סרט פולחן. אבל קשוח יותר מעור היה פשוט תהליך מהנה, עם הרבה אובך שהייתי בו כי הייתי. הפקתי כמה אמנים כמו אורן ג'וס ג'ונס ואליסון וויליאמס. עם ריק [רובין], מעולם לא ציפיתי או ניחשתי מדוע הוא עזב את [Def Jam], אז אני לא יודע למה הוא עזב. תמיד חשבתי שכיוון הלייבל - והיה לו סלייר והוא עשה תקליטי רוק - אני חושב ששנינו קצת איבדנו דרך לדעתי בגלל שמו של ריק עליו. רק כשהייתי צריך לפקח על ביצוע תקליט ה- LL Cool J [ גדול יותר ודפר ], יכולנו לחכות שריק יצליח. זו יכולה להיות טעות מצדי. למרות ש L.A. Posse עשה עבודה מצוינת ועשה שיא נהדר. אני יודע שהייתי צריך לוודא את זה קשוח יותר מעור נוצרו, וודאו ש- LL קיבלה תשלום, הגעו לאויב הציבורי שיצא לשם, אבל ככל שהדברים היומיומיים. באופן יצירתי, אני לא יודע למה ריק עזב, אני יכול להגיד לך את זה. אבל עדיין היה לנו סגל ליבה של אמנים שעלינו לטפל בהם מדי יום ביומו. באמת LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick, ואחרים כך.

הטמעה מתוך Getty Images

אני לא זוכר את כל זה כי זה היה לטשטש אותי, הייתי גבוה. אני יכול לומר שעם החיות היה קשה להתמודד עם ההצלחה כמו עם כל האמנים החדשים. ההצלחה תפסה עבורם את הכיף בעבודה. אין שום שאלה לגבי זה בעיני. ההצלחה לקחה את הכיף ואת לוח הזמנים שהעלנו עליהם ואת העבודה שלייור [כהן] ניסתה להמשיך ולנהל אותם. דברים חושניים נפוצים שאתה עושה כסיפור הצלחה לא תמיד קלים לאמנים לעשות זאת.

עטיפת אלבום של sean dark sky paradise הגדול

ביסטי בויז זוכים לסולידריות דרך פליז Def Jam [Monkey]

התראה של Kool DJ Red: בתקופת תחילתם של האחים ג'ונגל, דה לה סול, ושבט שנקרא קווסט, ביסטי בויז הייתה בשוק אחר לגמרי. הם היו כאן, וכשאני אומר כאן, אני מתכוון לרמה הבאה. הם ערכו סיורים גדולים, אז זה לא כאילו שראיתי אותם כל כך הרבה. בהמשך, אנשים כמו Q-Tip נתקלו בהם במנוחה בשלום כריס לייטי. אז זו ברכה שהם חזרו סביב Q-Tip ואנשים אחרים שהיו להם את האווירה של שפת הילידים. הם תמיד היו פתוחים בראש.

DJ הוריקן: אני זוכר את המעבר כשהחבר'ה האלה עזבו את דפ ג'אם, והם התכוונו לתבוע את דפ ג'אם. ראסל ביקש ממני להעיד בשם דפ ג'אם נגד הביסטי בויז, ואני הייתי כמו מאן, אני לא נכנס לאמצע זה. אתם חייבים להתמודד עם זה. וכשביסטי בויז עברה לקליפורניה, לא הלכתי איתם. נשארנו בקשר רב במהלך הכנת LP השני שלהם [ הבוטיק של פול ]. יצאנו לסיור קצר בשבילו, זה לא היה סיור גדול כמו רישיון לאיל . זו הייתה ריצה קצרה מאוד.

הטמעה מתוך Getty Images

ראסל סימונס: מה שהם עברו עם התווית שלדעתי עזר לאחד אותם להישגיהם הבאים היה הבוטיק של פול . אני באמת מאמין בזה. אם הכל היה הולך חלק עם Def Jam, לא הייתה שום סיבה להתאחד. הם נלחמו זה בזה, אבל אז הם החליטו להילחם [בנו]. זה הפגיש אותם, ואני מאמין שזה היה הזרז לכיבוש מחדש של הקריירה שלהם. שמנו אותם בטלפון, ניסינו לעשות את כל מה שאתה אמור לעשות כשאתה מצליח; בכל העולם הם סיירו, וזה היה קשה עבורם. ואני חושב שזו הייתה טעות, לא היינו מנוסים, לא הייתי מנוסים. ליור כהן, כמנהל, הוא ניסה מה נכון אבל הוא לא היה מנוסה. אף אחד מאיתנו לא היה. מבחינתי לגבי הבעלות על חברת הניהול [Rush], הגשתי לכל זה. אבל גם הרגיש שלא הייתה הרבה אחדות בין חברת התקליטים לבין חברת הניהול באותה תקופה. ליור וריק לא עבדו כל כך קרוב. הדוגמה הטובה ביותר לחוויה שלנו הייתה שלא ניהלנו אותה כמו שצריך. הרגשתי כמנהל וחברת התקליטים שאני לא מנהל את זה כמו שצריך. כל השאר היו אשמים פחות. הרגשתי שתפקידי לוודא שיש להם גם את כל התמיכה הרגשית והרוחנית. אתה יודע, אתה מרגיש כמו הרגע שאתה אומר, כאילו, תופיע! כן, טוב, זה קשה, וראיתי את זה כל כך הרבה פעמים. ראיתי את הניגוד בין אנשים שיש להם הרבה כישרון לאנשים שנאבקים בהצלחה שלהם ולא יכולים להיות גדולים ככל שהם יכולים להיות.

RCD: מהמיומנויות שלהם לוויזואליות שלהם, הם באמת עוררו בי השראה! ועדיין לעשות עד היום הזה. לאחרונה הופעתי במופע עם מייק די באולפני Abbey Road בלונדון! הוא עשה חבלה. הייתי כל כך מאושר! ואד-רוק הולכת לנגן בס בשיר חדש עבורי ב- LP החדש שלי.

ההשפעה הבלתי מחיקה של ביסטי בויז על דור המילניום

מייק קירני (מארגן מסיבת הזיכרון ליום ה- MCA): הפכתי לאוהד של ביסטי בויז בשנייה ששמעתי להילחם למען זכותך למסיבה. הייתי מקשיב לזה בווקמן שלי בזמן שרכבתי על ההגה הגדול בצפון ווימאות ', מסצ'וסטס, עיר הולדתי ממש מחוץ לבוסטון. אני זוכר שטרקתי על הבלמים ופשוט הקשבתי לו ביראת כבוד. לא ידעתי מה זה לעזאזל, רק רציתי לשמוע יותר מזה. זה היה אחד מאותם דברים שבהם אתה מנגן את זה ללא הפסקה, שורף קלטת ואתה הולך להשיג אחד חדש. זה היה מחליף משחק מהפעימה הראשונה. זה היה כשהייתי בן 7 או 8. ידעתי שזה חשוב וידעתי שאני רוצה יותר. כשהתחלתי את יום ה- MCA, זו הייתה תגובת ברכיים לאובדן העצום [שלו]. זה היה כמו לאבד מישהו שגדלת איתו ונשענת עליו בתקופות קשות. אחרי ההלם הראשוני, התגובה המיידית שלי הייתה, אני צריך לעשות משהו. מה אני יכול לעשות כדי לעזור לעצמי, והאם אני יכול לעשות משהו כדי לעזור לאנשים אחרים? חרא קדוש, אני יכול ...


חולה Wid It: קרוב יותר לאלבום Time To Get Ill היה רחוק מהסוף. האלבום היה יהלום מוסמך במרץ 2015.

ביום ה- MCA הראשון לא ידעתי אם 20 או 20,000 יופיעו. זה קיבל חיים משלו והונע לחלוטין מאהבתם של אנשים ליואך ולבעלי החיים. הרעיון היה פשוט ליצור מרחב לאנשים בעלי דעות דומות לבוא ולהיות יחד. קיי אדאמס [חברו הוותיק של אד רוק ומעצב האמנות של ביסטי בויז] הכה אותי כשלושה ימים לפני האירוע. הוא הגדיל אותי ואת החזון שלי ונתן לי את ברכתו, ואני פשוט הלכתי איתו. לא היה לי מושג במה זה ייפרש. זה היה פשוט רעיון פשוט. כשאד-רוק הופיע, זה פשוט העיף את דעתם של כולם וזה הפך ליום קתרי עבור הרבה מעריצי ביסטי בויז. זו הייתה צורה של הכרת תודה פיזית כפי שחוויתי אי פעם. אני זוכר שנסעתי לניו יורק מבוסטון עם ה- boombox, ולמחרת התקשרתי מחבר שלי ואמרתי, היי, התמונה שלך היא באתר של ביסטי בויז . זה היה כל כך סוריאליסטי לעשות משהו למען בחור שעשה כל כך הרבה בשבילך וקיבל תודה על כך. כמובן, אד-רוק איותה את שמי לא נכון, אבל לעזאזל, אני אקח את זה (צוחק).

אוראל גארט (כותב התכונות הבכיר של HipHopDX): רישיון לאיל הוכיח את כדאיותה המסחרית של התרבות בכך שהפך לתקליט הראפ הנמכר ביותר בשנות ה -80. לעזאזל, זה אלבום הראפ היחיד מאותו עשור שזכה בהסמכת יהלום. והכי חשוב, זה התמצק רשמית את חשיבותו של Def Jam כתווית החשובה ביותר בהיפ הופ. ריק רובין אפילו הפך למפיק העל הראשון והוותיק ביותר של היפ הופ (סליחה לארי סמית '). אד-רוק, MCA ומייק ד בעצם יורקים סורגים כאילו היו בן אדם אחד. להיות כנה, רישיון לאיל הגדר את רף המסחר בחרוזים. אין דוגמה טובה יותר מקוף פליז ואיט רייד.

קייל אוסטיס (אוצר מוסיקה HipHopDX): לעולם לא אשכח את הרגע הראשון ששמעתי רישיון לחולה . זה היה 1986 ואבי, שהיה קצת כוכב רוק מקומי בעיר הולדתי אומהה, לקח את אמא שלי, אחותי הקטנה ואני לחנות התקליטים האהובה עלינו, הומרס. זה זמן לפני שהתקיימו תקליטורים, MP3, אינטרנט והורדות, אז עייננו בקטעי הקלטות. אני מאמין שהרמתי את LL Cool J's I Need a Beat בסינגל, אך בלי שידעתי, הרכישה החשובה ביותר של היום הייתה רישיון לאיל . אמי, שחיכתה ברכב, העדיפה תמיד קלאסית, ג'אז או הביטלס, ובוודאי לא היה לה שום עניין בראפ (עדיין לא, אגב). כשאנחנו מתכוננים לעזוב, אבי קופץ בהתרגשות לקלטת ולקח כחמש שניות עד שאמי התנשמה, מה זה? תכבה את זה! אבל זה היה מאוחר מידי. הסתקרנתי כבר מהפשטות של המכות הכבדות של הבס של ריק רובין והנרטיבים המגוחכים של שלושה נערים לבנים סוערים בניו יורק. בזמן ששמעתי את Run-DMC ו- LL Cool J, זו הייתה הפעם הראשונה שהרגשתי שאני יכול להיכלל בקטע שחור בעיקר של מוזיקה. בהיותי נקבה לבנה מנברסקה, מעולם לא הרגשתי שאני יכולה להשתתף בתופעה של החוף המזרחי. אבל רישיון לאיל גרם לי לפרוץ את הקרטון בחדר האוכל של הורי ולנסות להפסיק לרקוד בזמן שאחותי הקטנה צחקה. אהבתי לביסטי בויז לא עצרה שם. בפעם הראשונה שראיתי אותם מופיעים, לאחר שחתמו על גודל הרכבת התחתית שלי בדוק את הראש שלך פוסטר, הם פתחו ב- Time To Ill Ill וכל מי שיודע איך המסלול הזה מסתיים יכול לדמיין את תחושת הבס שמכה בחזה שלך משתי ערימות ענקיות של מגברי מרשל. אני זוכר את DJ הוריקן מאחורי הסיפונים, ידעתי מעט מאוד על פטיפון אז, אך התלהב ממה שהוא עשה. במהלך הסיור 'בדוק את הראש שלך' משנת 1992, התמזל מזלי לפגוש את כל שלושת הבייסטי בויז.

הטמעה מתוך Getty Images

כנער, אד-רוק, מייק די ו- MCA היו כמו אלים בעיניי, ולראות אותם על בשרם הייתה חוויה שמימית. דיברנו על סקייטבורדים וחנויות תקליטים בזמן שניסיתי לשכנע את אד-רוק ללכת איתי למרכז העיר. כעבור 20 שנה, תהיה לי הזדמנות לראיין את התקליטן הוריקן, את מיקס מיקס מייק, אשתו של אד-רוק, קתלין האנה, ואת המנהלת הקריאטיבית המקורית של Def Jam, קיי אדאמס, ולפחות אספתי תחושה של מה שהיה ביסטי בוי כמו. הלוואי והייתי יכול לקבל את ההזדמנות לדבר עם החיות ברמה המקצועית לפני שהם נאלצו להיפרד בגלל פטירתו של MCA. אחרי הכל, החיות מילאו תפקיד מרכזי באהבה ובכבוד שלי לתרבות ההיפ הופ. למרות שאני, ואפילו הבייסטי בויז, צומחים מתוך חלק מ רישיון לאיל הטקסטים שלי, בעיני, זה עדיין האלבום היחיד שאחראי לקריירה שלי, לאהבת ההיפ הופ ולהכללה בתרבות שמעולם לא חשבתי שאוכל לחדור אליה. המקצבים מבריקים בפשטותם ומורשתם תחיה לנצח.

ויקטוריה הרננדז (כותבת החדשות הבכירה של HipHopDX): הביסטי בויז היו אחת ההקדמות הראשונות שלי לראפ מבלי שהבנתי שזה היפ הופ. כילד, לאחי הקטן היו את שלהם להיטי זהב מלא אלבום ואנחנו נעבור את כל התקליטור שקופץ ונהנה. השיר האהוב עלי היה קוף פליז ואפילו לא ידעתי שזה לא על החיה. תמיד חשבתי גם בנות! היה כל כך כיף. כן, זה יכול להיחשב שנאת נשים או כל דבר אחר, אבל השיר הזה הולך כל כך קשה. ומבחינתי, זה לא היה מרמז על שום דבר סופר שנוי במחלוקת, אלא רק משקף את התפקידים המגדריים המסורתיים שכנראה מוטלים בספק יותר כיום מאשר כשנכתב לראשונה. כשגדלתי בפרברי דנבר, הראפ לא היה נפוץ במיוחד, אבל המשפחה שלי אהבה מוזיקה והוצגנו בפני מגוון רחב של אמנים, כולל הביסטי בויז. אני לא יודע אם זה היה בגלל שהם היו לבנים או יותר מבוססי רוק, אבל משום מה, הם היו בסביבה לפחות יותר ממעשי היפ הופ אחרים. תחנת הרדיו האלטרנטיבית הייתה מנגנת לפעמים No Sleep 'Til Brooklyn או להילחם למען זכותך ושיר אמינם מדי פעם. אבל לא הרבה מאף ראפר אחר.


Rhymin & Stealin: מיליוני אוהדים שירתו. מיליוני אוהדים מרוצים.

במבט לאחור, הביסטי בויז היו בהחלט דלת לעזור לי להתאהב בכל ההיפ הופ בהמשך. למדתי בתיכון קתולי ובריקודים ובדברים הם ניגנו את הלהיטים המובילים או כל דבר אחר, אבל גם שיחקתי להילחם למען זכותך בזמן שלא היה יותר ראפ בשיעור שלי באנגלית של השנה הראשונה, ניגנו שירים לפי נושאים שונים של הספרים שקראנו. עברנו עץ צומח בברוקלין, הסיפור הזה על ילדה צעירה שמתבגרת בעיר והקשבנו לביסטי בויז לא לישון עד ברוקלין והמורה שאלה אם מישהו שמע את השיר לפני כן. אני חושב שהייתי היחיד שהרים יד. אני זוכר שהייתי קצת גאה בזה. בכל אופן, לביסטי בויז יש אחד המותגים החזקים ביותר ומשמשים גשר בין מוזיקת ​​אלטרנטיבה וראפ (בין אם התכוונו ובין אם לא). הם אייקונים אמריקאים כמו פאי תפוחים ומייצגים את הרצון הבסיסי של כולם ליהנות,

סקוט גליישר (HipHopDX תורם לשנתיים): כתינוקת 93 ', ההיכרות הראשונה שלי עם הבנים מברוקלין הייתה צ'-צ'ק אאוט, שלא רק נתן לי הפסקה מכמויות ה- G-Unit הרבה שהאזנתי לה, אלא גם תמה אותי מעבר לאמונה. האם זה היה סלע? האם הראפ הזה? האם מותר להם להיות מטופשים ומצחיקים? באותה תקופה חשבתי שהראפ המטופש ביותר מותר להשיג היה כאשר 50 היו ליצנים פראיירים על היותו האיש שהיה בתיכון. אבל פעם אחת חפרתי בארגזים הפתגמיים ונפלתי רישיון לאיל מהר מאוד הבנתי שראפ יכול להיות כל מה שרצית להיות כל עוד הוא אמיתי לעצמי. נהנתי מהשירים הגדולים לחמשת הרובעים אבל מצאתי את השירים רישיון לאיל הרבה יותר מרגש. תאר לעצמך ילד לבן בן 11 מקנדה שומע על לחימה למען זכות למסיבה ורוצה בנות. אבל מעל הכל, אלה הקרניים והמקהלה הלא שגרתיים של קוף פליז שממש משכו אותי פנימה. כמובן ששמיעת האלבום במלואו כשנשר בשנת 86 'הייתה הטובה ביותר אבל לחזור ולשמוע את הדרך בה הם יצרו באופן לא סורר הסורגים שלהם היו הדבר הבא הכי טוב. פעמים רבות בתור חובב היפ הופ בן אלפי שנים, לחזור וללמוד את הקלאסיקה יכול להיראות כמשימה מייגעת, אבל כשמדובר בביסטי בויז ובסרט הבכורה שלהם, ההתייחסות הייתה חלקה מכדי להתלונן.

דנה סקוט (HipHopDX שלוש שנים תורמת): כשגדלתי בבית שחור בשנות השמונים, כל מה ששמעתי בעיקר היה R&B, go-go, rap ו- gospel. הפעם הראשונה שראיתי רישיון לאיל היה קלטת האלבום שלהם שישבה על גבי הלשכה של אבי בחדר השינה שלו. בדיוק נכנסתי לכיתה א 'באותה שנה בשנת 1986 כשהיא שוחררה. היצירות פשוט נראו מסקרנות ממש, קצת ציור דאלי-סוריאליסטי עם המטוס שנראה כאילו התרסק או נמס בצד ההר.


החזק את זה עכשיו, הכה את זה: LTI לא היה רק ​​חדשני לדגימותיו אלא יכולתו להידגם. רק תשאלו את Eazy-E, ליל קים וג'יי זי.

אבל כששמעתי חלקים מהאלבום וניסיתי להבין את הקוד בצד המטוס - מה שגיליתי אחר כך כישופים EAT ME אחורה - זה עבר לי מעל הראש מכיוון שהייתי צעיר מכדי לקבל את נושאי ההומור למבוגרים. אבל פשוט הכרחתי אותי וגרמתי לי לרצות להתבגר מהר כי בני משפחתי הצעירים התבדחו על כך שראיתי את שלושת הבחורים הלבנים המכהים עמדת להקות אמריקאית ותוכניות טלוויזיה אחרות שעליהן הופיעו החיות מופע ג'ואן ריברס . וגם רישיון לאיל היה שונה לחלוטין בגלל האנרגיה שלהם נראתה כמו בדיחה מוחלטת, אבל יכולתי להתייחס לרצון לקפוץ כמו שילדים צריכים לנתב את האנרגיה הסקרנית וההרפתקנית שלהם. כשראיתי את הקבוצה ממשיכה רכבת נשמה כדי לבצע Posse In Effect, פשוט צחקתי עד כמה הם נהנים על הבמה, וזה היה מדבק. ואז אבא שלי נכנס לחדר, צחק בקול ושאל רטורי, אוי אלוהים, מה החבר'ה האלה עושים במופע הזה? אמרתי, אבא, חבר'ה לבנים מדבקים רכבת נשמה ! האם זה לא מגניב? הוא חייך והשיב, ראפ לעולם לא יהיה אותו דבר. ומסיבה טובה. הם היו פסקול ההתבגרות שלי. הם עזרו לי להגדיל את אהבתי להיפ הופ, ולמדתי שמישהו מכל גזע יכול לעשות ראפ - כל עוד אתה לא לגמרי עושה את זה.

האזן לביסטי בויז רישיון לאיל במלואו למטה דרך TIDAL .