מ- D-Boy ל- Def Jam, ריצ'י ריץ 'נשאר קבוע בסצנת ההיפ הופ באזור המפרץ במשך יותר משני עשורים. באותה תקופה, הראפר של אוקלנד חתך את שיניו עם המועדפים המחתרתיים 415 וחתך קלאסיקות לאומיות לצד הלוניז ו- 2Pac. ובכל זאת הוא נשאר דמות חמקמקה, מעת לעת הוריד את מפת הראפ במשך שנים בכל פעם כדי להתמקד במקום בהמולה ברחוב שלו. לאחרונה, לאחרונה, ריץ 'התחבר עם HipHopDX כדי לדון בימיו הראשונים של ביי ראפ, ביחסיו עם פאק ובקלטת המחתרת החדשה שלו, Town Bidness.
HipHopDX: איך הגעת לראפ?
ריצ'י ריץ ': נהגתי לשחק עם ראפ כשהייתי צעיר במיוחד. אחי נהג לנגן את כל הדברים של כנופיית שוגר היל ברחבי הבית. אתה יודע, ההיפ הופ של בית הספר הישן. ואני זוכר שלמדתי את כל המילים ל [Grandmaster Flash & The Furious Five 's] The Message. משם הייתי ראפ יחד עם חרא ולפני שאתה יודע זה התעסק בניסיון לכתוב ראפ ראשון משלי.
זה טיול שאתה אומר את זה, כי דיברתי עם אחד מבני הבית שלי לפני כמה ימים על הראפ הראשון שכתבתי. זה נקרא Strivin 'To Top. זה נראה די נדוש, אבל זה היה הראפ הראשון שכתבתי שהיה בעצם שלי. אמרתי לגבר שלי שאני צריך לנסות למצוא את השיר הזה. אני יודע שזה איפשהו אבל אני לא יודע איפה זה בדיוק. אחרי זה, Do Do It היה הראפ הבא שכתבתי ושחררתי [מאוחר יותר] את זה באלבום הראשון שלי, האלבום הראשון של Richie Rich [שנקרא אל תעשו את זה ]. השאר היסטוריה.
DX: היכן נכנסת היווצרות 415?
ריצ'י ריץ ': ניסיתי לעשות את העניין שלי של ריצ'י ריץ 'לרגע ואז החרא קצת יצא מכלל שליטה. ברגע שסוף סוף קיבלתי מפיק בכיר שהיה מוכן לשים קצת כסף מאחורי הראפס מצאתי את עצמי באולפן לבד. זו הייתה פשוט יותר מדי עבודה. כל יום זה היה רק אני, התקליטן שלי דאריל, אחי דרין האריס והחרא שלי השתלטו. הייתי צריך להקים קבוצה כדי שאוכל לפצל את העומס עם מישהו אחר. אז יצאנו למסע לבדוק כמה חתולים שונים שאיתם הם ראפ. ראיינתי כמה חבר'ה, כנראה שעברתי אולי ארבעה או חמישה חבר'ה לפני שנתקלתי ממש ב- D-Loc בשכונה. אני [רחוב] 106, הוא היה במקום 104 והוא היה בבית דודו. דודו היה חבר של המפיק הבכיר שלי, J.E.D., והוא אמר לו שאחייני הוא צמוד. אז השגנו את 104 ויצאנו מהמכונית, אני מסתכל על החבר'ה שעומדים מסביב ואני כאילו אני יודע שזה לא אף אחד מהבחורים האלה, כי כולם היו חבר'ה ישנים. שמו של דודו היה קלווין אז הייתי כמו קלווין, מה קורה? והוא היה כמו לוק! ואז D-Loc מגיע מחליק מתחת לרכב. הוא היה שם והכניס את התמסורת. אז הוא בא מחליק החוצה על אחד מאותם המפרקים הקטנים. והוא החליק החוצה, ו [דודו] היה כמו שהם רוצים לשמוע אותך יורק משהו ואת הילד שהוא פשוט המריא. החרא היה כל כך נקי שהוא היה לעזאזל כמעט מאיים בעיניי. וכך נוצרו 415, די-לוק היה הבחור.
DX: לקח לך זמן לג'ל יצירתי או פשוט קפצת ישר פנימה?
ריצ'י ריץ ': ובכן, כשהתחלנו ללכת לסטודיו D-Loc היה קצת יותר עצבני מבחינת כל ההתנהגות שלו ברחוב ואני הייתי קצת יותר יוצאת. ד-לוק, הוא שיחק מעט בגב. כנראה לקח כחודש של בילוי והליכה לאולפן כדי [להגיע] איפה שדיברנו והיינו מגניבים אחד עם השני. D-Loc הוא בחור שקט, אז לקח לנו דקה להתחיל לצמוח. אבל המוזיקה המריאה מיד כי מה שאנחנו היינו היה, היינו נכנסים, DJ דריל היה זורק לנו פעימה ונושא והייתי מוריד פסוק למטה. ואז לוק היה שומע את הפסוק שלי והוא היה כותב משהו. פעם היינו מדברים על החרא הזה בהמשך החיים, [היינו אומרים], הפסוקים שהייתם יורקים היו מאיימים כל כך בעיני שהם פשוט גרמו לי להתקשות. אבל מה שעשה אותנו מגניבים זה ההבדלים בנו. מכיוון שהוא היה יותר כמו שוחט, הילד הזה היה קשה. כל החרא שלו היה קשה ועצבני. רוב החרא שלי היה יותר שחקני. היה לי גם חרא קשה אבל לא התייחסתי לחיים ברצינות כמו D-Loc באותה תקופה. אז החרא התחבר טוב.
DX: איך אנשים הגיבו כשהתחלת להוציא את המוסיקה?
ריצ'י ריץ ': ובכן [ 41 פייבין ], אותו שיא 415 הראשון, לא ידענו מה לעזאזל אנחנו עושים, בנאדם. בדיוק היינו הולכים לאולפן, יורדים מהדשא. [היינו] מבלים את כל היום בטחינה ואז מגיעים לאולפן. לא היה לנו מושג שאנשים הולכים לקחת את המוסיקה כפי שהם [עשו].
אני חושב שהדבר הראשון שהוצאנו היה EP קטן, 415in . היו בו שלושה-ארבעה שירים. וקצת היה לי רעיון שהחרא טוב כי הצעירים הביתיים שלי גנבו את המוסיקה. בני הבית שלי גנבו את הקלטות. היה לי את הקלטת שלי בסיפון והיינו מסתובבים בחנות הסטריאו בה השתמשתי כדי שהמוסיקה שלי למכוניות שלי תחובר אליה. ואני הייתי חוזר למכונית והקלטת הארורה תעלם. אז אני שואל מסביב, מי הוציא את הקלטת את המכונית ?! אף אחד לא רצה להתעסק. זה הזמן שידעתי שאנחנו עוסקים במשהו כאשר שוב ושוב כושים גונבים את הקלטות. הייתי כמו, בסדר, אנשים חייבים לאהוב את החרא הזה.
40 האלבומים הטובים ביותר בבריטניה 2015
אז כששחררנו את זה באמת, אני חושב שזה היה קיץ 1990. אני זוכר בבהירות כי יותר מדי קצר הוציא את זה כלבים קצרים בבית אַלבּוֹם. וקצר החזיק את החרא. היינו די חדשים למקום. לחלק מהנערים שלי מפארק סוברנטה הייתה חנות פרט וכולם נהגו לעצור שם. כל מי שהיה מישהו פירט את החרא שלו שם למעלה. אז אני זוכר שהייתי שם יום אחד וניגננו את תקליט 415. זה היה אולי בין 15 ל -20 חבר'ה שם רק רוטטים ומרגישים את המוסיקה. שורט נמשך והיה כמו היי, תוציא את זה ותשים את זה ממש מהר. אז בן הבית שלי הוציא את ה- 415 והכניס את הקלטת של שורט. הוא ניגן כמו שיר אחד או שניים ואז הם היו כמו שורט, זה מגניב אבל החזיר את ה -415 הזה. והיינו כמו וואה! אני זוכר שורט ניגש אלי והייתי כמו, כולכם קיבלתם את העיר עכשיו. כולכם נעולם. שורט ניגן עבורנו את כל התקליט שלו במהלך היום. אבל כשהוא השמיע אותו, לא היו באלבום השירים Short But Funky [או] The Ghetto וזה שני שירים אחרים שלא היו שם. אז שלחנו את הכלב חזרה אל לוח השרטוט. הוא הלך והוסיף להם שירים. ואז ידעתי שאנחנו עוסקים במשהו. מכיוון שתמיד נשאנו את עינינו לקצר, [הוא] היה כמו החבר היחיד שמתייצב מאוקלנד אז. אם ניסיתם לדאוג, שורט היה הבחור שניסה להגיע איתו.
DX: אז זו הייתה סצנה די זעירה באותם ימים?
ריצ'י ריץ ': אז המוסיקה לא הייתה כמו עכשיו שיש לך עשרת אלפים בני זונות שמתדפקים. זה היה קצר מדי, דאם מסוכן ו -415. זה היה זה. הכביש המהיר של ההיפ הופ היה ברור. עיצבנו את עצמנו לאחר ה- N.W.A. כושים. זה החרא שהקשבנו לו והיינו כמו לעזאזל שאנחנו סנפירים כדי לעשות לנו איזה חרא גנגסטה. כי Eazy E היה אז בן זונה רע.
עטיפת אלבום של שון הגדול של שון
DX: האם סיבבתם הרבה על האלבום ההוא?
ריצ'י ריץ ': לא. המפיק הבכיר שלנו [J.E.D.] היה גנגסטר. הייתה לו בעיה להיראות בהרבה מקומות. הוא לא רצה ללכת להרבה מקומות. הוא היה גדול מאוד על שלא הסתובב. אז היינו רק אגדה מקומית. עשינו הופעות קטנות סביב אזור המפרץ, סביב אוקלנד אבל אז, ראפ לא היה בשלב בו עשינו הרבה הופעות. אנשים פשוט היו קונים את הקלטות ותוקעים את החרא שלך. אני זוכר שורט הופיע במקומות כמו דרקונים של איסט ביי וחרא כזה אבל אם אני זוכר נכון, זה לא היה הרבה הופעות אז. אני זוכר שהם רצו שנופיע בכמה מקומות והמפיק הבכיר שלנו היה כמו, נו איש, אנחנו לא מוצאים שם, אז חרא אנחנו פשוט הוצאנו קלטות. מזדיינים קנו את הקלטות וזה בערך.
DX: אבל המוזיקה בטח יצאה מהמפרץ אם אתם קיבלתם את הבקשות האלה.
ריצ'י ריץ ': ובכן אתה יודע מה, המוסיקה עברה ממש מהר. זה עבר בכביש המהיר ללוס אנג'לס החרא היה עצום בלוס אנג'לס ואנחנו אפילו לא ידענו את זה. גיליתי הרבה יותר מאוחר שחברים כמו סנופ [דוג] וורן [G] ונייט [דוג], הם גדלו על החרא הזה. סנופ הוא אחי, אני וסנופ ממש מגניב. כל החבר'ה של L.A. - סנופ, דאז [דילינג'ר], וורן - הם סוג של חבר'ה סטנד-אפ. אני זוכר את הפעם הראשונה שנתקלתי בסנופ, הוא היה כמו, גבר, אתה עשיר מה -415? אני מכיר את כל המילים לכל החרא הזה! כולכם הסיבה שהתחלתי לדפוק, היינו מקשיבים לחרא הזה כל יום בבלוק. ואז יום אחד היינו כמו 'אדם, [מתוך כבוד] 415, אנו [נקרא לעצמנו] 213.' הם עיצבו את החרא שלהם מיד מאיתנו. והחרא הזה משולש כשחושבים על זה, אוקלנד נמצאת במרחק של כ -400 קילומטרים מלוס אנג'לס, אז בשבילו להיות כל כך רחוק בכביש המהיר ולהרגיש את החרא 415, החרא הזה היה גדול. כי, כמו שאמרתי לך, לא ידענו מה אנחנו עושים. בדיוק הלכנו לאולפן. היינו עוזבים את הדשא מהטחינה, ניכנס לרכב, ניסע לאולפן ופשוט מתלבט על מה שקרה באותו יום.
DX: אתה יודע כמה עותקים 41 פייבין נמכר?
ריצ'י ריץ ': אני חושב שמכרנו קרוב ל 50,000. ובאותה תקופה לא ידענו להתוות ולבדוק מה זז. אבל אני כן זוכר שהמפיץ שלנו [Priority Records] היה כמו שמכרנו כמו 50,000 חלקים מאותו התקליט הראשון. היינו כמו 50,000! חרא, מי קנה את המזוין? אנשים קנו את החרא הזה בכל מקום. זה עשה טוב במערב התיכון. זה חזר לפני שהדרום היה ומערב התיכון היה פועל, זה היה באמת רק אנשים בחוף המערבי ובחוף המזרחי שהתייפחו, כך שהדרום ומערב התיכון היו בעבר אוהדים של מוסיקה מהחוף המערבי לפני שהם קיבלו את הזריקה שלהם.
DX: האם תמיד הייתה התוכנית שלך להפוך לקריירת סולו אחרי 415?
ריצ'י ריץ ': לא באמת. המפיק הבכיר שלי היה המוח על כל החרא הישן הזה. לא ידענו מה אנחנו עושים. הוא היה כמו, אוקיי, הורדנו את זה, בוא נעשה את זה. כל הרעיונות בכל הקשור לעסקים הגיעו מ- J.E.D. הוא קיבל את ההחלטות העסקיות, היינו רק חבורה של קשקושים שהגיעו לאולפן ועשו את המוסיקה. לא היה לנו מושג לגבי האריזה, יצירות האמנות, לא ממש מעדנו מזה. לא ידענו שהחרא הולך לעשות כלום, פשוט היינו שם מתחרז. אז הוא טיפל בחרא הזה. כל אותם רעיונות עם פרויקטים סולו ואילו שירים הלכו לאן, הוא היה נוסף על כך.
DX: ואז ננעלתם קצת אחרי זה, נכון?
ריצ'י ריץ ': כן, 415 הייתה 89 'ואני ננעלתי בשנת 91'. אני יכול לספר לך איך זה גם קרה. כשעשינו את החרא של 415, הייתי ילד D, טחון חזק, הייתי כבד ברחוב. די-לוק לא ממש התנדנד ככה. היו לו ידיו בכמה דברים, אבל הוא לא היה כבד כמוני. אני זוכר מתי J.E.D. נהג לשלם לנו. כל שבועיים הוא היה מבקש ממני, DJ Darryl ו- D-Loc לפגוש אותו במלון הזה בפרמונט, כי כל מה שהוא עשה היה סודי ביותר. אז הוא היה שנפגוש אותו במלון הזה, הוא ישבור אותנו קצת כסף. הוא היה נותן לנו כמו 2,000 דולר. תן ל- D-Loc שני גרנדים, תן ל- DJ Darryl שני גרנדים. מעולם לא לקחתי כסף. בכל פעם שהיה לנו לצאת לשם הייתי אומר לו להחזיק את שלי. אני מגניב, יש לי קצת נייר, שמתי את שלי בסיר והיכה אותי כשהוא נהיה גדול. כי קיבלתי כסף. מיהרתי לנסות לעמוד בקצב האישי הזה שהמריא, אחי ריצ'י ריץ 'הזה.
כי העניין של ריצ'י ריץ 'לא הגיע מהראפס. קיבלתי את השם הזה מהגוזל הזה שעבדתי איתו במקדונלדס. בעבר עבדתי במקדונלדס כשהייתי צעיר, והייתי אחי קצר. כשסיימתי את התיכון אני חושב שהייתי כמו 5'2 ″, אולי 5'3 ″. אז כשעבדתי במקדונלדס אנשים היו קוראים לי זעיר. לינדה הייתה אפרוח שעבד איתי ולינדה הייתה אישה. בהשוואה לכמה שאני קטנה, היא הייתה בוגרת. הייתי חנון באותה תקופה, לא ממש התבאסתי עם נקבות כאלה. אנחנו שם התחפשנו ואני זוכר שלינדה הורידה את בגדי הרחוב והחליפה למדי מקדונלד'ס ממש מולי. זה כמה כיכר הייתי עם נקבות! היא פשוט התפשטה מבגדי הרחוב והתלבשה מולי כאילו הייתי מזיקה לחלוטין. והיא אמרה לי, מדוע אתה מזויף לעזאזל קורא לך קטנטן? אני לא אוהב את החרא הזה. קוראים לך ריצ'י ריץ '. אתה אפילו לא צריך שיהיה לך עבודה, ההורים שלך קיבלו נייר. נולדת עם כפית כסף בפה. כי אני בא מאזור הררי באוקלנד אבל כל הכושים שלי היו מהשטחים. אז לינדה נתנה לי את השם ריצ'י ריץ 'ובאם, צבעתי את החרא הזה על גב הקאפרי שלי, ממש על הזנב. משם הגיע השם. אז כשחרא הראפ התרחש ניסיתי לשמור על קשר עם השם. אז בגלל זה כושי היה ממהר ככה.
אז דבר אחד מוביל לשני ואני דפקתי את החבר הלא נכון. הייתי צריך לדעת גם יותר טוב, כי היה לו נער בית שדוחק והוא לא התעסק עם נער הבית שלו, למה שהוא יבוא לשוטר ממני? אבל הכושי הזה היה חולדה. אני חושב שהוא קנה ממני אונקיה, והייתי צריך לדעת. כשבא לקנות את המזוין, הוא מנסה לחסוך כמו 40 דולר. אז הם היו בערך 700 דולר והוא היה כמו, האם אוכל לתת לך 660 דולר? הכסף הזה שהוא נתן לי היה כסף משטרתי והזדיין התחת המזוין הזה ניסה לשמור עליו 40 דולר. בן זונה מטומטם, אתה יכול להכניס את שמו למאמר, שמו שמו דריק. אז דריק חטט בכושי ואז התחלתי. התקרבתי לזה של אמא שלי, היה לי להמרה מוסטנג 5.0 '89 [89]. נהגתי לרכוב על BBS [חישוקים] בסופי שבוע ובווגים במהלך השבוע. ככה היה לי קר עם זה, נהגתי להוריד את החישוקים שלי בעצמי. בכל מקרה, כדי לקצר סיפור קצר, המשטרה התגייסה לבית של אמא שלי והיה לי שקית סמים. פשוט הוצאתי את זה מהרכב, הלכתי ושמתי אותו במוסך בצד. הייתה לנו פיסת סדין חסרה, נהגתי לזרוק את החרא שם. ואז המזדיינים התגבשו עלי וזה היה זה. הם תפסו אותי עם 19 גרם קוקאין קשה. לא חשבתי שמעולם לא אני חוזר הביתה, חשבתי שזה נגמר.
DX: עכשיו איך עשית את המעבר מלהיות ילד חנון במקדונלדס להיות אותו D-Boy?
ריצ'י ריץ ': ובכן זה העניין, תמיד עסקתי בכל מיני חרא. המקדונלד'ס [העבודה] היה איזה חרא להרגיע את אמא ואבא שלי. תמיד טבלתי והתעסקתי. הייתי הוסטל. ההמולה הראשונה שלי הייתה מסלול נייר. לא היה לי את זה, בן הבית שלי היה מסלול הנייר, בן הבית שלי, ווילי נכון, תנוח בשלום. נהגתי להתבאס עם וויל במסלול הנייר. ואז משם, אני ווילי התחלנו לפגוע במשאיות בשר. היה לי [שברולט] אל קמינו, אבי נתן לי אל קמינו אחרי הקפרי. פעם היינו בורחים להיוורד וויל היה חד, הוא ידע שהמשאיות עם המקפיאים מכילות את הבשר. אז עברתי מלהכות משאיות בשר ומכירת בשר למכירת כוורים. אז תמיד התעסקתי עם משהו. הייתי ממהר גם כשעבדתי במקדונלדס.
r & b היפ הופ 2016
DX: אז אתה ננעל, ומה זה אומר לגורל 415?
ריצ'י ריץ ': ובכן זה מה שקרה: כשננעלתי הם ניסו להמשיך את הקבוצה בלעדי. הם חתמו ב- Priority [Records]. היו לי כמה קשרים שונים והם הלכו והשמיעו קצת מוזיקה עבור בריאן טרנר ב- Priority. הם ניסו להמשיך ולגלגל בלעדיי.
זה החרא הכי קר. המפיק הבכיר שלי [J.E.D.], הבחור שאמרתי לו לא נותן לי כסף לחכות עד שהחרא שלי יהיה מספיק גדול, התקשרתי לחבר הזה כשנעצרתי. אני זוכר שהייתי בבית הסוהר ואנשים בצד האחר של הכלא אוחזים בעיתון הזה בכוס וזה אני בעיתון. לא ידעתי כמה החרא הזה רציני. ידעתי שהתבאסתי על מכרתי איזה סמים, אבל לא ידעתי שהחרא באמת היה עד שראיתי את העיתון הזה. הייתי על השער של הטריביון באוקלנד . אז אני זוכר שהתקשרתי למפיק הבכיר שלי. אני לא טריפין, הילד ההוא קיבל כסף הלה. הוא היה בוס. הוא נעצר עם מיליון דולר בלוס אנג'לס בעבר; הוא היה כוח שיש להתחשב בו. אז לא ממש מעדתי. הייתי כאילו, הוא הולך 'בוא להביא מטורף ואני אהיה כאן ממש מהר. התקשרתי לאיש הזה ואמרתי לו שנעצרתי. הוא היה כמו מי זה? הייתי כמו, זה עשיר. הוא אומר, איי כושי, אל תתקשר אליי, אני ישן, וניתק את הטלפון. זה היה הסוף שלי ו -415. סיימתי, הייתי פיניטו.
אבל חרא הכלא התברר טוב יותר ממה שחשבתי. בסופו של דבר קיבלתי שנה, זו הייתה העבירה הראשונה שלי. החוק בקליפורניה, הם יסטו לך על פרק כף היד כל עוד זו העבירה הראשונה שלך. אז בסופו של דבר עשיתי 240 יום. אני זוכר שחזרתי הביתה מהחרא הזה והם הוסיפו חבר אחר, האח ברוסקי, לקבוצה, הם דפקו את החרא הזה עד הסוף.
DX: האם בדקת את האלבום שעשו בלעדיך?
ריצ'י ריץ ': כֵּן, נו ניגז על הבלוק . החרא הזה היה זבל, זה היה צליל אחר לגמרי. בעיקרון זה היה D-Loc שנשא את המשקל. ודבר אחד לגבי D-Loc, הרבה אנשים אפילו לא האמינו שיש D-Loc. הרבה אנשים חשבו שזו אני. מכיוון שבעוד 415 הימים היו לי אלטר אגו - רודני החנון, ההיפמן. וכמו שאמרתי, D-Loc היה כל כך נמוך עד שאנשים אפילו לא האמינו שהוא קיים. הוא פשוט לא היה סוג של אחי מלפנים וקולני. אז אני מניח שזה היה D-Loc שניסה להחזיק הכל והחרא הזה פשוט לא עבד.
אני זוכר ש'פריוריטי 'הגעתי ללוס אנג'לס וניסה להחזיר אותי לקבוצה, ובריאן טרנר הציע לי 100,000 דולר. ובאותה עת אני חושב שאולי היו לי בערך 1,400 דולר לשמי. הוא היה כמו שאנחנו רוצים להביא אותך לרמיקס ואז אתה יכול להיות בתקליט הבא. אמרתי להם שאסור לעשות. עכשיו איך יש לך 1,400 $ ואתה מסרב למאה G? אני לא יודע. תמיד הייתי סוג כזה של אחי. עשיתי כמה החלטות קרות בחיים שאני מסתכל עליהם עכשיו ואני כאילו, לעזאזל, איך עשית את זה? אבל בעיני אני מרגיש שעשיתי את החרא הזה 415. הלכתי וראיינתי אותם חבר'ה והרכבתי את החרא הזה ושבני זונה יעשו לי ככה הייתי כמו, גבר, אני לא יכול לדפוק איתך יותר. ככה אני בדיוק. אתה שורף אותי, אני לא הולך לאחל לך רע, אבל אני לא אתעסק איתך על שום דבר. אתה יכול להיות באמצע רחוב בוער ואני אהיה המזוין האחרון עם מים. לא הייתי בא להוציא אותך החוצה. ככה אני מתנדנד.
DX: כשיצאת האם בכלל היית מודאג מכך שאולי לא תצליח לעשות זאת כאמן סולו?
ריצ'י ריץ ': כשיצאתי לראשונה, ראפ היה הדבר הכי רחוק מדעתי, אני כל כך הוסטל. עשינו את החרא הזה ואנשים אהבו את זה אבל זה אף פעם לא ממש פגע בי מה באמת קורה. היינו עם אוקלנד. זה לא היה כאילו ידענו שאנשים בלוס אנג'לס אוהבים את זה. אז באמת לא מעדתי את ראפ. בארבעת החודשים הראשונים שלי הייתי כמו, חרא, אני לא נוגע בכלום, אני אף פעם לא עובר על חוקים נוספים. ובעוד שלושה או ארבעה חודשים החרא הזה פג. חזרתי לרחובות.
DX: מה החזיר אותך אז לעולם הראפ?
ריצ'י ריץ ': הלוניז. הלוניז החזיר אותי לחראב הראפ. אני זוכר שהייתי בחוץ ודי רציתי לעשות ראפ, טיילתי מסביב, הכיתי כמה אולפנים, ראיתי מה אנשים עושים. עדיין הייתי קצת מריר עם החרא 415 ואני זוכר את לוניז. הם עשו את זה שיש לי 5 על זה, יוקמות 'ונומסקול שהם קיבלו אלי כמו שאנחנו צריכים אותך בתקליט הזה. באותה תקופה אף אחד לא ייגע בי כי הייתי בחוזה עם J.E.D. עדיין ושמועות שהוא היה כל מה שברחובות. אז אף אחד לא רצה להתעסק איתי. הם הובילו אותי לאולפן, [E-40] היה שם ודרו למטה. עליתי על [I Got 5 On It (Bay Ballers Remix) וכל הגיהינום השתחרר.
תאריך יציאת האלבום החדש הצעיר ג'יזי
וזה אפילו לא היה פסוק שמאוד אהבתי! כל האחרים בעולם אוהבים את החרא הזה. אבל משם התוויות התחילו להגיע והשאר היסטוריה.
DX: היה לך מושג כשקפצת על התקליט הזה שהוא יהפוך לרמיקס האיקוני הזה?
ריצ'י ריץ ': בכלל לא, בנאדם. כל הקריירה שלי נהגה עם משקפיים שחורים צבועים. אתה עושה את החרא הזה כי אתה אוהב לעשות את זה ואתה מתעסק עם צעירי הבית שלך והם עושים את זה. אבל אני בטוח שלא היה לי מושג. ידעתי שזה שיר נחמד כשנסעתי לשם והקשבתי לו, אבל לא ידעתי שזה הולך להיות הסופר סופר הזה.
DX: עכשיו היית ב- 2Pac כל העיניים עליי בערך באותו זמן. איך זה קרה?
ריצ'י ריץ ': אני ו- [2Pac] היינו נערים קרובים [כבר]. הוא רצה שאעלה לרשומה שלו והבעתי בפניו שאני בחוזה. 'פאק היה כאילו, אני לא מתבאס על שום דבר מזה, אני רוצה אותך בחרא. הכושי הזה יצטרך לתבוע אותי. ובין החרא של לוניז לבין 'חרא פאק', זה פשוט התחיל מלחמת הצעות.
DX: איך הכרת את פאק לפני כן?
ריצ'י ריץ ': פגשתי את 'פאק דרך האפרוח הזה בשם תרזה, אפרוח מברקלי שבעבר הייתי ישן איתו, היא הייתה חברה קטנה שלי [הומי]. אני חושב 'פאק ... טוב אני יודע' פאק ישן איתה. אבל היא פשוט הייתה מזדיינת אמיתית. היא הייתה כאילו פגשתי את הבחור הזה, אני חושב שאתה והוא אולי יכולים ללחוץ. גם הוא מדשדש. הוא מניו יורק או מבולטימור או מכל מקום שהוא, הוא פשוט עבר לכאן והוא לא באמת מכיר אף אחד. אני חושב שאתה והוא צריכים להתחבר. ופגשתי אותו בבית שלה פעם אחת, עישנו והוא היה הבית שלי מכאן ואילך.
DX: היית יכול לנבא אז שהוא ימשיך להיות גדול כמוהו?
ריצ'י ריץ ': לא. 'פאק היה אז ממש לוחמני. הוא היה יותר כמו ראפר של Black Power, אז לא היה לי מושג. הוא רצה לרדת איתנו, 415. היינו החרא אז. אני תמיד אומר לאנשים כל הזמן, הוא היה כמו ההומי הקטן שהפך להיות הגדול.
DX: אז בואו נדבר קצת על המצב של Def Jam. איך זה קרה?
ריצ'י ריץ ': הייתי פעם במלון עם E-40 פעם אחת, הוא היה שם ואחת מנערות הבית שלו טינה דייויס, שהייתה A&R ב- Def Jam [Records], הייתה שם ושמעה מוזיקה. הכנסתי את הקלטת שלי והחרא התנגן והיא הייתה כמו, מי זה? ופשוט התחלנו לדבר. דבר אחד מוביל לדבר אחר ודבר הבא שאני יודע שגמרתי ב- Def Jam עומד להחתים. טינה דייוויס חיברה את כל ההצגה הזו. היא מנהלת את כריס בראון עכשיו - או שאני לא יודע אם היא עדיין מנהלת אותו, אני יודע שהיא ניהלה אותו. אבל היא כל הסיבה שהגעתי לדף ג'אם. היא אהבה את המוזיקה הקטנה הזו ששמעה בחדר המלון ההוא והיא הגבירה ועשתה את זה.
DX: היית האמן הראשון במפרץ באזור Def Jam, נכון?
ריצ'י ריץ ': מממ הממ.
מדוע ניומי ומרקוס נפרדו
DX: חששת שהם לא יידעו נכון לטפל ברשומה שלך בגלל זה?
ריצ'י ריץ ': באותה תקופה לא הסתכלתי על זה אבל זה הפך לסוגיה בהמשך. אנשים היו כמו, זה תווית ניו יורקית, אתה אמן מהחוף המערבי. אבל הם מכרו את החרא של וורן ג'י ושל וורן. אז פשוט הנחתי שזה יהיה טוב. אבל לא לקחתי את ההקשר של [ד'ר] דרה [ הכרוני ] עשה זה עתה ארבעה מיליון וורן הוליד את זה. רק רציתי להיות ב- Def Jam, כלומר, קדימה. Def Jam היה החרא הגדול ביותר שזז. כך [ ותיק מנוסה ] יצא, [זה] עשה די טוב, היינו אמורים לעשות את הבא, התחלתי להקליט. ואז חרא המיזוג קרה במקום בו עמדו למכור את החברה לסיגרמס ולאדגר ברונפמן. אז אני וראסל [סימונס] וליור [כהן] תמיד היינו די קרובים והם כיבדו אותי בתור הוסטל כי הם ידעו איזה סוג של כושי אני. כלומר, כשחתמתי איתם על העסקה שלי היה לי רולקס נשיאותי, [מרצדס] בנץ, כל החרא הזה, אז הם כבר ידעו איזה כושי אני. אז הם אמרו לי, אנחנו עומדים למכור את החברה הזו, אנחנו לא יודעים מי יחזיק אותה ואנחנו לא רוצים שתהיה כאן תקוע. אז אנחנו נותנים לך את האפשרות - אתה יכול להישאר אם אתה רוצה, אבל אם אתה רוצה ללכת נאפשר לך לשמור את התיעוד הזה שעבדנו עליו וגם נעניק לך 100,000 דולר. אז ברגע שהם אמרו לי את השיא ו 100,000 $, במוחי, הייתי מוכן לעזוב [ועשיתי]. בואו לגלות שכשהם מכרו אותו, האנשים שהם מכרו אותו רצו להמשיך ולעסוק את ליור שם. אם הייתי יודע את זה, הייתי נשאר, ליאור מזדיין סטנד-אפ. אבל, חרא, אתה לא יכול לראות מעבר לפינות. המנהל שלי היה כמו, אל תדאג, נגיע לך מהירה נוספת. זה לא קרה, לא קיבלנו עוד עסקה.
אז בסופו של דבר נפלתי בחזרה לרחוב, לא ממש מעדתי שוב את המוזיקה וזה מוביל למחרוזת העצמאית הקטנה שלי. שחררתי המשחק ב- Ten-Six [Records], זה היה תקליט Def Jam שהם נתנו לי לשמור, ניקסון פריור עץ עגול ועוד כמה מהדורות עצמאיות. התקליט שיצא עכשיו נקרא עירוניות . תייגנו אותו כמיקס, אבל זה לא מיקסטייפ, זה [אלבום] בפועל. ביסודו של דבר חיכיתי את הדבר ההייפי הזה. אוקלנד עברה את אותה תנועת הייפי וכולם היו בעניין. לא השתתפתי בהייפי. התקליט החדש הוא ריצ'י ריץ 'קלאסי, חרא הוד, חרא כושי רחוב, סיפורי חיים אמיתיים. זה שיא דינמיט. יש לי שני [כרכים] שמאחוריו. עד אז אני מקווה שאנשים יהיו כמו, אוקיי, הכושי הזה ממש חוזר לדפוק אמיתי. כי הרבה אנשים תהו איפה אני נמצא. אני לוקח להם הפסקות מדי פעם כי, כמו שאמרתי, אני כושי רחוב ראשון, כושי מוסיקה שני. הרחובות שנעשו תמיד דאגו לי. אבל אני מנסה לחזור למוזיקה שלי כי זה הרבה אנשים שם שאוהבים מה כושי עושה. אני לא יכול להשאיר אנשים תלויים ככה.
DX: מעולם לא התפתית לקפוץ לעניין הייפי בכלל?
ריצ'י ריץ ': לא. הם התחננו שאמשיך ואעשה את החרא הזה. לא יכולתי להתעסק בזה, זה פשוט לא מה שאני. בעיני, החרא הזה לעולם לא יעשה כלום. האוטובוס הצהוב? בחייאת, גבר. בעידן ממנו אני בא, אם היית באוטובוס הצהוב, אז משהו בהחלט לא בסדר.
DX: ובכן נראה שהמפרץ חוזר לעבר דברים רחוביים יותר ליריים שעליתם.
ריצ'י ריץ ': כן ואני מקווה ששם זה נגמר. זה מה שאני עושה עכשיו. ריץ 'חזר.
