פינת המפיק: היי-טק

אף פעם לא אחד שיעמוד בצד בשום דבר שהוא מפנה אליו את היד, אפשר להבין למה חיכינו 10 שנים היי-טק ושותף לירי טאליב נכון להעניק לנו עוד פנינה. אמנם, יחיד היה זה שמתמהמה בכניסה לאולפן כדי להתמקד במונע השתקפות נצחית אלבום, אמור להגיע בפברואר אבל מה זה הפסד של אדם אחד יכול להיות מזוהה במהירות כהרווח של אחר. טוני קוטרל הוא פשוט לא גבר שמתפזר לרזה. הוא משקיע את כל כולו בהכנת קלאסיקות ורב משימות בכל מה שקשור לאוהדים מרוצים, זה פשוט לא איך שהוא אוהב לעשות דברים.

התייחסות לאשמה של מה שמבקרים ומעריצים רבים היללו פרויקט האינדי הטוב ביותר בשנת 2006 תוך כדי נתינה Rawkus Records את כל האביזרים שלהם לגישה המעשית שלהם, היי-טק יודע מה צריך לעשות בסביבת המוסיקה של ימינו. היכולת לזרוק חבל הצלה למי שנחשב לדור הבא נכללת היטב ביכולותיו, כמו גם אמנות ההמצאה הייחודית. יליד סינסינטי זה יודע מה נדרש כדי להישאר רלוונטי. אחרי הכל הוא למד מהטובים ביותר.

סרט ציפורי נוצת של זיתובן

צועדים בקצב של תוף חדש על וורנר עם המעקב שלהם עד רכבת מחשבות , השתקפות נצחית הקדים והתכונן כדי להבטיח שביעות הרצון של המאזינים היא בכל הזמנים. ההתמקדות במוזיקה היא הדבר היחיד שחשוב לכך אחרי שותף. מכיוון שסוף סוף לילה ארוך באולפן, כאשר הכל נאמר, הקלט שלו פשוט מגיע מהלב.

HipHopDX: איך האלבום הזה של Reflection Eternal נשווה לזה הראשון?
היי-טק: הייתי אומר שזה משווה באופן שהוא מראה את החוויה שלנו ואיך גדלנו מאז שעשינו [ רכבת מחשבות ]. לא הייתי מנסה להגיד שזה טוב יותר או שהוא [גרוע] מהראשון, אבל אנחנו בהחלט במרחב אחר. לא נרפה עם שום כישורים, אבל זה 10 שנים אחר כך ואנחנו עובדים על אלבום ביחד. ההפקה שלי התרחבה, כמו [ טאליב נכון מיומנויות ומילים של מיקרופון. עם זאת, לא הייתי משווה את זה לרעב באלבום הראשון, אבל הרעב עדיין קיים.

DX: האם היה קל לך ולהמציא את האלבום הזה, מכיוון שהיו שמועות שונות שאומרות שהוא לא יקרה?
היי-טק: זה בהחלט לא היה קל להמשיך עם זה וייתכן שזה היה יותר מצדי כי אני לא אמן תיירים. טאליב , הוא מסייר 200 מופעים בשנה ואני באולפן הרבה. ומצד שני, האוזן שלי הוכשרה כך שאני מסוגלת לייצר עבור הרבה מאוד אמנים אחרים. עבדתי עם כל אלה אינטרקופ פועל ואז כשמדובר במשהו כמו השתקפות נצחית אני צריך להיכנס ולהניח הכל כדי לחזור לזה נָכוֹן לְחַרְבֵּן. הרבה מפרקים שעבדנו עליהם ועשינו יחד מאז שעשינו את הראשון השתקפות נצחית זה עתה היה מקרה שאני עושה אותי והוא עושה אותו, לא ב השתקפות נצחית מצב לאורך כל הדרך. אבל כשאנחנו רוצים להיכנס ולהחזיר לאוהדים, אנחנו באמת צריכים להיכנס ולחשוב מה אנחנו נותנים לאנשים, ולוודא שאנחנו רלוונטיים לזמנים.

DX: האם להיות על חשבון Rock The Bells עודד הקלטה?
היי-טק: זה בהחלט עשה והיה טוב לחזור לאותו חשיבה. הסיור היה ארוך מספיק כדי להרגיש שהוא חוזר לאימונים.

DX: טרום עונה?
היי-טק: [צוחק] כן, בגלל שעם מישהו אחר שאני עובד איתו, אני לא ממש במצב אמן. אני לא נאלץ ללכת על הכביש, אלא עם השתקפות נצחית אתה צריך להיות שם מכיוון שזה דבר קבוצתי. הסיור נתן השראה להרבה מהשירים שיש לנו והיינו זקוקים לכך בכדי להגביר את האנרגיה.

DX: האם באמת סיימת להקליט בעת היציאה לכביש?
היי-טק: ובכן, היו לנו בערך 10 טיוטות גסות שזה בעצם חצי אלבום לפני שיצאנו.

DX: עד כמה אתה קרוב לסיום?
היי-טק: ובכן, הייתי אומר בערך 80%. יש שירים לערבב וחמישה להשלים ואז כמו עוד חמישה אנחנו מחליטים אם להשתמש או לא.

DX: החומר שלא עושה את החיתוך, האם תשתמש בו למשהו אחר?
היי-טק: אתה יודע מה? אני לא מאמין בהוצאת שירים חלשים; אני אוהב לעשות הכל מרשים. אני לא אוהב להוציא שירים שלא ככה. הזמנים יגידו מהו השיר, לפעמים שיר מקדים את זמנו - אתה יכול להשתמש בו לאלבום הבא. זה מוזר ככה עם מוזיקה; באופן שבו הדברים מתיישרים עם הכוכבים והירח. [צוחק]

DX: איך העבודה עם וורנר לעומת עבודה עם Rawkus כמו שעשיתם באלבום הראשון?
היי-טק: ובכן די השתלטתי על זה בעצמי. אני מתכוון שלאחרונה ובאופן מילולי, רק לפני כמה שבועות, באמת יש לי איזה סוג של דאגה מהבוס שם וורנר . אתה יודע שהם רוצים שהאלבום ייעשה עד תאריך מסוים, אבל לא קיבלתי את זה בהתחלה כשחתמנו. עם רווקוס , הכל היה יותר בבית ואז לא היה מועד סופר, למרות שהם הציבו מועד אחרון, אתה יודע למה אני מתכוון? וורנר לא הייתי על הגב שלי ככה, אבל כשהם החליטו לעלות על הגב הם כן אמרו שאני צריך להכניס את האלבום תוך שבוע, אבל איך אני עושה את זה כשזו הפעם הראשונה שאני מדבר איתה אוֹתָם? זה הרבה שונה, אתה יודע אבל מהפעם הראשונה שהתחלתי לעבוד עם תוויות מרכזיות זה תמיד לימד אותי להעריך רווקוס .

DX: מעבר מהסביבה שהייתה לך ב- Rawkus אל מה שיש לך עכשיו לכל היותר תוויות, האם זה מוכיח את החסר האפשרי שהתוויות העיקריות מתמודדות איתן כשמדובר במשהו טריוויאלי כמו תקשורת יומיומית?
היי-טק: כן, אני מתכוון שזה יותר תאגידי, מכיוון שיש אנשים שפשוט הולכים לשם לעשות עבודה. אתה צריך להיות שם כדי לדחוף את עצמך וכבר מכרת לבד כמה אלפים, אתה לא על הרדאר שלהם ככה. כשאתה אמן אמיתי או מפיק אמיתי שם שעושה מוזיקה אמיתית, קשה להם להבין את התהליך שלנו לגבי מה שנוצר ליצירת הקלאסיקות האלה. כל מה שהם מסתכלים עליו זה המספרים בסוף היום: מה אתה עושה ומה אתה מוציא? גם אני מבין את זה, כמוני ו נָכוֹן נמצאים בו כדי להרוויח כסף, אך יחד עם זאת להחזיר אותו. הסיור היה טוב, אך יחד עם זאת הוא היה גרוע. זה היה טוב כי היינו צריכים את התובנה הזו בנסיעות ובמראה המוסיקלי של העולם, אך יחד עם זאת היינו צריכים להכניס אלבום, ולכן זה קפא על תהליך האלבום.

DX: אני ואני דיברנו על זה בעבר, המונח תרמילאי שנחשבת בעבר הוא תג שתעדיף להתרחק ממנו, אתה יכול להסביר למה זה?
היי-טק: [צוחק] ובכן העניין שלי הוא שתמיד שנאתי את המונח תרמילאי וזו הסיבה שלי. אני מסינסינטי, נולדתי וגדלתי, אבל אהבתי את כל סוגי ההיפ הופ ובעצם התייחסתי יותר להיפ הופ הניו יורקי כיוון שזה המקום בו התחיל והייתי חובב גדול של המאמץ שהם השקיעו במוזיקה. אבל המונח תרמילאי הגיע כאשר אנשים התעצלו במוזיקה שלהם. יש לך אנשים שהם חברי עמנו להיפ הופ שרוצים להגיד לך איך לשפר את המוסיקה שלך, להיות היפ הופר. הייתי היפ הופ, גם אם אני מייצר עבור 50 סנט , זה עדיין היפ הופ. זה הגיע מהרחוב ולפעמים האנשים האלה שהם טהרני היפ הופ שוכחים את זה ונקלעים לא להקשיב למוזיקה שמזכירה אקדחים או איזה ראפ רחוב. הם לא רוצים לשמוע על הגטו או מכסה המנוע במסלול מעל א היי-טק להיות ב.

גדלתי במכסה המנוע והיו לי מעט חיים מחוספסים. כלומר, אני לא נעול ולא הייתי בסופו של דבר מת, אבל זה לא מנע ממני לעשות את המוסיקה שלי. בעיני, המונח תרמילאי הפריע לי כמו איך אתה יכול לשים חותמת על מישהו שעושה מוזיקה מהלב? באמת, אני חושב שהרבה אנשים נתנו את 'חותמת התרמיל' לאנשים שאתה לא בהכרח יכול להבין על מה הם מתדייפים. העניין הוא שלמרות שיש לך את הפוריסטים המזויפים של היפ הופ ואת הראפרים המזויפים של הרחוב ומבחינתי זה את הפוריסטים המזויפים שצריך לקרוא להם תרמילאים ובכן את הראפרים המזויפים של הרחוב ... עדיין אין לי שם בשבילם. [צוחק] רק בגלל שאתה מהרחוב ואתה אנס על זה, זה לא אומר שאתה לא היפ הופ, אני פשוט לא מקבל את המונח תרמילאי. אם זה טוב, זה טוב, וזהו.

DX: האם נראה א היי-טכנולוגיה IV ?
היי-טק: [אני] לא ממש מעוניין בזה כרגע. אבל כדי לענות על השאלה זה יקרה יום אחד.

DX: דרך Babygrande?
היי-טק: בהחלט לא. זו רק דוגמא מושלמת לכך שאנשים לא יודעים על מה החרא המוזיקלי הזה ומי נמצאים בו רק כדי להרוויח כסף. היי-טכנולוגיה 2 היה דוגמה מצוינת לאלבום קלאסי, שפשוט ירד לטמיון מאחר שאיש לא שמע אותו. זה לא אשמתי; זה התפקיד של התווית לדאוג שאנשים ישמעו את זה. אני יוצא ועושה כל ראיון וכל העיתונות, אבל זה היה יותר מקרה של כאשר הם התאוששו, הם היו מגניבים עם זה וזה לא הלך רחוק יותר. היו לי תשע אינטרקופ אמנים באלבום ההוא והסיבה היחידה שקיבלתי זאת הייתה בגלל היחסים שלי עם [ ד'ר. ] דרה ו אינטרקופ . הרבה אנשים לא יוכלו להשיג את זה, אז למה לא לנצל את הקשר הזה? זה היה אלבום סמים ו היי-טכנולוגיה 3 היה רק מקרה של ביצוע האלבום ומילוי החוזה שלי. היו קלאסיקות ב [כרך 2] שחיכו בפחית להשתחרר; זה היה אלבום עצמאי נהדר.

DX: האם אתה חושב שתוויות לא רוצות להכיר את הסגל שלהן בימינו? אתה יודע, לראות מה הם יכולים לשלוף מהתיק כשמדובר באלבומים?
היי-טק: זה בהחלט מה שזה. רק לאחרונה ראיתי את הצטיינות היפ הופ והם אמרו על Def Jam . [ Def Jam זה] הידיים על מכונאים שקמים מתחת לרכב ומתלכלכים וזה דבר אחד שאני באמת יכול לומר עליו Def Jam . כשחתמתי על אחד האמנים שלי, ג'ונל , ל Def Jam , קווין ליילס יצא לסינסינטי כשלוש-ארבע פעמים לבדוק את הפרויקט ולשבת בסטודיו ובעצם לחוות דעה. הם באמת דאגו למוזיקה; לא היה מדובר בהכנסת דולר מהיר. הם היו נותנים לך את מה שאתה צריך כדי ליצור אלבום קלאסי. שום דבר לא נעשה באמצעות דואר אלקטרוני או בשיחה. קווין ו טינה דייויס היה יוצא לסינסי לבדוק את הפרויקט. זה לא היה כאילו הם מזיקים, כיוון שחלק מההתעסקויות עושות את זה רק כדי לעשות את זה, לא כי באמת אכפת להן. Def Jam אכן מלכלכים את ידיהם ואכפת להם מהאמנים שלהם.

DX: האם אנו יכולים לצפות לראות אותך במשחקים אָדוֹם. אגב אגב?
היי-טק: כלומר, הגשתי מסלולים. אבל למען האמת, שמתי הכל בצד לעבודה השתקפות נצחית כי אני יכול לייצר מסלולים פה ושם לכולם, אבל בסופו של יום, זה באמת לא עושה שום דבר בשבילי ועבור העתיד שלי אלא אם כן אני נוחת יחיד. כלומר זה מגניב ואני מעריך את גזרות האלבום, אבל אני צריך לוודא שאני עושה משהו שמשמעותו משהו יותר עבור עצמי וזה לא אני אנוכי, זה לעשות מהלכים כמו שכולם עושים.

DX: כיצד ההתמקדות בפרויקטים האישיים שלך משפיעה על עבודתך באפטרמה ואיך דרה מרגיש לגבי זה?
היי-טק: כלומר זה אכן משפיע על עבודתי, אבל דרה מעולם לא הזיע אותי או הטריד אותי על איזה חרא A&R טיפוסי; הוא תמיד נתן לי את המרחב שלי כיוון שהוא יודע איך הוא כאמן בעצמו. הוא יודע מה נדרש והוא תמיד הפך אותי לחלק מפרויקטים, לא בגלל שהוא הרגיש חובה אלא בגלל שהוא העריך את עבודתי. בהחלט אני רוצה להיות חלק ניקוי רעלים והפרויקטים שיצאו החוצה, אבל אני חושב שהיה הרבה בלבול שלא היה לי מה לעשות שם והייתי צריך לחזור אחורה אם אני רוצה או לא. עכשיו הדברים מצטברים ואני מרגיש שזה הזמן להתחיל את הכדור להתגלגל שוב ולקבל קצת מוזיקה שם. אני שונא את המחשבה של [ליצור] מוסיקה וזה פשוט לשבת ואף אחד לא עושה עם זה שום דבר, ולכן אני אוהב את מה דרה עושה ואיך הוא עושה את זה. הוא לוקח את כל המוסיקה שהייתי משתמש בעצמי כחצי מהזמן שאנשים בוחרים מוזיקה וזה לא דברים שלדעתי הם קלאסיים. אתה יודע שאנשים רוצים פעימה היי-טק בגלל השם וכל זה, אבל זה לא המקרה כשמדובר דרה ו אחרי . אני חושב שהיה שם קצת בלבול, שגרם ליותר בלבול במקום העבודה.

DX: הבלבול הוא הדפיקה על השפעת המיתון?
היי-טק: זה בהחלט מה שזה, מכיוון שכולם עוברים את אותו הדבר. במקום שאני אתן דרה חבורה של פעימות חצי assed, אני רוצה לוודא שאני נותן לו שני מכות ולא 10 רק פעימות בסדר. זה קשור מאוד למיתון שאתה מכיר וחשבתי שזה רק אני מושפע, אבל מסתבר שזה גם כל השאר.

DX: קיימתי דיון עם אמן לפני כמה ימים על כמה קשה למצוא ניהול מוכשר בימינו. אתה מנוהל על ידי זאק כץ ומנוהל כעת על ידי שא מאני XL, מה צריך מפיק לחפש בניהול פוטנציאלי?
היי-טק: אתה זקוק למנהל עם אוזן מוזיקלית ובאותה עת, עסק עסקי נהדר עם מערכות יחסים נהדרות עם האנשים הנכונים. כך הוא יכול לחבר אתכם ולשמור עליכם לעבוד בתנאים טובים ולא לחוצים. מנהל צריך תמיד לנסות ולהשאיר קצת לחם בכיס, כך שלא תצטרך לדאוג לשלם את החשבונות שלך כשאתה אמור להיות הסטודיו. קשה להמציא קלאסיקה כשאתה לחוץ. מנהל טוב ינסה להבין דרך לשמור על בטן מלאה בזמן שאתה עושה את מה שאתה עושה מבחינה מוזיקלית.

DX: הזכרת את ג'ונל בעבר, מה העניין עם הסגל שלך?
היי-טק: מחקתי הכל מהסגל שלי ואני מתחיל מחדש. אני מנסה לנוע עם הזמנים וזה דבר אחד שמפיק יכול לעשות. לא משנה מה אני אומר שתעשיית המוזיקה צריכה להיות כמו, הם בהחלט החתולים הצעירים יותר שישתלטו עליהם וככה זה הולך להיות מודעה, אני רוצה לעשות מה דרה עשה וזה ממציא את עצמו כל הזמן מחדש, ובו בזמן לתמוך בחתולים הצעירים האלה. זאת אומרת אחרי שאסיים את זה השתקפות נצחית אלבום, אני אלך למצב תווית ואראה איפה נמצאים ראשי החתולים הצעירים האלה ואתן להם את הייצור האיכותי הזה. להסתכל על דרה וכל החתולים שהוא מתמודד איתם, הם צעירים יותר בהשוואה למתי והיכן התחיל. הוא צריך לשים את האוזן כל הזמן לרחובות, אבל הידע שלו והניסיון שלו כיצד מוזיקה צריכה להתפרץ דומה לאף אחד. הוא ה קווינסי ג'ונס של היפ הופ, וזה מה שאנחנו צריכים במשחק הזה. אנחנו צריכים יותר מפיקים איכותיים שיעזרו לאמנים האלה לעשות את מה שהם הולכים לעשות. הרבה מהחתולים האלה מיוצרים על ידי התעשייה; הם לא מייצרים על ידי מפיק. מפיק ייצור את הדמות הזו ואת הצליל הזה בשבילך, כך שאנשים יקנו את הצליל ויביאו לך את העוקבים שלך ואז אתה מוכר מופעים. רוב האמנים המצליחים היו אמני אינדי הראשונים שהיו על כרסם וכבר היה להם קהל מעריצים. חברות התקליטים פשוט מנצלות את התנועה שכבר הייתה להם. אבל אז יש לך כמה מהחתולים האלה שיש להם שיא להיטים ללא תנועה. אולי תהיה להם שנה טובה אבל אחרי זה, ובכן זה כמו שמעולם לא היו.