הצלם צ'י מודו וטרינרים ילד רע

צלם בעיר ניו יורק צ'י מודו היה חלק בלתי נפרד מקמפיינים שיווקיים של אמני ראפ רבים במהלך 30 השנים האחרונות. יש לו אינספור תמונות איקוניות של ראפרים אגדיים כמו טופאק שאקור , סנופ דוג, מובב עמוק, ו- B.I.G הידוע לשמצה ברזומה שלו.



להנציח את חייו של קרייג מאק , שהלך לעולמו ביום שני (12 במרץ), פרסם מודו את אחד מצילומיו הבלתי נשכחים של שני האמנים החתומים הראשונים של Bad Boy Records - מק וב.י.ג. - כמו גם מייסד / מנכ'ל התווית שון דידי קומבס על שלו אינסטגרם . התצלום היה מבית B.I.G. קמפיין פרסום של מאק שעזר להשקת התווית בשנת 1994.



הדימויים במסגרת מורכבים ממחזה ברור מאליו על שמות הבמה של האמנים ומפנים את הסינגל Flava In Ya Ear (מועמד לגראמי) של מק. רמיקס שהפך לרכב לכוכבת הביגי), שהשיק את סיבוב ההופעות של באד בוי בראפ עד שנות ה -90. התמונה נמצאת בתוך מקדונלדס מאולתר עם B.I.G. מכולות וכוסות של המבורגר מאק באמצעות סמליו של באד בוי, יחד עם תקליטורים ותפריטים של אלבומי הבכורה שלהם, מוכן למות ו פרויקט: Funk da World .






ככל שאסטרטגיות שיווק של אמנים ממשיכות להתפתח, אנשי מקצוע בתעשייה נעשו יצירתיים יותר עם סחורה ומוצרים (כלומר חטיפי ראפ ) למתג את האמנים מעבר ל- EPK ולמיקום מוסיקלי בבלוגים, רדיו, פרסומות טלוויזיה ומדיה חברתית.

מודו שוחח עם HipHopDX על האופן שבו אסטרטגיית השיווק המוקדמת ביותר של Bad Boy הייתה דרך גאונית לקדם את מק, B.I.G. והתמונות של דידי, ואיך שקונספט הצילום נותר בעל השפעה רבה על אמני השיווק גם עשרות שנים אחר כך.



HipHopDX: מה דעתך על ההשפעה של קרייג מאק על היסטוריית ההיפ הופ?

צ'י מודו: Flava In Ya Ear הוא אחד המקצבים הטובים ביותר בסגנון חופשי אי פעם. זה משהו ש כולם עדיין רוכב לקצב הזה. כולם.



זה עומד במבחן הזמן כמעט 25 שנה מאוחר יותר והוא אחד המועדפים עליי גם כן. עם כהונך שלושים השנה בתעשיית הראפ, איך זה גורם לך להרגיש שנראה אגדות רבות כל כך, כולל כאלה שעבדת איתן?

ובכן, אני מתרגל לזה. אבל בכל פעם שאני מתעורר ואני רואה מישהו מפרסם איפשהו כמו או - או. ואני חושב שכל האינטרנט נראה כאילו נראה איזה קליפ אני אעלה כדי להנציח אותו. אז, זה כמעט כמו קצת אחריות שאני מרגיש לתת למישהו שאולי לא יודע כבר, אבל לעשות זאת בצורה מכובדת ועדיין על היפ הופ. לא רק על אבל אלא חזרה לתקופות המוארות יותר. זו הסיבה שהעלתי את התמונה הזו בחשבון האינסטגרם שלי של הצילומים [ביגי וקרייג מאק].

עשרת שירי ההיפ הופ החדשים

ש- B.I.G. מאק שוט היה מרכזי בהמון אסטרטגיות שיווק של ראפרים מאותה עידן שנות ה -90 המוקדמות לאמצע. עבדת עם כל כך הרבה אמני ראפ הארדקור אגדיים, כולל ביגי על צילומי תמונות נפרדים. איך איזנת את B.I.G. מאק יורה כדי להיות יצירתי, מצחיק, אבל לא מחמני מדי בשביל התדמית הראשית של הקמפיין?

אני חושב שבאותה נקודה קמפי היה ממש בסדר כי, במובנים מסוימים, זה היפ הופ. היית מנכס, אתה יודע? ובאותה דרך שעשינו את זה גם עם מוזיקה. אנחנו לוקחים ביט ג'אז ואז מתחרזים עליו. אז, אני באמת לא חושב שזה כל כך שונה ממה שעסק בז'אנר. זה כאילו שאנחנו ניקח את מה שאנחנו ניקח את מה שאתה ונמזג את שניהם יחד, וזה סוג של מה שעשינו עם ה- B.I.G. עניין של מאק-קרייג מאק.

כלומר, הם באו אליי עם קונספט. אני חושב ש [זה היה] לו רומיין, שהיה באותה תקופה אצל אריסטה [תקליטים] במחלקת ה- P.R. שלהם כאשר באד בוי [תקליטים] מבעבע. הכרתי את לו מימי המקור, אז אני חושב שלו ולפאף כנראה היה את הרעיון יחד עם הצוות היצירתי. היה בורגר קינג שהיה ליד המשרד בטיימס סקוור, וכך יכולנו להיכנס לבורגר קינג. אז פשוט עשינו פוטושופ בסיסי, נכון? פוטושופ מוקדם וניסה לגרום לבורגר קינג להיראות כמו מקדונלדס.

ביג מאק! ?? '93 #ripcraigmack #ripbiggie #ripbadboy

פוסט ששותף על ידי C H I M O D U (@chimodu) ב- 13 במרץ 2018 בשעה 2:59 בבוקר PDT

זה מצחיק כי אתה באמת רואה את הלוגו של בורגר קינג ברקע התמונה.

[צוחק] זה עדיין נראה כמו לקבל את זה בסגנון פוטושופ. וש- B.I.G. מק קופסא היה עניין גדול. הרעיון הפך לעסקה גדולה בהרבה כאשר B.I.G. מת. זה היה מגניב. זה עבד אבל היה די גחמני. התמונה לא הייתה חשובה כמו שהפכה היום ועוד יותר מכך עכשיו שקרייג פשוט עבר. זה פרוע איך הדברים מקבלים צורה חדשה לגמרי בחיים כשאנשים עוזבים אותנו.

מה היה שונה באופן מובהק באותה B.I.G. קמפיין מאק בהשוואה לאחרים שעבדתם בהם?

אני חושב שבמובנים מסוימים הקמפיין הזה היה קצת יתרון מכיוון שהוא לא באמת היה במהדורה מסוימת של אלבום או שיר. זה היה קמפיין לבעיטה של ​​תווית, שלא ממש ראינו לפני כן. זו הייתה ההכרזה על ילד רע. בעיני זה היה ייחודי מבחינה מסוימת. ועם נפוח שהכניס את עצמו לצילום גם בגלל שהוא ייצג את התווית.

זה היה סוג של התחלה של בעל התווית להיות חלק מהמותג כי לפני כן, אותם חבר'ה נטו להישאר מחוץ לתמונה. ידעת על ברי גורדי, אבל באמת לא ראית אותו במודעות, נכון? זה תמיד היה האמן הראשון. אז זו הייתה ההתחלה של בעל התווית להיות בצילומים. אני חושב שג'רמיין דופרי עשתה קצת את זה גם סביב קריס קרוס ואותם [עבור SoSo Def Records]. נפוח לקח את זה לרמה אחרת, ומכאן, הקריירה שלו בעקבותיו.

נפוח תפס פסוק ב- Dolly My Baby (רמיקס) של Supercat ב -1993 עם ביגי, שעזר להניע את Bad Boy לפני שקרייג מאק הגיע בשנה שלאחר מכן. שמת לב שפאף מנסה להיות אמן בעצמו בזמן ה- B.I.G. מאק לירות?

ההיסטוריה עונה על השאלה הזו עבורך על סמך מה שראית מאז. וכן, ההיסטוריה אומרת שכן הוא רצה להיות אמן, אבל זה פשוט לקח זמן עד שזה קרה. [צוחק] עם קרייג ו- B.I.G. בתווית שלך, זה הרבה יותר קשה לך לצאת כאמן. אבל כמה מהם עזבו אותנו, והזמן עבר, זה הפך להיות הרבה יותר קיימא עבור פאף להפוך לראפר. מכאן, האלבום שהוציא בדיוק כאשר B.I.G. מת. האם לאלבום ההוא יהיו אותן רגליים אם 'Pac ו- B.I.G. עדיין היו בחיים? כנראה שלא. אבל הרבה מהדברים האלה הם עניין של תזמון. וכך, התזמון היה שם, הפתיחה הייתה שם.

הייתי אומר שהוא כנראה אכן רוצה להיות אמן, או לפחות מידה מסוימת של תהילה לאורך כל הדרך. ככה בהחלט מגיעים לגבהים האלה. אתה צריך לרדוף אחרי זה. זה לא במקרה. אינך יכול לעשות זאת ללא הודעה מוקדמת. אתה צריך לגרום לזה לקרות.

???

פוסט ששותף על ידי C H I M O D U (@chimodu) ב- 6 בדצמבר 2017 בשעה 10:21 בבוקר PST

האם שמת לב לאסטרטגיות שיווק אמן אחר של תוויות שהיו הרחבות של B.I.G. קמפיין מאק בצורת פרסום במגזינים, מבצעים מקוונים או אריזה פיזית?

זו באמת הייתה ההתחלה של כל האווירה של צוות הרחוב. זה מצחיק כי צוותי רחוב מרגישים כמו כובע ישן עכשיו, אבל הם היו די חדשים אז. באותה תקופה התחלתם לראות את הבלוק מכוסה בעלונים של אמנים קרובים בכל רחבי הארץ. זה מה שעשו חבר'ה של צוות רחוב. Bad Boy היה בהחלט בקצה הקדמי של שימוש בצוותי רחוב כדי לדחוף את המותג שלהם. הייתי אומר את זה. הקמפיין הזה היה הרחבה של המנטליות של צוות הרחוב שלהם. היה להם את פריט הפרומו של Bad Boy.

אני זוכר ב [כינוס תעשיית ההיפ הופ לשעבר] ג'ק הראפר, היו להם שלטי פיקט של ילד רע והסתובבו. הם באמת הביאו את השיווק הזה לחלל המוסיקה באגרסיביות. אני אתן את נפח האשראי הזה בוודאות. אף אחד לא באמת הלך לשם עם זה. ופאפי עושה את יום הולדתו ב [מסעדת היוקרה] ציפריאני, מזמין את מרתה סטיוארט, דונלד טראמפ. הוא שיחק במרחב ההוא. ויש שיכולים לטעון שזה טוב, יש שיכולים לטעון שזה רע עבורנו. אבל מה שלא יהיה, זה אומץ. שיווק חשוב, אבל אני מוצא ששיווק רב מדי מדלל את המוצר.

האם אתה מאמין שיש יותר דילול בעידן המדיה החברתית של ימינו בשיווק אלבומי ראפ ואמנים?

אם העבודה שלך איכותית ועומדת במבחן הזמן, אתה זקוק לשיווק ההייפ קצת פחות כדי לגרום לדברים לזוז. אתה רואה הרבה יותר דגש על מיתוג ושיווק כי קשה להפריד את עצמך מהערימה בימינו. אם אתה מסתכל על זה באופן ויזואלי, אני לא ג'ו משווק בעצמי, אבל אני נותן לעבודתי לדבר בקול רם. מאז שנקטתי בגישה זו, יש לי אסטרטגיה ארוכת טווח, אך בטווח הקצר נראה שהמשווקים האגרסיביים עושים יותר ממני מכיוון שהם חזקים יותר בטווח הקצר. אבל בטווח הארוך, האנשים שיש להם את הדברים החזקים יותר תמיד יעלו לראש. שיווק אגרסיבי תמיד ייתן לך עלייה, אבל זה לא ממש בר קיימא. אין פתרון מהיר לקיים. זה מחזה ארוך יותר.

איזה אמנים מהעידן של ימינו משתלבים באותה גישה ארוכת טווח שקוצרת את היתרונות כעת?

הייתי נותן קצת קנדריק [למאר] קרדיט מכיוון שהשיווק שלו נשאר נאמן למותג שלו. הוא שם בחוץ, אבל הוא לא מדולל עם חשיפה יתרה מדי של עצמו. במובן מסוים, הוא נמצא באינסטגרם, אבל הוא לא בסך הכל באינסטגרם. אני חושב שיש לו אסטרטגיה נכונה לטווח הארוך. הוא קצת צריך להראות קצת יותר מאחורי הקלעים בעולמו בלי להראות הכל, אבל אני חושב שיש לו אסטרטגיה שיכולה להישאר עוד קצת. הוא לא כל כך גימיקי. לא מדובר בצבע שיער עדכני שהוא לובש, חזיתות זהב או תכשיטים. זה רק האדם ואז המילים. זה נוטה להימשך הכי הרבה זמן, למרות שבטווח הקצר חלק מההייפ יחלוף על פניכם. חייתי את החיים ועשיתי את זה כבר 30 שנה. תמיד תשמור אם תישאר נאמן לעצמך. אולי לא תרוויחו כל כך הרבה כסף בהצגה הארוכה יותר, אך תרוויחו יותר כסף ותשיגו מעמד גבוה יותר ותעשו זאת לאורך זמן.