שום דבר לא היה אותו דבר: חיזויים באלבום הבא של דרייק

כל דיונים סביב האפשרויות של אלבום האולפן הבא של אוברי דרייק גרהם הושפעו ככל הנראה, אם כי לא בהכרח שונו, עם יציאתו של הסינגל הראשי התחיל מלמטה. המשמעות, לעומת זאת - ומשהו שאני מצפה שרובנו קיווינו לו - התבררה כעת בשפע: דרייק עומד ללכת קשה.

זה לא יהיה קטע של דמיון לתייג את דרייק כמודע לעצמו - במיוחד בהשוואה לגישה הניהיליסטית לכאורה, אני לא נותנת לעזאזל של חבריו. ניכר שהוא שומע את מבקריו. הוא קורא את לוחות ההודעות. הוא עוקב אחרי ה- Twitterverse.

והכי חשוב, הוא מכיר את תפיסת הציבור לגביו.

תאריך השחרור של דיוויד באנר god box

הוא מסתכל על כל מה שקשור אליו כמשהו שישפיע באופן חיובי על האופן שבו אנשים חושבים עליו מעבר לאמנות שלו או עלול להשפיע לרעה על האופן שבו אנשים חושבים עליו מעבר לאמנות שלו, הציע לדייב וירצפטר, חבר מועצה ומנכ'ל לשעבר של דרייקס סוכנות הכישרונות, ויליאם מוריס אנדוור, ב ראיון 2011 עם שלט חוצות מגזין . בין היתר, דרייק משלם לווירטשפטר ולצוות WME שלו כדי להיות מודעים היטב לאופן בו הציבור רואה בו. אז כל מה שאנחנו מנסים לעשות נועד לשקף את מי שהוא כאדם, מה הוא מייצג [וכיצד] הוא רוצה שיוצג בפני העולם ובמה הוא דואג.

אמנם דירוג האישור של דרייק בשנת 2013 גבוה בהרבה מזה של לברון ג'יימס בשנת 2010, אך הוא ו- WME יצטרכו לעבור שיקום דומה של תדמיתו אם הוא מקווה לשנות את התפיסה הרגישה, הזכאית או הרכה שהייתה נפוצה, ואולי ראוי, הונח עליו.

החלק שאני הכי אוהב הוא שהם אוהבים אותי יותר ממה שהם שונאים אותי, מרתק את דרייק בסינגל הטיזר החמישי שהודלף 5:00 בטורונטו. דרייק, לעומת זאת, נראה לפרש את התפיסות הללו כ- האשמות . או שהוא? האם היה אי פעם ראפר שדואג יותר לתדמיתו ובו בזמן טוען שלא אכפת לו מה שונאיו חושבים?

מדוע דרייק עשוי להשתמש בתגובת נגד שמור על עצמך כמו דלק

השיעור של דרייק בבדיקה עצמית, 2011 זוכה פרסי הגראמי המבריק שמור על עצמך תפס בצורה מושלמת את הלך הרוח ואת הלך הרוח של שנות העשרים לדור שלם, תוך שהוא זוכה לכבוד ולאישור של כל מי שנמצא על הגדר בעקבות הופעת הבכורה שלו, תודה לי אחר כך . למרות שהיה זה אלבום מוקפד בעליל - מכוון בתשומת לבו לפרטים ורהוט ביותר בבקרת האיכות שלו - מעל לכל דבר אחר הרגשת שדרייק עושה בדיוק את סוג המוסיקה שהוא רוצה.

לקאניה ג'ורג 'בוש לא אכפת

למרבה הצער עבור דרייק, כשאתה עושה אלבום לא שגרתי, כיפופי ז'אנר ופגיע באמת כמו שמור על עצמך, בהכרח זה בסופו של דבר יוצר תגובה חריפה: רך מדי, R&B מדי, גם אמו ... לנשים. גורעי דרייק יצאו במלוא העוצמה. התלונה הרווחת מצד המחנה ההוא נראתה כמתרכז סביב התקדים ששני אלבומיו הראשונים התבססו מבלי דעת, אך לא בהתנצלות - הכנות הרגשית, מבנה השיר המואט, ובטח - רכות, לא היו גימיקים. הם גם לא היו דבר חד פעמי. זה היה דרייק. וכולם היו בטוחים שהם הבינו אותו.

אחד הקולות הקולניים והבולטים בקבוצה ההיא (לפיכך, אני מניח, שהעניק אמינות לטענות אלה) היה מדינאי זקן במשחק הראפ ואוהד קנגול, קומון. במה שיהיה פרק נוסף במיני הפיוד הסובלימינלי / לפעמים הבוטה בין G.O.O.D. מוזיקה ו- YMCMB שעדיין לא הספיקו להמריא, מסלול הדיס ההוגן והמיוחד של קומון, המתוק של 2011 הגיע כמעט משום מקום (רגע, קומון זה צעיר ג'יזי פתאום?) וניסה להעמיד בסימן שאלה את אמינות הרחוב של דרייק. מבלי להזכיר את דרייק בשמו, אם כי מכוון אליו ללא ספק, קומון - במה שהיה יותר זועף מאשר ראפ - זורק את כל הנגיחות המילוליות הנדרשות (הו, מוטאפקה, כלבה וכו ') לפני שבסופו של דבר מטיל ספק בגבריותו של דרייק, וניחשתם נכון - מאשים אותו שהוא רך. לסיכום, הוא בעצם מכנה את דרייק כוס לא מזיק.

הישאר נקודת המפנה של שמין ודרק

אבל אז סטיי שמין 'יצא.

אלבומי ההיפ הופ הטובים ביותר לשנת 2012

מלקולם גלדוול היה מכנה זאת נקודת מפנה: הרגע המכריע שבו אפילו אוהדים שאינם דרייק בחוסר רצון, אך אולי תרתי משמע, הנהנו באישור. אם לא דבר אחר, זה בהחלט הרגיש כמו קו תיחום, כשדרייק מגמיש את התוקפנות החדשה שנמצאה תוך שהוא מניח את התוכנית האפשרית לסוג המוסיקה שעשויה לבוא בעקבותיה. זו הייתה גם הפעם הראשונה שדרייק הגיב בשעווה למישהו מהמתנגדים שלו, שהרעשות הקולקטיביות שלו פיתחו אותו במשך שנים. דרייק מפטיר, זה מפריע לי כאשר האלים מתנהגים כמו הרחבות ... לכן אני לא רואה שום צורך להתחרות בכושים כמוך ... וכאשר אם כושי הגיע זה היה בשביל הנשק / כיום הכושים מגיעים רק ל למכור הם מקליטים ... הכל היה מאוד מרענן. באחד מהפסוקים הבולטים של ראפ השנה, זה הרגיש כאילו דרייק - בזיון זה בהתרסה - מגרש את כל השדים הפנימיים (והחיצוניים) שלו בפגישה טיפולית של חרא כולנו צריכים להיות עדים. לא רק שזו הייתה הכרה בקומון, אלא ליתר דיוק זו הייתה ההכרה (והפירוק) של דרייק בתפיסת הציבור לגביו. זה היה שיאו.

אז עכשיו, לאחר השהיית שמין, ואחרי שהנחתם פסוקי אורח בכמה מהמסלולים הגדולים של השנה האחרונה ( אין שקר, Pop That, Amen), הגענו ל- Started from the Bottom - הסינגל הראשון הכהה, הדליל במכוון, מתוך אלבומו השלישי הקרוב של דרייק, שכותרתו מעורפלת שום דבר לא היה אותו הדבר. המסירה הראשונית של רוב האנשים מהשיר הזה היא עד כמה זה נשמע לא ראשון-יחיד-מה - וזה אומר, בהתחשב בכך שדייק דרייק היה מודע לאותו הדבר בדיוק כשהכין אותו. אשקר אם הייתי אומר שאני לא רואה את זה בא; בניגוד להערותיו באביב שעבר בדבר הרצון שנושא דגל האינדי ג'יימי סמית 'מ- The xx יהיה בעל תפקיד גדול יותר בהפקת האלבום, כל הרצועות שיצרו יועברו ככל הנראה למעמד הרצפה.

במקום זאת, צפו לקבוצות הרגילות Boi1da, טי-מינוס ונח 40 שביב יהיה שוב התורם העיקרי כאן, כאשר ככל הנראה כל אחד מהם מתבקש לבשל את המקצבים המאיימים וההארדקוריים ביותר שהם יכולים לדמיין (ועם קורטוב של ידידותיות למועדון מפוזרים כדי לא להסתכן בסך הכל. ניכור של עיקר בסיס המעריצים של דרייק). אז אפשר לשער שהזיקה של דרייק לשירה, לפחות לאלבום הזה, תימסר זמנית. ספק אם נשמע משהו בעורקו של יצרן התינוקות בריקוד איטי, לכבות אותו או לקינות הקורעות, לאחר הפרידה, של לעשות את זה לא נכון.

המעבר האחרון והצפוי של דרייק ללוס אנג'לס, אם כי ככל הנראה נעשה יותר כצורך ולא כהצהרה כלשהי (ווירטשפטר רמז על דרייק שעושה קריירה קולנועית), יביא ככל הנראה לרווח נקי, מבחינה מוסיקלית. אחד הכישרונות הגדולים של דרייק היה יכולתו להציע נקודת מבט ייחודית בנושאים המוכרים אחרת. וכך ההשתקפויות שלו על זווית כה רחבה וקלישאתית כמו אורח החיים של L.A. צריכות להיות מעניינות, ובתקווה שנעשות בגישה הרגילה והלא שגרתית שלו (למרות שמרגישים שהוא מדבק על אורח החיים הזה כבר זמן מה). עם זאת, ספק שנשמע אהבה כלשהי בקליפורניה במסורת של דרה או סנופ; זה דרייק שאנחנו מדברים עליו - מלכודות, מלכודות, פרנויה ודיכוטומיה רגשית יהיו הנושא du jour.

ויקי פטיסון וספנסר מתיוס

צופה שום דבר לא היה אותו הדבר כמצטיין

יותר מכל דבר אחר - ואם התחלתי מלמטה ו -5 בבוקר בטורונטו יש אינדיקציה כלשהי - חפש שדרייק יהיה קצת הגנתי באלבום הזה. לעזאזל, אם למישהו מגיע להרגיש קלים, זה הוא. אחרי מיליוני אלבומים שנמכרו, ולמרות שבחים עיתונאיים מוחצים, הוא עדיין איכשהו נשאר האמן הכי מקטב בכל המוסיקה.

בניגוד לרבים מבני דורו, ובניגוד ישיר לחבר סקייטבורד מסוים בקבוצת YMCMB, המוזיקה של דרייק תמיד נשאה אליה אווירה מסוימת של אחריות; לעיתים רחוקות אתה שומע אותו מתעמק בבעיות גסות בקנה מידה של גוצ'י מאנה או עוסק בקישוטים מפוארים של ריק רוס. אבל אולי זה האלבום הבודד של הקטלוג הנוכחי והעתיד של דרייק שישמש חריג לכלל זה, כאשר דרייק בוחן את הסגנון הפזיז / חסר דאגות המשתולל בקרב חבריו למשחק הראפ (ולא רק לשלם תקופתית מחווה לזה). אולי הוא רוצה להשוויץ, חושב שהוא חכם מספיק כדי לנצל את הסגנון הזה טוב מכפי שהם יכולים (לא בטוח שהוא יטעה). אולי הוא מרגיש שאלבום כזה יסתום את האנשים וישאיר גם את יריביו וגם את מבקריו ולא נותר דבר. עבור דרייק, אולי זה האלבום שהוא רוצה ליצור. אולי זה האלבום שהוא צרכי לעשות.

כמובן, יתכן שאוכח שאני טועה בכל זה. אבל האם זה יהיה דבר כל כך רע? אוהב אותו או שונא אותו, מעולם לא היה אמן כמו דרייק. אם הוא היה ממשיך ליצור את המוזיקה שיש לו תמיד, לרובנו לא היה אכפת. למעשה, רובנו נעדיף זאת. נתוני המכירות של תודה לי אחר כך ו שמור על עצמך - 1.5 מיליון ו- 1.9 מיליון יחידות שנמכרו, בהתאמה - בוודאי יגבו זאת. הבחור המזוין מספק. אולי אין מישהו אחר במוזיקה - כל הז'אנרים הכלולים - שיכולים לתת לך בדיוק את מה שדרייק יכול לתת לך. אחרי אלבום הבכורה המחכה-כל-חיי לעשות את זה (ובכך, בדרך כלל חזק), ובעקבות הכניעה הבלתי נמנעת של אלבום מספר שני (אם כי דרייק נמנע ממנו בניצחון), אלבומו השלישי של הקונה נותן בדרך כלל את הטון על הקמת סוג האמן שהם הולכים ללכת קדימה. ואם זה נכון, השאלה היא זו - מי דרייק רוצה להיות?

דרייק קורא לאלבום הבא שלו שום דבר לא היה אותו הדבר . ואולי שום דבר לא יהיה. אבל אולי הכל יהיה.

ריאן רדינג הוא עיתונאי מוזיקה עצמאי ועובד לשעבר בחברת Atlantic Records. כיום הוא מתגורר בדרום קליפורניה. ניתן להשיג אותו בכתובת DoubleR2000@hotmail.com.