פורסם בתאריך: 16 בדצמבר 2011, 09:38 0

מייק וילל הצליח. בטח שמעתם את הביטוי הזה שנזרק הרבה לפני כמה מהשירים הגדולים של השנה כמו 2Pac Back מאת Meek Mill ו- Rick Ross, Itchin מאת Future ושלל רצועות מיקסטייפ של גוצ'י מאנה.



50 שירי ה- R & B המובילים

יליד אטלנטה שמרצה פעימות כבר כמעט 10 שנים. עם זאת, זה כמעט אף פעם לא קרה. מייק התחיל לשחק חישוקים ושאף להיות שחקן כדורסל עד שיום אחד הוא הבין את המיומנות שלו להקשיב לפעימות ברדיו ולהיות מסוגל לנגן אותם באוזן. עם הסינגל הקרוב של 50 סנט תחת הדיסקוגרפיה שלו, כמו גם הכללה בסרט החודש TM103 אלבום של יאנג ג'יזי, ההחלטה האימפולסיבית הזו של גיל העשרה שינתה את צליל מוזיקת ​​הראפ הפופולרית מאז.





בראשית: בגיל 14 תמיד הייתי מנגן דברים מהרדיו והייתי מנגן אותם בכל מקלדת. יום אחד נער הבית שלי היה כמו 'יו, אתה צריך להתחיל לעשות פעימות'. בדקתי את זה עוד יותר והלכתי למוזיקה המקומית של מרץ והתעסקתי עם מכונת התופים [Akai] MPC. הכנתי מחדש את המכה 'Holla Back' של Fabolous ואנשים היו כמו, 'כמה זמן אתה עושה פעימות?' אמרתי שאני אפילו לא יודע לעשות פעימות. הם חשבו שאני משקר [צוחק]. באותו יום חזרתי הביתה ואמרתי לקופצים שלי שאני רק רוצה להתחיל מכות. לאחר מכן הוא קנה לי את מכונת הקצב הראשונה שלי שהייתה Korg ES-1. עם זה לימדתי את עצמי סורגים ואיך לספור אותם ואז תפסתי מקלדת קטנה של קסיו וחיברתי אותה למכונה ומשם מעולם לא הסתכלתי לאחור.

פגישה עם גוצ'י מאנה: אני וגוצ'י נפגשנו באולפני פאצ'וורק. הקשר היה אורגני מהיום שנפגשנו. אנחנו מתעסקים אחד עם השני ממש קשה. הוא היה הבחור הראשון שבאמת הטביע עלי את חותמו בצד המיקסטייפ. אהבנו 20 שירים בשלושה ימים, השן הראשונה במעבדה בשנת 07 '. זו הפעם הראשונה שכולם שמעו את 'מייק וויל עשה את זה', מהציטוט הקלאסי 'מייק וויל עשה את זה / גוצ'י מאנה הרג את זה.'



להקליט בבית או באולפן? : אנו מקליטים את הפעימות בעריסה אבל זה כמו חרב כפולה. כשאתה נכנס לאולפנים הגדולים האלה אתה יכול לשמוע את הקצב דופק חזק יותר, ואתה באמת יכול להרגיש כל צליל. עם זאת, אני מרגיש שהקלטת רצועות בעריסה טובה יותר מכיוון שאפשר לשמוע מנגינה בראש ופשוט להתגלגל מהמיטה ולהתחיל לעבוד. אתה יכול גם להתחיל על המסלול, לעזוב ולחזור אליו.

מה זאת אומרת תרנגול בררי שלי

על חיקוי צליל המלכודת: לא הייתי אומר שמפיקים מנסים לחקות את לקס לוגר ואני כי צליל המלכודת הדרומי הזה באמת הגיע מחתולים כמו Shawty Redd, Juicy J, DJ Paul ואחרים. לא רציתי לנסות ולהאיר מאסטר בכך שנתתי את הזיכויים לי ולקס. DJ פול ו- Juicy J יצרו את כל הצליל האפל והמטורף ואז Shawty Redd פשוט לקחו את זה בדרך שלמה. הפעימות האלה היו ההגדרה של מוזיקת ​​הרחוב הדרומית, המועדונית והרחובית. לקס ואני פשוט החתולים החדשים שהביאו גל חדש של חרא עם השפעת החביבים הגדולים. זה הסיבה הנכונה רק שזה החרא שגדלתי להקשיב לו. אני כאן למטה באטלנטה, זה מה ששמענו. משלוש 6 מאפיה, לפרויקט פאט לגוצ'י עד [ צעיר] ג'יזי של מלכודת או מתה לְחַרְבֵּן. יש עידן של חבורת מפיקים מסוימת שסללה את הדרך לפניי.

צלילי חתימה: מבחינתי, אם זה עובד זה עובד. ההשקפה שלי לגבי זה היא שאני לא רוצה להכניס את עצמי לקופסה. אנשים באים אלי כמו, 'אני רוצה את החרא הזה שעשית בשביל כאלה כאלה'. לפני שאני מגיע גם לחומרים הם משמשים, אני מראה להם את הדברים שאני חושב שהם צריכים להמשיך עליהם. ואז הם אומרים משהו כמו, 'אה, אתה ממשיך למשהו.' ואז זה עלול ללכת לכיוון אחר שלם וזה עובד. אני מתכוון להקשיב לחלוצים כמו טימבאלנד, [ד'ר] דרה ופארל, כולם הביאו את צלילי החתימה שלהם לכל ז'אנר וזה עבד. מבחינתי, אני רוצה שכל שיר ייצא נשמע שונה עם מצבי רוח ורגשות שונים. ראפ-פופ? אני מרגיש שמפיק לא צריך להתאמץ לעשות זאת. עם זאת, אם זה אורגני אז אתה צריך לעשות את זה. איתי אני מסתכל על זה כאילו השמיים הם הגבול. אני והצוות שלי יורים על הכוכבים. אנו מקשיבים ל- Top 10 [שירים] ב- שלט חוצות והכל. בכך אני מאתגר את עצמי לנסות משהו שמעולם לא ניסיתי קודם ולהביא איתו את הצליל ולראות איך זה יוצא. חשוב לשנות את הצליל שלך, אך אל תתאמץ בעצמך.



4 רשימת השירים שלך עיניך בלבד j cole

חזון: כשהייתי בן 16 או 17 שהסתובבתי לראשונה עם גוצ'י, לא ניסיתי להגיד לו מה לעשות. הייתי רק מקצב, לא מפיק. למפיקים אמיתיים יש בדרך כלל מתאר או סקיצה כיצד הם רוצים שהקליט יישמע וייתן לאמן לצייר את התמונה. אתה לא יכול פשוט להיות נעול על ביצוע פעימות לחשוב שזה הפקה. זה רק 1/4 של הקרב. ואז אתה צריך להביא את זה לאמן הנכון. אחרי שתגיעו לאמן הנכון עליכם להתוות את התמונה עבור האמן ולוודא שהוא משיג אותה ויכול לבצע את הפרויקט בדרך הנכונה. לפעמים השיר זקוק לפיצ'ר ולפעמים לא. אני אגיד לאמנים כמו לא שאתה באמת צריך לעשות מסלול לאורך כל הדרך. הכל מתחיל בחזון, מפיק צריך להכיר את כל נקודות המפתח הללו. יש רק להכין תקליט ואז לשלוח אותו לאמן ולבקש ממנו לבחור אחד.

עובדים על ג'יזי צעירים TM103 : כשהבאתי את הקצב לג'יזי, הוא אמר שזה נשמע מטורף. כמה חודשים אחר כך הם התקשרו אלי בחזרה ואמרו שכמעט הגענו לזה TM103 ביחד אבל אנחנו רק צריכים עוד תקליט אחד. הם הרגישו שאני יכול לבצע את זה. אני מניח שהם חשבו שאעבור במצמד [צחוק]. התקרבתי לאולפן ואנחנו נכנסים והם אומרים שהם מחפשים שיא מועדון. ואז אני מתחיל לנגן איזה חרא בורים טיפש שהולך לטלטל את המועדון כי הם אמרו בנג'ר של מועדון. ואז אמרתי לו, 'כמו גבר אתה לא זוכר את אותו ג'וינט שהבאתי לך כמה חודשים אחורה?' ואז הוא אמר, 'תשחק את זה.' אמרתי '[אני מהמר] זה מה שאתה צריך ביתי, זה ש חרא אפי. 'הוא שמע את זה ואמר שכל מה שהוא צריך זה שתי בוטות ולא בנסיעה. הוא דפק את השיא עד יום שישי וזה יצא סמים אמיתיים. אם רק הייתי שולח את כל החרא החרא הזה בקובץ והייתי מקשיב לו, אולי לא עשיתי TM103 . עם זאת, מכיוון שהייתי שם הצלחתי לשכנע אותם לשים לב לתקליט שרציתי שגם הם ישימו לב וזה בדיוק מה שהוא צריך. לפעמים אתה צריך להיות שם עם האומנים כדי לגרום לו להבין גם מה אתה רוצה אותו.

פרויקטים עתידיים: אני לא יכול להגיד יותר מדי. אני יכול לומר שקיבלתי את הסינגל הראשון של 50 סנט. עבדתי עם Future ו- Ludacris על האלבומים שלהם. עבדתי על הוקם בשנת 1989 מיקסטייפ שהוא קלטת ההפקה שלי. כל הרצועות מיוצרות על ידי. יהיו שם כל מי שאי פעם דפוק איתי. זה יורד ב -27 בדצמבר ואנשי חיכו על זה מאז הקיץ.