זה בטח קשה לעמוד על כתפיהם של סינגלי הלהיטים הגדולים ביותר של היפ הופ בשנים האחרונות ולא לקבל פיצוי ראוי, שלא לדבר על אשראי הפקה. יליד לוס אנג'לס אחד שנכנס להבנה זו בחיפזון הוא מייק פרי (השם האמיתי מייקלי אדם). מאז ימיו בהכנת פעימות בגבולות חדר המעונות באוניברסיטת המפטון, הוא החל לשתף פעולה עם דיז'ון מקפרלן, ע.ג. די.ג'יי חרדל.
על פי Free, פעימות שנשלחו למר חרדל הפכו להיות Rack City, אני שונה, ובין הכושי שלי. הוא לא קיבל את התביעה הצודקת שלו, ובסופו של דבר תבע את המפיק המפיק להיטים בסוף השנה שעברה. בלי קשר, נראה שהכל בסדר עבור מישהו שיש לו גם שיתופי פעולה יצירתיים עם E40 וליל ג'ון. ואז יש את ההתחייבות הגדולה ביותר שלו כבעלים של חברת ההפקה 4 Quarter Entertainment.
בשיחה עם HipHopDX, המפיק מדבר על הקרב המתמשך על נקודות זכות ראויות של DJ Mustard, במקור הולך לבית הספר כדי להיות סופר ואיזה אלבום הוא רואה ברומטר הפקה.
מייק חופשי מדבר בעבודה עם ליל ג'ון ודייז באוניברסיטת המפטון
אנא אפשר Javascript כדי לצפות בסרטון זה
DX: בדיוק חגגת יום הולדת בתחילת החודש. מה עשית כדי לחגוג?
מייק פרי: כן, בדיוק מלאתי 23. פשוט התייצבתי והלכתי לאולפן לעבוד עם ליל ג'ון. זה היה ממש מגניב.
DX: אם כבר מדברים על ליל ג'ון, מה הייתה התוצאה של זה ואיך בדיוק שניכם התחברתם?
מייק פרי: בנאדם זה היה מגניב; ממש מגניב. הוא לימד אותי הרבה בכל הנוגע לתדר ולצליל בהפקה שלי. הוא גם נתן לי משחק מבחינת עסק ומיתוג עצמי. זה היה ממש מגניב. יצאנו עם הרבה מאוד פעימות. עכשיו, אנחנו הולכים לעבוד שוב.
DX: האם יש לך זיכרון קודם של ליל ג'ון מבחינת האופן שבו אתה ניגש למוזיקה?
azizi gibson פרהיסטורי עד המוות zip
מייק פרי: אני זוכר ששמעתי את ליל ג'ון בפעם הראשונה כשהייתי בכיתה ה '. היה לו את השיר הזה עם התאומים Ying Yang Get Low. [מתחיל לזמזם את הקצב] החרא הזה דפק. זה היה הזיכרון הראשון שלי, כך שרק לראות אותו ולעבוד איתו עכשיו עשר שנים אחר כך היה כמו סמים.
DX: כשהתחלת לבצע פעימות בזמן שאוניברסיטת המפטון, איך היה מערך ההפקה שלך ואיך זה התפתח שעות נוספות כדי לשקף את הצליל שלך?
מייק פרי: היה לי כמו מקלדת בגודל שליט קטן ו- Macbook שאמי קנתה לי לפני שהלכתי לבית הספר.
DX: בשביל מה אתה במקור הולך לשם? למה לשנות?
מייק פרי: במקור למדתי לבית הספר לאנגלית. רציתי לכתוב ספרים ולהיות סופר. רק רציתי לכתוב ואני אוהב לחשוב בצורה ביקורתית. אבל אני עושה פעימות ומוסיקה הייתה תמיד האהבה הראשונה שלי. אני יודע שהמשחק כמעט בלתי אפשרי להיכנס אליו. אנשים תמיד אמרו לי שזה על מי שאתה מכיר. אז כמובן, הייתה לי תוכנית הגיבוי שלי ללכת לבית ספר לאנגלית. כשהייתי שם, המטרה העיקרית שלי הייתה לעשות פעימות ולפרוץ בחוף המזרחי אולי כמפיק.
DX: אני מניח שבמכללה היה לך הגדרת חדר המעונות שלך ואחיזה של אנשים ניסתה להוציא ממך מכות בחינם, נכון?
מייק פרי: ועוד איך. הכנתי כמו שני מיקסטייפים לחברים שלי בקולג 'והוצאנו אותם. זה היה מגניב. בעיקרון, באותה תקופה הייתי כמו בית ספר מזוין. רציתי לעשות מוזיקה וזה היה משהו שבאמת רציתי לעשות. ניסיתי לגרום לחברים שלי לנשור איתי אבל הם לא היו למטה. אז בערך באותה תקופה, הפקתי שאני שונה וזה היה המפתחות למנעול שנתנו לי להיכנס.
DX: אם היה אלבום שהגדרת כברומטר הייצור שלך, מה זה היה ולמה?
מייק פרי: כנראה של אמינם LP מרשל Mather . המקצבים האלה היו כל כך הדוקים וזה נשמע לא רק פעימות לרחוב אלא שהם היו כל כך מוצלבים וגדולים. הם נשמעו כמו סרטים. כל פעימה נשמעת כמו סרט ורציתי שכל הפעימות שלי ישמעו כמו סרט.
מייק פרי מסביר לפגישה עם DJ חרדל ולא מקבל אשראי הפקה
;
DX: גדלת בדרום סנטרל ליד די.ג'יי חרדל, נכון?
מייק פרי: גדלתי ברובע קרנשו. גדלתי בסביבות ה -49 וגראמרסי. הם צילמו את סרטון ההמנון של השחקנים הבינלאומי (I Choose You) ברחוב מהכנסייה. כשהם ירו בזה, לא הייתי שם. הייתי בניו יורק עם אבי כי הוא גר שם. הייתי כמו לעזאזל, התגעגעתי לזה. זה היה בסביבות כיתה ט '.
DX: עם מי אתה עובד כרגע? הזכרת ש- IDFWU במקור היה עבור ג'סטין ביבר בשלב מסוים. באיזו תדירות מכשירים ושירים מסתובבים לפני שבסופו של דבר עושים את דרכם לאמן הנכון?
מייק פרי: ובכן בכנות כמו המשחק עכשיו. יש לך חבורה של אמנים שמנסים לקפוץ על מקצבים. אני לא חושב שמפיקים בהכרח יוצרים פעימות מסוימות עבור אמנים שונים פרט לזה שהם התחילו איתם. אז נניח שעבדתי עם YG או Ty Dolla $ ign , הייתי מקציף במיוחד בשבילם בניגוד למה שאעשה למען אמן אחר. אני אכין מנת מקצבים והם יבואו לבחור אחד שהם אוהבים. אנחנו פשוט עושים הרבה חרא חם.
DX: מה היחסים שלך עם DJ Mustard עכשיו?
מייק פרי: כרגע זה קורה הרבה עד ... אני מאחל לו את הטוב ביותר בקריירה שלו וכמו שאולי אם הכל ייפתר, נוכל לעבוד שוב.
DX: בסוף השנה שעברה היית טוען טענות נחרצות נגד DJ Mustard על הפקת Rack City. זה היה צריך להיות קשה בהתחשב בכך שאתם חברים נכון?
מייק פרי: כן זה היה ממש קשה. די הרבה, רציתי פיצוי נכון ואשראי על עבודתי. באותה תקופה עשיתי את הדברים שלי ועכשיו יש לי חברה משלי בידור ברבע הרביעי עם המפיקים והמהנדסים שלי. קיבלתי את וויצו המהנדס ומייצר עבור ניפסי הוסל. קיבלתי את J. LBS שמפיק עבור דום קנדי ועשיתי הפקה עבורנו לפני כמה חודשים. אז כן, יש לנו צוות איתן.
DX: הסבירו את יחסי העבודה שלכם עם DJ Mustard. האם אתה יכול להסביר את הדרך בה מתחלק עומס העבודה בייצור ביניכם?
מייק פרי: לפעמים, הייתי מתחיל את הפעימות. למעשה, כל הזמן, הייתי מתחיל את המקצבים. ואז זה היה בערך זה. הוא כנראה יעשה את הפוסט-פרודקשן. בואו ניקח את Rack City למשל. זה לא היה שום סוג של מטרה עם המכה הזו. ממש הלכתי קשה בחדר המעונות שלי. זו לא הייתה מטרה, הייתי כאילו אני אשלח את זה ומה שקורה, יקרה. איך זה נשמע היה [מתחיל לעשות את המנגינה] ואז הוסיף עליו את התופים שלו. אולי הוא ראה את הקצב הרבה יותר גדול ממה שראיתי את זה אבל פשוט הלכתי. פשוט הכנתי כמה שאני יכול כי באותה תקופה YG פשוט הפילה את פשוט הייתי מחדש מיקסטייפ והחרא הזה תפס להבות בלוס אנג'לס כולם רצו לשמוע את זה. חזרתי לכאן השנה הראשונה שלי בקולג 'בכדי ללכת לכמה נשפים. כמו נקבות שצעירות ממני בשנה רצו שאלך איתן. כל לימוזינה שהייתי בה שיחקה פשוט הייתי מחדש . הייתי כמו לעזאזל, זה פועל. חזרתי והתחלתי לעשות חזיר.
DX: הסבירו את יחסי העבודה שלכם עם DJ Mustard. האם אתה יכול להסביר את הדרך בה מתחלק עומס העבודה בייצור ביניכם?
מייק פרי: פעם הייתי [מכירה] את הילדה הזו ששמה איגפט והיא הייתה פעם די.ג'יי חרדל אחות המשחק. די עסקנו במנהיגות בבית הספר. עשיתי את החרא הזה רק כי זה הוציא אותי מהכיתה. שנאתי להיות בכיתה כי ידעתי לעשות הכל והרגשתי שזה בזבוז זמן. בסופו של דבר ערכנו את הריקוד בבית הספר והיא הייתה כמו שאני רוצה שהאח שלי יקלט את המסיבה הזו והיא דיברה על חרדל. הייתי כמו פא-שו, אני עם זה כי יצאתי איתה באותה תקופה. כשהביאה אותו לבית הספר לתקליטנים בפעם הראשונה, היא שמה את החרק הזה באוזנו כאילו הוא מפיק. משם נהיה מגניב והבנתי שהוא חי כמו גוש מזוין ממני. הייתי כמו שהחרא הזה סמים והרגשתי שזה כמו סרט ארור או משהו כזה. זה היה כמו לקרות.
בת כמה קלואי מחוף ג'ורדי
DX: מתי בתחילה עקבתם אחרי דיג'יי חרדל על מה שחשבתם בזכותכם? האם זה היה נושא עם תוויות, תקשורת לא נכונה או משהו כזה?
מייק פרי: ובכן בכנות, אני לא יודע אבל בהחלט היה צריך להיות תקשורת לא נכונה והרגשתי שאפשר היה לפתור אם הפיצוי והאשראי ניתנים כראוי. אבל, לא כך הייתי צריך, אתה יודע.
מייק חינם מדבר על שתיית מנגוסקטו עם E40 ובידור ברבעון הרביעי
DX: מה המטרה עם בידור ברבע הרביעי?
מייק פרי: ראשית, אמרו לי בעבר שאתה גדול רק כמו הלהיט האחרון שלך. אז לקחתי את זה ללב. בכל פעם שהייתי באולפן מכות פעימות כל הלילה, תמיד חשבתי על זה. אני גדול כמו פרנואיד, אני שונה, או הכושי שלי. זה המשיך אותי אז וזה ממשיך אותי להמשיך עכשיו. זה טיפח את הרעיון לבידור ברבע הרביעי; תמיד להיות בזמן קראנץ '. נהגתי לשחק כדורסל הרבה ולא יכולתי להחתים אף אמן אבל יכול להיות שיש לי כמה מפיקים בצוות שלי לשתף פעולה. אני גורם לכולם להרגיש שהם נפרדים מהקבוצה כי הם כן. אני עובד עם כולם באותה מידה.
DX: נראה שאתה נהנה מאוד מעשב. באיזו תדירות אתה מעשן במהלך הפגישה באולפן? מה הופך את הכיסאות המושלמות?
מייק פרי: בנאדם, אני אוהב עשב. זה הסגן שלי. אנו מעשנים לפני, במהלך ואחרי הפגישה באולפן. אני לא יודע על munchies. אני אוכל פעימות.
DX: האם יש לך דעות על הטענות האחרונות שעברו על סו נייט?
מייק פרי: Suge הוא שאני לא יודע. הוא מגניב; בהחלט מכה קשה במשחק ככל שההשפעה שלו הייתה בשנות ה -90. אני יודע שהוא ניסה לחזור לזה ממה שראיתי. אני לא יודע, אני רק מאחל לו את הטוב ביותר.
DX: אתה רואה את טימבאלנד ואת פארל כהשפעות קוליות. מה איתם באופן ספציפי אתה יכול להצביע מבחינת הגישה שלך למוזיקה?
ג'ים ג'ונס הצרפתי מונטנה קרב מיאמי
מייק פרי: הרגשתי שהם תמיד היו במועדון מחוף לחוף. יהיה לך אמן מהחוף המערבי במוזיקה שלהם, אמן בחוף המזרחי ואמן בדרום דרום בהפקה שלהם. טימבאלנד ופארל הרגו את המועדון. אני בהחלט מזדיין עם זה ואז נוסף על כך הם היו מחליפים את זה ונותנים לך חרא אמיתי. זה היה הדוק.
DX: ייצרת אך ורק E40s חד בכל הפינות אַלבּוֹם. תאר את החוויה אם אתה יכול. גדלת להקשיב לו ומה היו הציפיות שלך והאם הן השתנו?
מייק פרי: בנאדם, לא ממש העמדתי על E40 עד שהייתי בחטיבת הביניים. אבל כשכבשתי והסתובבתי עם כל ה- OG, הם שמו אותי סביב קפטן Save A Hoe ומפזרים אותי. הייתי כמו לעזאזל, החבר הזה קיבל משחק. זה התכנס דרך משותף IDFWU. אני מניח שהוא ראה את שמי בגיליון ההסכמים המפוצל הראשון. באמצעות זה, יצרנו קשר דרך המפיק הזה בשם Raw Smooth. הוא נהג לייצר הרבה עבור E40 והוא עושה את החרא שלו עכשיו. די הרבה, הוא הגדיר את זה. אני ו- E40 התחלנו ממש מגניב, ממש מהיר. לא היה בזה שום דבר מביך. פשוט גיליתי לו הרבה כבוד בגלל כל מה שהוא עשה. הוא התגבר הרבה ועדיין מצליח אחרי כעשרים ומשהו שנים. הוא בהחלט מישהו להסתכל אליו. כשהיינו באולפן ביחד, לא יכולתי להפסיק לעשות פעימות. עשיתי כמו שלוש עשרה פעימות באותו לילה.
המסלול הראשון שעשינו יחד היה That's Right ובו Ty Dolla $ ign. כשעשינו את זה לראשונה, הוא היה כמו גבר שאני מזדיין עם זה כי זה היה פשוט באמת. כמו שאמרתי, פשוט הלכתי פעימה אחרי פעימה. הרגשתי שאם אני אעשה משהו נדוש, פשוט אעבור לבא. ברגע שעשיתי את המכה הפשוטה הראשונה הזו, הוא היה כמו וואו שהחרא הוא צמוד. הוא אפילו לא כתב לזה, הוא פשוט שלח אותו לטיי וטיי שלח את הקרס כמו שבוע אחר כך. 40 הוסיף את הפסוקים שלו והכל יצא בסדר. ברגע ששמעתי את זה, הייתי כמו גבר, הוא ממש סמים. שמעתי אותו כבר במספר פעימות כי שמעתי אותו יורק לקצב שלי על הראשון של חרדל קטשופ מיקסטייפ. זה היה המסלול של 4G. על זה, הוא די ירק משחק. אני מסתכל על כל הפעימות הישנות שלי כאילו הם לא תואמים את החדשות שלי אבל אפילו על זה הוא קרע את המכה הזו.
DX: אתה שותה סלוריקן? פשוט עברתי את זה בסוף השבוע האחרון. האם צפיתי בנטפליקס.
מייק פרי: לא, אבל היינו פאשו לשתות את היין הזה. החרא הזה טוב, המנגוסקטו. [צחוק] אני מזדיין עם זה. עוד לא ניסיתי את הסלוריקן אבל כולם ברחובות אומרים שהוא מתגלגל. אני אצטרך לנסות את זה בוודאות. הוא מניח לשלוח לי חבילה אז אני מחכה.
