הצהרה זו לא נועדה לפגוע באוהדים של A $ AP רוקי , אבל המהדורה המרשימה ביותר של היפ הופ עד כה לשנת 2013 יכולה להיות שייכת, לא להארלמיט המתחיל עם סוואדר דרומי, אלא ל- O.G. רוכב ווסטסייד בטכניקה של החוף המזרחי.
בזכות ההפקה החלקלקה והמפיקה של המפיק האוסטרי האלמוני יחסית, ברנק סינטרה, והמסירה המתאימה לכפפה של הוותיק הנ'ל שמנחה כל מסלול מרתק, ה- EP שזה עתה יצא של MC Eiht, שמור על זה הוד , היא הוכחה שאין עליה עוררין שארבעים פלוס פלוס אכן יכולים להתחרות בנוף הראפ העכשווי.
בניגוד לשרידים חסרי השראה לעיתים קרובות מדי משנות התשעים שחזרו נואשות בשנים האחרונות בכדי להרעיב מחוסר רלוונטיות, MC Eiht צבר בשקט את הקאמבק האמין שלו בכל פעם ראש היפנוטי. תודה לסדרת המיקסטייפ השלושה חלקים של הדיג'יי ניק ניק בין-הלם אולסטארז וסטראפז , ואוסף נלווה של סרטונים המושכים את העין כדי להציג את המאמצים שלו ושל צוות התגים של ברנק, איהט התחדש בתחושת מטרה ותשוקה מחודשת בשנים האחרונות.
אך ללא ספק הקמיע המפתיע שלו על השיר המשותף להופעת הבכורה הרשמית של קנדריק לאמאר בסתיו האחרון, ביסס את חזרתו של אחד מסופרי הרחוב המקוריים של דרום סנטרל.
אביו הסגנוני של קנדריק במובנים רבים, החזית הקדומה של הקבוצה השנייה המצליחה ביותר שיצאה אי פעם מהאדמה הידועה לשמצה שלהם, המבוקש ביותר של קומפטון, סיפרה גם את סיפוריו על מכסה המנוע על גבי המנוחה, לעתים קרובות ג'אז מעוותת, עוקב כשהוא ניווט בחוכמה במתחם. נושאים חברתיים בקלות - תוך שהם לוקחים את משימתם של שרין הסרמיניים של ימיו.
במהלך ראיון העומק האחרון של Eiht עם HipHopDX, הוא חשף בגילוי לב את בורותו הראשונית בפני המלך החדש של קומפטון (ובהמשך הפיכתו לאוהד K-Dot.) יריבתו הפעם של אגד ה- Hub City, DJ Quik, גילתה בבוטות ל- DX התגובה הראשונית למפוצץ Dollaz & Sense המרושע של קוויק, ופירטה עוד כיצד מלחמת המילים המסוכנת של ארכיבנים דאז על שעווה נשפכה לרחובות וטענה באופן טרגי חיים. הכוכב המשותף של סרט הברדס הקלאסי חברת Menace II סיכם את שיחתו בהיסטוריה על ידי מתן זיכרונו המקסים ביותר מצילומי תפקידו בסיפור ההתבגרות המגדיר לדור כנופיות. מנכ'ל קבוצת Blue Stamp Music משלו, (ושלוחה של תקליטי ה- DJ Premier האגדי ורשומות השנה של Preemo), גילה בנוסף כיצד חברת N.W.A. חבר כמעט תפס את התפקיד שהציג את אישיותו ואוצר המילים הייחודי של איהט לעולם, כיצד תפקידו הראשוני של טופאק נחבל בכוונה בידי במאי הסרט ומדוע אִיוּם הוא צפייה חובה עבור בנו של איהט.
השאלות והתשובות שלהלן הן קריאת חובה לכל אחד בכל גיל המעוניין ללמוד עוד על האיש שקנדריק קרא להחתים את הופעת הבכורה שלו כחלק רשמי מההיסטוריה של ההיפ הופ בחוף המערבי. Gyeah!
איך משתלבים DJ פרמייר וברנק סינטרה עם ההשפעות המוסיקליות של MC Eiht
HipHopDX: The Reign, Where U Goin 2, Blue Stamp, כל ה- EP הזה ג'אמינג. ברנק חולה, אבל אתה יודע שאנשים עדיין רוצים לדעת מה קורה איתך ועם DJ Premier ו- באיזה כיוון איז ווסט אַלבּוֹם.
MC Eiht: פרמייר הוא חתול עסוק. הוא אמור היה לעשות תקליטים עם כולם. נאס, כולם רצו שפרמייר יעשה שיא של שיתוף פעולה. זה לא שהוא לא רוצה; רק שיש לו כל כך הרבה בצלחת שלו. אז אתה חייב להיות אחד מאותם חתולים סבלניים. אני מכיר את פרמייר למעלה מ -20 שנה, אז הסבלנות קיימת. פרמייר מפיק ארבעה שירים ב באיזה כיוון איז ווסט . עשינו אחד; שיר שעשיתי עם Most Wanted [חברים] צ'יל ובם המקוריים של קומפטון. אז קיבלנו עוד שלושה שירים לעשות. אני עושה שיר עם Bumpy Knuckles.
ראש הממשלה פשוט ... יש לו צלחת מלאה. אבל העניין שלי הוא שאתה לא רוצה למהר לגדולה. אז הוא לוקח את הזמן בזמן שאנחנו מרכיבים אותו, ולכן הורדנו את האי.פי כדי להעלות אנשים. אבל בראותו שה- EP מקבל הרבה תגובות טובות, הוא בעצם נמצא עכשיו במצב מצערת מלאה על ה- באיזה כיוון איז ווסט אַלבּוֹם. אז זה בהחלט מגיע.
שיטה man & redman blackout 2
DX: ברנק, ההפקה שהוא עשה בשבילך תואמת יותר את רוב המסלולים שיצא לך לרדת במהלך הקריירה שלך. אני מעלה זאת מכיוון שהביקורת האמיתית היחידה שנראית כאילו מגיעה על אחד הצאצאים האזוריים שלך, קנדריק למאר, היא על פעימותיו - התייחסות למערכון מפורסם של סנופ דוג, שאולי הם קצת עדינים מדי בשביל אמן החוף המערבי. האם נתקלת באותה סוג של ביקורת מצד עמיתייך לחוף עוד היום?
MC Eiht: פעם הייתי מקבל - אני לא רוצה להגיד ביקורת על זה, אבל הכי מבוקש של קומפטון תמיד היה מסוג אחר של צליל. מעולם לא רצינו לעקוב אחר צליל ה- G-Funk האופייני, הפרלמנט האופייני, ג'ורג 'קלינטון [צליל דגימה] ד'ר דרה התפרסם.
תמיד הייתי חתול מוזיקלי. אז כשזה הגיע להפקה שלנו בשלב מוקדם, רציתי יותר צלילים ג'אזיים; רציתי עוד ריפים לפסנתר, כלי מיתר, סקסופונים. היינו מקשיבים לאייזק הייז ובארי ווייט, בניגוד לג'ורג 'קלינטון, הפרלמנט וזאפ. היינו מאזינים לשירים מסוג The Meters ו- Otis Redding. או, היינו מאזינים לתקליטי רוני ג'ורדן, תקליטי ג'אז. היינו מאזינים למוזיקה מסוג זה. ואז, [DJ] Slip, שהיה המפיק העיקרי שלנו, היה אחד מהדיג'ינים האלה במפיקי הארגזים. הוא אחד החתולים האלה שהיו להם ארגזי חלב מקיר לקיר של רשומות. לאן שנלך, בין אם זה יהיה טנסי, או ניו יורק, או עיירה קטנה באלבמה, הוא תמיד היה נכנס לחנות תקליטים ופשוט קונה תקליטים. אז הוא תמיד ימצא את הצלילים האלה. ואנחנו רוצים להיות מובחנים [הניעו את בחירות הדוגמה שלנו]. כי אז כולם היו בהשוואה: C.M.W./N.W.A., אייס טי / המלך ת, כולם היו תרבות המפץ או כל דבר אחר. אז רצינו להיות קצת שונים.
הייתי ילד משנות ה -70, מבחינת מוזיקה: מייקל הנדרסון ומייקל קופר וקון פונק שון. כל זה היה סוג של צלילים שונים [שהשפיעו עלי]. למרות שבמקום שגדלתי זה היו כנופיות וכל זה, עסקתי במוזיקה. לכן, לא רציתי שהשירים שלי יהיו רק כמו שורת בס טיפוסית, 808, שריטה.
אם תקשיב ל- I Gots Ta Get Over from מוזיקה לדרייבי או שתקשיב להוד ראט עם הסקסופון, או שתקשיב לדרייבי מיס דייזי [מאת ישר לבדוק אותם ] עם הסולו הארוך לפסנתר, נהנתי [לשלב] מוזיקאים. בחור בשם ווילי זי נהג לנגן עבורי על כל הכלים. ובעצם הייתי נותן לו פשוט ללכת. הוא נהג לנגן עבור ג'נט ג'קסון, ו- [הספינרים ולייקסייד], והרבה מאותן להקות שנות ה -70. ויליאם צימרמן. פשוט הייתי פותח את המסלול ואומר לו להשמיע את השיר כולו. ואז פשוט היינו חותכים אותו בכל מקום שנצטרך.
זה היה משהו לנסות להבדיל את עצמנו מה- N.W.A. ושל המלך T. לא שלא ניסינו לדבר על אותם דברים ולספר לאנשים על מה זה היה, אבל אתה פשוט צריך שיהיה איזשהו יתרון שונה מבחינת המוסיקה.
איך קנדריק למאר ו- MC Eiht הגיעו יחד למ.א.א.ד. עִיר
DX: הזכרת את Hood Rat, זה היה אחד הקיצוצים האהובים עלי מאותו אלבום. זה כמו סיפור שריין המקורי.
MC Eiht: הנה לך.
DX: אני אשתמש בזה כסגולה לדבר קצת יותר על קנדריק. אני אוהב שקנדריק חשב לפנות לאחד מאבותיו הסגנוניים על ההיכרות הרשמית שלו עם העולם. כיצד נוצר איחוד של שני דורות של מאזינים לחוף השמאלי למ.א.א.ד. עִיר?
MC Eiht: ובכן, קנדריק הוא הדור הצעיר. ולא ממש הייתי מעלה על הדור הצעיר עם ראפ, בגלל הסגנון והכיוון אליו כיוונו - שום ריאליזם במוזיקה. אז לא התלהבתי יותר מדי מהרבים החדשים האלה.
אבל, קנדריק הגיע אלי דרך בני המשפחה. אז חשבתי שממש בדיוק זה כבוד. הוא יכול היה ללכת ולקבל מישהו. קדימה, בואו נודה בזה, הוא נמצא אחרי השלכות והיה מזוהה עם ד'ר דרה, הוא יכול היה ללכת ולקח את סנופ, הוא יכול היה ללכת ולקח את משחק או את קוויק או את מי שלא יהיה. לכן, כדי שהוא יבוא אליי, פשוט הרגשתי [את הכבוד הזה].
כשדיברתי איתו על הכיוון לאן הוא ניסה ללכת עם השיר, ואיך הוא אומר שהאלבום שלו בעצם מספר את סיפור חייו בקומפטון, זה היה התאמה מושלמת. הוא היה כמו כשחשבתי על השיר וחשבתי לגדול בעיר, הדבר הראשון שאנשים אמרו שאתה צריך להגיע עם איהט. הוא מספר סיפורים מושלם. הוא מעולם לא חרג מדרך הריאליזם ברשומותיו. הוא תמיד ייצג את קומפטון בסוג האור הזה. אז נכנסנו לאולפן והוא הסביר לי את זה ואז פשוט הגעתי לפסוק שלי. וזה במקרה אחד השירים הטובים ביותר באלבום שלו.
קל יותר לומר מאשר לעשות
הערכתי שהוא הגיע אלי. 'כי, כמו שאמרתי, הוא יכול היה ללכת לכל מקום אבל הוא הגיע לכאן. זה היה חותמת משמעותית. מכיוון שאיתו טוען לקומפטון ואומר שאני בא מקומפטון, אנשים מסתכלים על סוג המוסיקה שלנו כ [מחוברים].
זה היה מראה טוב. זה עבד טוב לשנינו.
DX: האם קיבלת הזדמנות עדיין לחזור ולהאזין לחלק מהקטלוג של K-Dot, כמו שלו קטע .80 אַלבּוֹם?
MC Eiht: הקשבתי לשלו קטע .80 אַלבּוֹם. וזה די טוב. אני חייב לומר שזה הדהים אותי כי - אני יכול להיות כנה - הייתי בחור שלא ידע אפילו מי זה K-Dot. אפילו לא הייתי עליו.
אבל, לחזור ולהאזין לכמה מהדברים הקודמים שלו, זה כמו, אוקיי, יש לו את הכישרון, והוא יודע מה הכיוון שלו. הוא חתול שעלה על אופניו ואמר, ככה אני ארכוב על שלי. כולכם אולי רוכבים על הכידון או קמים או עושים טריקים, אבל אני נכנס לנתיב משלי ואני נוסע ככה על שלי. והוא דבק בזה וזה משתלם. אתה חייב להיות נאמן לעצמך ולמלאכה שלך. ברגע שתעשה זאת, אנשים ילכו בעקבותיהם.
מלחמה מילולית ופיוס בין DJ Quik ל- MC Eiht
DX: בואו נחזיר אותו לשנייה מהירה כדי לנקות פעם אחת ולתמיד קטע מהעבר שלך. אני יודע שאתם נמצאים ביחסים טובים כבר שנים, אבל אתם יודעים שאנחנו חייבים לדבר על Dollaz & Sense של DJ Quik. מה הייתה תגובתך הראשונית כשקוויק הצהיר לשמצה שאתה משאיר את ה- 'G' כי ה- G לא נמצא בך?
MC Eiht: חשבתי שזו שורה חכמה. זה לא היה דבר לסמכות האמיתיות. אבל, זה היפ הופ. זה הוא יורה לעברי, אני יורה עליו; זה Kool Moe Dee ו- L.L Cool J, זה N.W.A. ו קובית קרח , זה לירה טהא דוג ומעל החוק; זה פשוט היפ הופ.
זו הייתה שורה חכמה, כי איותתי את שמי באופן שונה משמונה מאוית. אז אם אתה חבר היפ הופ ואתה חכם עם הטקסטים שלך ואתה חכם לגבי משחק המילים שלך, אתה צריך לעלות עם שורות חכמות כאלה ... בדיוק כמו שאמרתי [על Def Wish III] DJ Quik's בביקיני חאקי, אתה צריך להמציא קווים שבעצם ישמרו על הסיבוב שלך, [בין אם זה] הסיבוב השני, הסיבוב השלישי. זה בדיוק כמו קרב שכר: אתה מכה פעם אחת, הם מכה אותך פעמיים בחזרה, אתה מכה אותם בחזרה שלוש פעמים. בסופו של דבר הקרב יסתיים במוקדם או במאוחר, אז ...
מעולם לא לקחתי את זה באופן אישי למקום [הייתי כמו], אה, אני סנפיר לצאת לרחובות וללכת - כי זה מה שהיינו בו אז. הייתי צריך לקחת את זה בצעד [כמו], זה מה שקורה; אנו מוציאים רשומות דיס. אצטרך לחשוב שהוא יגיד לי משהו, בדיוק כמו שאמרתי לו משהו. עשינו את הסרטון [Def Wish II], כשהלבוש התחפש למעיל הקומפטון והפאה. אתה יודע, זה דברים שאתה צריך לעשות כדי לשמור על עצמך רענן, ולשמור על עצמך על בהונותיך. אז, [Dollaz & Sense] לא עשו כלום חוץ מגרם לי לחזור אל לוח השרטוט ולהגיד בסדר, בואו נחזור לזה.
DX: נראה שיש לך חזון שזה סוג של ראפ קרב מסורתי בלבד. אבל קוויק היה מעבר לשום דבר מהשיר הזה והציע בגלוי להוריד את בשרכם משעווה: זוכרים שהפעם התגלגלתם על המערב ודלי חום קטן נמשך לצדכם? כלומר, האם זה לא באמת נכנס לרחובות?
MC Eiht: זה כנראה נכנס לרחובות בהיבט שלו. אבל תראה, אז העניין שלנו היה דיבורים זולים. כי אם אתה באמת רוצה לקחת את זה לשם, יש הרבה פעמים שנוכל לקחת את זה לשם. הייתי בקומפטון כל יום; בדיוק כמו שהיה, כנראה. וגם, לא היינו בשום מקום אלא אולי חמש דקות אחד מהשני בשכונות.
DX: אז התקרית של מועדון אל ריי, שם מישהו נהרג ...
MC Eiht: זה היה אירוע אמיתי. בעיקרון, אני יודע באיזה תפקיד אני נמצא, נכון? הוצאתי כמו ארבעה אלבומים, עשיתי את הסרט הזה; אני בעצם בעין הציבור. אתה יכול לנתח אותי כל היום, זה מה שהייתי אומר. אתה יכול לומר, פאק איהט, איהט זה לא, איית לא זה, אבל כשאתה מתחיל להזכיר - הוא הזכיר את השכונה: פארק טראגני. אז בעצם אתה מוציא את זה ממני ומהאלמנט שלך ואתה מכניס אותו לאלמנט הרחובות.
סצנת מין של 50 סנט בשלטון
מעולם לא הזכרתי את עץ עליון פירוס; מעולם לא הזכרתי את הסט שלך או את מכסה המנוע שלך. כי אני יודע את ההשלכות של זה; אני לא אוכל להפסיק לערב שכונה שלמה. והוא עשה את הצעד הזה, כי היה לו מה להוכיח.
זה היה הרבה אנשים שהזיעו את קוויק כי הם אמרו שהוא לא אמיתי, הוא לא היה מספיק קשה. מעולם לא נכנסתי לעימותים רבים כמוהו, עד קונצרטים ועל הדרך, נלחמתי באנשים. היה לי כבוד לאוהדים שלי. גם אם הייתי הולך לעשות הופעות עבור Bloods, לא הייתי עולה על הבמה בכחול. אני לא הולך לזרות. אתה משלם 20 $ שלך כדי לבוא לראות אותי; ברור שאתה כאן כי אתה אוהב את המוסיקה של MC Eiht. לא משנה מאיזה סט אני מגיע, אתה אוהב את המוסיקה. אז אני לא אגרום לך להרגיש לא בנוח. אני יודע שמדובר באלף דמים בקהל, אז אני קופץ על הבמה בחליפת חאקי סמרטוטית כחולה. אני לא אעשה את זה; אני לא הולך להתגרות.
אבל, מבחינתו, היה לו המצב שרבים מחבריו, או רבים מהמנטורים שלו, רצו שהוא יוכיח את כל מה שהוא - יהיה אשר יהיה - אז הוא החליט לקחת את זה לשם [באומרו], Tragniew Park והחברים שלך וכל זה. אז לכן, זה מחוץ לידי, כי עכשיו הם קיבלו דעה משלהם לגבי מה שהם רוצים לעשות. אתה מדבר על מאתיים ושלוש מאות חתולים אחרים שלא קיבלו שום קשר לעניין הראפ שלנו.
אז, המצב באל ריי היה [צעירי הבית שלי היו כמו], אה, החתול הזה מופיע כאן הלילה; אנחנו עולים לשם. אין לזה שום קשר לאיית. זה ההומי, אבל אתה מזכיר את כל המגזר, מה שאומר שאתה לוקח את זה לרמה אחרת. 'כי הבקר האישי שלך עם Eiht הוא הבקר האישי שלך; אין לי שום קשר לזה. אבל אתה רוצה להרחיק את כל החלק, עכשיו זה מה שיקרה. ואתה צריך להתמודד עם השלכותיהם. אז הם הרגישו שכגברים הם צריכים לטפל במצב זה. אז הם עלו לשם, הוא ראה אותם, ובמהלך ההופעה שלו הם חשבו, אנחנו סופסוף פשוט להתחיל מהומה. והיו רק שלושה מהם, והיה מועדון שלם מלא חתולים [מכנופיות אחרות]. אבל ככה הם הרגישו: שלושה סנפירים עלינו לכאן לכאן עם הים הזה של אנשי הקוויק והדם ופלגים אחרים ואנחנו סנפירים ללכת לעמוד על דעתנו וליידע אותם שאנחנו מפארק טראגני וככה זה הולך לרדת.
DX: ואחד מבני הבית שלך נהרג?
MC Eiht: לא אחד מבני הבית שלי; מישהו אחר שהיה שם מסט אחר. אני חושב שהוא היה משנות ה -60 [רולין ']. והוא מזוהה עם הקריפס, והיה מעורב בבלבול ההמוני הגדול הזה של סטים ודם ו קריפס ונאבק, הוא איבד את חייו בעצם כי באותו רגע אין [הפרדה] כמו, הו, הוא לא מטראגני, הוא מ פה. אין שום דבר מזה. אתה דם, אתה קריפ, וכך זה יורד.
DX: והאם היית כאילו, כבר הספקתי לזה? או שזה חיזק את הדברים?
MC Eiht: קיבלתי שיחות לגבי מה שקרה. אבל בעיקרון, עדיין הייתי באותו דף, כי בשלב הזה אני כועס על המצב. אבל קוויק - שהופיע, זו הייתה תוכניתו [עם] הבחור שמת על שעונו - התחיל לשקף את [מה שקרה]. אז הוא הסתובב ועשה את השיר [You'z A Ganxta] בגלל אותה תקרית. ואז בשיר הזה הוא התחיל לנסות לפתוח את גלי האוויר להרגעת המצב.
אז משם, הוא הכיר את סנופ, הכרתי את סנופ. ואז עלינו על טייביס סמיילי עם חרא ואז ריסקנו אותו; אמרנו שאנחנו לא הולכים לבשר בקר. ומאז הכל היה מגניב. אנחנו נתקלים זה בזה. אני רואה אותו במועדונים [ובמקומות אחרים]. הוא עבד עם סנופ על הפרויקט שלו שאני הייתי, אז נהיה הרבה באולפן. אז הכל הכל רוטב.
אתה צריך להתבגר. אנחנו צעירים. ניסינו להוכיח חרא אחד לשני ולשכונות שלנו, ובעצם פשוט ניסינו להיות נאמנים למקום שייצגנו כל כך הרבה זמן. אבל כשאתה הופך לגבר בוגר, ויש לך ילדים ומשפחה וכל זה, [אתה מתחיל להבין את זה] אני לא מכיר את החתול הזה יותר מאשר שהוא מכיר אותי. אנחנו בקרנו רק בגלל שהוא היה דם ואני קריפ.
DX: אני רק רוצה לציין שאני אוהב את התמונה הזו שצילמתם מכמה שנים אחורה; התמונה שלך ושל קוויק כמו שמפניה טוסטת יחד.
MC Eiht: כן, זה היה במסיבת יום הנישואין של סנופ. [ניסינו] פשוט להתכנס כי ידענו שאנשים יקבלו נסיעה מזה. אז החלטנו, היי, בואו נצלם ביחד טוסטים. זה רק מראה לאנשים איך אתה יכול להתבגר, ואיך אתה יכול [להתגבר] במצב הזה ולא לתת לזה להוביל לתוצאה הסופית של חרא דפוק פשוט.
פוקימון שמש וירח
DX: אז על הערה זו, כשדיברתי עם קוויק עבור HipHopDX בשנת 2011, הוא העניק לך שבחים כאשר העליתי את תוכניותיך האמורות לעבוד עם פרמייר. הוא ציין כיצד היית אחד האמנים המקוריים של החוף המערבי שהיה בעצם דו-חופי בסאונד ובמעבר. אז מתי סוף סוף נקבל ג'ויק של DJ Quik ו- MC Eiht כדי לסגור סוף סוף את הפרק הזה בקריירה של שניכם?
MC Eiht: אני מניח שבכל פעם שהוא הולך ומניח בצד [קצת זמן]. אין לי אגו; אני לא חושב שיש לו כזה. אבל זה פשוט להתגבר על הגיבנת הזו של באמת ללכת, היי, אולי זה יכול לעבוד. מבחינת אוהדים, אנשים ישמחו לראות את זה. אז, זה בעצם פשוט לשבת, לנסות [לפתור את זה]; רק להיות גברים מבוגרים ולראות אם אנחנו יכולים לעבוד על משהו. זהו זה.
נכנסנו לאולפן יחד לפני כן. אני לא יודע מה הוא עשה עם זה, אבל הוא כנראה קיבל את זה בארכיונים שלו; שיר שעשיתי עם מאוסברג וקוויק ניצח את הקצב. אבל כן, זה כל מה שהיה צריך. אני אחד החתולים האלה; אני ארד עם מישהו. כל עוד זה עובד, וכל עוד זה יועיל לאופי הזה של היפ הופ וחוף מערבי, ורק לנסות לשמור על מה שאנחנו עושים. אני למטה לכל דבר.
ההשפעה של חברת Menace II וזכרונותיו של MC Eiht Of Tupac
DX: החלפת הילוך לכאן כדי לסגור את השיחה שלנו, אתה מציין ב- Made In Compton הדרך בה חיילי הרחוב של ימינו מזכירים אִיוּם . אז אם לא אכפת לכם, בואו נלך עוד מהיר בנתיב הזיכרון ונציין את יום השנה ה -20 הקרוב ליציאתו התיאטרלית של הסרט ללא ספק סרט הברדס הקלאסי האחרון עם כל הזיכרונות שיש לכם מ חברת Menace II . מה הם כמה מהזכרונות המיידיים שלך ביצירת הסרט הזה?
MC Eiht: [צוחק] טופאק ... הכושי שלי 'פאק היה צריך להיות החתול הכי מצחיק כשזה הגיע לחזרה. איש לא ראה את 'פאק בסרט כי הוא נבעט החוצה. [MC] רן אמור היה להיות גם בסרט. לרן היה החלק שלי. רן היה אמור להיות שעווה A. ומסיבה כלשהי האחים יוז לא אהבו את האופן שבו תצוגתו של הדמות יצאה. אז הם החליטו לגרד את רן ולהתקשר אליי, וזו הייתה ברכה.
'פאק היה אמור לשחק את שריף, המוסלמי. עכשיו, האחים יוז הכירו את 'פאק' כי הם צילמו את שלושת הקליפים הראשונים שלו. אז הם הכירו אותו; הם ידעו את מוסר העבודה שלו. בעיקרון, הם ידעו שהם לא רוצים לעבוד איתו, בכל כך הרבה מילים. אבל בהיותם במאים חדשים, [יוצרי סרטים] חדשים, הדרך היחידה - ממה שאני שומע - שהם הצליחו להשיג אִיוּם נעשה על ידי הבטחה ש'פאק הולך להיות בסרט. 'כי הוא עשה זאת מיץ הוא עשה צדק פואטי ; 'פאק היה האיש בדיוק אז. אז הכוחות הארגוניים שנאמרו, היי, אתם צריכים להביא אותו לסרט הזה.
אז הם הביאו את 'פאק פנימה, הם הביאו אותנו: אני, ג'אדה [פינקט], לארנץ [טייט]. יש לנו חזרות. אז כל יום בחזרה כאשר הגיע הזמן ש'פאק יקרא את החלק שלו, הוא היה קם מהשולחן והוא [בנימה נרגשת] יהיה כמו, בנאדם, אני פשוט לא מרגיש את זה. אני פשוט לא מרגיש את זה. הוא היה עושה את זה כל יום. הוא עשה את זה כל יום במשך כשבוע וחצי רצוף. כל יום הוא קפץ, אני לא יכול לעשות את זה. למה אני משחק את הבחור הזה? למה אני לא יכול להיות דמות כמו איהט? למה אני לא יכול להיות כמו לארנץ, או-דוג? הם אוהבים, כי זה מי שאנחנו רוצים שתשחק.
הם ידעו מה הם עושים; הם ידעו שהם מחמירים אותו. כי הם רצו שהוא יפסיק.
[טופאק היה אומר] אני רוצה להיות בחור מסוג זה. אז הם הולכים, לא, אתה המוסלמי. הוא היה הולך, ובכן, הכושים שלך צריכים לכתוב בסיפור איך הפכתי למוסלמי. מדוע הפכתי למוסלמי? למה? הרגתי כמה כושים, כמה כושים הרגו את אחי ונקמתי נקמה; אין לי פשוט להיכנס לתפקיד המוסלמי בלי להראות [איך הגעתי למצב הזה]. תראה לי להרוג כמה כושים ולהפוך למוסלמי אז. להראות את זה. הם לא רצו לעשות את זה.
אז, כל יום זה היה שיבוש בחזרה. זה היה מצחיק אותנו. צחקנו, התבדחנו; זה היה מצחיק. אבל הם היו רציניים, כי אתה מכיר אותם: אנחנו בלוח זמנים, אנחנו בתקציב. אז הם הוציאו אותו מהסרט.
אבל זה היה כל כך מצחיק בעיניי איך [טופאק המשיך לשבש את הטבלה קוראת]. זאת אומרת, צחקנו טוב במשך כשבוע. 'מכיוון שכולם ידעו כשזה הגיע לזמן הקריאה שלו, כל החדר פשוט היה שותק, וכולם היו מסתכלים עליו ופשוט מתחילים לצחוק, כי הוא לא היה קורא את השורות. הוא היה קם, מתנהג כאילו הוא סנפיר 'כדי לומר משהו ואז [בשאט נפש] הולך, אה, אני פשוט לא מרגיש את זה. אה בנאדם, זה היה רוצח. זה היה מהחרא הכי מצחיק אי פעם, בנאדם. כלומר, כי פשוט חיכינו לזה. היינו נכנסים לחזרה, היינו הולכים בחדר ונהיה כמו, אתה חושב שהוא יעשה את זה היום? אני אהיה כמו, אני מבטיח שהוא הולך לעשות את זה היום, צפה. והיינו נכנסים לשם ליד השולחן העגול, כולם קוראים את השורות שלהם, זה היה מגיע ל'פאק, הוא היה מסתכל עלי, הייתי מסתכל, הייתי פשוט מתחיל לצחוק כי אני יודע שהוא סנפיר ' למשוך אותו. [צוחק]
DX: [צוחק] והאם רן עדיין עצבן עליך עד היום?
MC Eiht: לא, כושי היה מגניב. הוא יודע שלא היה שום קשר איתי. אני לא יודע מה הם לא אהבו ברן. הם פשוט אמרו שהם לא אוהבים את הדרך בה יצא מבחן המסך שלו. אז הם קראו לי. והם התקשרו אלי בערך שלוש פעמים. קראתי אותם בערך שלוש פעמים לפני שהם באמת אמרו, אוקיי, כן.
טחנת ענוגים בוגדת בניקי מינאז '
DX: כן, בהחלט הייתה לך נוכחות לעזאזל של מסך. בנאדם, שניכם תשתקו. שניכם מתנהגים כמו כלבות מוטות. [צוחק]
MC Eiht: כן, רואה, רוב זה היה ספרי מודעות. כי כי [חברם טייגר וויליאמס מקלרמונט, קליפורניה] כתב את התסריט; הוא אף פעם לא גדל בשום שכונה. אז הוא לא ידע מאמרות למלתחה וכלום.
נתתי נוכחות של מסך אמיתי, כי הם אפשרו לי בעצם פשוט להיות אני במצב אמיתי כזה. אני חושב שבגלל זה הדמות של A-Wax יצאה קצת יותר מציאותית מכמה מהדמויות האחרות. מכיוון, בהיותו בתוך זה, גדל סביב האלמנט הזה - כי אתה יודע, לארנץ היה שחקן, טיירין [טרנר] היה שחקן; כולם היו שחקנים. אז היה מצחיק לראות אותם צריכים לתאר את זה, בניגוד למישהו שחי את זה ועדיין גדל בזה.
הם היו עצבניים. כי הגענו לוואטס והגענו לפרויקטים, וכושים שיוצאים מהפרויקטים והם לוחצים ידיים והם זורקים שלטים. ואני ניגש לכושים לחיצות ידיים וזורק שלטים, והם נראים כמו, וואו אייהט, אתה מכיר את אותם חתולים? אני כאילו, למה אתה מתכוון? [צוחק] זה טבעי. זה כמו משחק איסוף של כדורסל: מה קורה, הומי? וופפ וופ. קודם כל, אתה מכבד את המקום שאתה נמצא בו. אתה מודיע להם; אנחנו יודעים איפה אנחנו, אנחנו יודעים שאנחנו ברחוב הענבים, אנחנו יודעים באיזה מכסה המנוע מדובר, אנחנו נותנים כבוד. ואז אתה שם כמה כושים קטנים בסרט כתוספות או משהו, והכל בסדר.
DX: הסרט ההוא היה מרכזי בדור שלי - לטוב ולרע. כמבוגר אני יכול להודות בהשפעה הנוראית שהייתה עליי; כל מה שזה עשה היה ללמד אותי איך להחזיק אקדח לרוחב ולהיות פרנואידי ולעולם לא לקבל את הצעת העזרה של מישהו כשאני נמצא בחניון חשוך - כי אתה אף פעם לא יודע, זה יכול להיות סתם תוכנית להיפגע. [צוחק]
MC Eiht: אתה אף פעם לא יודע. אבל אז זה הראה לך את מה שאנחנו עוברים, כנערים בעיר הפנימית. זה הראה לך על מה עלינו להיות כפופים. וזה בעצם כלי לימוד, כי אני מראה לבני את הסרט. והוא מוקסם מזה. באמת הרגת מישהו? באמת עשית את זה? כי הוא הכי ישראלי של הילדים המרובעים; הוא לא יודע כלום על זה. אבל אני חייב להראות לו.
אני אוהב להראות לו את זה; להראות לו סרטים, להאזין לשירים. נתתי לו להקשיב לתקליטים הישנים שלי, לראות סרטונים, כל זה. 'כי אתה רואה מה הייתי צריך לעבור. אתה רואה איך היינו צריכים לעמוד בפינה ולסלוף סמים ולירות ביריות, ולהטרדות שוטרים וכל סוג הזבל הזה, כי אלה היו [ההזדמנויות היחידות שהיו לי]. לא הייתה לי אפשרות לשחק בייסבול, לשחק כדורגל; לא הייתה לי את ההזדמנות הזו.
DX: ובכן, נסיים איפה שהתחלנו, עם שמור על זה הוד EP. כי אני עדיין מפוצץ - לא כאילו אני המום מכך שאתה יכול לעשות פרויקט נהדר, אבל זה כמו ... הייתי המום. [צוחק]
MC Eiht: [צוחק] עבר זמן מה. בדיוק למדתי, זה הכל. אני יושב בארבע השנים האחרונות ומקשיב לחתולים, מאזין למוזיקה, מקשיב לכיוון. ואין משהו שאפשר לרכוב אליו רק בתחושה ישר של החוף המערבי. כי, הרבה מהחתולים שלנו כאן בחוף המערבי מנסים לעשות את מה שכושים אחרים עושים, כדי להישאר רלוונטיים. וכך, זה אחד המיקודים העיקריים שלי להוצאת שמור על זה הוד כמו שעשיתי, זה להראות לחתולים האלה שאתה יכול להיות מי שאתה ועדיין להיות רלוונטי.
