אדוני המחתרת חושפים תוכניות לרדוף אחר מונטנה הצרפתית לפרסום, תגיד

לפני עשרים שנה הזעקה של אמני רוק, ג'אז ונשמה נגד ראפרים שדגמו את עבודות העבר שלהם הייתה מחרישת אוזניים. המחאה (והפעולה המשפטית בסופו של דבר) של זמרים ומוזיקאים מבוזטים בטענה שנשדדו על יצירותיהם בלי אשראי או פיצוי ראוי, הסתיימה בכך שביז מרקי נאלץ על ידי שופט פדרלי לקחת את שחרורו משנת 1991, אני צריך תספורת , מחוץ למדפי החנויות על כישלון בפינוי מדגם הפסנתר הידוע ששימש במהדורה המחודשת שלו לבדו שוב (באופן טבעי) של גילברט אוסאליבן.



שני עשורים לאחר מלחמות הסליקה המדגמיות שהתחילו את התרבות במסעה ההדרגתי לעבר המוסיקה חסרת הדגימה של ימינו, התחיל להתגבש מאבק מוכר על זכויות מוזיקה, רק שכעת הראפרים שדגמו את עבודות העבר של ראפרים אחרים, האירו מחדש את הדיון. על מה שמגיע למי, אם בכלל. והמוביל את הדיון הזה הוא השימוש האחרון בקרן הניצחון שמצית את שני הצעדים הנצחיים של Lords Of The Underground, Funky Child, לשנת 2012 XXL חבר בכיתה ראשונה מונטנה הצרפתית פריצת דרך לרסק, Shot Caller.



הצמד העובר על מיקרופון של ניוארק, ניו ג'רזי, של מר פונק ושל DoItAll, יחד עם דייג'יי, יליד קליבלנד, אוהיו, לורד ג'אז, התנדנד על ראשו של הבום האגדי האגדי כמעט ללא רבב. מארלי מארל ובן טיפוחיו K-Def על הופעת הבכורה הקלאסית של L.O.T.U.G, 1993 הנה באים הלורדים . האלבום הוליד שני סינגלים מצליחים בהמנון ה- B-Boy, צ'יף רוקה, ואת Funky Child הנ'ל, מה שהפך את הלורדס לחביבים מיידיות על ספקי תרבות ההיפ הופ ברחבי העולם, כאשר הם הגיעו, במשך זמן מה, לשלוט בנוף המוסיקלי לצד הגן שלהם. אחים ממלכתיים רדמן, שובבים מטבעם, המלכה לטיפה, מורים צדיקים עניים והממצאים (שהדירוג של ארגון האיחוד האחרון שלהם נערך לאחרונה) במהלך הקצר אך הבלתי נשכח ניו ג'רזי דרייב עידן בהיפ הופ.








ובעוד הטיק טוק מ -1994 ומה אני אחרי מעוגן שומרי הפונק לא הצליחו להמשיך את המומנטום המוגזם שקיבלה הקבוצה עם הופעת הבכורה שלהם, (בין השאר למאמץ השני שלהם, הגישה הפחות שובבה וקשוחה יותר), לורדס המחתרת הצליחו לשמור על מעמדם המוערך בתרבות כמעט שני עשורים לאחר מכן.

אחד מחברי הלורדס המוערכים, דופר דו-כל קלי, שוחח לאחרונה עם HipHopDX כדי לדון במאמצים הנוכחיים של קבוצתו (הכוללים סיום אלבום יום השנה ה -20 הנדון מזה השלישייה שעליו פיקח המפיק המקורי שלהם, והוצאת חלק שני ל- DoItAll. ולורד ג'אז פעימות לב בגטו סדרת מיקסטייפ). המנכ'ל המשותף של 211 קבוצת מדיה (שם הוא מכין בימים אלה מהדורות מאורכת האמנים שלו, כולל הנסיך אק, הבנים 0-50, סניקה דה מיספיט ואחרים) השיב גם הוא לשאלות הנדרשות בנוגע לתגובת LOTUG לילד הפאנקי שלהם שאומץ על ידי מונטנה הצרפתית. , בו DoItAll חשפה לא רק את תוכניות הקבוצה להילחם על זכויותיה המוזיקליות, אלא את המקורות האמיתיים המוכרים לעיתים נדירות של אותה צופר מכה שמכה את הדיון המדגם אל הרדאר.

HipHopDX: לפני שנגיע לדיון Shot Caller / Funky Child, אני צריך לשאול כמה זמן אתה חושב שזה יעבור עכשיו לפני שמישהו יהפוך את צ'יף רוקה ללהיט חדש?



תעשה הכל: הכל ברכה, בנאדם. כל עוד הם משלמים את ההוצאה הזו, טוב לנו.

DX: האם הם שילמו את ההוצאה הזו?

תעשה הכל: לא, אה-אה. מונטנה הצרפתית והם, הם השתמשו בתקליט ללא רשותנו אבל זה היה תקליט מיקסטייפ, וכשמדובר בתקליט מיקסטייפ אתה באמת לא יכול לעשות שום דבר בקשר לזה, אלא אם כן אתה הולך לאמן. וזה לא היה כל כך עמוק, כי הארי הונאה, שהפיק את התקליט, התקשר אליי ואמר לי איך הוא מעריץ גדול ואיך הוא דגם את התקליט ואת כל הדברים האלה. אבל עכשיו כשהם מוכרים את התקליט והוא מייצר את כל זמן האוויר הזה ו - זה מייצר כסף. זה לא כאילו זה לא מייצר כסף, אז עכשיו אנחנו עומדים להיכנס ולקחת חלק קטן מזה.



עכשיו, כשהוא חתום ב- Bad Boy [Records], זה שיחה של [Shot Caller]. הם קיבלו את הרמיקס וכל זה. אבל הם חייבים לבוא לדבר איתנו. ובאמת, אני אוהב צרפתית. הם מחנים מגניב. אף פעם לא הייתה לי בעיה עם דידי. אני חושב שדידי יעשה את הדבר הנכון. אני חושב שהם יעשו את הדבר הנכון. הארי הונאה והם באמת הגיעו אלינו לקבלת רמיקס, אבל אני חושב שזה נעשה מתוך כבוד לאחר מעשה. זה צריך להיעשות מראש, ולא כמו מחשבה שלאחר מכן. ואני חושב שהם ידעו שהם הולכים להשיג את העסקה והם ידעו שכל הדברים האלה עתידים לבוא והם ידעו שזה הולך להתפרסם, ואז ברגע שזה יקרה [הם כמו], יש לנו את הזכות מה שתכין, ועכשיו נוכל להמציא את המחיר שלנו. ואני חושב שדווקא אז ניסו להושיט יד כמו, אה, ניסינו להגיע. זה כמו, בוא גבר. אבל, אין לי אובדן אהבה כלפיהם, כל עוד הם עושים את הדבר הנכון אז טוב לנו. אני מאחל להם טוב עם Shot Caller, כי אם Shot Caller יעשה טוב אז Lords Of the Underground יעשו זאת טוב.

DX: כך או אחרת זה בהחלט עוזר למותג של כולכם. ארבעה מיליון צפיות ביוטיוב לסרטון הראשי הזה של רוקה. או כל מי שחזר הנה באים הלורדים באותו יום צפה בסרטון הזה מספר פעמים, או שיהיה לך צ'ק צ'ין מהדור החדש עבור L.O.T.U.G. משהו רציני.

תעשה הכל: האמת, אני חושב שזה קצת משניהם. המשכנו לדרך. בדרך כלל נלך על הכביש כשלוש פעמים בשנה מעבר לים, אך כעת אנו נשארים על הכביש הארור כמעט כל שבועיים. ואני מדבר על קבוצת מופעים. ואני חושב שזה דור חדש כי בתערוכות שלנו זה כמו ילדים בני 16 עד 20. אז זה בטוח לעזאזל לא האנשים שקנו את זה בעבר.

ואז אתה מדבר על שנה שעברה שהיה לך [N.O.R.E. ] מדברים עלינו באלקטרוליטים עם מייסי גריי. הוא הזכיר אותנו שם. אז סנופ דוג הזכיר אותנו בשנה שעברה בסינגל שלו, [בום]. ואז היה לך הכביש המהיר לעשות סגנון חופשי על הצ'יף רוקה. ואז היה לך ג'אדקיס לעשות סגנון חופשי על פאנקי צ'יילד. אז זה היה בדיוק כמו שנשתמש במקצבים של Lords Of The Underground. ואז מונטנה הצרפתית סיימה את זה עם Shot Caller. אז, זה פשוט מטורף, בנאדם. אבל, אתה יודע, כל עוד זה שומר את המותג בראשם של האנשים ואנחנו מסוגלים להישאר בדרכים ואנחנו מסוגלים להתכונן לאלבום 20 השנה הזה, אנחנו טובים, אנחנו לא מנסים, בנאדם. כל עוד הם עושים כבוד, וזה נעשה בצורה מכובדת, אנחנו לא ממש מנצחים.
DX: הזכרת את המפיק של אותו ג'וינט, הארי הונאה. הוא היה צריך לקחת את דגימת הצופר מהאינסטרומנטל של Funky Child ולא מהמדגם המקורי של תומאס בל תזמורת [של ציון 3:43 של נושא לצוות L.A. מ הדג שהציל את פסקול פיטסבורג ]. אני באמת לא יודע איך K-Def בודד את הקרן הזו לפני 20 שנה.

תעשה הכל: אני יודע שהוא לקח את זה. דיברתי עם הארי הונאה מילולית בטלפון, והוא אמר לי שהוא דגום את [Funky Child].

אבל אנשים לא מבינים, את הקרן הזו, היא אפילו לא נדגמה מהתקליט המקורי [תומאס בל]. היה לנו את הצופר ההוא על ידי ... אממ ... אני רוצה לומר מייסו [פרקר]. מי שיחק בקרניים עבור ג'יימס בראון? כן, מייסו ניגן לנו את הקרן באולפן. אז זה מייסו שמשמיע לנו את הקרן. מארלי מארל הזמין אותו מכיוון ש- [תומאס בל] רצה לקבל 100% עבור אישור מדגם. אז היה לנו שיחת חברת התקליטים שלנו - האיש שלנו סטן ווינסלו היה מגניב עם מייסו ומחנה ג'יימס בראון, והוא קרא אליו והוא ניגן את זה. אז אנחנו כבר יודעים שזה השיא שלנו. הוא אפילו לא יכול לשקר על זה.

DX: K-Def, הוא מצא קרניים מטורפות לאלבום הראשון ההוא. האם כולם היו דוגמאות או שהוא הביא שחקנים חיים?

תעשה הכל: הם היו דוגמאות. החי היחיד היה פונקי צ'יילד בגלל מצב האישור. זה היה היחיד בשידור חי ... מתוך השירים שהוא הפיק בכל מקרה.

DX: כן, בואו נבהיר את זה ממש מהר כי פשוט עשיתי את זה ראיון עם MC שאן , ואני לא יודע אם עקבת אחר הסאגה ההיא: שהוא מפרק חלק מהדברים שמארלי לא עשה עבור צוות המיצים. האם מארלי באמת ייצר משהו עבורכם או שהכל K-Def?

תעשה הכל: כן, [מארלי מארל] הפיק הכל עבורנו למעט - אני מבין את זה כשאנשים פשוט לא יודעים [איך מייצרים תקליטים]. אבל הייתי בחדר עם קווינסי ג'ונס פעם אחת, והתיאוריה שלי הייתה פעם אם אתה לא נוגע בכלי או אם אתה לא נוגע במתכנת ביט, אז אתה לא מפיק. זו הייתה התיאוריה שלי לפני שישבתי בחדר עם קווינסי ג'ונס. קווינסי ג'ונס נכנס לחדר עם מפיקים ואמר להם הכל לעשות: אמר להם לשים את זה ככה, לשים את זה ככה. אני כמו, יו, הוא לא נגע בשום דבר אבל הוא עדיין המפיק.

אז אז התחלתי לשוות את זה להופ הופ. אם מארלי מארל יושב איתך בחדר ואומר תעשה את זה, שים את זה כאן, האם זה, מי הפיק את התקליט? K-Def בהחלט הגיע עם המקצב הראשי של רוקה, Here Come The Lords, Funky Child. אלה היו K-Def, כל השאר בעצם היה מארלי. וישבנו שם וראינו אותו עושה את זה. אבל גם עם הדברים שק-דיפ עשה, מארלי שיפר את התקליטים האלה. אתה צריך לזכור שק-דיפ היה ילד צעיר. הוא לא ידע מה הוא באמת עושה. הוא פשוט עשה פעימות; הוא היה מכות.

אז זה פשוט הורג אותי כשאנשים כועסים על מישהו שהם אומרים, אה, הוא לא הפיק את זה. עוד בימי שאן ו [צוות המיצים], מאסטה אייס - וזה יוצא מפיו של מאסטה אייס - הוא סיפר לי סיפור איך נהגו להביא תקליטים למארלי, אבל לא ידעו לייצר כלום. פשוט היה להם רעיון [כמו], אני רוצה שזה ידגם. ואז מארלי היה מייצר ומביא הכל לחיים. אז מי בעצם הפיק אותו?

DX: בזמן שאנחנו מדברים על מארלי ... הזכרת את אלבום 20 שנה לורדס. האם מארלי לא היה אמור להפיק את ההנהלה?

תעשה הכל: כן, זה עדיין יורד, הוא עדיין מנהל ההפקה, יחד איתנו. בדיוק קיבלנו את הפסוק שלנו מ- Busta Rhymes. הוא באלבום. וגם, אנחנו רק נעשה את זה חזק יותר קודם. אנחנו עובדים.

DX: האם יש דחיפות נוספת עם המשותף הצרפתי של מונטנה שם כדי לנצל את המומנטום המחודש?

תעשה הכל: לא, לא ממש. אנחנו עושים את הדבר ההיפ הופ הזה כי אנחנו אוהבים את זה. אנחנו כבר לא מנסים להיות בכל הרדיו. אנחנו לא מנסים להיות בכל מה שיהיה כלי התקשורת החם. אם זה קורה זה טוב. אבל מה שאני מנסה לומר הוא שאנחנו לא מתחרים נגד קבוצה כלשהי שיש או כל אמן שנמצא שם. עשינו את זה כבר. האם אנחנו עדיין עושים היפ הופ? כן. האם אנחנו עדיין מסיירים? כן. אבל זה יכול להיות האלבום האחרון שהוקלט באולפן הלורדס, כי לכולנו יש חיים אחרים שאנחנו חיים. האם אנחנו נפרדים? לא. אנחנו עדיין נהיה קבוצה, אבל זה בדיוק הזמן לבחון דברים אחרים ודרכים אחרות שיעזרו לשמור על המותג שלנו בחיים ולהשאיר את המורשת שלנו בחיים.

זאת אומרת, אלבום הוא גם ככה אפילו לא אלבום. כשאתה שם את זה ב- iTunes אתה יכול להוריד איזה שיר אתה רוצה. זה לא שאתה מקשיב להפסקות או נכנס לסיפור הקבוצה יותר. זה נעלם. זה היפ הופ במיקרוגל עכשיו. אתה יכול פשוט לתקוע משהו במיקרוגל ולהוציא אותו במהירות. עכשיו זה מטורף מה שהפכה סצנת המוזיקה.

עדיין יש שם מוזיקה נהדרת. אני חושב שאני עדיין עושה מוזיקה נהדרת. אני חושב שמר פונק עדיין עושה מוזיקה נהדרת, וגם לורד ג'אז. אותם אחיי לנצח. אבל, Lords of the Underground, אנחנו פשוט שמחים שהצלחנו לגרום לקלאסיקות ולאנשים לכבד את זה מספיק כדי שנשאר בדרכים עם 60 - 100 מופעים בשנה. אנחנו פשוט בר מזל לעשות את זה.

רכשו מוסיקה מאת לורדס אוף המחתרת

רכשו מוסיקה מאת DoItAll

תן למלכודת לומר אמן סקירה