ההיגיון מספר את הסיפורים שמאחורי 'בלחץ' ומסביר למצוא את הצליל שלו

ההיגיון הוא הילד הגדול החדש בבלוק. הקברן בן ה -24 עשה משהו שנראה יוצא מן הכלל: לפרוץ את הקקופוניה של המוסיקה והקליפים כדי להבחין. הרבה מזה קשור לאלבום האחרון שלו בלחץ , שזכה לשבחים כמעט אוניברסליים ומכר 70 אלף בשבוע הראשון. הישג יוצא דופן בעידן היום בו חברות סטרימינג כמו ספוטיפיי ופנדורה שולטות ביום.

הוא עבר דרך ארוכה. המיקסטייפ האחרון שלו סינטרה הצעירה: ברוכים הבאים לנצח היה, בעודו משכר ואוחז, לא נשמע כמעט טכנית, במיומנות או רגשית כמו שה- LP הזה ייווצר. ועם השיא החדש שלו בפי מאות אלפי אלפים, אם לא מיליוני אנשים, האמן הצעיר ממרילנד הוא העדיף להצית את העולם.

חלקם מתקשרים בלחץ השנים האלה GKMC ויש שקוראים לו הדבר הגדול הבא בהיפ הופ, אבל מה שלא תחשבו עליו, אינכם יכולים להכחיש את כנותו. הוא היה מאוד פתוח לגבי עברו וילדותו הסוערת ולכן חשבנו שנלך בדרך אחרת. הנה סיפורים שמאחורי יצירת רוב התקליטים באלבום, עם כמה שיעורי חיים שמצאו את דרכם לשיחה. ואם תקשיב קרוב, אולי פשוט תשמע את כוכב הראפ הגדול הגדול הבא שיצא.

ההיגיון מסביר תחת לחץ, המבוא ואוכל הנשמה

HipHopDX: הציטוט הגדול שם בחוץ הוא זה בלחץ הוא צלב בין GKMC ושל קניה ווסט סיום לימודים . מה אתה מרגיש לגבי סוג זה של השוואה?

הִגָיוֹן: אני חושב שכשאתה עושה מוזיקה נהדרת הם משווים אותך לאמנים גדולים, ואני חושב שלרוב הם כנראה רק מדברים על סיפור הסיפורים ועל הכלים החיים ודברים כאלה. אבל, בסופו של יום, אני באמת מאמין שמדובר באלבום לוגיקה וזה הצליל שלי ושבאמת מצאתי את עצמי. אתה יודע, מיילס דייוויס אומר שאתה צריך לנגן הרבה זמן לפני שתוכל לנגן כמוך ולדעתי האלבום הזה הוא אני מנגן כמוני.

DX: היכולות שלך גדלות קפיצות בין הפרויקטים ועכשיו באלבום השתפרת בצורה ענקית מהתערובות ועד LP זה. מה מהווה את הקפיצה העצומה ההיא ברמת המיומנות?

אמני ה- R & B המובילים בהיפ הופ

הִגָיוֹן: אני חושב שזה למצוא את עצמי. כמו, על המיקסים, הייתי מדבר על המשפחה שלי או סתם על מה שעברתי. [אני] בהחלט דיברתי על גזע הרבה, להיות שחור ולבן. אבל באלבום הזה אני בכלל לא מדבר על גזע, אני מדבר על תרבות. אז מבחינתי אני חושב יותר ויותר כשאני צולל לאלבום הזה ... כשיצרתי לראשונה את השיר Under Pressure, רפסודיה ההיפ הופ בוהמית של תשע הדקות כמו המלכה [צוחק], אני חושב שזה השיר הראשון שהלכתי, זה מי אני. זה אני. וזה נתן את הטון לאלבום השאר בעת יצירת כל שאר התקליטים.

DX: אתה יודע, לחץ תחתון הוא תשע דקות ועשרים שניות ועשית את זה בשנת 2014 שבו כולם מודאגים מקטעים. מה היה הרעיון שעומד מאחורי זה?

הִגָיוֹן: הייתי עם סיור קיד קודי באותו זמן, שזה כל כך מגניב. צעק לאותו בחור. קיבלתי הרבה הודעות קוליות בטלפון שלי כי הייתי כל כך עסוק ובאותה תקופה פשוט לא הייתה לי ההזדמנות להתקשר לאנשים מסוימים בחזרה, אפילו למשפחתי. [אבל] רק בגלל שהייתי כל כך עסוק. והיו לי הודעות קוליות אמיתיות כאלו של אחיותי או אבי, אחי וכל האנשים השונים האלה, שאתה שומע במחצית השנייה של התקליט. אני רק זוכר שהייתי בחדרי מלון ולבסוף הזדמן לי להתקשר לחלק מהם בחזרה. אבל מה שעשיתי הוא שתמלתי את ההודעות הקוליות הארורות האלה כמעט מילה במילה ופשוט הפכתי אותם לחרוז לראייה. אתה יודע, הפקתי את הקצב ופשוט כתבתי. ותמיד הייתי כל כך רגיל ל ... תמיד הייתי כמו הברבנות הגדולה של פאב, ביג ל ', על המיקסים, אבל זה היה משהו בתיעוד הזה, כאשר כשכתבתי את הפסוק הראשון מנקודת המבט של אחיותי הייתי מאוד כמו אני לא יודע ... אני לא חושב שזה כל כך טוב. כי אני רק חושב על הברגדוקיוזיות כי אני רק רוצה להרשים אנשים. שחררתי את כל החרא הזה. הכל ניסיתי להרשים מישהו, והייתי בדיוק כמו, גבר, אני פשוט הולך לפרוק. הקצב הזה הוא המטפל שלי כרגע.

ואז ככה הכל קרה. אבל הדבר המטורף הוא שהחלק הראשון של השיר לא היה קיים. אז טכנית, המחצית השנייה הייתה השיר כולו. ואז חזרתי הביתה והלכתי לאולפן והנחנו את ההפעלה ב- Pro-Tools ומסיבה כלשהי הדבר היחיד שאתה יכול לשמוע היה זה Eazy - E מדגם שקימצתי. אז זהו, ואז התופים המטורפים שבאמת דופקים. אז זה מה שהפך למחצית הראשונה. אז אז שמעתי את זה, והייתי כמו, זה שיר אחר לגמרי, זה מטורף. ואז נכנסתי והתחלתי לייצר איתו לחנים אחרים. ואז הבאנו את הגיטרה החיה ואת הצ'לנים וכל הדברים האלה וזה הפך למשהו אחר לגמרי. ומבחינתי זה היה על הדואליות של האדם. אז זה היה להיות תחת לחץ כהגיון ולהיות בלחץ כמו בובי, וידעתי שזה הולך לעבור לזה למרות שכבר יצרתי את זה. אז חשבתי איך אוכל לעבור מעבר חלק למחצית השנייה הזו, ואז יצרתי את הקרס או את הגשר. אתה יודע, לעבוד כל כך מזדיין שאני מפחד שאני אמות לבד / כל יהלום בשרשרת שלי, כן, זה אבן דרך / כל המוטפקות האלה מבקשות ממני כסף, בנאדם, הדבר היחיד שאני נותן אתם בני זונות זה צליל החיוג. ואז זה נכנס למחצית השנייה של הודעות קוליות. זה מוזר. מעולם לא אמרתי לאף אחד את זה.

DX: [צוחק] אז אתה יכול לדבר על המבוא ואיך זה התחבר?

הִגָיוֹן: אז הדבר שאני אוהב בזה הוא [שאתה] יכול לתת לאמן אחד עשרה שירים או כלי נגינה שונים ותקבל עשרה תקליטים שונים. אז למשל, N * ggas בפריז ניתן לקבוצות שונות. פושה טי היה אדם אחד שהיה לו את זה והעביר את זה, אבל זה נחת עם Kanye ו- Kanye הפך אותו לתקליט המדהים הזה עם ג'יי זי. וכך מבחינתי, התקליט ההוא היה Bound 2, שלמעשה No ID. עשה, שזה כל כך מצחיק, ואז 6ix, המפיק שלי שעשה רוב גדול של האלבום ... לפעמים נסתכל על כמה מהשירים והמפיקים האהובים עלינו ועל כמה מההגבלות שלהם ואומר, אה, בוא נהפוך את זה ונעשה אבל זה שונה. אתה יודע, הפוך את זה לשלנו. והוא עשה את זה עם Bound 2 והמדגם היה Airplane (Reprise), והדבר המטורף בזה (גם לא אמרתי את זה) הוא שאחרי שהוא דפדף את השיר הזה ואז נכנסתי והנחתי את כל השירה שלי, אם תלך ותאזין לסוף המדגם המקורי יש חבורה של ילדים. אבל ה- BPM רוכב על הקצב ולכן כשניסיתי להאט אותו ולשים עליו את פעולת ההפסקה, זה נשמע כמו חרא. אז ממש השמענו את כל המכשור בעצמנו. אז בעצם לא השתמשנו במדגם, השתמשנו בפרסום, בכתיבה, ולא במדגם הראשי. לא סתם לקחנו את זה ושמנו עליו תופים, אלא חזרנו פנימה והשחקנו אותה מחדש. ואז בסוף רציתי את התחושה הזו של הילדים האלה שאומרים שאתה יכול לנסוע במטוס שלי. לכן, חשבתי אז, מכיוון שאינני יכול להשתמש בו אצטרך לנסות כמיטב יכולתי ליצור אותו מחדש. אז לקחתי את המנגינה ושיניתי אותה ממטוס לי. אז זה נשמע כמו ילדים, אבל זה מניפולציה קולית. זה אני נכנס ומשתמש בדברים כמו המגע הקולי, בו משתמש טימבאלנד ואני הופך את זה ל, אתה, באמת יכול לעשות הכל.

DX: אז רק רציתי להיכנס לסול פוד. אתה יכול לתת לנו את הסיפור שמאחורי זה?

הִגָיוֹן: אוכל נשמה. בסדר. ובכן, ראשית, צעק לקבו (אלקבולן) מאטלנטה. אז, הייתי בסאונדקלאוד וסיפור ארוך קצר נתקלתי בחבר הזה שהתייצב על הקצב הזה. אז הוא מפיק וראפר. וזה נקרא שנות השבעים וזה היה המדגם היפה הזה והתופים המטורפים שהוא עשה. ובסופו של דבר הכיתי אותו ואמרתי, היי, בנאדם. הייתי ממש רוצה להשתמש בזה לאלבום שלי .. אז, הוא נתן לי את זה. שכפלנו את זה עוד יותר. אני וסטיב וירמן, שבכל רחבי האלבום עושים גיטרה ודברים כאלה. אתה יודע, עשינו הרבה יותר שמן את התופים. ואז המדגם לא נוקה. אז זמרת האופרה ... המקור לא נוקה. וקצענו את זה כל כך טכנית שהיתה לנו מנגינה חדשה. אז ברגע שנפטרנו מהמאסטר ההוצאה הייתה שונה לחלוטין. אבל, לא ידעתי מה לעשות. מכיוון שהיה רגע בזמן שחשבתי שאצטרך לגרוט את התקליט, והייתי כמו ... כי המדגם היה כל כך מדהים, שחששתי באמת שלא אוכל לשחזר אותו. ואז פניתי לדי.ג'יי חליל. מיהו מפיק פנומנלי, אגדי והייתי כמו יו, אתה יכול לעזור לי? האם אתה יכול לעשות זאת? הוא היה האדם היחיד שחשבתי במוחי כמו כל האנשים שאני מכיר, מי יוכל לעשות זאת? והוא שיחזר את זה, וזה היה מדהים. אז הוא נכנס לזמר האופרה הזה, וכמה אנשים אחרים הניחו עוד כמה מיתרים וכל מיני דברים ופשוט עברנו את זה. אבל המחצית השנייה הופקה על ידי 6ix. והוא עשה זאת בכוחות עצמו. עשינו את זה כמו שנה לפני שעשיתי Soul Food. וגם, אני לא יודע, תקעתי בזה כל כך הרבה זמן כי אהבתי את זה, כי זה היה למעשה חלק שני של שיר אחר שהיה שיר של שני חלקים. אז פשוט לקחתי את זה, וזה התאים, ושמתי את זה שם. כי אחרי אותו מבוא, זאת אומרת, זה אלבום מאוד היפ הופ, נכון? זה היפ הופ מאוד, אלבום מאוד מוזיקלי, אבל זה היפ הופ. זה גולמי. והמבוא הוא לא זה. זה יפה מאוד מוזיקלי ומלודי. אז רציתי לדפוק אנשים אז כשהם שומעים את זה בפעם הראשונה והם כאילו, אה? אנשים הולכים להיות כמו, מה? למה כולם אומרים שהאלבום הזה מדהים? המזוין הזה וחרא. ואז אחרי זה, הכיתי אותך בשש דקות של טקסטים גולמיים. ואנשים שואלים אותי ... הם אומרים, האם אתה חושב שהאלבום הזה ישנה את ההיפ הופ? לא. אני לא חושב שהאלבום שלי ישנה את היפ הופ, אבל אני חושב שהוא ישנה את האופן שבו המעריצים שלי רואים את ההיפ הופ. ובגלל זה הכנתי את השירים האלה לפי הסדר הזה.

ההיגיון מספר את הסיפורים שמאחורי אף פעם לא מספיק ומטרופולין

DX: ראינו ששילבת את המרדף אחר האושר של קיד קודי על אף פעם לא מספיק יחד עם מדגם כל כך טרי כל כך נקי. אתה יכול לדבר על זה?

הִגָיוֹן: אז, הכל קונספטואלי ביותר באלבום, [וזה] נעשה על ידי DJ Dahi שעשה זאת עצי כסף, ההתנהגות הגרועה ביותר, סוג המפלגה שלי על ידי בית קנדי ... אז הייתי מעריץ ענק שלו ולכן כשנכנסנו לאולפן הייתי כמו, גבר, בואו רק נרגיש את זה, אחי! והוא פשוט שיחק לי איזה חרא מטורף מטורף. בחרתי אחת. זה היה סוג של מכת שלד באותה תקופה. והוא פשוט נכנס והפיק אותו למה שאתה שומע היום. וחשבתי שאני רוצה לעשות משהו אחר. אז חשבתי, איך אני יכול לדבר על כסף, כלבות, סמים, מסיבות ... כדי שמשטח השטח, בני זונות בורים יוכלו להיות כמו, זה מטורף! אבל תהיה לזה משמעות בסיסית אמיתית. ואז זה היכה בי! כמה הרבה שתייה חריפה שאתה שותה, עשב אתה מעשן, כלבות שאתה מזדיין, כסף שאתה מקבל ... אפילו בעולם הארגוני או כל דבר אחר. איפה שאתה נמצא בעבודה שלך, בקריירה שלך ... איפה שאתה נמצא, אתה רוצה יותר. זה אף פעם לא מספיק. זה היה הרעיון עבורי. זה אף פעם לא מספיק. להיות כאן עכשיו, זה מדהים. אבל אני רוצה מיליון ראיונות איתכם. אני רוצה שאתם יזמינו אותי בחזרה. הייתי תלמיד שנה א 'בכריכה של XXL . הגעתי לשם והייתי כמו, אה, זה נהדר. אני רוצה כיסוי משוגע שלי ב- XXL. הייתי ב בטה סייפר . אני רוצה אמן השנה של ההיפ הופ בשנה הבאה, לעזאזל עם זה. אני מעריך. זאת אומרת, אנשים נותנים לאלבום הזה תשע דירוגים פלוס. זה מטורף! [אבל] אני רוצה גראמי מזוין. זה אף פעם לא מספיק. כשאני זוכה בגראמי, אני ארצה עשר. כשאגיע לי עשר אני ארצה עשרים. ואז כשאני שולט בזה אני רוצה להיות שחקן. ואז אני ארצה להיות בסרטים. אז זה אף פעם לא מספיק, וזה היה הרעיון לשיר ההוא, ואני ממש שמח שיכולתי להיות קצת בורה בתקליט הזה.

בכל מקרה, אז זה מתחיל כאילו [נכנס לשיר]. ואתה באמת יכול לשמוע את השפעת L.A. זה כמעט כמו שפרויקט פאט פוגש את לוס אנג'לס. רק מסתובב עם מרפסת מרפסת וכל הבחורים האלה. כי L.A זה מקום יפה, אתה יודע? אז זו הסיבה שמבחינתי בכל האלבום זה לא נשמע כמו החוף המזרחי, זה לא נשמע כמו החוף המערבי, זה לא נשמע כמו הדרום, זה פשוט נשמע כמו מוזיקה, שיא. אז אני עושה את זה כיף זרימת פרויקט Pat וזה נכנס למדגם OutKast. אז די לקחתי את המנגינה, שהיא הצד הפרסומי של העניינים. אז לא לקחתי את המאסטר, ועשיתי זאת מחדש. אחר 3000 למרבה המזל פינה את המדגם, וזה מדהים שהוא, אני לא יודע, חייב לדעת מי אני עכשיו. כמו, אני זוכר שהייתי באוטובוס של בית הספר ושמעתי את השיר הזה ברדיו כילד בכיתה ח '. כאילו, זה מוזר, אתה יודע? אז כדי שזה יחזור מעגל מלא ...

זרמי מחשבה שחורים כרך 1320

ואז העניין של קודי ... לא הבנתי שאני צריך לנקות את החרא הזה. אפילו לא ניסיתי לעשות את זה. ואז דפ ג'אם ועורכי הדין שלי היו בדיוק כמו כן, כנראה שאנחנו צריכים פשוט לנקות את זה לכל מקרה. אבל קודי הוא ההומי שלי. זה אחי. הוא כל כך אחי. אז פשוט הכנו אותו והם היו כל כך מגניבים בעניין. ואז היינו צריכים ליצור קשר רטאטאט , מי שקודי עבד איתו בעבר כי הם היו כותבים על השיר. וכולם היו פשוט מגניבים כמו ברגע האחרון וזה היה נהדר. אז תודה לך.

DX: אז רק רציתי לדבר על מטרופולין. אני מעריץ ענק של ביל וויתרס ...

הִגָיוֹן: ביל ווית'רס, זה נכון. ראה, אתה עושה את שיעורי הבית שלך. תודה. תודה לעזאזל!

DX: ואתה יודע, השתמש בי. איך זה יקרה?

הִגָיוֹן: אז זה דבר מצחיק. זה לא מדגם ישיר, זה בילוי. אז זה רק אני מרכיב תופי סמים ממש וגורם לו להישמע כמו ההפסקה. אני חושב שזה מה שהרבה היפ הופ. הרבה היפ הופ כמו שהתופים האלה נשמעים מטורפים אז אתה לוקח את זה ואתה עושה את זה מחדש בגלל מטרופוליס ... זה אחרת ... אני מאמין קנדריק השתמשתי בזה ב- Sing About Me / Dying Of Thirst כי Like ... Now Like הוא Pac Div שבאמת הפיק לשיר עליי / למות מצמא עבור קנדריק והשיר הזה מדהים. ואני זוכר שישבתי איתו ודיברנו על סוג התופים הדומה האלה וכמה שהם היו משוגעים. וסיימתי את הגרסה שלי במטרופוליס ואהבתי אותה. ואני אוהב את מה שלייק עשה עם התופים האלה וסתם הבעיטה וכל מה שהוא עשה. אז הפקתי את התקליט הזה עם רוב נוקס . והוא עבד עם כמו JT, מיליון אנשים שונים. הוא כמו הלהיט. וזה מצחיק כי הוא ירד לרמה שלי. לא כמו, בצורה רעה, אבל במקום לתת לי את הלהיט של הקלישאה, הוא ירד ויצרנו מוזיקה ביחד. עשיתי את התופים על זה. והיינו שם ואני מכה את היי-hat ... אז עשיתי את זה באבלטון. וכשאני עושה את זה הוא פשוט מתחיל להכות ברודוס. אז ככה כל זה התחבר. אבל זה התחיל, כמובן, בהשראת Withers. ורק לתת לו את ההכה החדשה הזו, כי אם אתה באמת מקשיב לשיר הזה, התופים שונים. ואני בכלל לא רוצה להשתמש במונח הזה בצורה גרועה אבל הם כמו חלשים יותר. אני לא מתכוון שהם לא כל כך משפיעים או שהם לא כל כך מדהימים, אבל אני מתכוון שתופי ההיפ הופ הכוללים חייבים לדפוק, אתה יודע? [אלה] הם רק יותר לתת לקול שלו לזרוח. הם פשוט רגועים יותר. ודפוס זה בהחלט היה ההשראה שעומדת מאחוריו, אבל אז אתה שומע את המיתרים ואז אתה שומע את טרס מרטין מנגן. זה גם המקום בו אתה שומע את שלי בריוני עצם הַשׁרָאָה! אם תקשיב לשלושת הערימות. אתה יכול לשמוע את זה. אתה יכול לשמוע את אהבתי לקוונטין טרנטינו. אני אוהב את זה.

במקור, מטרופולין עבורי היה אמור להיקרא רכבות, מטוסים ומכוניות, מכיוון שאני מדבר על החוויות שלי לטייל בעולם בגלל מוזיקה, הפחד שלי לטוס וכל הדברים השונים האלה. בפעם הראשונה שיצאתי לסיבוב הופעות ומכרתי את המקום הראשון שלי בשיקגו, ואני לוקח אותך לאירופה. אני מדבר על אכילת וופלים בלגיים בפעם הראשונה וחרא. הייתי ברכבת וייתכן שזה היה מאמסטרדם ... בכל מקרה, אני יורד מהרכבת ויש שם וופלים בלגיים ואני כאילו, אני חייב לקבל את זה. וכתבתי על זה [צוחק]. אני חושב שזה הדבר הכי פחות היפ הופ לכתוב עליו, אני מניח. אבל עשיתי זאת. ואז אני אומר משהו על התנגשות Mos Def (יאסין ביי). אז זו המילה הקטנה והכיפית הזו שמתהפכת על הרכבת, על המסילה, על הפרוטוקול ואז היא הולכת * מדליף שורה *. כי בשבילי אני לא שותה, אני לא מעשן ... אני פשוט מפסיק לעשן סיגריות, וזה בטוח שאני משהו שאתה רוצה להיכנס אליו בעוד שנייה. אז כרגע אין לי סגן חוץ מראיונות מדהימים כאלה.

ההיגיון מפרק את ההקפצה, עד הסוף ונאבק

DX: אז אני רוצה לדבר על Till The End. איך קירבת את האלבום?

הִגָיוֹן: אז עד הסוף הוא למעשה השיר האחרון שכתבתי והקלטתי באלבום. אז שני השירים האחרונים שהקלטנו לאלבום היו Bounce ו- Till The End. אז בשביל להקפיץ פשוט רציתי משהו שאוכל לבצע. פשוט רציתי משהו מהנה וקצת הפסקה מאלבום כה כהה. וגם עשינו את זה ונהנינו מאוד.

אז בשביל [עד הסוף] הייתי כמו, כן, בוא נהרוג את זה. אני רוצה להצהיר. אז בגלל זה זה נפתח כמו, זה סוג החרא שהם קוראים עליו כמו כריס .. אני מדבר על המנהל שלי, החבר הכי טוב שלי, כמו שכריס אמר, אני חייב לדמם את זה. פשוט נכנס לזה, הפסוק השני, אוקיי, הפסוק האחרון אני צריך לגרום לו לספור / לא אדבר על חשבון הבנק שלי / כל כך הרבה פסיקים שאצטרך להשהות, ואני לא יכול להרשות לעצמי לבזבז סורגים / הייתי סכין '/ חלמתי / הלכתי זמן מה אבל אני ... ככה בדיוק, ואומר לדפ ג'אם אם הם לא יחתכו את הצ'ק / אני אשלח את כריס ללכת לחתוך להם את הצוואר / אני אוהב את הבניין ללא זלזול ... זה בדיוק כמו לעזאזל עם כולם, בנאדם! לעזאזל עם כולם! איש לא רצה לתת לי סימן משותף. ואני חושב שאני מדבר על זה הרבה גם ב- Buried Alive ועל המאבק הפנימי שאתה יכול לנהל כמו, מדוע הוא קיבל את הסימנים המשותפים? יש לי הרבה יותר אוהדים ממנו. אני יכול לסייר בעולם. המוסיקה שלי טובה ממנו ... אני יודע שהיא כן. אבל לא להיות ראפר מטורף אלא פשוט לעזאזל, בנאדם! אבל הדשא יכול להיות ירוק יותר בצד השני. כאילו, הם קיבלו את החתימה המשותפת והם קיבלו את הציוץ מכך וכך, אבל הם כמו, לעזאזל! איך אני לא יכול לסייר? איך אין לי מעריצים? אז זה היה סוג של סיום אז. כאילו, חיובי כמו לעזאזל שאתה יכול לקבל מכל אחד ואחת שנדנדו איתי, זה מה שהיה.

ואז נכנסו The Frontrunners. זה בעל ואישה. הזוג השחור היפהפה והיפה הזה. כמו, אני לא יודע להסביר את זה. הם נכנסו ואנחנו רטטנו. היא עשתה את הוו. וגם S1 ו- M-Phazes נכנסו והפיקו את הקצב. עשינו את הסידורים. ואחרי זה, S1 חזר לטקסס. M-Phazes נסעתי לאוסטרליה [ואז] ואז הבאתי את המיתרים החיים ממש בסוף. וגם, כמו שאני מזייף אותך, כאילו זה נמוג עליך ואתה חושב שזה נגמר. אתה מתחיל לשקף את זה .. ואז זה חוזר עליך. יש רק את הניצחון הזה ואז הוא דוהה ואתה שומע את המזוינים האלה סיום לימודים הקלד מחרוזות, את Kanye ואז, אממ ... אני מצטער, אני ממש מרגיש את עצמי עכשיו. אני מצטער, בנאדם. אני פשוט אוהב את האלבום הזה והכנסתי אליו כל כך הרבה ...

a-boogie wit da hoodie

זו הייתה חוויה מדהימה בעבודה עם S1. זו הייתה [חוויה] מדהימה לעבוד עם כולם שנמצאים בכל האלבום הזה. כמו טיי בהמה מ ה TDE במחנה, כולם היו כל כך נחמדים ואדיבים מאוד, ואדיבים אלי. וגם, אני לא יודע, בנאדם. זה היה מוזר. עוד לא בכיתי. בכיתי כשזה השתלט. אז זה עדיין לא יצא אבל כשהוא השתלט בכיתי כמו כלבה קטנה, בוודאות. אני עשיתי. חיבקתי את 6ix. נתתי 6ix חיבוק גדול וחיבקתי אותו ואמרתי לו שאני אוהב אותו. כי אתה חייב לדמיין, גבר, כמו לבוא מכלום, בנאדם. כאילו שזה כל כך קלישאה! באתי מכלום! כאילו, מסמרטוטים וכלבות! אבל, אנחנו מדברים על אבקת חלב, בנאדם. בולוניה הייתה מותרות. כאילו החרא הזה מטורף [ואז] לזה. זה מסע מדהים. זה היה מדהים. זה התקבל והתקבל בצורה מדהימה. ואני מוציא את הכאן מכאן בגלל זה. חוּקִי. אני הולך לעשות ראיונות מדהימים עם אנשים גדולים כמוכם אבל חוץ מזה, אחי, אני פשוט שם הכל שם. ורק מדברים על החוויות שלי מאז שהאלבום הסתיים. מאז שהוא יצא. ופשוט לעשות מוזיקה, ולכתוב ולעשות כמיטב יכולתי לא לתת להשפעה השלילית או החיובית את מוחי ואת מי שאני יותר מדי. אני חושב שהרבה אנשים הם כמו, אל תשנה, היגיון. יש לך רוח טובה, אח. וזה כאילו, כן, אני מרגיש אותך, אני לא רוצה לשנות.

DX: אתה בלחץ ...

הִגָיוֹן: כן, אני מתעסק בלחץ!

ההיגיון מספר את הסיפורים שמאחורי כנופיה קשורים וקבורים חיים

DX: אני רוצה לדבר על כנופיית הכנופיה ועל המדגם המטורף הזה של איש הגזר

הִגָיוֹן: כן! זה 6ix! בדיוק סיימתי לראות Boyz n the Hood , נכון, והזלתי דמעת גנגסטר אחת שהפכה לקעקוע בצד הפנים שלי [צוחק]. לא, אז צפיתי Boyz n the Hood והייתי כמו סכר. כי אני לא מקומפטון או משהו, אבל אני ממרילנד ובכל מקום שאתה הולך בעולם יש מקומות טובים ויש מקומות רעים. ואני הייתי עד להרבה חרא מטורף בחיי וזה פשוט הזכיר את הדברים שעברתי בביתי. אז אחרי שצפיתי בזה, [זה] פשוט היכה בי אקורד ואני עולה למעלה ושומע את התופים. ואני ממש כמו, וואו, זה תזמון מושלם. ו 6ix נמצא שם שם בחור הודי קטן שעושה פעימות. ואני ניגש ובראשי אני פשוט מרגיש את זה. כאילו, זה רק נותן לי את ההקפצה הזו כי ... זה מצחיק כי כנופיית כנופיות היא שיא גנגסטר. אבל אני לא גנגסטר, אלה לא החיים שלי. אבל אני חושב שבהיפ הופ אנחנו מהללים אלימות וחרא מטורף כזה. מעולם לא הבנתי את זה. כלב הרצח של אמסי קילה נערץ או חושש או מכובד על היותו בן כלבה בור. רציתי ליצור משהו מנקודת המבט של מגורים בבית בו אנשים אלה נולדים אך לא בוחרים ללכת בדרך זו. אז כתבתי את הפסוק הראשון באותו לילה. כתבתי אותו והקלטתי אותו ... כתבתי והקלטתי הרבה מהאלבום בחדר שלי. וכך כתבתי אותו באותו לילה והשכבתי אותו והשחקתי אותו עבור 6ix והוא היה כמו, וואו. הפסוק הראשון הוא מנקודת המבט בובי הקטן, וכל הדברים שהייתי עד לביתי. מסמים, אלימות, אלימות במשפחה. כשראתה את אחיותי, אמי מקבלת מכות, כמו חרא מטורף, אתה יודע?

ובפסוק השני לא ידעתי מה לעשות. אז אנחנו מדברים 10 ימים ואני יושב על פסוק אחד. אנחנו מדברים 40 שניות של שיר אז לא ידעתי מה לעשות. הייתי כמו, בנאדם, אתה יודע מה, זה הרבה יותר גדול ממני. אני לא רוצה סתם להתאפק עליי באלבום הזה, אני רוצה לעשות גם ראפ על אנשים אחרים. ואז קיבלתי את הרעיון לראפ מנקודת מבט של האחים שלי. וכך חשבתי על זה הרבה זמן כי רציתי לעשות את זה בצורה הכי מכובדת שיש. אז קרא לו לברכתו והפסקה הוא אמר, אין בעיה. ואמרתי, ובכן אחי, אני זוכר מתי נפגשנו לראשונה כשהייתי בן שמונה או תשע. ואני זוכר את האקדח שהכנסת לי ביד ואת הסמים שמתחת למיטה שלך ואתה מסיע אותי סביב הבלוק והראה לי איך זה עובד. ואיך הרווחת את הכסף שלך. אני זוכר את זה, אבל מה קרה כשלא הייתי שם? והוא אמר לי, והוא תיאר את זה והוא צייר את התמונה. כתבתי את זה, ואף אחד לא רוצה להיות ברחובות. אף אחד לא רוצה למכור סמים. אף אחד לא רוצה לעשות את זה. בואו נהיה אמיתיים. ורציתי לצייר את התמונה של מישהו שהיה ברחובות שברור שלא רצה להיות שם ואולי לפעמים היה מפוחד, אבל אתה צריך לשים חזית. למישהו שלא סיים תיכון אין את ההזדמנות להצליח בעולם הקופוראט. אין לו את החינוך או את הלוחות שהוא יצטרך לפרנס משפחה. וזה כאילו שהוא יכול ללכת לעבוד במקדונלדס ולהרוויח 4.75 דולר לשעה, או שהוא יכול ללכת להרוויח 5,000 דולר ליום כדי לספק לבנו שבדרך ולילדה שלו .. ומכאן הכותרת Gang Related. אז זה שני אנשים מאותו מקום שהלכו בדרכים שונות לחלוטין. אגב, הוא מצליח עכשיו. הוא בן 34. יש לו ילד, יש לו עבודה, יש לו אישה. אז לפעמים הדברים כן מסתדרים.

DX: היה לך שם גם צוות מק מ- KRS-One

הִגָיוֹן: כֵּן! זה חזק. מעולם לא עשיתי ראיון כזה שבו אתה מציין את כל הדגימות. KRS-One. במקור, שמעתי את זה ב- Keep Their Heads Ringin 'מאת ד'ר דרה . ותמיד חשבתי שהם אומרים מערב! אני לא יודע למה. תמיד ידעתי על KRS-One, אבל שמעתי את השיר הזה לפני שלמדתי KRS-One . אני לא יודע למה שמעתי מערב! אני חושב שלפעמים אנחנו פשוט תופסים מוזיקה איך שאנחנו רוצים. כמו שמישהו ששמע את כנופיות בפעם הראשונה יהיה דומה, מי לעזאזל הילד הלבן הזה חושב שהוא מדבר כמו ברחובות ... אבל, מזדיין. האזינו למעשה למה שאני אומר כשאני מדבקת מאחיי בהתאמה. אבל עם KRS- דבר אחד, בנאדם. פשוט חשבתי שזה לוקח את זה לשלב אחר. כאילו, זה פשוט דפק עם התופים וזה יכובד ונערץ מכל הרחובות לכל מי שבפרברים. אנשים שחיו את החיים ואנשים שרצו לחיות את החיים [צוחק].

10 שירי ההיפופ הטובים של השבוע

נקבר חי

הִגָיוֹן: דן דיל, שעשתה את האנה מונטנה הגיעה לביתי. הוא מפיק. ופשוט נפגשנו וזה מצחיק כי לא ידעתי אם נצליח לעבוד יחד בגלל מיגוס ... ומיגוס מגניב! אבל זה לא סוג המוסיקה שאני עושה, [זה] שני עולמות שונים לחלוטין. אבל הוא ניגש עם עוזרו. [הוא בחור נחמד מאוד, ג'נטלמן אמיתי] והוא נתן לי 20 פעימות ועזב כי אני חושב שהוא היה צריך ללכת טריי סונגז בַּיִת. אז שמעתי את המכה האחת שחשבתי שהיא מדהימה, והתופים היו סמים אבל בשבילי רציתי עוד משהו. אז שאלתי אותו, האם יש לי ברכתך להפוך את השיר הזה לשיר שלי? הוא היה כמו כן, עשה כל מה שאתה רוצה. כל התופים שאתה שומע הם שלי פרט למלכודת. אבל השפה והבעיטה הם שלי. כל השירה, זו ההומיה שלי ביג לני. הגעתי אליו לבוא ולהגיד את אלה והנחתי אותו בכלים פרו וקיצצתי אותו. זה כשגיליתי אותך. ומה שאני מתכוון בכך זה שזה אחד מאותם מודעות ספרים שגיליתי. זה נשמע טיפשי כרגע, אבל כשאתה עושה את זה על פעימה זה פשוט נותן לו הקפצה. מבחינתי זה יותר טימבלנד עם הצלילים. אבל זה המקום שהבאתי את נגני המיתרים, בנאדם. בסוף התקליט הם נכנסים וזה מאוד תוסס וגדול. וזה טון שונה מאוד, אבל אני חושב ששם ההרשמה המאוחרת עוררה בי השראה לכל המכשור החי הזה. אבל, עם זה, זה המקום בו אני מכניס את השפעת OutKast, עם המניפולציה הקולית וגורמת לה להישמע זר. עכשיו זה רק מ ATLiens והאהבה שלי ל ביג בוי ו- OutKast. הם היו מנקים וזה נשמע מוזר והכל מטורף.

היגיון מדבר על אותנטיות ומניע את דייזי

הִגָיוֹן: לצעוק ל גמבינו ! גמבינו פשוט הוא עצמו. הוא פאקינג מוזר ושונה וזה מדהים. הוא עצמו. אם גמבינו לא היה קיים, ההיגיון לא היה קיים. הייתי מעריץ ענק של דונלד גלובר לפני שהייתי חבר [צוחק]. אני חושב שאני משחק את זה מגניב בכל המצבים כי כולנו רק בני אדם, אבל אם אני אוהד אותך, אני אוהד שלך ופשוט אודיע לך. אבל איך זה קרה ... התקליטן שלי והתקליטן שלו מכירים אחד את השני, ואני חושב שככה עליתי על המכ'ם שלו איך. והוא הושיט יד בעקבותיו בטוויטר ואז יום אחד הזמין אותי לעריסה שלו. וכאן פגשתי את Fam '. תצעקי, Fam! Fam הוא ההומי. אין הרבה אנשים טובים בענף הזה, והמעגל שלי קטן ביותר כולל סטיבן. אבל יש מעט מאוד אנשים שאני מחשיב כחברים. שאם מסיבה כלשהי אצטרך מקום לומר בו אוכל להתקשר אליהם. זה אמיתי. אני רוצה שאנשים יידעו שזה לא סימן משותף. הם אנשים נהדרים, ומכבדים אותי. גמבינו לא עובד רק עם אף אחד כדי שייתן לי פסוק ... חוץ מזה הייתי בדרך והפקתי את השיר ושלחתי אותו לגמבינו באיזה חרא. לא כמו, תעלה על זה או משהו כזה. אז אנשים כנראה יהיו כמו, אז למה שלחת לו את זה? הוא ראפר. זה היה יותר כמו, זה מוזר ושונה וסוג בנתיב שלו ואני תוהה אם תהיה לו מצביע או שניים. שלחתי לו את זה עם הפסוק הראשון שלי, והוא מכה אותי בחזרה כמו, יו, אני ממש צוחק בקול רם עד כמה זה סמים. ואני, באמת ... אתה יכול לעלות על זה אם אתה רוצה! אם אתה אוהב את זה כל כך מזדיין, בסדר. אז זה פשוט הסתדר. סיפור ארוך קצר, הוא עשה את זה. אבל אני לא אוהב ללכת ישירות אליו כי אני רוצה לשמור על היחסים שלנו אישיים ולא עסקיים. ובגלל זה טוב שיש שם מישהו כמו פמ ... כך זה קרה. תצעקי להם.

DX: גמבינו צריך להתמודד עם דיבורים על אותנטיות הרבה. מהי לדעתך אותנטיות בשנת 2014?

הִגָיוֹן: אני חושב שזה להיות עצמך, ואני חושב שאתה לא יכול לנצח במשחק הזה. אני מרוכז באלבום הזה ובאלבום הזה כרגע, אבל יש לי חומר. אז זה כאילו שאחר כך, כשאצא עם האלבום הבא, הם יצפו לאלבום כזה. אבל אם אתן להם אלבום כזה הם יהיו כמו, בנאדם זה אותו חרא! הוא תמיד דופק את אותו החרא. אותו הצליל. ואם אני אשנה הם יהיו כמו, הוא השתנה, בנאדם. הוא מתחיל. אז מה לעזאזל אני הולך לעשות? מבחינתי אני צריך להיות מאושר ולהכין את המוזיקה שאני מאמין לה. תזיין את כל השאר, בנאדם. תראה, אני יוצא לסיורים ומוכר סיור, זה מדהים! וכל עוד אני מייצר את המוזיקה שאני רוצה להופיע בשידור חי, אני מאושר. אבל כשמדובר באותנטיות ... הבחור הזה כל כך מצחיק, הוא אמר, אחי שחור במכנסיים קצרים קצרים, זה כפול חשוד. [צוחק] אתה עושה צחוק מעצמך. כמו, אחי, אני נראה כמו פזילה ממגרש החול. אני חושב שכשנוח לך בעור שלך אתה אותנטי. כמו, היססתי לספר את הסיפור שלי באלבום הזה מכיוון שכשאתה מסתכל עלי אתה חושב שאני משקר מהיכן אני בא, והדברים שהוא ראה או עבר על סמך הדרך שאני מדבר. אני שונא את זה. אבל סיפרתי את הסיפור שלי על זה כי הייתי כמו, לעזאזל. אנשים הולכים להאמין בזה או שהם לא, אבל אני מעדיף לשנוא את מי שאני מאשר לאהוב את מי שאני לא. אבל, גמבינו היה עזרה גדולה בהיותי אני, בוודאות.

קָשׁוּר: ההיגיון מסביר שימוש בחרוזים כדי לדבר על גזע, עוני ובניית חבילת החולדות [ראיון]