לתת

אני לוחץ על כפתור החיפוש ברדיו שלי: המצאתי סקס מאת טריי סונגז. אני דוחף את זה שוב, והסלע של כסף צעיר פועל. מחזור זה נמשך עד שאני מסתפק בניסיון לישון בלב שבור. אלישיה קיז היא תמיד ההימור הבטוח, ובמקרה זה, היא אולי הצילה את נסיעה של 20 דקות.



המתבגרים איתם אני עובדת, פנאטים של R&B שהוכרזו בעצמם, אוהבים את טריי סונגז. באופן ספציפי, הם מעריצים את השיר המצאתי סקס. הטקסטים התאוותניים, המנטליות האחראית משני המינים מפנטזים. טריי שר, דע לך שאנחנו מתכוונים לחטוא, אבל הגוף שלך הוא ברכה, אבא סלח לי, ילדות בנות 15 אוכלות, ובנים בני 15 מאמינים שזה כמו כתבי קודש. וכחברה, אנו תוהים לאן נעלם הרומנטיקה? אנו מטילים ספק אם הדור הצעיר מכבד מספיק נשים או לא. הדור ההוא מכיר את חדר השינה ואת כל המטפורות שמתארות אותו, אבל המשחק שלהם מעוות.



גבר או אישה, לכולנו היה CD או קלטת מקרוב למפגשים האינטימיים של החיים. ראיתי שזה נקרא תערובת Get The Drawers. בשנות העשרה שלי אחי הבכור לימד אותי לא לקרוא לזה שום דבר מפליל למקרה שחברת הגברת תבקש לקבל עותק. דבקתי בתערובת So Soulful הבטוחה. למרות שהיו כמה גלגולים של So Soulful, הטובים התחילו בדרך כלל עם קלאסיקות כמו 'פשוט יפה של אל גרין', שם הכוונות לא היו גלויות, כשהתערובת התקדמה ל'בין הסדינים 'של האחים איסלי ובדרך כלל שיאה עם הקלאסיקה של מרווין גיי. בואו נעשה את זה - קלישאה מסיבה. תהליך הכנת הקלטת היה אמנותי כמו האפקט הרצוי. שמירה על החריץ הייתה חיונית, שכן גם סדר השירים היה בעל חשיבות עליונה. הסיכון והתגמול של שירים מרמזים עשויים לעשות ערב או לשבור אותו. המוזיקה אפשרה פרשנות, הצעה, ואם לא אחרת, פשוט הרגישה כמו מוזיקה טובה כמעט תמימה.








תסתכל על Power 99's - תחנת ההיפ הופ וה- R&B מספר 1 בפילדלפיה, ריבות מובילות ולהבין את המגמה. נראה שהאומניות עושות מוזיקה על פרידות ועל החרטות (ראו את אליסיה נסה לישון עם לב שבור ואפילו את זה הורג אותי של מלוני פיוניה) הגברים, ובכן, כותרות השירים כוללות, אני המצאתי סקס, Say Aah, Bedrock ו- טיפול מיני אמור לומר לך מספיק. כן, מקסוול הסמיך והקלאסי נמצא ברשימה פעמיים, אבל המספרים לא משקרים. לכאורה, הנוסחה שר 'קלי טען כי השתכלל עוקבת כעת אחרי טי. לאמנים יש את שירי המועדונים שלהם, שיר עמוק חובה, וממלאים את השאר בשירי מין, המובילים בדרך כלל על ידי שיר שיש לו פוטנציאל ממש. באמת, זה צבע לפי מספרים. אולי זה תופס את העין אבל באמת אין שום אמת ביצירה. עקבו אחרי התסריט - קראו את השורות שלכם - לצערם הם אפילו לא קלטו שאפילו השחקנים הממוצעים מאלתרים. המשחק שלהם מעוות.

כשמרווין גיי הילל את הו מותק בקלאסיקה Let's Get it On, הוא לא שפך את ליבו על דוכן לילה אחד. השמועה שמועה כמלטת את הגירושין מנישואיו הראשונים ומרמזת מאוד על כוונותיו של גיי לשני. יש יותר מדי רגש בשיר ההוא מכדי לדבר על פלינג פשוט, וללא קשר להקשר, אתה יכול לשמוע אותו בקלאסיקה הנצחית. רון איסלי והחברה השקיעו זמן רב בכדי ליצור את היפה כדי לשמש כעל איסוף זול או רגע של ברגדוקיוס. פול מוני וריצ'רד פריור יכלו לחבר אתכם לספינות האחת וגם אז הסיפורים שהלכו איתם היו מורכבים יותר ממחצית ממה שאנחנו שומעים במילים של R&B היום. אם מוזיקת ​​נשמה גוססת, לא הרדיו, הדיג'יי או הצלצול הורגים אותה. אם המוסיקה גוססת, האמן הורג אותה.



כל הירוקים, מרווין גייס והאחים איסלי הינם מרכיבים עיקריים במיקסייפ בלילה המאוחרת במשך כמעט 50 שנה. אותה מוזיקה שהשמעתי בחריצות על הפטיפון שלי, עם מקסל ריק בדיבוב, מישהו היום מכין רשימת השמעה באייפוד שלו. זו מוזיקה נצחית, החל מקו הבסיס המלודי ב'בין הסדינים 'ועד לייאוש בקולו של מרווין. מדי פעם נוסיף שיר חדש לסבב. Whenever Wherever Where's של מקסוול הוא אחד, ללא כותרת של D'Angelo הוא אחר, והגן הסודי של קווינסי ג'ונס מרוויח מקום ברשימה שלי. זו אומנות גוססת, למרבה הצער. אין יותר אשליות; נעשה שימוש בכל מטפורה מינית המוכרת לגבר. מ משפחת קדמוני לגן החיות - אמנים שכחו את הרומנטיקה, את החיזור, ואפילו הנגינה נשמעת מגוחכת כשהמילים כולן חדירות.

אך אל תטעו, לא רק הדור החדש עשה זאת. הסרט 'I Wanna Do Something Freaky To You' של ליאון הייווד יצא לאקרנים בשנת 1973, שהופיע שוב 19 שנים מאוחר יותר כ לְךָ מדגם ד'ר דרה. אפילו In Between The Sheets הנ'ל הוא פרובוקטיבי בפני עצמו. שנות ה -80 התמלאו בחלקן של התקליטים שבהם יחסי מין לא היו רמיזות אלא הדגש הבוטה של ​​התקליט. יודצ'י העמיד את הקו, לעיתים בצורה מבריקה, בשנות ה -90, ובומפ אן גרינד של ר 'קלי לא השאיר מעט על השולחן. שום דבר לא בסדר ... הוא שר, וקיבלנו את זה. מעולם לא שיערנו שהמהפכה תבוא בעקבותיה.

קשה אפילו להפיל את שמו של ר 'קלי כאשר דנים בנושא זה מבלי לרצות להעביר את האשמה לחלוטין. האלבומים האחרונים של קלץ ראו את ה- R מקדיש את כל האני שלו לנושא אחד זה. הוא דוגמא קלאסית לאמן שלא מוכן להזדקן עם מעריציו. בעוד שאלה ששיחקו את Bump N 'Grind באדיקות כשנפל הם עכשיו בעלים ונשים, ר' קלי בועט בו עם OJ דה ג'ויסמן שר את סופרמן גבוה. לי אישית יש דוד שפועל באותה דרך; הוא היה ממש מגניב עד שהבנו עד כמה מצוקת נעוריו פתטית. הדפים והסיפורים המוגזמים היו כל הדרך להסתיר את חוסר הביטחון שלו, להישמע מוכרים, רוברט? בכל אלבום ר 'קלי מנסה כל הזמן להחיות נושאים שהוא עזר לייצר קלישאה. זה נעשה מטופש יותר ויותר מטופש; להכפיל - היה מצחיק במקרה הטוב עם גן החיות הנורא בזמן ללא כותרת נראה שהרוויח בצדק כל ביקורת גרועה שקיבלה. הייתי בדרך להתגרש אם אשחק להיות שלי מספר 2 ″ או לדפוק את ראש המיטה בנוכחות אשתי. גרוע מכך, גם כבן 27, אני חושב שאבייש שזה יציאה מהרמקולים בביתי.



הדור הצעיר של האמנים הלך בעקבות ר 'קלי. בתקופה מסוימת הוא נחשב לאמת המוחלטת. אלבומיו הראשונים שימשו כחלק מתכנית להיכנס למשחק ה- R&B בהצלחה. עכשיו, למרבה הצער, הוא מתמודד על אותו קהל של האמן שעזר לעורר. הוא היה אחד הראשונים שהתמזג בהיפ הופ ו- R&B בהצלחה, אך כעת כל מאמץ מצמצם אט אט את עבודתו הקשה. האמת, אין הרבה הבדל בין ר 'קלי לטריי סונגז או כל אמן גבר משוגע מין אחר ברדיו. אולי קלז היה המקור, היוצר; אולי הוא אכן ה- R המושחת ב- R&B. הוא שינה את הרדיו כמו שאף אחד אחר, הוא יכול היה להטביע את חותמו, אבל במקום להמשיך הלאה ולהשאיר את ההדפס שלו, הוא נשאר במקום ושוקע את כל מה שפירושו פעם. כשאתה עומד בברך ברפרנסים מיניים, אין אפשרות לנצח - שלא לדבר על להיות המלך.

חלק מהבעיה עשויה להיות שאמנים חדשים חסרים מנטורים אמיתיים. האמנים של שנות ה -90 נמוגו אט אט עם מעט מאוד מהם שעדיין השפיעו על המצעדים. כמה אחרים כמו קלי, התחרו על הישארותם רלוונטיים. אחרים כמו ג'ו, ובריאן מקנייט, המשיכו מוסיקלית וסטו למבוגרים עכשוויים במקום לשווקי R&B מסורתיים. רבים מדי לא מכירים את ההיסטוריה שלהם. לא מודעים לבסיס שהם צריכים לבנות - החשיבות של הופעות חיות, מוזיקליות וגיוון בתוכן. במקום זאת, הם נחושים להשיג תהילה על ידי תעלולים או מילים חצופות. אני לא אומר שהם לא צריכים להיות מקום בשבילו אבל בובי בראון הגדיל את הרעיון, כמו שעשה קלז: אם אתה שם את כל הצ'יפס שלך על רעיון אחד, גם אם אתה מתעשר, אין אפשרות לעשות זאת שוב.

המשחק מעוות. ההתמקדות שלנו לא צריכה להיות על הטקסטים החיוביים שמציעים כמה מבקרים שמרניים. על המוקד להיות טקסטים פורצי דרך, כנים, תובנים, נצחיים, עם הפקה קולנועית. אם אנו מקריבים אחד את השני, אנו תקועים בחידה הזו של האקלים של ימינו. אנחנו לא צריכים קו ישר, רק איזון. באופן בלתי נמנע, מישהו תמיד הולך לנדנד בסירה, אבל יש רק כל כך הרבה אנשים שיכולים לעשות את זה לפני שהיא מתהפכת וזה לוקח את כולנו תחתיה.