עצם קריזי אומר דואר אוהדים נוצר שלוש בקר 6 מאפיה

מעריצי ה- Bone Thugs-n-Harmony בשנת 1995 זוכרים את החוויה המסתורית של פתיחת הקלאסיקה עכשיו E. 1999 נצחי אריזת תקליטור. באלבום העטיפה הופיעו ארבעת החברים הפוריים ביותר - לייזי עצם, עצם ביזי, עצם משאלה ועצם קריזי - שהבינו בפינה השמאלית התחתונה של הדימוי מבשר הרעות. בניינים שרופים ותמרור E. 1999 / שלט רחוב נצחי שמצל על שדרה זרועה גולגלות אנושיות וכלובי צלעות מילאו את הרקע. כלול בחוברת ההוספה מפת רחוב של מה שרבים מהאוהדים שאינם אוהאים הניחו היה קליבלנד, אך כביכול שימש כחלק מ ציד נבלות אפל מתכתב עם הטקסט לאחור בעמוד הבא שהרגיש כמו משהו מסיפורי הקריפטה. הדרך היחידה לקרוא אותו הייתה להחזיק אותו למראה. ובדיוק כשכל המדדים נראו אומרים כי סנט קלייר תוגסטה הללו הגיעו היישר מהגיהינום, מאחורי עמוד השדרה של תיק התכשיט קראו את המילים: אל תתן אביזרים לשטן ותאמין ביום האחרון. בני נוער ברחבי הארץ נאבקו להבין את זה. ארוחות הצהריים בכל מקום רוחשות יתר על המידה.



בריוני עצם יתמודדו עם מספר שדים במהלך 18 השנים שלאחר מכן E. 1999's לְשַׁחְרֵר. בשר- N-Bone בילה יותר מדי זמן בקפיצה פנימה והחוצה ממערכת הכלא. Bizzy Bone נאבק במשך שנים בהתמכרות לסמים ואלכוהול, הופיע ב שיקום סלבריטאים עם ד'ר דרו , השמיץ בערך לֹא חתימה על B2K ב רדיו גבוה , בין שלל אנקדוטות מוזרות אחרות . הוא אפילו נעצר בגין חוטף ארנק בעקבות פרסי המוסיקה MTV 1996. בכל סיור נתון, כנראה שניים מחברים נעדרו מסיבה זו או אחרת. רק שניים מתוך שמונה תקליטורי LP באורך מלא של קבוצת רב-פלטינה מציגים באופן בולט את כל חמשת החברים ( תחיית BTNH ו יוני 5: האויב העולמי ).



אבל לאורך ההיסטוריה השבורה, קריזי בון נותר מגדלור של עקביות. מאז הופעת הבכורה שלו בשנת 1999 בסולו - נפש הבריון 1999 —Leatherface הוציאה שבעה אלבומים, שישה מיקסטייפים וציונים מחורצים של הופעות אורח עם אמנים החל ממריה קארי ועד ריק רוס ועד פרדי גיבס . הוא משהו מ- Rza של Bone (ייצור sans) - החבר שחזונו ואמינותו שולטים בתפיסה. כפי שהוא מתאר בראיון בלעדי זה עם HipHopDX, קרייזי הוא עכברוש אולפן ודואג לקצת יותר מלהכין מנגינות נצחיות. ככה זה צריך להיות, הוא אומר. אסור להכניס מוסיקה לקופסה. זה צריך להיות אוניברסלי. זה צריך להיות גלובלי מכיוון שמוסיקה היא מה שמקשר בין כולם בכל מקרה. אנחנו תמיד צריכים לשמור על הפוליטיקה הזו ופשוט לתת למוזיקה להיות מוזיקה.








בשיחה למטה, קריזי בון מבהיר מספר קטעים נשכחים מההיסטוריה של עצם הבריונים-הרמוניה, כמו הפעם הראשונה בה הקבוצה נפגשה טופאק שאקור ואיך הם הצליחו לשתף פעולה למרות סכסוך בין רשומות Death Row לבין Records Ruthless. לצד פירוט אמנות המלחמה בהקלטות, הוא חושף גם את מקורותיו המפתיעים של ריב העצם עם שלוש 6 מאפיה, שם היה כששמע לראשונה את מסלול הדיס החריף של Do Or Die, Bustin 'Back , וכיצד הוא וטוויסטה השלימו את ההבדלים ביניהם. וברגע בלתי צפוי בלתי צפוי, קרייזי אפילו מתמודד שלא מבין 30 אחוז מהחרוזים של ביזי בון - דבר שכל אוהד של בריוני העצם יכול להתייחס אליו.

צילום ריי לופז



עצם קריזי דן בהשפעת עצם בריונים-נ-הרמוניה על A $ AP רוקי

HipHopDX: שוחחתי עם פיט רוק [בשנת 2010] והוא דיבר על כמה שהוא שוב פופולרי. הוא תיאר זאת כעידן שלו שחזר אליו. אמנים אוהבים קנדריק לאמאר לצעוק לך בקביעות. A $ AP רוקי צועק בקצב [Bone Thugs-n-Harmony] בקביעות. פרדי גיבס צעק על בון באופן קבוע במשך זמן רב. האם זה מרגיש שהעידן שלך חזר אליך?

עצם קריזי: כן בנאדם, זה בהחלט מרגיש ככה. יש לנו הרבה אמנים מתקרבים עכשיו שזה בחוץ, והם עושים כבוד. אנחנו בנקודת הזמן ההיא שבה נוכל להסתכל אחורה ולראות אמנים שאומרים שהם עלו מהמוזיקה שלנו כשהיו צעירים יותר, בדיוק כמו שנהגנו להסתכל על N.W.A ו- Eazy-E ו- Run DMCs וכל זה. זה מרגיש ממש טוב שאפשר להחזיר אותם וחתולים אלה עושים כבוד לנו וכולם יודעים מאיפה הכל הגיע.



DX: זה גם מעניין כי אתם הייתם צריכים להילחם על המוניטין שלכם במידה מסוימת, לפחות על האביזרים שלכם. וזה לא בהכרח הגיוני בהקשר [לתעשיית הראפ] כשמדברים על קבוצה שנמכרה ביותר מ -50 מיליון תקליטים. בדרך כלל אתה מוכר 50 מיליון תקליטים ואנשים פשוט מכבדים. האלבום אמנות המלחמה היה בבירור תגובה לאנשים שהעתיקו את הסגנון שלך, והוא עלה בראיונות שונים ובפרויקטים שונים במהלך 15 השנים האחרונות. מה ההבדל בין A $ AP לבין קנדריק ופרדי וכל האנשים שנותנים לך אביזרים עכשיו תוך כדי סגנונות דומים? האם יש הבדל?

עצם קריזי: אני חושב שביום שעשינו את זה היינו צעירים בהרבה. לא ממש הבנו. אנחנו מגיעים מעידן של היפ הופ, שאם יצאתם מנסים להישמע כמו מישהו, קראו לכם מרים וזה לא היה טוב. וכך עלינו, אז כששמענו אנשים שמנסים להעתיק את הסגנונות שלנו אז, נעלבנו לזה. זה היה יצר ההיפ הופ שלנו. זה כמו, החבר'ה האלה נושכים אותנו. אנחנו חייבים להגיע לחבר'ה האלה. זו הייתה חשיבה צעירה אמיתית באותה תקופה. אבל עכשיו כשאנחנו מבוגרים ואנחנו רואים מה תרמנו למשחק, זו תחושת חנופה שמכה בנו. הבאנו למשחק משהו שהיה שונה. יצרנו את המסלול הזה בהיפ הופ וזה היה כל כך מקורי, באופן טבעי לגמרי כולם רצו לעשות את זה קצת זמן. זה היה כמו חלק אחר בהיפ הופ שהוספנו כדי לתת לו טעם נוסף. וככה אנחנו מסתכלים על זה. אנו גאים שעשינו זאת ויצרנו את אותה תקופה בהיפ הופ ועכשיו אנחנו רק מסתכלים על זה כחנופה עכשיו.

DX: אנחנו 20 שנה מאז בון בריונים-הרמוניה פגשה את Eazy-E. הוחתמת לראשונה ב- Records Ruthless בשנת 1993. אתם שחררתם פרויקט תחת B.O.N.E. Enterpri $ e לפני שהתקשר פנים של מוות. השיר האהוב עלי על זה היה ברוך כן 40 עוז. ראיתי עכשיו שלוש הופעות של Bone Thugs-n-Harmony, ומעולם לא ראיתי אתכם מבצעים את Bless Da 40 Oz. מתי בפעם האחרונה אתם הופעתם בשידור חי?

עצם קריזי: הפעם האחרונה בה ביצענו את השיר ההוא הייתה כנראה במופע כישרונות בקליבלנד. אז אני לא חושב שמעולם לא הוצאנו אף אחד מהשירים האלה וביצענו אותם אחרי שהתחברנו לאייזי. זה היה פשוט משהו מקומי שעשינו. אפילו לא חשבנו שהאלבום הזה יהיה ידוע לעולם. זה משהו שעשינו באופן מקומי וזה בדיוק מה שהיה.

DX: זה היה לפני הצמות.

עצם קריזי: אה כן, זה היה לפני הצמות. לכולנו היו דהויות, נראה משוגע על זה. נראה כמו תינוקות קטנים.

פרטי עצם קריזי E. 1999 נצחי & אמנות המלחמה הפעלות הקלטה

DX: ואז חתמתם על חסר רחמים בשנת 1993, ובשנת 1994 ההיסטוריה מתחילה עם Creepin 'On Ah Come Up , ואז E. 1999 נצחי , שהוא אחד האלבומים הנמכרים ביותר בתולדות ההיפ הופ. למה נועד מושב ההקלטות מר ביל אספן ?

עצם קריזי: זה היה מטורף. אני זוכר שנכנסתי ועשיתי את השיר הזה. זה בעצם אני וביזי באולפן יחד כשעשינו את זה לראשונה. מצאתי את הקרס עבור מר ביל קולקטור לפני שפגשנו אפילו את Eazy-E. אבי קיבל לי עבודה במעדנייה ואני שוטף כלים. היה לי את התפקיד הזה רק שבוע. שטפתי כלים והרדיו היה פעיל. שמעתי שיר מהמשטרה, וכששמעתי אותו הייתי כמו, גבר, השיר הזה הוא סמים. אם הייתי לוקח את זה והופך אותו, זה היה שיר ראפ קר. אז פשוט חשבתי על הוו ממש בזמן ששטפתי את הכלים. אז כשאנחנו הלכנו לאולפן עם E, ממש שרנו את הוו לדי.ג'יי יו-נייק והוא עלה על כל המסלול אחרי ששרנו לו את הוו. כך זה קרה.

DX: אני לא יודע כמה מושג E. 1999 באמת נועד להיות, אבל אני יודע כשאני מקשיב מ- Da הקדמה עד Budsmokers רק השירים האלה הולכים לפי הסדר. אתה על הבלוק בקליבלנד במזרח 1999 ו נִצחִי. לאחר מכן זחלה ובאנו אחריה מיד סצנת בית המשפט בתחילת למטה '71 (המילוט) - מה שגורם לשיר הזה להישמע כאילו אתה פורץ מהכלא. חזרת לחשבון החסימה שגובה [מר. ביל אספן], ועכשיו אתה מתחבר עם בודסמוקרים בלבד. האם זה היה משהו מכוון שעיצבתם, או שמא משהו שאייזי שיחק בו יד בהרכבת האלבום?

עצם קריזי: זה לא היה ממש מכוון. נכנסנו עם השירים האלה. כמו שאמרתי, רוב השירים האלה כבר נכתבו. זו הסיבה שדפקנו את זה כל כך מהר. פשוט נכנסנו והורדנו דברים מהחזה. אז כשהעיבוד נכנס כדי לעשות סדר בשירים, זה היה בעיקר DJ U-Neek כי Eazy עבר בדיוק כשהתחלנו להיכנס לשלבי הערבוב. זה היה בעיקר DJ U-Neek שם, סידר והניח שם את הקסם הקטן שהוא שם שם.

DX: אני חושב שהפסוק שלך על ללא מכנסיים קצרים, ללא הפסדים הוא אחד הפסוקים המדהימים ביותר ששחררת בקריירה שלך. מבחינתי זו הייתה הפעם הראשונה ששמעתי מישהו מעיף את כותרות השירים הקודמות שלהם בפסוק. ישנן דוגמאות בהיפ הופ שהיו קיימות מראש, אבל באלבום ההוא זה היה משהו שבאמת בלט לי. האלבום עצמו היה מגובש במיוחד. הולך מ E. 1999 לכמה ממפרקי הפסקול הטובים ביותר: ימי הלייבז שלנו, מחוץ ל כבה את זה פסקול. תירה בהם כבוי ההייפ הלבן הגדול פסקול היה מדהים. תאנג יומיומי כבוי המופע פסקול [היה נהדר]. אלה ממש מרגישים כמו E. 1999 מסלולים. האם אלה נרשמו בערך באותו זמן כמו E. 1999 ?

עצם קריזי: למען האמת, הם היו כאלה. כל השירים האלה היו אמורים להופיע E. 1999 . אבל ההזדמנויות לפסקול הגיעו ואנחנו פשוט זרקנו אותן לשם.

DX: זה הגיוני כי כולם נשמעים ממש מגובשים. אתם באמת נשמעתם כמו יחידה באותה תקופה. כמה קשה היה להרכיב את האלבום ההוא כשפלש-ן-בון נכלא אז? אני חושב שהוא נכנס לכלא ממש לפני שאתם חתמתם על Ruthless, ולכן הוא לא נמצא על עטיפת האלבום ההוא.

עצם קריזי: מה שקרה באמת, הוא נכנס והחוצה. הוא עבר את הדבר הקטן שלו ברגע שיצאנו [ללוס אנג'לס, קליפורניה]. הוא היה למעשה פנימה והחוצה, אז הוא היה בחלק מהשירים. ממש כמו ב Creepin On Ah Come Up , הוא היה על כמה מהשירים, אבל הוא לא היה על הרבה מהם כי הוא היה כאן. אותו דבר עבור E. 1999 , הוא היה שם והחוצה. בגלל זה אתה רואה אותו ואז אתה לא רואה אותו. אני חושב שהכי הרבה שהוא היה באלבום Bone היה אמנות המלחמה .

DX: אמנות המלחמה הרגיש כמו שינוי גדול עבור בריוני העצם. האחת, חשבתי שהפעימות היו גדולות יותר. זה נשמע כאילו התקציב בוודאי היה עצום עבורו אמנות המלחמה . אתם יצאתם מסינגל Tha Crossroads שהכניסו אתכם למדרגת מס אחרת לגמרי, אני בטוח. לקראת האלבום, כולכם הייתם עקביים מאוד, ודיברתם על כך שלכל אמן יהיה שיר סולו משלו באלבום. משאלה יש לי אחד [ קבל את צ'ה בריון ]. לייזי קיבלה אחת [ Mind Of A Souljah ]. ביזי קיבל אחד ששיתף עם מר מלכות [ 7 סימן ]. היית פחות או יותר עם יותר שירים ויותר ווים מכל אחד אחר. זה הרגיש כאילו אתה מחויב יותר או לפחות מעורב יותר בתהליך הזה מכל אחד אחר. האם זה הוגן לומר?

עצם קריזי: ככה זה בערך עבר. הייתי מגיע לאולפן כי עבדתי יד ביד עם DJ U-Neek. אז בכל פעם שהם היו מקבלים מסלול חדש הם היו קוראים לי כמו, בואו להקשיב למסלול הזה. הייתי יורד ומתעורר שם, חושב על וו, ומניח פסוק. ואז כל השאר היו נכנסים, שומעים מה עשיתי ואז פשוט מוסיפים לזה. זו הייתה פחות או יותר השיטה להכנת האלבום כולו.

DX: היו 28 רצועות באלבום ההוא. זה אלבום ארוך. מדוע לא צוירו פניו של ביזי על כיסוי אלבום ? זה נראה כמו צילום סטילס מהסרטון הראשון של חודש החודש, על שערו של אמנות המלחמה . לכולם היה אמנות המלחמה ואז צייר פנים, ואז ביזי נראה כאילו הוא רוכב במונית מה -1רחובשל חודש טה.

עצם קריזי: באותה תקופה ביזי עבר את העניין שלו, אז הוא התחיל להיות פנימה והחוצה. הוא למעשה נסוג מהקבוצה יותר ויותר מכיוון שהוא עבר כל מה שעבר עליו. זו כנראה הסיבה. אני אפילו לא חושב שהוא לקח איתנו את התמונות באותו זמן, כי הוא עשה כל מה שהוא עושה. זו בעצם הסיבה, כי הוא לא היה בסביבה. הוא פשוט נכנס, עשה את מה שהיה עליו לעשות, והוא היה בחוץ.

DX: אני יודע שזה היה מקור לסכסוך בקבוצה בשנים שלאחר מכן, ותמיד עשיתם עבודה נהדרת של [פיוס]. כמובן, עסקים תמיד יכולים לסבך כמה אתם צמודים או לא. עוד דבר שאהבתי אמנות המלחמה האם הפרויקט הזה צנח כשכולם עשו דיסקים כפולים. [B.I.G. הידוע לשמצה ] פשוט הוציא דיסק כפול [ החיים אחרי המוות ], [טופאק שאקור] הוציא דיסק כפול [ כל העיניים עליי ]. לשבט וו-טאנג היה דיסק כפול [ וו-טאנג לנצח ]. כל האמנים הגדולים ביותר, כשקיבלו את האהבה הם קיבלו דיסק כפול. זה נראה כמו הישג שאפילו תווית הוציאה דיסק כפול לאמן באותה נקודה. מבחינה נושאית האשמתם אתכם וחיפשתם לכל מי שהעתיק את הסגנון שלכם. עד כמה מילא אכזריות תפקיד בזה? היית מאוד קולנית בנוגע לאופן שבו אכזריות עיצבה את האלבום בצורה קצת שונה ממה שהתכוונתם. האם זה היה אמור להיות משוקלל כל כך בכדי למסלולי דיס, לעומת צלילים קרובים יותר לעבודה הקודמת שלך?

עצם קריזי: החלטנו איך אנחנו רוצים לעשות את האלבום הזה. רצינו לעשות תקליטור כפול כי עדיין הייתה לנו הרבה מוזיקה. היינו כמו, היינו מוכנים ללכת. עדיין יש לנו דברים לדבר עליהם. וקיבלנו את החבר'ה האלה שמנסים להעתיק את הסגנון שלנו. אנו מוצאים את העולם עם זה. היינו מוכנים. די תזמנו הכל. חסר רחמים, הם אמרו את דעתם, אבל בכל הנוגע לחלק היצירתי הם די נתנו לנו להתנדנד איך אנחנו רוצים להתנדנד. הם נתנו לנו להיכנס לשם ולעשות את מה שעשינו.

DX: היית האדם היחיד ששינה את הפסוק שלך ב- Look Into My Eyes מהגרסה שיצאה עם ה- באטמן ורובין פסקול. מדוע החלטת לשנות את הפסוק שלך?

עצם קריזי: כשעשיתי את הפסוק הראשון, אני ממש לא אוהב את זה. הייתי כמו, זה מגניב, אבל אני רוצה לנסות משהו אחר. ואז הם היו כמו שאנחנו רוצים שכולכם יעשו גרסה נקייה, אז לקחתי את זה כהזדמנות להיכנס ולשנות את כל הפסוק. אני לא יודע במה הייתי, זה היה פסוק אחר לגמרי.

עצם קריזי חושפת כיצד עצמות בריונים-הרמוניה פגשו לראשונה את טופאק

DX: אני מניח שכולכם הייתם באזור יצירתי, נכון? יש לך את כל החומר הזה, אתה מוציא את כל המוזיקה הזו. באקשוט עשה לאחרונה ראיון עם HipHopDX. היה לאחרונה סרטון של Buckshot עם כמה קטעי וידאו ישנים שלו עם Tupac. טופאק הטיס את Buckshot ו- Smif-n-Wessun [ללוס אנג'לס] כדי להתחיל להקליט את מה שהולך להיות אומה אחת אַלבּוֹם. בראיון Buckshot מתחיל לקרוא לאנשים שהולכים להיות על זה אומה אחת אלבום עם Tupac. הוא היה כמו, עצם בריונים-הרמוניה, הם הולכים להיות על זה אומה אחת אַלבּוֹם. כמה רחוק הגעתם לתהליך הזה ולשיתוף הפעולה הזה? היה בריון לב השיר שהיה אמור להיות במקור באלבום של Pac?

עצם קריזי: זה מה שבאמת קבע את זה כי לפני כל העניין, כל שיתוף הפעולה איתנו, פאק היה במוות. היה עדיין קצת מתח איתנו ואפילו להתמודד איתם באותה תקופה. מבחינתנו הבקר עדיין פועל. ולמרות שאייזי ניסה להרחיק אותנו מכל התמהיל הזה, היינו צעירים. היינו מוכנים לרכוב ללא קשר. היינו כמו, נו, חתמנו ​​לחסר רחמים, אנחנו בזה. זה היה כאילו באמת היינו צריכים להגיע לפאק. ראינו אותו יוצא מהמלון יום אחד וזה היה בדיוק כשהוא פשוט יצא. ראינו אותו יוצא מהמלון יום אחד, והוא היה כמו, מה קורה לכם? בנאדם, אני רק רוצה ליידע אתכם 'צומת דרכים' שיחקתי שיום יום שהתעוררתי בתא שלי. זה מה שעבר אותי, האזנתי ל'טה פרשת דרכים ', הגרסה המקורית. אחרי זה ביקשנו ממנו קצת גראס. אחרי זה היינו חברים. בזמן שעישנו הוא היה כמו, אנחנו צריכים להיכנס לאולפן. עלינו לגרום למשהו לקרות, וכולנו הסכמנו. ראינו אחד את השני כמו עוד פעמיים שלוש אחרי זה, המשכנו לדבר על הסטודיו. בסופו של דבר הוא נתקל בביזי באולפן והם נכנסו וגרמו לשיר ואנחנו שמענו את זה אחר כך והיינו כמו, איש, זה יורד.

DX: האם התכוונתם לעבוד על שירים אחרים, או כמה שירים דפקתם באותה הפגישה? היה בריון לב היחיד?

עצם קריזי: כן, זה היה היחיד. כי ברגע שהעלו את המסלול הזה ופאק שמע את ההכאה עם יריות האקדח בתוכו, הוא היה כמו, גבר, זה האחד, בוא נלך. זה האחד, בואו נעבור עם זה. תוכננו לעבוד על דברים נוספים, אבל מעולם לא קיבלנו הזדמנות לגרום לזה לקרות.

DX: מה ההבדל בין להיות באולפן עם Eazy, Pac ו- B.I.G.?

איך לחתום על מוזיקה מוזרה

עצם קריזי: לפאק היה כנראה הכי הרבה אנרגיה. הוא היה עולה לשם ומסלול אחר מסלול אחר מסלול, הוא כמו צ'מון, בואו נעבוד. אייזי אהב לשבת קצת, לעשן ג'וינט אחרי ג'וינט רק האזין למסלול. ואז הוא היה אומר לכולם לצאת. כולם יוצאים החוצה, אני מניח את הפסוק שלי. גָדוֹל. היה אמיתי גם נינוח. גָדוֹל. פשוט ישבנו לאחור והסתכל עלינו. פשוט נדהם, כמו איך הכושים עושים את החרא הזה? כשמסתכלים עלינו, כמו האדם, זה מטורף. אבל אחרי שסיימנו, הוא היה כמו, תן לי לקחת את המסלול עד הבית. ואז לקח את המסילה לבית, וחזר למחרת והניח את מה שהניח. בעיני הוא הרג את המסלול הזה.

DX: חשבתי שגם זה מעניין כי אנחנו תמיד שומעים סיפורים על B.I.G. וג'יי זי הם החבר'ה שלא כותבים את הפסוקים שלהם. זה היה הסיפור הראשון ששמעתי אי פעם על B.I.G. שם הוא היה צריך לקחת מסלול הביתה כדי לחשוב על זה, בניגוד רק לכתוב אותו או לבוא איתו באולפן כמו שראינו ב יָדוּעַ לְשִׁמצָה סרט. האם היה לחץ על המסלולים האלה? הזכרת קודם שבשנות ה -90 היית צריך להיות מקורי, נכון? זה היה כולם מקוריים . האם זה היה תחרותי כאשר עמדת לחרוז עם ביגי או 2pac? האם זה היה תחרותי בקרב כולכם?

עצם קריזי: זה בכלל לא היה תחרותי. פשוט חשבתי כל הזמן, השיר הזה עומד להיות מטורף. זה עומד להיות משוגע. העולם עומד לאהוב את זה. - במיוחד זה עם פאק, כי כולם חיכו לזה. וזה עם B.I.G. פשוט זעזע את כולם, כמו מה? בריוני עצם קיבלו את B.I.G.? זה היה ייחודי לשניהם.

DX: האם יש לך חבר מועדף ב- Bone Thugs-n-Harmony? סגנון אהוב שאתה אוהב; רווק אהוב? אני יודע שכולכם אחים. כולכם בני משפחה, אבל כשאתם רק מקשיבים למסלול, מי עוד חבר שאתם אוהבים להקשיב לו?

עצם קריזי: זה מטורף כי זה שונה. בשירים שונים כל אדם יוצא מדרך אחרת. על שיר אחד אני אולי אוהב את לייזי הכי טוב, שיר אחר אולי אני אוהב את ביזי הכי טוב. זה משתנה, כי הם באים עם דברים די מדהימים.

DX: למי היה הפסוק הטוב ביותר על מר ביל אספן?

עצם קריזי: אני אוהב את הפסוק של ביזי. אני אוהב את הפסוק של ביזי, בהחלט.

DX: אוי, בוא גבר! למה לא לייזי? הוא ישן כל כך הרבה, למה זה?

עצם קריזי: אני לא חושב שלייזי ישנה כי יכולתי להצביע על כמה פסוקים איפה לייזי פשוט נכנסת והורג אותה. עדיף שהם לא ישנים על לייזי הקטנה כי הוא הולך לבוא עם זה, באמת.

DX: אם נעשה את המתמטיקה בנושא זה, קיבלת את הדיסק הכפול שיצא איתו אמנות המלחמה ב 1997 . נפש הבריון 1999 יוצא כעבור שנתיים. זה עוד דיסק כפול. זהו קטע סופר, סופר פרודוקטיבי שאתה עובר בשלב מוקדם בקריירה שלך שנראה שלא נפסק. האם יצירת מוזיקה עדיין מרגישה אותו דבר? האם זה מרגיש כמו עבודה?

עצם קריזי: זה עדיין מרגיש אותו דבר. לעשות מוזיקה, בעיניי, לא מרגיש כמו עבודה. זה מרגיש כאילו אני עושה משהו שאני נהנה [לעשות]. יש לי מה לומר וקיבלתי שדרה ויציאה לומר את זה. בעיניי זה כמו תרופות. זה כמו משכך לחץ. בכל פעם שאני לחוץ ומה שלא יהיה, אני עדיין יכול לבוא ולעשות מוזיקה כי אני יכול לצאת מכל רגש שאני מרגיש ולעלות שיר בשבילו. אני אוהב לעשות את מה שאני עושה. לא יכולתי לבקש עבודה אחרת. אני עושה את מה שתמיד רציתי לעשות. אני מרוצה מזה.

עצם קריזי מתאר את תהליך ההקלטה של ​​טק N9ne

DX: הצלנו את Tech N9ne למטה פסטיבל דמי תשלום [השנה]. במהלך הראיון עם טק הטלפון שלו צלצל והיה לו תמונה של מייקל מאיירס על הטפט בטלפון שלו. אמרתי, אה, זה אתה שם, אתה מייקל מאיירס? והוא היה כמו כן, כן. אמינם הוא ג'ייסון וקרייזי בון הוא עור פנים. ואז הייתי כמו, יו, אתם צריכים לעשות EP או משהו כזה.

עצם קריזי: זה יהיה מטורף אם נעשה זאת. זה אמור להיות מטורף.

DX: האם אי פעם עבדת עם Tech N9ne?

עצם קריזי: הו כן. בהחלט. עשינו כמה דברים ביחד באולפן. ירדנו לקנזס סיטי, הוא הראה לנו אירוח ממש טוב שם למטה. לקח אותנו לכמה נקודות אוכל נפש טובות. הוא מגניב, זה העם שלנו.

DX: לא הבנתי את זה. איך זה באולפן כשאתה צופה בטק N9ne כותב ויוצר?

עצם קריזי: ראית אי פעם את אחת ההופעות החיות שלו? ככה הוא בדיוק באולפן והכל. התלהבות. הוא מכניס אותו פנימה. הוא הולך קשה. אני מכבד את הדרך בה הוא עושה עסקים, אני מכבד את הדרך בה הוא יורד. אין לי אלא אהבה אליו.

DX: יש לך פרויקט חדש עכשיו שאתה דוחף, EP.

עצם קריזי: אכן כן. תיקון מהיר, רמה 1: פחות דרמה. עוד מוזיקה .

DX: מה יהיה ההבדל בין פרויקט זה לבין כל פרויקט אחר שהוצאת?

עצם קריזי: אין באמת הבדל. אני באמת עושה את מה שאני עושה בדרך כלל ונראה שזה תמיד עובד. זה שומר על זה אמיתי. זה יצירת מוזיקה אמיתית וטיפול בנושאים אמיתיים שאנשים יכולים להתייחס אליהם. למרות שיש לנו את הז'אנר הזה של המוזיקה שיש לנו עכשיו שבו אנשים לא ממש מתייחסים לנושאים שקורים בעולם ודברים כאלה. יש עדיין אנשים שרוצים לשמוע סוג כזה של מוזיקה. זה מה שאני עושה. אני מערבב את זה קצת. אני עדיין נהנה. אני עדיין אוהב לבעוט בזה וליהנות בעצמי. אני פשוט מערבב את זה קצת ומנסה לתת לכל אחד את מה שהוא רוצה.

DX: פעם Scarface אמר לנו שהסוד הוא להמשיך ולעשות את אותו אלבום, כי ברגע שאתה מתחיל להחליף אותו אז המעריצים שלך מתרגזים והם עוזבים אותך.

עצם קריזי: בְּדִיוּק. שמעתי כל כך הרבה אנשים כמו, כולכם צריכים להכין אלבום כמו E. 1999. הבעיה היחידה בכך היא אם אתה חושב שכלתני, כשאתה מתבגר ויש לך ילדים ודברים כאלה, כל הדברים האלה מתחילים להיראות אחרת בשבילך. אני לא עומד ללמד את ילדי [על מה דיברנו E. 1999 ]. הם לא צריכים לעבור את זה. עברתי את זה, אבל הם לא צריכים לעבור את זה. יש עדיין דרכים שאתה יכול לשמור על זה אמיתי ולבעוט בידע רחוב לאנשים ולשמור אותו ברחוב. אם אתה אמן אמיתי אתה תמיד יכול לגרום לזה לקרות. אמן אמיתי יודע ליצור.

DX: האם אתה תוהה אי פעם מדוע בון לא זכה ליותר אהבה וכבוד מניו יורק, במיוחד סביב אמצע שנות ה -90? נראה שחתולים היו נוסעים לניו יורק ויתפלאו שהשירים שלהם לא הושמעו ברדיו של העיר ניו יורק. גדלתי בדרום וגרתי במספר אזורים, ובהחלט יש נתק בין המוניטין של בון לחוף המזרחי.

עצם קריזי: מה שמשוגע הוא, ברחובות האוהדים שם. אבל כשמדובר להשמיע אותנו ברדיו, משום מה הם פשוט מעולם לא השמיעו אותנו ברדיו. אני לא מבין למה. אני לא יודע למה. אבל הפעם היחידה שהם שיחקו אותנו הייתה עם B.I.G., [בריונים ידועים לשמצה]. זה המעבר היחיד שקיבלנו.

DX: אבל זה מעבר גדול.

עצם קריזי: אני מניח שלא היינו מספיק טובים לניו יורק.

DX: אבל עד כמה ההיפ הופ היה שונה. לכל אזור היה סגנון משלו, אך כעת אנו נמצאים באזור סגנון ללא אזור.

עצם קריזי: זה דבר טוב כי אסור להכניס מוזיקה לתיבה. זה צריך להיות אוניברסלי. זה צריך להיות גלובלי מכיוון שמוסיקה היא מה שמקשר בין כולם בכל מקרה. אנחנו תמיד צריכים לשמור על הפוליטיקה הזו ופשוט לתת למוזיקה להיות מוזיקה.

עצם קריזי מסבירה את מקורותיה של שלוש בקר מאפיה 6

DX: תמיד רציתי לשאול אותך את השאלה הזו. אוקטובר 1998, סרט Heaven'z יוצא, אלבום הסולו הראשון של ביזי. מנטליות בריון יוצא אפריל 1999. אז יש כחצי שנה בין אלבום הסולו של ביזי ואז לאלבום הסולו שלך. באלבום של ביזי הוא מפיל שורה, עדיף להתנהג קצת נשי / תוריד את העייפות / תזיין את המועדון / אפילו את השישה / זה לעזאזל [ (הגג בוער ]. הוא התייחס לגנגסטה בו משלושה מאפיה. באלבום שלך עשית שיתוף פעולה עם Gangsta Boo ו- E-40 ב- אנחנו סטארווין. ' איך היה הקשר בינך לבין שלוש 6 באותה נקודת זמן? זו דיכוטומיה מעניינת בין שני הפרויקטים האלה.

עצם קריזי: כל הבשר עם שלוש 6, זה היה דבר שבאמת אפילו לא הבנתי. על מה היה הבקר? ממה שאני שומע, הכל התחיל כשקראנו דואר מעריצים עוד באותו היום. הלכנו למשרד ב- Ruthless Records ופתחנו את דואר האוהדים. אז ניסינו לקבל דואר מעריצים. קראתי את זה ואיזה אפרוח מממפיס אמר לי, יש את הקבוצה הזו כאן. הם הכינו אלבום שנמצא ברדיו והם מפסיקים את כולם ואומרים שכולכם גנבו אותם בסגנון. הייתי כמו, באמת? מיהם החבר'ה האלה? והיא הייתה כמו, הם קוראים לעצמם שלוש 6 מאפיה. אז שמענו על זה, ופעם אחת הייתה לנו הופעה בממפיס. והתכוננו להיכנס להופעה ושמענו מישהו צועק החוצה, חזה ססגוני מטושטש! הסתובבנו והיינו כמו מה? אנחנו מוכנים לרוץ לשם. הביטחון שלנו אמר לנו, אתם מתכוננים לעלות לבמה ולעשות הופעה ולקבל תשלום. הם בחניון. בואו נמשיך ונשיג את הכסף הזה. באמת לא הבנתי מה זה הבקר עד שדיברתי עם מישהו בטלפון יום אחד. זו הייתה שיחת ועידה עם Relativity Records או Live Records או משהו כזה. והם היו כמו, אנחנו רק רוצים שיידעו לדעת שזה לא בקר, זה לא שום דבר. כל הדברים האלה היו טיפשים. היינו צעירים. כולם היו צעירים. הייתי כמו, מגניב, כי בכל מקרה לא ממש טריפתי. אז כשההזדמנות הגיעה לעבוד עם גנגסטה בו, הייתי כמו, גבר, בואו נגרום לזה לקרות. בואו נמעך קצת מהבקר הזה שנמצא שם. בוא נעשה את זה. זה עסק, באמת.

DX: האם זו החלטה קשה בסיומה? בפסוק נראה שהיא רומזת לבעיות עם שלוש 6.

עצם קריזי: אני לא בטוח אם לזה היה חלק בזה. זה יכול היה להיות, אולי זה לא. הקשבתי לפסוק ולקחתי גם אותו ככה. זה מה שזה. יכול להיות שאני טועה, כמו שאמרתי.

DX: זה תמיד מעניין, במיוחד עכשיו כשאנחנו זוכים לראות אימג'ים כמבוגרים. כולם בהיפ הופ היו ילדים כשהם התחילו, ועכשיו הם מבוגרים ואחראים על החלטותיהם.

עצם קריזי: גם כשדיברתי עם טוויסטה בפעם הראשונה, הייתי כמו, מה היינו מוגדרים? מי ראפ הכי מהר? זה החרא הכי טיפשי ששמעתי בחיי. אז מה מי התייצב הכי מהר? אוהדים אהבו את שנינו, אז מה שלא יהיה, בואו נקבל את הכסף הזה ביחד.

DX: איפה היית בפעם הראשונה ששמעת את התגובה של דו או מת וטוויסטה אמנות המלחמה ? [Do Or Die] הפיל שיר שנקרא Bustin 'Back.

עצם קריזי: למעשה לקח לי הרבה זמן להקשיב לו כי כולם אמרו לי, שמעת את השיר? שמעת את השיר? למעשה לא התכוונתי להקשיב לו עד שהייתי בקליבלנד, במכסה המנוע, ואחד החבר'ה שלי הביא אותו למכסה המנוע, כמו, בדוק את זה - רק פיאוד של טרינה, מסע של טרינה. שמעתי את זה והייתי כמו, לעזאזל, בחיים לא קראו לי כל כך הרבה כלבות. הם הלכו עלינו קשה. הייתי כמו, גבר, הם הולכים קשה. לא ממש טריפתי באותה נקודה. אמרתי הרבה דברים חלקלקים בחרוזים שלי גם במהלך פרק הזמן הזה. חזרתי גם אליהם.

DX: עם האינטרנט, הדרך בה אנשים משתתפים עם היפ הופ התפתחה מעט. פעם היית צריך לקחת קצת צבע ריסוס ולעבוד על התג שלך, או לוודא שהמסוק שלך לא היה מקופח, או לחרוז בקיפרים. ככה בדיוק אנשים השתתפו היסטורית בהיפ הופ. האם שמת לב להבדל מכיוון שהקריירה שלך הגיעה לרמת אריכות ימים זו ולדרך בה אתה מתקשר עם האוהדים שלך? האם אותו הדבר? האם אתה מרגיש שאנשים מקיימים אינטראקציה עם היפ הופ באותה צורה שהם עשו במקור?

עצם קריזי: בזמן האחרון שמעת הרבה תלונות על הדרך בה ההיפ הופ הולך ודברים כאלה. אבל זה בדיוק מה שאמרתי: היפ הופ הוא גדול. אני חושב שיש לו יותר אוהדים מאשר אז, כי היפ הופ השתלב בז'אנרים אחרים של מוסיקה. ברגע שזה ישתלב ככה, זה ילך לרמות אחרות. אנשים אולי לא יאהבו את זה אבל בגלל זה זה שונה.

בעיניי יש קטגוריות שונות של היפ הופ. אם אתה אוהב את מה שרדיו עכשיו, אז זו הקטגוריה שלך. אם אתה אוהב יותר את מה שיצא בעידן Tupac, Bone Thugs-n-Harmony, Biggie, אז יש שם מוזיקה כזו. יש רק קטגוריות מסוימות.

DX: מהי שורה או פסוק שלך שאתה מדביק לנצח אבל אתה עדיין נוטה להכשיל אותה על הבמה כשאתה מבצע אותה?

עצם קריזי: אני יודע שזה משהו כי אני תמיד עושה את זה. אני תמיד צריך לעשות את הרמיקס של הבריונים הידועים לשמצה, זה שעשיתי עם טוויסטה. כל הפסוק הזה, בכל פעם שאני אומר את זה ... ניסיתי להשמיע אותו ולהקשיב לו פעם אחת, ואפילו לא זכרתי מה אמרתי. הייתי כמו, גבר, זה מטורף. הפסוק שלי, אני כאילו, אני אפילו לא יודע מה אמרתי. זה מטורף.

DX: ראה, כך מרגישים האוהדים כשאנחנו מאזינים לפסוק של ביזי על מו 'מורדה, למשל.

עצם קריזי: אני עדיין לא מבין עם ביזי. יוצא מכל הקבוצה, הוא האחד. יש בערך 30% מהדברים שלו אני לא מבין מה הוא אומר. אין שקר.

DX: הוא זקוק למוסמך גאון אחר חֶשְׁבּוֹן.

עצם קריזי: בְּדִיוּק. הוא הלך כל כך מהר, אני כמו, גבר. זה מטורף.

עצם קרייזי מהרהר בקריירה שלו במשך 20 שנה, בשיתוף פעולה עם פרז מת

DX: ככל שעברת מהיותך חלק מקבוצה לאמן סולו הלוך ושוב במשך 20 שנה, מה משהו שלמדת שאין תחליף לגבי עצמך; על המשמעות של יצירת אמנות המשפיעה על אנשים?

עצם קריזי: בן אדם, למדתי על עצמי שאני יכול להמשיך וללכת ולהשתפר ולהשתפר. האמרה הזו, תרגול עושה מושלם, היא האמרה האמיתית ביותר ששמעתי. בכל דבר שאתה אוהב לעשות, אם אתה ממשיך לעשות את זה, אתה בסופו של דבר תשליט את זה. לא משנה מה זה. ואני מרגיש שזה מה שעשיתי עם מוסיקה. אני מתרגל בזה. אני מתאמן עם זה כל יום. כל יום בחיי וזה פשוט עוזר לך להשתפר ולהשתפר. זה מה שזה.

DX: שיתוף הפעולה שלך עם פרז מת הוא אחת הדוגמאות שבהן צמיחתו של אמן וכאדם באמת מציגה דרך. עצם התחילה באיזה מטומטם בריוני, והמפרק הזה עם פרז מת , [Walk Like A Warrior] לא היה אותו עצם קריזי.

עצם קריזי: לא. זה היה הצד היותר אקטיביסטי שבי. פעם זה היה גם בי. אימצתי את זה מטופאק. הייתי בריוני רסני, הייתי לוחמני. הייתי כל זה. עברתי את כל זה. אבל כשאתה מתבגר ומתבגר ומשנה הכל, כל תכונות האישיות שלך וכל מה שמשתנה איתך. כל מה שאתה נושא משתנה איתך, בדיוק כמו המוסיקה שלי. אז ברגע שאתה מתבגר הכל נעשה בוגר יותר, ואתה מתחיל לחשוב אחרת ואתה מתחיל להסתכל על הדברים למה שהם באמת.

DX: יש לך התיקון המהיר . כל חמשת חברי בריון העצם נמצאים בסיור. יש לנו את רוק הפעמונים שעולה שוב השנה. יש לך קו בגדים. יש לך אמנים מסוימים שאתה עובד איתם שנמצאים על התווית שלך, The Life Entertainment. האם חסר לי משהו?

עצם קריזי: קו הבגדים, אנחנו עושים את זה שלוש שנים. אנחנו מנסים לבנות את זה לחברת מרצ'נדייז ענקית ואפית לכל אחד במשחק שרוצה לעשות היפ הופ. הם יכולים לבוא לבדוק אותנו. אנחנו מבצעים עסקאות הוגנות אמיתיות. החיים, קיבלנו תגובות ממש טובות. האוהדים באמת נוקטים בזה. עכשיו הם יכולים לקבל הזדמנות להשיג את הציוד שלנו כשהם רוצים. זה עושה ממש טוב.

DX: איפה הם יכולים למצוא את הציוד?

עצם קריזי: האתר הוא www.TheLifeApparel.com . בדיוק פתחנו חנות במרכז העיר לוס אנג'לס ברחוב סאנטי 1121.

DX: האם יש עוד משהו שאתה רוצה שהעם יהיה מודע אליו?

עצם קריזי: כמו שאני תמיד עושה, תודה לאוהדים שתמכו בנו במשך 20 שנה. להיות מאחורינו דרך העבים והרזים, המייקאפים, הפריצות וכל זה עם Bone Thugs-n-Harmony. פשוט מכירים באמת את המוזיקה במה שהיא שומרת על המוסיקה כי יש לנו איש מעריצים משוגע, והם לא רק כאן בארה'ב. הם ברחבי העולם. אהבה רבה לכולם בכל רחבי העולם.

קָשׁוּר: עצם קריזי - רמה אחרת [מסלול]