מאז הניצחון של מקלמור וראיין לואיס ביום ראשון על קנדריק לאמאר בפרס אלבום הראפ הטוב ביותר של גראמי, לא חסר פרשנות. אני חושד שנכתבו מספר יצירות חשיבה הכוללות את הביטוי ניכוס תרבותי. לאמריקה הייתה בעיה לדון בכנות על גזע מאז שהתגלה, אז אני כל דיאלוג פתוח בנושא. הבעיה היא שאנחנו לא באמת מקבלים. בגדול, מה שמציף את המרחב הקיברנטי הוא חבורה של רטוריקה למחצה על האופן שבו הבחור הלבן שלא שייך אפילו להיפ הופ שדד את קנדריק לאמאר.
אם אתה מחפש עוד דברים כאן, אל תהסס להפנות את הדפדפן לאתר אחר. הלובן של מקלמור הוא לא הסיבה המניעה היחידה שהוא זכה בגראמי על אלבום הראפ הטוב ביותר, אם כי זו שאלה הוגנת לחלוטין לשאול כשמנסים להגיע למסקנה כלשהי מדוע מה שרבים הרגישו שהוא הייצוג הטוב ביותר של ההיפ הופ במהלך זכאותו של ועדת הגראמי. התקופה של 1 באוקטובר 2011 עד 30 בספטמבר 2012 לא כובדה. מקלמור אינו האנטגוניסט לגיבורו של קנדריק או איזה מתערב תרבותי כלשהו. ואני לא כותב את זה כדי לבנות את הוויכוח המטורף הזה, איש הקש כאן ולהפיל אותו. אבל אני כן חושב שאנשים שואלים שאלות שגויות בכל הקשור למה השוד לקח הביתה את הכבוד במקום ילד טוב, עיר A.A.A.d . האם פרסי הגראמי עדיין חשובים? האם יש תהליך טוב יותר להענקת ההיפ הופ הטוב ביותר בשנה נתונה? מדוע אנשים בהיפ הופ מחפשים אימות חיצוני מטקס פרסי הגראמי? מדוע נראה כי תהליך הענקת הגראמי אפוף בחשאיות?
מיתוס פרס הגראמי הלבן
אני חושב שמקלמור צריך להפסיק להתנצל על זכייתו בגראמי לאלבום הראפ הטוב ביותר. אני לא טוען שהוא היה צריך לנצח - אני חושב של קילר מייק ר.א.פ. מוּסִיקָה וברור של קנדריק למאר ילד טוב, M.A.A.d עיר (שתיהן שוחררו במהלך חלון הזכאות) היו שתיהן בחירות טובות יותר. השוד לא ניצחו רק בגלל שמקלמור וריאן לואיס הם לבנים. גראמי לאלבום הראפ הטוב ביותר קיים רק מאז 1995. בניגוד למה האפינגטון פוסט נטען בטעות במאמר של 28 בינואר , האקדמיה לא אוהבת ראפרים לבנים. ב -19 השנים שחלפו מאז הקמת הפרס בגיל 38הגראמי, רק אמן לבן אחד נוסף זכה באלבום הראפ הטוב ביותר. זה יהיה אחד ממרשל ברוס מת'רס התאוששות , לְהָרֵע , מופע אמינם , הקליפ של מרשל מת'רס ו LP Slim Slim .
אני חושב שאם ועדת הגראמי באמת הייתה יוצאת מגדרם להעניק לאמנים הלבנים הנמכרים ביותר ברפ, הם היו מעניקים לווניל קרח בשנת 1991 במקום LL Cool J. כפי שקורה, אמא Said Knock You Out של LL Cool J זכתה מעל Ice Ice Baby בקטגוריית הביצועים הטובים ביותר של ראפ סולו. זה קרה למרות המכירות של וניל קרח לאקסטרים (7 מיליון) היו גבוהים יותר משלוש פעמים מאלו של LL Cool J's אמא סעיד הפילה אותך אלבום (2 מיליון). אך נבחן שוב את נושא השפעת המכירות על גראמי זוכה מעט מאוחר יותר.
שני מנצחים מזה 19 שנה לא נשמע כמו איזו מזימה עצומה כדי לאפשר שליטה על ראפ על ידי גברים קווקזים. אם אתה רוצה לטעון כי הלובן של מקלמור העניק לו את סוג הנראות שהוועדה הגראמי מתגמלת היסטורית, הייתי מסכים. מקלמור אמר את עצמו הרבה באותה תקופה ראיון CRWN עם אליוט וילסון בציטוט הבא:
אלבום חדש של כריס בראון 2016
אבל זה משהו שאני בהחלט, לא רק מבחינה חברתית, נהנה מהפריבילגיה הלבנה שלי אבל בהיותי אמן היפ הופ בשנת 2013, אני עושה זאת גם. האנשים שבאים להופעות, האנשים שמתחברים, שמהדהדים איתי, שהם כמו, 'אני נראה כמו אותו בחור. יש לי קשר מיידי איתו. 'אני נהנה מהפריבילגיה הזו ואני חושב שתרבות הפופ המיינסטרים קיבלה אותי ברמה שהם עשויים להסתייג ממנה, מבחינת אדם צבעוני ...
אני לא חושב שלהיות לבן הופך את מקלמור, ריאן לואיס או כל אמן אחר לגראמי. אבל זה משיג להם הופעות מרובות ב- מופע אלן דג'נרס וסיבובים חוזרים ונשנים בתחנות הרדיו של ערוץ קליר ברחבי הארץ. ובתורם, הם נהנים מסוג הפופולריות שמוצא נשים בגיל העמידה מנגנות את האלבום שלהן כשהם מתקרבים לסוחר ג'ו.
המופע הטוב ביותר: מדוע גראמי מתגמלת היסטורית פופולריות
לא כדי להתייחס לנקודה, אבל אם מסתכלים על רשימת האמנים שזכו בגראמי על אלבום הראפ הטוב ביותר, אני חושב שהם זוכים לתמורה רבה יותר עבור פופולריות מאשר לובן או כל גורם אחר. אם תסתכל למטה על הזוכים הקודמים של גראמי עוד משנת 1995, מה שתמצא הוא העדפה מוחלטת שניתנה כלפי אלבומים פופולריים מיינסטרים, גדולים, שמתאימים בנוחות לטופ 40. החריג הבודד יהיה של Naughty By Nature גן העדן של העוני .
זוכי הגראמי הטובים ביותר מאז 1994
1995: שובב מטבעו - גן העדן של העוני (500,000 נמכרו)
1996: Fugees - התוצאה (6 מיליון נמכרו)
1997: פאף דדי והמשפחה - אין דרך החוצה (7 מיליון נמכרו)
1998: ג'יי זי - כרך א ' 2 ... חיים קשים (5 מיליון נמכרו)
1999: אמינם - LP Slim Slim (4 מיליון נמכרו)
2000: אמינם - הקליפ של מרשל מת'רס (10 מיליון נמכרו)
2001: OutKast - סטנקוניה (4 מיליון נמכרו)
2002: אמינם - מופע אמינם (10 מיליון נמכרו)
2003: OutKast - Speakerboxxx / האהבה למטה (11 מיליון נמכרו)
2004: קניה ווסט - נשירת המכללה (2 מיליון נמכרו)
2005: קניה ווסט - רישום מאוחר (3 מיליון נמכרו)
2006: לודקריס - שחרור תרפיה (מיליון נמכרו)
2007: קניה ווסט - סיום לימודים (2 מיליון נמכרו)
2008: ליל וויין - קרטר השלישי (3 מיליון נמכרו)
2009: אמינם - לְהָרֵע (2 מיליון נמכרו)
2010: אמינם - התאוששות (4.5 מיליון נמכרו)
2011: קניה ווסט - הפנטזיה היפהפייה שלי (מיליון נמכרו)
2012: מקלמור וריאן לואיס - השוד (1.2 מיליון נמכרו)
אלבומם השלישי של Treach, Vin Rock ו- Kay Gee זכה להצלחה מסחרית מתונה, אך לא כמעט כמו אלבומים אחרים שיצאו במהלך חלון הזכאות של ועדת הגראמי. החל מ -1 באוקטובר 1994 עד 30 בספטמבר 1995 2Pac's אני נגד העולם , Tha Dogg Pound's אוכל דוג (שניהם מס '1 שלט חוצות היו הופעות פופולריות יותר מבחינה מסחרית. אני טוען שהוועדה - ככל הנראה עדיין הוכה על ידי הפופולריות של ההיפ הופ הוריי של Naughty - נבחרה עם בחירה פופולרית אך מעט פחות מאיימת (לפחות בהשוואה לטופאק שאקור, דז וקורופט). בהתחשב במידע לעיל, מדוע אנו מכניסים כל כך הרבה מניות לדקות הגראמי?
ענייני פופ: מדוע הגראמי עדיין (בחוסר רצון) עדיין רלוונטי
כשיש בחירה כה חמורה כמו שמקלמור מנצח את קנדריק, תגובת ברכיים אחת היא לומר, הגראמי לא משנה. עד כמה שכואב לי לומר זאת, אני לא מסכים. אם אתה מישהו שלא מתבצר במוזיקה ובתרבות ההיפ הופ על בסיס יומי, אתה יכול לטעון שגרמי הם דרך הגיונית לחלוטין לקבל ניתוח איכותי של מה שקרה במוזיקה בכל שנה נתונה. הגראמי עוברים את בדיקת העיניים. אם אני מכוכב אחר (או אפילו ממדינה אחרת), ואני יודע מעט מאוד על מוזיקה אמריקאית פופולרית, אני אתחיל לשאול איזה מוזיקה אנשים מעריכים ולמה. בסופו של דבר, כנראה שאנחת על הגראמי כמדד, אם לא מסיבה אחרת מלבד הבאז סביב האירוע ורקורד ההיסטורי שלו. אני לא טוען שפרסי הגראמי הם הדרך המדויקת ביותר או אפילו ההגיונית ביותר לקבוע את החומר הטוב ביותר של ראפ / היפ הופ בכל שנה נתונה.
למרבה הצער, ההיפ הופ עשה עבודה גרועה כועסת בכדי להביא יוקרה, ניתוח מדעי ואובייקטיביות לפרסים משלו. אז פרסים כמו פרסי הגראמי, פרסי המוזיקה האמריקאית ואפילו הפרסים שלט חוצות פרסים זוכים כברירת מחדל. למה? בגלל ה פרסי מקור קשורים לשמצה ביותר עם שורת המוות לעומת הילד הרע מול חוטפי השרשרת (עם אנדרה 3000 של הדרום יש משהו לומר ציטוט שדרג שליש קרוב). ה פרסי Vibe מעלים זיכרונות מהאבק הצעיר שדוקר את התוקף של ד'ר דר. וה אוֹזוֹן ו פרסי רכבת הנשמה מקושרים עם מופעים אחרים חסרי תקציב, היסטוריה וחשיפה לאומית של תלבושות כמו הגראמי. למרבה הצער, שוב, ראפ יכול רק להאשים את עצמו. אם ה פרסי מקור (או כל תוכנית פרסי היפ הופ אחרת) באמת עשתה עבודה ראויה לכבוד ההיפ הופ, אני לא חושב שהיה אכפת לנו מה היו לפרסי הגראמי לומר. אני לא חושב שזה קטע לומר שאמנים כמו ביגי, טופאק ואחרים מכניסים יותר מלאי לכבוד המשתתפים בתרבות שלהם מאשר לחברה המרכזית.
הלכתי ל- iTunes ביום ראשון בערב אחרי הזכייה של מקלמור, ו השוד כבר תואר כאלבום זוכה פרסי גראמי. יש מידה מסוימת של יוקרה - אמיתית, מדומיינת או מיוצרת חיצונית - הקשורה לזכייה בגראמי. יש גם דחיפה מכירתית מאוד אמיתית הקשורה לזכייה בגראמי. על פי ספוטיפיי, למרות שלא זכה באלבום הראפ הטוב ביותר, קנדריק לאמאר עדיין ראה את תנועת הספוטיפיי שלו גוברת ב 99% לאחר פרסי הגראמי. כאשר מנסים לאמוד כמותית את חשיבותו של אלבום, מעריצים וכמה מבקרים יפנו למספרים - מכירת אלבומים, עמדות תרשים וכמות הפרסים שהוענקו לאלבום האמור. בעולם מושלם, לא מעריצים ומבקרים רק ישפטו כמותית אלבום באופן שנמדד באופן מספרי. אבל זה לא עולם מושלם, ואנשים מטופשים. ככזה, אני חושב שכמות משמעותית של אנשים משתמשת רק במספרים מכיוון שהם מניחים שהם מיישרים את שדה המשחק. במציאות, כל מכירות האלבומים, עמדות התרשים והפרסים משיגים אתכם הוא האלבום המרכזי ביותר. מדי פעם אלבום ההיפ הופ הטוב ביותר הוא גם האלבום המיינסטרים הפופולרי ביותר, אך הזכייה של מקלמור וראיין לואיס מציינת את אחד הפגמים הרבים בהסתמכות קפדנית על המספרים.
סדק במערכת: פגמים מובנים בתהליך פרס הגראמי
אז מלבד להשריץ חבורת אוהדי היפ הופ זועמים וחתיכות חשיבה, מה הטייק אווי האמיתי מהזכייה של מקלמור וריאן לואיס? אני חושב שזה רק מחזק את הדעה הרווחת כי לאקדמיה הלאומית להקלטות לאמנויות ומדעים אין אינטרס מיוחד במוזיקת היפ הופ או בתרבות. אני חושב שזה יהיה טיפשי מאיתנו לצפות שיהיה להם עניין כזה. אני חושב שהעובדה שהזכייה הראשונה בהופעת הראפ הטובה ביותר לא שודרה בטלוויזיה מדברת על כך. העובדה שג'אזי ג'ף והנסיך הטרי הבטיחו את הניצחון הזה על ציבורי האויב דרוש לאומה של מיליונים כדי לעכב אותנו , N.W.A's ישר אוטה קומפטון והפקות בוגי דאון ' לפי כל האמצעים הדרושים מדבר הלאה לזה. אם להיפ הופ הייתה מופע פרסים אמין וממוקד ראפ, לא היה אכפת לנו מהקטנות האלה.
אני גם חושב שלוועדת גראמי יש העדפה ברורה לאלבומי ראפ מיינסטרים, טופ 40, גדולים, למרות ההוראות לפיהן המצביעים לא יושפעו מחברות אישית, נאמנות לחברות, העדפות אזוריות או מכירות המוניות. מלבד זאת, הבעיה הגדולה ביותר שלי בתהליך בחירת הגראמי היא כיצד התהליך כולו אפוף סודיות. אני חושב שרובנו כנראה יודעים יותר על האופן שבו נבחר האפיפיור מאשר על האופן שבו אלבום זוכה בגראמי. גם רוב קנר וגם קילר מייק (מייק הוא חבר בוועדת הגראמי של אטלנטה) שופכים מעט אור על התהליך. קנר כתב יצירה אינפורמטיבית עבור Complex.com המפרט את ניסיונו כחבר בוועדת ההקרנה בקטגוריית אלבום הרגאיי הטוב ביותר. העדויות של קנר הן אנקדוטליות למהדרין, אך בהתחשב בתעודותיו, הן תואמות הן את מבחן העיניים והן את המידע שפורסם על תהליך ההצבעה בגראמי.
עד מהרה למדתי כלל נוסף שלא נכתב במהלך שיחות פרטיות עם חברי וועדה אחרים: היזהר בהדלקה ירוקה של אלבום של מישהו שהיה מפורסם באמת אם אינך רוצה לראות את האלבום ההוא זוכה בגראמי, כתב קנר. מכיוון שאנשים מפורסמים נוטים לקבל יותר קולות מחברי האקדמיה חסרי המושג, ללא קשר לאיכות עבודתם.
בנוסף, החברים מוזמנים להצביע רק בתחומי התמחותם, אך על פי ניסיונו של קנר, שום דבר לא מונע מהם להצביע בתחום שהם לא יודעים עליו כלום. בתיאוריה, מה מונע מחבר בוועדת ההקרנה של הכבד מתכת להצביע למקלמור כאלבום הראפ הטוב ביותר אם זה אלבום הראפ היחיד שהם מכירים? שום דבר.
מקלמור בעצם אמר כל כך הרבה להוט 97 אחרי זכייתו בגראמי. זה הגראמי, אמר מקלמור. מדובר בסוגים רבים ושונים של אנשים. כל קבוצות הגיל השונות ממלאות הצבעה שבה הם לא בהכרח מכירים את הז'אנר ... אני לא באמת יודע על זמר-יוצר או מוזיקת קאנטרי או כל דבר אחר, אבל אנשים ממלאים בועות של ז'אנרים שהם לא יודעים עליהם. וזה התהליך של זה.
כל זה מורכב מכך שיש ועדת מועמדות אנונימית המוסמכת להתאים את הקולות. קנר מזכיר אותם, והם גם כן מכונה ביל ווינאם מ- Slate.com כמניפולציה סודית של מינוי חברותה. בתיאוריה, האנונימיות צריכה להגן על הוועדה מפני התנעה על ידי לחץ בתעשיית התקליטים והאפשרות הקיימת של Payola הפוקדת את הרדיו. אבל זה גם מבולבל עוד יותר את התפיסה הציבורית של אופן הענקת הגראמי.
אין צורך בהתנצלויות: האשימו את הגראמי לא מקלמור
בסופו של דבר, פרסי הגראמי יוכלו ליהנות מקצת שקיפות. בהתחשב בכמה פרויקטים ואמנים מובילים המוענקים, אני אישית לא הייתי כועס על נוסחה ציבורית שמתגמלת תערובת משוקללת של הכשרון האמנותי, דיוק טכני ומכירות. אני לא חושב שפנייה מסחרית צריכה להיות הדרך היחידה בה אנחנו מודדים את הצלחת האלבום, כי אני לא רוצה לראות את PSY של תהילת Gangnam Style או את מילי ונילי זוכים בגראמי. אבל אני מרגיש שיש מה לומר על פופולריות. ומכירות הן דרך טובה למדוד כמותית את הפופולריות.
כל אלה מחזירים אותנו למקלמור וריאן לואיס. השוד היה אלבום פופולרי ביותר. בנוסף למכירות אלבומים של 1.1 מיליון, השוד הולידה את חנות יד שניה, שמכרה לפחות 7 מיליון עותקים. אותה אהבה מתגאה במכירות של 2 מיליון, ו- Can't Hold Us עברה 4 מיליון יחידות. לא היה לי אכפת אישית מהאלבום, כי מצאתי שהוא נוטה רחוק מדי לעבר הצד הפופ. ואני אפילו לא אומר שפופ הוא רע מטבעו. פשוט לא אכפת לי מזה. הייתי אומר את אותו הדבר אם Black Eyed Peas היו זוכים בפרס. אבל אני מוצא את הטענה השוד לא היה ראוי לגראמי כי הוא פגום מדי - במיוחד לאור ההיסטוריה של ועדת הגראמי של אלבומי המיינסטרים המתגמלים. ומכיוון שמקלמור וריאן לואיס הם רק האמנים הלבנים השנייה שזוכים באלבום הראפ הטוב ביותר, אני נרתע מלנגן את כרטיס המירוץ באופן מלא. אני לא מתנצל ממקלמור, אבל אני חושב שהוא וריאן לואיס רחוקים מלהתערב תרבותיים. לא רק שהיה השוד אלבום עצמאי באמת (אם כי לואיס אמר כי חברת הבת וורנר Alternative Distribution Alliance דחפה סינגלים שונים מהאלבום לרדיו ה- Top 40 ללא הסכם חוזי עם מקלמור וריאן לואיס LLC), אך זהו לפחות אלבום הראפ השלישי של מקלמור.
אני לא מתעייף ממשקה אנרגיה
אני לא חושב שדבר מכל זה קשור למקלמור וריאן לואיס להיות צמד לבן, להיות פופ מדי או להיות מה שמכונה אינטרלופים בהיפ הופ. מבחינה מוזיקלית הם ידעו בדיוק מה הם עושים, והם קיבלו תגמול ביקורתי וכלכלי על מאמציהם. בטח, גזע משחק גורם, אבל זה לא המקרה של החבר'ה הלבנים המרושעים שבאים להסתנן להיפ הופ. האצבעות היחידות שצריכות להיות מופנות צריכות להיות מכוונות ישר לוועדת הגראמי ולהיפ הופ. פרסי הגראמי קיימים מאז 1958; זו תקופה שברור שקדמה להיפ הופ. ואתה יכול לטעון טיעון מוצק שההיפ הופ מעולם לא היה מבורך באמת. הגראמי הסתדר מצוין בלי ראפ. מדוע אנשים בהיפ הופ עדיין מחפשים אימות מחוץ לתרבות?
היפ הופ צריך לעשות עבודה טובה יותר בכבוד תרבות משלו
כל צורה של מוסיקה תתעלם ממנה תוך שהיא מוכיחה את עצמה כדאית מבחינה מסחרית. וההופ הופ התעלם פחות או יותר, או במקרה הטוב, התייחס אליו כמו ז'אנר נחות עוד בחיתוליו. ואני חושב שבגלל זה היו לך קבוצות כמו Public Enemy שאמרו, מי מתבאס על גראמי ארור? בשיר Terminator X to the Edge of Panic. אני חושב שזו הסיבה שג'אזי ג'ף והנסיך הטרי החרימו את פרסי הגראמי בשנת 1989, ובגלל זה ג'יי זי גם החרים את הגראמי של 2002. בין אם אנחנו מדברים על האלבום של צ'אב רוק והאווי טי משנת 1989, והמנצח הוא… או העמוד המלא של סטיב סטאוט שנערך ב ניו יורק טיימס , הכל אותו דבר בעיניי. הוויכוח עבר מלהתעלם מההיפ הופ ולהיפ הופ שלא אוהב את האופן שבו מטפלים בז'אנר ובתרבות על ידי האקדמיה הלאומית לאמנויות ומדעי הקלטה. זה נושא של זכאות. אני לא חושב שיש תירוץ סביר לכך שההיפ הופ כבר לא יהיה אלטרנטיבי בר-קיימא, לאחר שהתרבות עברה את יום הולדתה ה -40. האקדמיה לגראמי משתמשת בתהליך פגום מטבעו כדי להעניק אמנים, וכאוהד, אני מוצא את זה מתסכל עוד יותר מכיוון שניתן לתקן את הבעיות בתהליך שלהם די בקלות. אבל מה שיותר מתסכל הוא שאחרי 40 שנה פלוס, אנחנו קולקטיביים עדיין מסתובבים ומקווים לאימות מכיוון שאנחנו כצרכני היפ הופ, מבקרים ומשתתפים לא מצאנו דרך טובה יותר לכבד את התרבות שלנו. בהתחשב במה שאני יודע וחוויתי על האופי המרדני והמעצם העצמי של המוסיקה והתרבות, אני לא חושב שיש משהו היפ הופ בקבצנות לשומרי הסף של התרבות האמריקאית המיינסטרים עבור שאריות השולחן שלהם בתקווה להכרה.
קָשׁוּר: 10 מגדולי פרס הגראמי הגדול ביותר של אלבום הראפ [רשימה]
עומר ברג'ס הוא יליד לונג ביץ 'בקליפורניה שתרם למגזינים שונים, לעיתונים ושימש כעורך ב- HipHopDX מאז 2008. עקוב אחריו בטוויטר @OmarBurgess .
